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1、外国文学主题讲座古希腊神话与悲剧古希腊神话与悲剧授课：湖南大学文学院授课：湖南大学文学院 谭军武谭军武（一）前俄林波斯神系：宇宙起源l 1 1、结构庞大，具有很强的系统性。（家族、血缘、地域、情感、结构庞大，具有很强的系统性。（家族、血缘、地域、情感关系完整）关系完整）2 2、神人同形同性。（喜怒哀乐、怨恨痴嗔、外貌优美）、神人同形同性。（喜怒哀乐、怨恨痴嗔、外貌优美）人化的神人化的神神化的人；血缘共盟的自然秩序神化的人；血缘共盟的自然秩序伦理和政治符号伦理和政治符号l3 3、哲理性强。、哲理性强。（“引起纷争的金苹果引起纷争的金苹果”、“西叙福斯的劳动西叙福斯的劳动”、“阿基琉斯的脚踵阿基琉
2、斯的脚踵”、“司芬克斯之迷司芬克斯之迷”、“潘多拉的潘多拉的匣子）匣子）”希腊神话的若干特征希腊神话的若干特征斯特劳斯的神话结构斯特劳斯的神话结构 卡德摩斯寻找被宙斯劫去的妹妹欧罗卡德摩斯寻找被宙斯劫去的妹妹欧罗巴。巴。斯巴托杀死了另一条毒龙。斯巴托杀死了另一条毒龙。俄狄浦斯杀死了他的父亲拉俄狄浦斯杀死了他的父亲拉 伊俄斯。伊俄斯。俄狄浦斯娶他母亲伊俄卡斯特忒为俄狄浦斯娶他母亲伊俄卡斯特忒为妻。妻。埃托克利斯杀死了他的兄弟埃托克利斯杀死了他的兄弟波吕尼克斯。波吕尼克斯。安提戈涅不顾禁令为她哥哥波吕尼克安提戈涅不顾禁令为她哥哥波吕尼克斯安葬。斯安葬。l卡德摩斯杀死了毒龙。卡德摩斯杀死了毒龙。l俄
3、狄浦斯杀死了斯芬克斯。俄狄浦斯杀死了斯芬克斯。l 拉布达科斯拉布达科斯(拉伊拉伊俄斯之父俄斯之父)=)=跛脚。跛脚。l 拉伊俄斯拉伊俄斯(俄狄浦俄狄浦斯之父斯之父)=)=左撇子。左撇子。l 俄狄浦斯俄狄浦斯=肿脚。肿脚。l 活泼明朗与庄严沉郁，典雅优美与活泼明朗与庄严沉郁，典雅优美与怪诞狞历，自由奔放与谨慎含蓄、怪诞狞历，自由奔放与谨慎含蓄、磅礴悲壮与哀婉悲柔。磅礴悲壮与哀婉悲柔。中希神话的审美比较戏剧起源l希腊悲剧源于一年一度的春祭仪式。希腊悲剧源于一年一度的春祭仪式。l一是对农神得墨忒耳的祭祀。以歌舞形式表现对一是对农神得墨忒耳的祭祀。以歌舞形式表现对农神母女悲欢离合的情感。农神母女悲欢离
4、合的情感。l二是对英雄的祭祀。这些英雄是城邦的保护者或二是对英雄的祭祀。这些英雄是城邦的保护者或部落的创始人。这种祭祖先的感情逐渐演变为一部落的创始人。这种祭祖先的感情逐渐演变为一种宗教的感情。种宗教的感情。l三是对酒神的祭祀，又称酒神颂。这是最主要的三是对酒神的祭祀，又称酒神颂。这是最主要的悲剧来源。悲剧来源。悲 剧l悲剧：悲剧：在西方戏剧史上，一般认为，悲剧主要表现在西方戏剧史上，一般认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或者自身的行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭
5、到失败，甚至个人毁灭。过失和弱点，遭到失败，甚至个人毁灭。l悲剧精神：悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。崇高严肃，具有悲壮之美。l悲剧主角：悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英雄性，令人尊敬或同情的人物，具有英雄性，其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。喜剧l喜剧：喜剧：以讽刺、嘲笑丑恶落后的现象为主要内容。以讽刺、嘲笑丑恶落后的现象为主要内容。采取夸张的手法，诙谐的台词，刻画喜剧人物。采取夸张的手法，诙谐的台词，刻画喜剧人物。喜剧的最大批判武器是笑，喜剧冲突的解决比较喜剧的最大批判武器是笑，喜剧冲突的解决比较轻松，节奏轻快。轻松，节奏轻快。l喜剧特征：喜剧特征
6、：笑。喜剧来自笑，没有笑就没有喜剧。笑。喜剧来自笑，没有笑就没有喜剧。l喜剧性因素：喜剧性因素：幽默、机智、讽刺。幽默、机智、讽刺。希腊剧场l古希腊剧场是露天剧场，修在半山上。山脚是舞台，看台沿山古希腊剧场是露天剧场，修在半山上。山脚是舞台，看台沿山坡呈扇形。没有帷幕，由合唱队充当。坡呈扇形。没有帷幕，由合唱队充当。l埃比道拉斯剧场（公元前埃比道拉斯剧场（公元前350350）最高处直径有）最高处直径有120120米，舞台以南米，舞台以南面的山峦树林为天然背景，剧场可容纳面的山峦树林为天然背景，剧场可容纳1500015000人。大理石的座人。大理石的座位下有陶制的容器减少回声。位下有陶制的容器减
7、少回声。希腊悲剧结构l希腊悲剧结构分为希腊悲剧结构分为5部分：部分：l1、开场。歌队入场前，由一、开场。歌队入场前，由一个或几个人出场，介绍个或几个人出场，介绍 或者或者暗示全剧内容。暗示全剧内容。l2、进场歌。歌队入场。、进场歌。歌队入场。l3、场。场就是幕，表演主要、场。场就是幕，表演主要故事。一出剧由故事。一出剧由3-7场组成。场组成。l4、合唱歌。每场完后由歌队、合唱歌。每场完后由歌队歌舞，起拉幕的作用。歌舞，起拉幕的作用。l5、退场。退场也就是尾声。、退场。退场也就是尾声。全剧完。全剧完。埃斯库罗斯l埃斯库罗斯（约公元前埃斯库罗斯（约公元前525456）古希腊古希腊“悲剧之父悲剧之父
8、”，三大悲剧诗人，三大悲剧诗人之一。之一。l写作写作70个剧本，参加戏剧节比赛，共个剧本，参加戏剧节比赛，共得得17次奖。流传下次奖。流传下7个完整的剧本个完整的剧本被缚的普罗米修斯被缚的普罗米修斯、波斯人波斯人、俄瑞斯忒斯三部曲俄瑞斯忒斯三部曲等。等。l剧作提倡民主精神，反对僭主制度，剧作提倡民主精神，反对僭主制度，反对不义战争。反对不义战争。l对戏剧的贡献是首创写英雄悲剧、命对戏剧的贡献是首创写英雄悲剧、命运悲剧，发明了第二个演员。由此有运悲剧，发明了第二个演员。由此有了正式的对话。第一个采用了正式的对话。第一个采用“三部曲三部曲”的悲剧形式。的悲剧形式。普罗米修斯：护佑人类的天神 l普罗
9、米修斯是一个为了人类的普罗米修斯是一个为了人类的幸福勇于牺牲、敢于抗拒邪恶、幸福勇于牺牲、敢于抗拒邪恶、坚定而高傲的天神形象。坚定而高傲的天神形象。l“让雷霆和狂风的震动扰乱天让雷霆和狂风的震动扰乱天空吧；让飓风吹得大地根基动空吧；让飓风吹得大地根基动摇，吹得海上的波浪向上猛冲，摇，吹得海上的波浪向上猛冲，打乱天上星辰的轨道吧；让宙打乱天上星辰的轨道吧；让宙斯用严厉的定数的旋风把我的斯用严厉的定数的旋风把我的身体吹起来，使我落进幽暗的身体吹起来，使我落进幽暗的地狱吧；总之，他弄不死我。地狱吧；总之，他弄不死我。”索福克勒斯l索福克勒斯（约公元前索福克勒斯（约公元前496406）古希腊）古希腊三
10、大悲剧诗人之一。被称为三大悲剧诗人之一。被称为“戏剧艺术中戏剧艺术中的荷马的荷马”。l相传写作相传写作130部悲剧，流传下部悲剧，流传下7部。部。俄狄俄狄浦斯王浦斯王 埃阿斯埃阿斯、安提戈涅安提戈涅等。等。参加戏剧节比赛，打败埃斯库罗斯获得头参加戏剧节比赛，打败埃斯库罗斯获得头奖。一生得奖。一生得24次戏剧奖。次戏剧奖。l剧作内容提倡民主，反对僭主，宣扬英雄剧作内容提倡民主，反对僭主，宣扬英雄主义。主义。l对戏剧的贡献是打破写三部曲的传统，注对戏剧的贡献是打破写三部曲的传统，注重戏剧结构的完美紧凑，在一部剧里写一重戏剧结构的完美紧凑，在一部剧里写一个有头有尾，扣人心弦的戏剧故事。善用个有头有尾
11、，扣人心弦的戏剧故事。善用对照、突转手法。增加第三个演员，发明对照、突转手法。增加第三个演员，发明活动布景。活动布景。俄狄浦斯王之情节l俄狄浦斯为了逃避这一命俄狄浦斯为了逃避这一命运，只身出走。在路上与运，只身出走。在路上与一老人发生口角，杀死老一老人发生口角，杀死老人。老人正是他的生父。人。老人正是他的生父。俄狄浦斯来到忒拜城，解俄狄浦斯来到忒拜城，解开狮身人面妖斯芬克斯之开狮身人面妖斯芬克斯之谜，消除了忒拜城的灾难，谜，消除了忒拜城的灾难，遂娶前王之妻，他的生母，遂娶前王之妻，他的生母，生了一男一女。生了一男一女。俄狄浦斯与司芬克斯俄狄浦斯与司芬克斯俄狄浦斯王之情节l10多年后，忒拜城发瘟
12、多年后，忒拜城发瘟疫，必须追查杀死前王疫，必须追查杀死前王的凶手。俄狄浦斯追查的凶手。俄狄浦斯追查凶手，凶手正是自己。凶手，凶手正是自己。王后自杀，俄狄浦斯遂王后自杀，俄狄浦斯遂刺瞎双眼，自我放逐。刺瞎双眼，自我放逐。俄狄浦斯悲剧结局俄狄浦斯悲剧结局l人的意志与命运的冲突。人的意志与命运的冲突。l善良刚毅的俄狄浦斯在与邪恶命运的搏斗中遭到不可避免善良刚毅的俄狄浦斯在与邪恶命运的搏斗中遭到不可避免的毁灭，歌颂了具有独立意志的人的勇敢坚强的斗争精神。的毁灭，歌颂了具有独立意志的人的勇敢坚强的斗争精神。l“命运命运”观念：观念：它不是冥冥之中的神秘力量。它一方面是它不是冥冥之中的神秘力量。它一方面是
13、当时人们对人力难及、无法抗拒的当时人们对人力难及、无法抗拒的自然力量自然力量的一种非科学的一种非科学的认识和理解，另一方面也是对日益复杂化的的认识和理解，另一方面也是对日益复杂化的社会矛盾社会矛盾以以及及人自身人自身的一种认识和理解。的一种认识和理解。l俄狄浦斯的俄狄浦斯的“命运悲剧命运悲剧”的积极意义在于：的积极意义在于：他明知他明知“命运命运”要让他要让他“弑父娶母弑父娶母”，但仍要与之抗争，表现出，但仍要与之抗争，表现出“明知明知不可为而为之不可为而为之”的悲剧式抗争意识和行动意识。的悲剧式抗争意识和行动意识。俄狄浦斯王之主题俄狄浦斯王戏剧手法l此剧运用了悬念、回顾、发现、突转手法。此剧
14、运用了悬念、回顾、发现、突转手法。l悬念悬念就是引起观众之期待心理，此剧之最主要悬就是引起观众之期待心理，此剧之最主要悬念是主角会不会杀父娶母。注意，追查凶手不是念是主角会不会杀父娶母。注意，追查凶手不是主要悬念，杀父娶母才是。作者先提出前一个悬主要悬念，杀父娶母才是。作者先提出前一个悬念，再过渡到后一个悬念，在解决后者之后，追念，再过渡到后一个悬念，在解决后者之后，追查凶手之悬念自然解决了。查凶手之悬念自然解决了。俄狄浦斯王戏剧手法l回顾回顾就是用人物讲就是用人物讲过去发生的事。过去发生的事。戏戏写的是一个片断，写的是一个片断，但要表现的却是一但要表现的却是一个完整的故事，前个完整的故事，前
15、情要交代清楚，情要交代清楚，就就要用要用“回顾回顾”手法。手法。报信人说明真相报信人说明真相俄狄浦斯王戏剧手法l发现发现是指人物的被发现，或一方为他方所发现，或双方互是指人物的被发现，或一方为他方所发现，或双方互相发现。相发现。l突转突转是指剧情意外的转变，悲剧主角由顺境立即转入逆境。是指剧情意外的转变，悲剧主角由顺境立即转入逆境。突转是突然发生的，猝不及防的。突转是突然发生的，猝不及防的。l此剧所以写得惊心动魄，是因为诗人擅用发现与突转同时此剧所以写得惊心动魄，是因为诗人擅用发现与突转同时出现的手法。报信人的说明使俄狄浦斯与王后发现彼此的出现的手法。报信人的说明使俄狄浦斯与王后发现彼此的关系
16、，主角一下子由顺境转入逆境，剧情发生了关系，主角一下子由顺境转入逆境，剧情发生了180度突度突转，王后入宫上吊，主角刺瞎双眼。此剧的发现与突转几转，王后入宫上吊，主角刺瞎双眼。此剧的发现与突转几乎是同时出现的。乎是同时出现的。俄狄浦斯王之影响l索福克勒斯的索福克勒斯的俄底浦斯王俄底浦斯王是世界戏剧中第一部是世界戏剧中第一部“终局终局式式”的经典之作，地点就在王宫前院，情节只一条，时间的经典之作，地点就在王宫前院，情节只一条，时间发生在一天之内。发生在一天之内。l古希腊的悲剧观念（写高贵者，一悲到底）影响了西方一古希腊的悲剧观念（写高贵者，一悲到底）影响了西方一千多年的悲剧观念，它是西方传统悲剧
17、理论的基础。古希千多年的悲剧观念，它是西方传统悲剧理论的基础。古希腊悲剧的腊悲剧的“终局式终局式”结构，它的结构，它的“三一律三一律”，对西方及中，对西方及中国话剧的影响极为深远。曹禺的国话剧的影响极为深远。曹禺的雷雨雷雨直接受其影响。直接受其影响。欧里庇得斯l欧里庇得斯（约公元前欧里庇得斯（约公元前480480406406）古希腊三大悲剧诗人之一，被称为心古希腊三大悲剧诗人之一，被称为心理戏剧的鼻祖。理戏剧的鼻祖。l相传写作相传写作9292个剧本，得过个剧本，得过5 5次奖。现次奖。现 存存1818个剧本。个剧本。美狄亚美狄亚、安德洛安德洛玛刻玛刻、特洛亚妇女特洛亚妇女等。等。l作品内容反对
18、暴政、反对假民主，反作品内容反对暴政、反对假民主，反对男女不平等，关注妇女问题。他是对男女不平等，关注妇女问题。他是第一个对妇女表同情的作家。第一个对妇女表同情的作家。l对戏剧的贡献表现在创作手法，一是对戏剧的贡献表现在创作手法，一是写实性，二是心理分析。写实性，二是心理分析。美狄亚l欧里庇得斯代表作。美狄欧里庇得斯代表作。美狄亚帮助丈夫伊阿宋获得金亚帮助丈夫伊阿宋获得金羊毛。伊阿宋休妻再娶科羊毛。伊阿宋休妻再娶科任托斯公主，激怒了美狄任托斯公主，激怒了美狄亚。遂献毒衣焚杀了公主亚。遂献毒衣焚杀了公主和国王，并杀死自己和伊和国王，并杀死自己和伊阿宋所生的两个孩子，报阿宋所生的两个孩子，报复丈夫
19、。最后乘飞龙离去。复丈夫。最后乘飞龙离去。美狄亚盗金羊毛l蛮族公主美狄亚爱上蛮族公主美狄亚爱上了外邦人伊阿宋，不了外邦人伊阿宋，不惜背叛父亲，杀死兄惜背叛父亲，杀死兄弟，盗走国宝金羊毛，弟，盗走国宝金羊毛，随伊阿宋远走他乡，随伊阿宋远走他乡，漂泊失所。漂泊失所。悲伤的美狄亚l在一切有理智、有灵性的在一切有理智、有灵性的生物中间，我们女人算是生物中间，我们女人算是最不幸的。首先我们得用最不幸的。首先我们得用重金争购一个丈夫，他反重金争购一个丈夫，他反会变成我们的主人。会变成我们的主人。而最重要的后果还要看我而最重要的后果还要看我们得到的，是一个好丈夫，们得到的，是一个好丈夫，还是一个坏家伙。因为
20、离还是一个坏家伙。因为离婚对我们女人是不名誉的婚对我们女人是不名誉的事事一个男人同家里的一个男人同家里的人住得烦恼了，可以到外人住得烦恼了，可以到外面散散他的积郁，可是我面散散他的积郁，可是我们女人就只能靠一个人。们女人就只能靠一个人。美狄亚复仇形象l美狄亚不是传统的贤妻良母，她是美狄亚不是传统的贤妻良母，她是文学史上第一个解放了的女性形象。文学史上第一个解放了的女性形象。不愿忍受被丈夫抛弃的侮辱而奋起不愿忍受被丈夫抛弃的侮辱而奋起反抗。反抗。她在行动前道：她在行动前道：“美狄亚，美狄亚，进行吧！切不要吝惜你所精通的法进行吧！切不要吝惜你所精通的法术，快想出一些诡诈的方法，溜进术，快想出一些诡
21、诈的方法，溜进去做那可怕的事吧！这正是显露你去做那可怕的事吧！这正是显露你的勇气的时机！你本出自那高贵的的勇气的时机！你本出自那高贵的父亲，出自赫利奥斯，你看你受了父亲，出自赫利奥斯，你看你受了什么委屈，你竟被西绪福斯的儿孙什么委屈，你竟被西绪福斯的儿孙在伊阿宋的婚筵上拿来取笑！你知在伊阿宋的婚筵上拿来取笑！你知道怎么办：我们生来是女人，好事道怎么办：我们生来是女人，好事全不会，但是，做起坏事来却最精全不会，但是，做起坏事来却最精明不过。明不过。”美狄亚以她的性格力量美狄亚以她的性格力量著称。著称。德拉克罗瓦德拉克罗瓦美狄亚的愤怒美狄亚的愤怒 中西弃妇形象比较l中西文学都有弃妇形象的描写。美狄
22、亚是西方文中西文学都有弃妇形象的描写。美狄亚是西方文学史上的第一个弃妇形象，最著名的复仇女性。学史上的第一个弃妇形象，最著名的复仇女性。中国中国诗经诗经中中氓氓、谷风谷风等诗篇中的弃等诗篇中的弃妇形象是中国文学史上最早的弃妇描写。妇形象是中国文学史上最早的弃妇描写。l中西文学弃妇形象不同的性格特征反映了不同的中西文学弃妇形象不同的性格特征反映了不同的文化特质和文化传统。文化特质和文化传统。三大悲剧诗人发展轨迹 阿里斯托芬l阿里斯托芬（约公元前阿里斯托芬（约公元前446385）古希古希腊喜剧诗人，腊喜剧诗人，喜剧之父喜剧之父。l生活于雅典国家危机时代。一生写作喜生活于雅典国家危机时代。一生写作喜
23、剧剧44部，流传下部，流传下11部。部。阿卡奈人阿卡奈人、鸟鸟、骑士骑士等。题材取自现实生等。题材取自现实生活，很少用神话。活，很少用神话。l内容反映当时重大的政治问题和社会问内容反映当时重大的政治问题和社会问题。干预时政，批判社会，属于政治讽题。干预时政，批判社会，属于政治讽刺剧，采用漫画形式。刺剧，采用漫画形式。被恩格斯称为具被恩格斯称为具有有“强烈倾向的诗人强烈倾向的诗人”。悲剧悲剧喜剧喜剧起源起源酒神颂歌酒神颂歌狂欢歌舞、滑稽戏狂欢歌舞、滑稽戏发展发展形成于公元前形成于公元前6世纪，繁荣于公世纪，繁荣于公元前元前5世纪，忒斯庇斯是第一个世纪，忒斯庇斯是第一个将颂歌化为悲剧的诗人。将颂歌
24、化为悲剧的诗人。兴起稍晚于悲剧，是在雅典兴起稍晚于悲剧，是在雅典奴隶主民主制危机时期繁荣奴隶主民主制危机时期繁荣起来的。起来的。特点特点（1）取材于神话和传说；）取材于神话和传说；（2）有鲜明的政治倾向和丰富）有鲜明的政治倾向和丰富的内容；的内容；（3）有固定的结构。）有固定的结构。（4）写神、英雄和命运，写高）写神、英雄和命运，写高贵美好事物的毁灭，以引起观众贵美好事物的毁灭，以引起观众怜悯、恐惧的感情。（怜悯、恐惧的感情。（5）风格）风格是严肃的、崇高的、悲壮的、恐是严肃的、崇高的、悲壮的、恐怖的，怖的，（1）取材于现实；）取材于现实；（2）寓严肃于荒诞之中；）寓严肃于荒诞之中；（3）有一
25、定程式但较悲剧自）有一定程式但较悲剧自由。由。（4）写人、现实生活，以揭）写人、现实生活，以揭露丑恶人生，引起观众对它露丑恶人生，引起观众对它的厌恶。的厌恶。（5）风格是嘲讽的，滑稽的，）风格是嘲讽的，滑稽的，荒诞的，夸张的。荒诞的，夸张的。西方文学作品推荐西方文学作品推荐l莎士比亚：莎士比亚：“四大悲剧四大悲剧”塞万提斯：塞万提斯：堂吉诃德堂吉诃德歌德：歌德：少少年维特之烦恼年维特之烦恼 托尔斯泰：托尔斯泰：安娜卡列丽娜安娜卡列丽娜战争与和平战争与和平，陀思妥耶夫斯基陀思妥耶夫斯基罪与罚罪与罚、勃朗特：勃朗特：简爱简爱 巴尔扎克：巴尔扎克：人间喜剧人间喜剧霍桑：霍桑：红字红字加缪：加缪：霍乱时期的爱情霍乱时期的爱情萨特：萨特：禁闭禁闭，沃尔夫：沃尔夫：到灯塔去到灯塔去墙上的斑点墙上的斑点，卡夫卡卡夫卡城堡城堡审判审判，凯鲁亚克：凯鲁亚克：在路上在路上海勒海勒第二十二条军第二十二条军规规贝克特等贝克特等荒诞派戏剧选荒诞派戏剧选福克纳：福克纳：喧哗与骚动喧哗与骚动奥威尔：奥威尔：1984，马尔克斯：，马尔克斯：百年孤独百年孤独，昆德拉：，昆德拉：不能承受的生不能承受的生命之轻命之轻，博尔赫斯：，博尔赫斯：博尔赫斯文集博尔赫斯文集，纳博科夫：，纳博科夫：洛丽塔洛丽塔帕斯捷尔纳克：帕斯捷尔纳克：日瓦格医生日瓦格医生，索尔仁尼琴：，索尔仁尼琴：古拉格群古拉格群岛岛