《教案人教版高中二年级浅谈《林黛玉进贾府》中的外貌描写.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《教案人教版高中二年级浅谈《林黛玉进贾府》中的外貌描写.doc（10页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、教案人教版高中二年级浅谈林黛玉进贾府中的外貌描写红楼梦作为我国古典小说中的精品，在人物塑造方面有着突出的成就。课文林黛玉进贾府是小说中最精彩的一段，其中对人物外貌的描写更是脍炙人口。在作者笔下，一个个性格鲜明的人物栩栩如生，呼之欲出。下面让我们一起去欣赏一下林黛玉进贾府中的外貌描写。一、迎春、探春、惜春“第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温顺沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，观之忘俗。第三个身未长足，描述尚小。其钗环裙袄，皆是一样妆束。”这里，迎春、探春的外貌描写生动地表现出二人的个性特点。二人都貌美，都养尊处优，但这丝毫没有抹杀她们
2、的鲜明个性。迎春“肌肤微丰，合中身材”，敦厚可人而又平凡无奇，这与探春的“削肩细腰，长挑身材”所表现的出众是截然相反的。“腮凝新荔，鼻腻鹅脂”写迎春的漂亮，但这种漂亮也大概没有什么突出的特色。结合小说来看，迎春在众姐妹中确实是特别平凡的一个，她稳重但不如宝钗贤淑干练，她仁慈而不如黛玉灵慧多才。秋爽斋结社，众人做诗，她只能限韵，姐妹们大展才华，她自甘平凡；猜灯谜时，皇妃元春派人传话说，众人都猜对了，独有迎春与贾环猜的不对，没有赐品，这时贾环心中不快，而迎春却“不以为意”，可见她才华平常，敦厚有余。迎春确实是如此一个虽平凡却令人感到亲切的女子。但有时她的敦厚未免过分，流于软弱。本性“温顺沉默”的她
3、，对本人能够处理的事情，竟无能为力。“懦小姐不咨询累金凤”一段，最能表现她的软弱。当累金凤这一名贵的首饰被偷之后，她单独诵经，丝毫不过咨询此事，对眼前的罪恶视而不见。司棋被逐一段，她甚至表现得特别冷淡。最终，她被迫嫁给孙绍祖，从不对抗的她，被凌辱，被冷落，凄凉地死去。事实上，迎春的懦弱，是对现实无奈的一种表现。她的仁慈在可怕的现实中被撕裂，被践踏，她没有挣扎，由于她太温顺，太憨厚了。这一个性注定了，她不可能像探春那样，尽情地展示本人，只能如未开的花朵一样枯萎在命运的枝头，做一个牺牲品。而她一出场，作者就通过外貌描写向我们预示了她的个性。探春的身材出众，“削肩细腰，长挑身材，”苗条可爱而又带着惊
4、人的爽利。“鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，”这一外貌也是常人所无的。中国文学中写美人的目光往往是“秋波流转”，“美目盼兮”，仅仅是漂亮诱人而已；而探春的“顾盼神飞”，则在秀丽中显露出一种英气，一种卓然不群的智慧，这正符合她那种出众的才华与不甘平凡的个性。一个“飞”字写出了她目光的敏锐、灵动，真是夺人魂魄。“文采精华”更好地概括了她的非凡才能与个性。试看书中，探春理家治众之才不在凤姐之下，甚至高于凤姐。她虽不似凤姐那般泼辣，却比凤姐多了文雅与智慧。凤姐病时，她治理大观园，兴利除弊，大胆改革，把园子治理得井井有条。在“女子无才便是德”的时代，她胸怀大志，渴望超越男子，干出大事。她组建海棠社，在给宝
5、玉的信中写道：“孰谓莲社之雄才，独许须眉；直以东山之雅会，让余脂粉？”她曾说：“我但但凡个男人，能够出得去，我必早走了，立一番事业，那时我自有一番道理。”惋惜的是，探春生在一个以女性为附属品的时代，这是她的悲剧。但她毕竟让本人灿烂地开放过，展示过。探春的个性，从这一外貌描写中可见一斑。惜春的外貌描写并未表现出她的个性，但交代了她的年龄，为下文她的命运作了铺垫：贾府鼎盛时，她“描述尚小”，贾府衰落时，她已经长成，在成长过程中，她看尽了繁华，也明白了沧桑，窥破“三春”（元春、迎春、探春）的命运，窥破世态炎凉，最终选择了出家修行。二、凤姐“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体魄风骚。粉面含春
6、威不露，丹唇未启笑先闻。”凤姐是作者笔下著名的文学典型形象。这段外貌描写，仅有三十二个字，就集中表达了她的个性，可见作者功力之深沉。眼睛是心灵的窗户。凤姐的眉目特别有特点。首先，她的眉目是漂亮出众的。丹凤眼，柳叶眉，本是俊俏可爱的；但加上“三角”、“吊梢”便不同了，它不可爱而有些可怕，在俊俏中显露出狡猾之态、刁钻之貌、凶恶之气。这与凤姐的个性是一致的。她在府中是著名的“管家婆”，有“凤辣子”之称，工于心计，善使手段，泼辣凶悍。“身量苗条，体魄风骚。”俊美中带着成熟与干练。黛玉与探春都是身材苗条的，但她们的美是纯洁、典雅的美，就像未经玷污的珍珠，晶莹可爱；而凤姐的“苗条”与“风骚”，却是世俗的美
7、，多了几分圆熟和世故。“粉面含春威不露”，在化着浓妆的面庞上，闪耀着暖和动人的光荣，却又深藏着那带几分险峻的“威”，这是多么形象的一张脸！只有凤姐才会有如此一张脸。在小说中，我们屡次看到她“粉面含春威不露”的模样：毒设相思局，把愚昧的贾瑞害得凄惨地死去；弄权铁槛寺，徇私作弊，聚敛钱财；借刀杀人，使柔弱的尤二姐含恨吞金自尽在满面春风之下埋伏着凶恶，在温情脉脉之后暗藏着残暴。同时，不可抹杀的是，凤姐的“威”还表达在治家方面。她具有非凡的治理才能，办事爽利，泼辣大胆，这使她在众多女眷中脱颖而出。淡泊无为的李纨，懦弱无能的尤氏，与她相比无不黯然失色。协理宁国府一段最能表达她的治理才能，她在不熟悉的环境
8、中指挥假设定，把一切处理得井井有条。由此看来，凤姐本能够是一位令人欣赏的“女强人”，但她卑劣狠毒的一面又令人痛恨。“丹唇未启笑先闻，”这句则说明了她特别工于心计，擅长逢迎的性格。她见人先笑，但对不同的人，她的笑也不同。对贾母、王夫人，她阿谀、献媚地笑；对宝玉、黛玉、宝钗，她热情、讨好地笑；对尤氏等人，她应付、敷衍地笑；对尤二姐、秋桐，她笑里藏刀，口蜜腹剑。正由于凤姐如此工于心计，因此，她在贾府中八面玲珑，如鱼得水；统治者宠爱她，下人惧怕她、痛恨她。凤姐这一形象在红楼梦人物群像中尤为突出，她一出场，作者就用这段生动的描写暗示了她的个性特点，而这段描写历来脍炙人口，成为外貌描写中的经典片段。三、黛
9、玉“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”宝玉第一次见到黛玉时，他眼中的黛玉便是如此。从总体上看，她具有一种柔弱美，病态美。眉间隐隐笼着丝丝轻愁，似皱而未皱，如有轻烟缭绕，可见她总是心事重重；目中依稀有缕缕渴望，似喜而非喜，常有深情凝驻，可见她总是细腻善感。如此的眉与目配合在一起，该是何等的清丽而凄美！黛玉原是绛珠仙子的化身，为“还泪”而来，因此她的眉目之间凝聚了灵河之畔的清风细雨，离恨天外的灵晖秀气。“态生两靥之愁，娇袭一身之病。”更突出地表达了她多愁善感的个性。黛玉天生有
10、一种诗人的气质，柔情似水，忧郁细腻。一身之病是由两靥之愁而起，两靥之愁又因一身之病而生。她深深堕入了与宝玉的恋情之中，用全部心血去爱宝玉，用整个生命去追求美妙的生活，但身世孤苦，寄人篱下，她怎能不愁？“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，她怎能不病？“泪光点点，娇喘微微”进一步写她的愁与病：无事时也有闪耀的泪光，无恙时也有细微的娇喘，可见愁与病已经深化到她的内心，不可医治了。黛玉的愁与病，除了身世缘故外，实际上是在追求自由与美的过程中与世俗发生矛盾引起的。在贾府如此一个复杂的大家庭里，宝钗那样的“贤德淑女”遭到人们的欣赏，而黛玉生性孤傲，过于敏感，又常常直率地挖苦别人，所以不会得到认可。她高洁的
11、心志不为人所知，她梦想的爱情不被世所容。当她的理想与现实发生剧烈冲突时，她无力对抗，只能默默饮下苦涩，日久天长，郁结成病。“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”，这两个比喻用得特别形象。秀丽柔弱的花儿，把纤纤瘦影投在清亮的水中，波光荡漾，花影相映，多么清朗典雅；柔弱的柳条在风中依依而舞，时而构成一道弯弯的波痕，时而构成一条优美的弧线，真是楚楚动人。用如此两种漂亮的事物来描述林小姐真是再妙不过了，把她的美写到了极致。小说中有许多与此照应的句子，如：“黛玉已摇摇的走了进来。”“原来这林黛玉秉绝代姿容，具稀世俊美，不期这一哭，那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声，俱忒楞楞飞起避远，不忍再听。”“亭亭玉
12、树临风立，冉冉香莲带露开。”等等。“心较比干多一窍”写黛玉的聪明多才。比干是商纣王的叔父，智慧过人，因进谏被剖心，心有七窍。后世以心有七窍来描述聪颖过人。黛玉的聪颖，在大观园众姐妹中是出名的。不管是吟菊花，依然咏柳絮，她总表现得才华横溢，卓然不群。“林潇湘魁夺菊花诗”，“林黛玉重建桃花社”，“幽淑女悲题五美吟”等情节，无不展示了她过人的诗人天赋。在小说中，作者总是把最优美最动人的诗句归在林小姐的笔下。试看这些句子：“未假设锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，不教污淖陷沟渠。”孤傲不群；“毫端蕴秀临窗写，口角噙香对月吟。”潇洒风流；“草木也知愁，韶华竟白头。”凄苦悲凉；“尸居余气杨公幕，
13、岂得羁縻女丈夫？”见识过人。“病如西子胜三分”，则是更进一步地写黛玉的病态美。传说春秋时的美女西施在心口疼痛时捧心皱眉，其姿势更美。而黛玉比之“胜三分”，可见黛玉之美，惊人绝代，真是“颦儿才貌世应稀”。悲剧总是把美的事物消灭给人看。黛玉是一个不可多得的女子，是寄予了作者理想的、高洁美妙的形象。她漂亮而才高，但不为世俗所容，与唯一的知音宝玉的爱情更不为人所容，故而走向最终的悲剧结局。黛玉的外貌描写，表达了她多愁善感的个性与诗人般的高贵气质，也表达出她具有非凡的智慧和才华，集中表达了悲剧之美。这段描写如诗如画，是红楼梦中最为成功的外貌描写之一。四、宝玉“面假设中秋之月，色如春晓之花。鬓假设刀裁，眉
14、如墨画，面如桃瓣，目假设秋波。虽怒时而假设笑，即瞋视而有情。”面如敷粉，唇假设施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢；终生万种情思，悉堆眼角。贾宝玉是红楼梦的中心人物。他叛逆、大胆，追求自由与平等，痛恨世俗的争名逐利、勾心斗角，他的身上寄予了作者的美妙愿望。这段外貌描写集中了作者的笔力，是所有外貌描写中最详尽的一段。首先，宝玉的外貌特别出众，俊美得几乎不像一个男小孩。他面容明朗，流光溢彩。月与花本已漂亮，而中秋之月，尤为圆润清朗；春晓之花，尤为艳丽润泽。他的“面”与“色”如此搭配，充满了青春活力，而他的心灵，也正如中秋之月一样纯洁无瑕，他的感情，也正如春晓之花一样朝气蓬勃。“鬓假设刀
15、裁，眉如墨画，面如桃瓣，目假设秋波。”这里作者一连用四个比喻。整齐的鬓发，茂密修长的眉，直率可爱中显露出勃勃英气；而红润的面色、灵敏多情的眸子，又有几分女儿气，但这并非柔弱无力，这是他过于仁慈的心灵酝酿出的独特气质，与秦钟的女儿气不同，宝玉的女儿气带着活力和活力，带着不安分的气息，由于他本身确实是一个不满现实、强烈追求自由的人。“虽怒时而假设笑，即瞋视而有情。”这种奇特而美妙的表情，只可能出如今宝玉的脸上。他纯真无比，崇尚青春美与自由美，在男尊女卑的社会环境中，他同情女子（上至贵族小姐，下至地位低下的丫鬟）的凄惨命运，“专能和女孩们结交”，正由于如此，他首先领略了“遍被华林”的“悲凉之雾”，“
16、爱博而心劳”。他的过于美妙的追求，使他的面庞永远不会被恶劣的表情玷污，永远平和假设笑，饱含深情。“面如敷粉，唇假设施脂，”仍然是写他的俊美，但在俊美中带些大家子弟的养尊处优之态。宝玉从小生活在花柳繁华地，温顺富贵乡，如此写是符合他的身份的。“转盼多情，语言常笑”，仍是写他的多情善感，与“虽怒时而假设笑，即瞋视而有情”照应。“天然一段风骚，全在眉梢；终生万种情思，悉堆眼角。”这句写其眉目最为精彩：眉间目际，情思飘飞，动人心魄。这里的“风骚”与凤姐的“风骚”不同，这是一种潇洒飘逸、无拘无束的气质，既表现着宝玉的聪颖多才，又代表了他“痴”的一面。他的“痴”，主要表现为用尽心力去爱一切美妙的事物，包括
17、爱情、青春、生命乃至自然万物。见花谢便联想到黛玉宝钗等人的衰老，为之叹息不已；得知龄官与贾蔷的恋情便联想到生命的流逝，泪流满面；为晴雯作悼词，感慨昔日的美妙光阴一去不返；为黛玉而疯狂，从此竟遁出人世，永不复返正如警幻仙子所说：“如尔天分中生成一段痴情，吾辈推之为意淫。意淫二字，惟心会而不可口传，可神通而不可语达。汝今独得此二字，在闺阁中，固可为良友，然于世道中未免迂阔怪诡，百口嘲谤，万目睚眦。”这意淫，便是对美与自由的欣赏与崇拜，对“钟天地之灵秀，集日月之精华”的女儿们的恋慕。正由于追求自由，宝玉对世俗的功名利禄毫无兴趣，对抗礼教的束缚，故而“于世道中未免迂阔怪诡，百口嘲谤，万目睚眦”，“潦倒不通世务，愚顽怕读文章。”成了贾府这个“诗礼簪缨之族、钟鸣鼎食之家”的叛逆者。宝玉的外貌描写重在写“多情”这个特征，成功地刻画了他的个性。林黛玉进贾府这段文字中的外貌描写，具有两个特点，一是生动传神，二是特别好地表现了人物的个性，使人物形象栩栩如生，呼之欲出。这为我们描写人物的外貌提供了特别好的范本。