电视节目真人秀 (2).doc

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1、中国传媒大学远程与继续教育学院毕 业 论 文标题:电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略学习中心/分院/函授站 学 号 姓 名 专 业 指导教师/职称 日 期 年 月 日中文摘要(三号黑体居中)电视真人秀节目开始在全球范围内得到广泛的兴起和发展，作为一种新型的电视节目形态其可以不断满足观众收看以及消费和娱乐的多种诉求。电视真人秀节目在初次进入我国市场时，引起了我国诸多专家学者的关注和重视。近年来随着电视真人秀节目逐渐在国内市场的发展，其竞争逐渐激烈，为了达到更好的收视率和叙事效果，真人秀节目更加注重在节日上的叙事策略运用。文章主要对当前真人秀节目本质特征进行分析论述，试图寻找其背后的发展规律，文章

2、主要对真人秀节目的叙事元素和叙述策略进行分析论述，使其获得文化品位和审美上的提升1。关键词： 真人秀节目 叙事元素 叙事策略 目录绪论1一、电视节目真人秀概述2（一）真人秀的形成2（二）真人秀的定义2（三） 真人秀节目的发展2（四） 真人秀节目的基本形态2二、真人秀节目的叙事特征3（一）虚拟现实相结合3（二）人物塑造的刻意化3（三） 连续性系列性、互动性的叙事4三、真人秀节目的叙事元素4（一）时间和空间4（二）人物和故事4（三）情节设定5四、真人秀节目的叙事策略5（一）曲折与冲突不断的情节5（二）强调人物特点5（三）情节间的连续性和互动性5结论6参考文献7绪论电视真人秀节目的关键在于真，通过真

3、体现出节目的真实性，体现出节目的形态不是虚构的，是纪实性的。真人秀节目的关键就在于其形式和内容的变幻性，其叙事方式和叙事元素的不同呈现方式，叙事发挥的作用差异。我国电视业发展起步相对较晚，很多节目都是在借鉴和仿效西方基础上制作出来的，真人秀作为一种国外引进的节目样式，当前其在我国市场上受到欢迎。文章从叙事学理论及传播学理论出发，对真人秀节目进行具体且深入的分析，了解其本质特征的同时，探究叙事在真人秀节目中的作用，分析其叙事元素和叙事模式及方式，促使其获取长久旺盛的生命力，最终实现电视产业价值及其应有的社会文化价值3。一、电视节目真人秀概述（一）真人秀的形成真人秀节目真正形成时间是爱1998年美

4、国派拉蒙等公司联合出品的电影楚门的世界开始算起，尽管其并不算是一档正式的真人秀节目，但其充分展现出了真人秀节目的准确含义。这部电影最大的特点就是在虚拟的世界里扮演真实的自己，这也是秀的含义，当时这部电影引起很大的轰动，不仅满足了观众的好奇心和猎奇心理，还强化了观众对节目的期待视野，产生了不一样的共鸣，催生了很多电视节目制作人的灵感，在镜头化生存中构建新的满足大众审美要求的节目，由此真人秀节目开始出现在人们眼前。（二）真人秀的定义真人秀这个电视节目形式最早出现在美国，当前对真人秀节目尚未没有统一的定义，我们认为真人秀其实就是普通人在规定情境中，在规则的制约下为了实现一定目的作出的一种自由行动并且

5、这些行动被记录或者加工之后播出的节目，这就是真人秀。真人秀节目一般是指将电视传媒作为传播媒介，通过举办某一种活动或者是比赛项目，以多个参赛者选取最佳获胜者作为主要目的，同时拥有丰富奖品，可以获取更多经济效益的电视节目。还有人将真人秀节目定位是特定虚拟空间内发生的真实故事，以全方位真实的近距离拍摄，并将人物作为核心的戏剧化的后期剪辑形成的节目。其强调实时性和现场直播，不存在剧本也不需要角色扮演，是一种百分百反映真实的电视节目。真人秀很大程度上迎合普通人的求知欲和猎奇心理7。（三） 真人秀节目的发展真人秀节目的特点就在于其真，真说明并非虚构的，其手段就是纪实性。非虚构就是一些普通人在一些普通的状态

6、下的生存状况，通过纪实的方式来反映。如果没有真这个特点保证，那么该节目就是一个戏剧性的节目，其和剧情片是无法相比较的，剧情片的结构精巧且节奏控制良好，人作为其核心和根本，人格和人性的展现是节目的目的。如果一个节目从头到尾都没有展现人物的个性和人性那么其就不具备感染力，这种真人秀节目的发展是可见的。秀则是虚构的且其具有游戏性，人作为节目核心和根本，真是节目的特点，那么秀就是节目的手段和方式，真实必须通过虚拟的规则来完成，要掌握好规则，如果掌握不好规则那么节目中的人性人格是展现不出来的，其真实空间无法展现4。真人秀节目的出现和发展并非偶然，其发展也要顺从轨迹，并非是某个电视节目制作人或者是导演突发

7、奇想出现的。在美国一日女王、楚门的世界、幸存者之后，在真人秀节目开始广泛出现在荧幕上，其通过戏剧化的真实性和刺激的竞争性以及独具特色的吸引力来获取观众的眼球。当前西方国家的真人秀节目已经开始进入产业化大制作阶段，其市场营销方式也是跨地区跨国经营的，其逐渐成为电视界获取高额利润的热门节目形态2。（四） 真人秀节目的基本形态对于我国来说，真人秀节目是一个舶来品，自2001年播出美国真人秀节目幸存者后，真人秀节目才开始在我国电视荧幕上出现，其不论是在数量上还是在社会影响力上都蔚为大观。尽管真人秀节目类型逐渐增多且其发展逐渐加快，但当前我国电视节目分类尚不成熟，对真人秀节目形态的分类局限在某个层面上。

8、从真人秀节目的内容题材选择上来看，其主要可以分为野外生存、才艺表演、生活体验、职场创业、婚恋交友和游戏等六类。二、真人秀节目的叙事特征（一）虚拟现实相结合 虚拟是指不可能中的可能的隐喻，在当前信息时代，我们可以在互联网中实现不可能中的可能，从这个意义上来看，技术的虚拟其实就是人思维物化后的功能，不管虚拟怎样超脱现实，虚拟都是将现实作为基础的，不管是思维上的虚拟还是技术上的虚拟，其都和真实存在契合点。虚拟和真实是两个对立的二元概念，其在电视真人秀节目中得到融合发展，参与电视真人秀节目的演员，很多都是自愿参加的，演绎的剧本实事先并没有得到事先编辑和加工，人物的行为及其语言也不按照一定的脚本进行，其

9、是在一种假设的环境中发挥出来的，参与者在虚拟的环境中展现其真实的面貌。但作为电视节目，节目自身要求一定程度的展现假装、夸张的表演成分，其具有相对明显的虚拟元素。电视真人秀节目一般会选择开通官方微博建立虚拟社区，让观众置身其中。虚拟和现实对立二元在一些节目中比如新闻节目和纪录片以及历史剧中不可以同时存在，这些节目在思维逻辑上必须要遵循事实，其职能对真实的环境的仿照和模拟，但真人秀节目则可以打破二元对立的界限，实现二元对立统一12。（二）人物塑造的刻意化叙事理论的人物塑造就是故事情节推动剧情发展的动力，情节才是事件发展的关键。电视真人秀节目中关于人物塑造的重要性和故事情节相比较来说更为重要。观众关

10、注的不仅仅是电视节目中人物的真实世界，并且对节目中的人物命运曲折的关注度更高。电视真人秀节目的人物性格和命运走向不能受到控制，人物决定故事走向。所有的参与者都可以通过自身独特的方式来进入节目，选择给予观众什么样的故事内容，通过节目设置环节来展现自己的性格，这种真实和无法预测性给观众带来的吸引力。从传播者的角度来看，电视真人秀节目的主体是参与比赛的选手，电视剧主体是由演员演绎的角色，是其由剧本虚构出来的人物，新闻类节目的主体是发生新闻事件的现实人物，对于访谈类节目来说其主体是各行各界的社会精英，电视真人秀节目的客体是选手要面临的很多挑战和奖励，其他电视节目的客体具备传播效果。从受众层面上来看电视

11、真人秀节目的主体是观众，选手是客体，观众从真人秀节目中寻找欲望客体，在选手身上寻找自身的影子，不同选手会选择寻找不同的客体，选择差异性代表观众某种理想的差异，因此电视真人秀节目在人物选择和塑造中考虑不同受众的不同喜好10。正是因为真人秀节目“秀”的特征使得它不仅满足观众娱乐快感、审美体验，还回应于日常生活。因为真人秀节目是在讲故事，只是记录故事的方式是使用镜头。与传统文学作品不同，电视节目以画面为主，画面的质感是以引观众的利器，但仅有刺激的画面是远远不够的，只有故事以引人，节目才算成功。真人秀节目的叙事策略之一就是要求节目内容应该具有“真实性”。真人秀节目的记录方式与纪录片的记录方式大体相同，

12、通过镜头语言再现真实生活。镜头语言通过景别、光线、摄像机运动等技能艺术手法表现了接近于真实生活的场景。给观众暗示摄像机碰巧拍下了没有预期的事情，并客观真实的展现给我们。即使是电视机前的观众都有一种缺席但在场的身临其境之感，真实性是真人秀节目叙事策略的特征之一，也真人秀节目审美品质之一。从古至今无论哲学家、美学家甚至科学家归于美的探讨中，“真”都是审美的最基本要素之一，其美学意义更是非常重大。在黑格尔看来；“美就是理念，所以从一方面看，美和真是一回事，当真在它的这种外在存在中是直接呈现于意识，而且它的概念是直接和它的外在现象处于统一体时，理念不仅是真的，而且是美的了。”真人秀节目分属于娱乐节目，

13、但却与其他类别娱乐节目有别，而展示“真”是使它较其他节目具有极强审美性的重要原因。真人秀节目的真实最主要包括人物的真实、故事情节的真实9。（三） 连续性系列性、互动性的叙事电视真人秀节目这种连续性和系列性和互动性被称之为是故事跨度，也就是在节目中始终要有一条特定的故事主线来贯穿节目上下内容。故事跨度在电视真人秀节目中起到关键作用，吸引观众的持续性关注才是节目的关键。故事跨度在电视系列剧中会创造一种现实感和未来感。电视真人秀节目系列性和其他叙事体之间存在很大差别，在激烈的竞争在电视真人秀节目中多见，参与者很可能会在下一环节被淘汰，电视真人秀节目的人物命运发展不收到掌控和阻挡，也正是因为不确定性才

14、让观众感受到真实感。尽管当前电视真人秀节目已经开始意识到人物在故事情节中的关键作用，但进一步全市电视真人秀节目怎样体现叙事体的系列性和连续性是很有必要的，这对于电视真人秀节目在电视叙事体语境下的形态研究和未来发展趋势都是很有利的。三、真人秀节目的叙事元素（一）时间和空间 真人秀节目的叙事元素包括了叙事动力以及叙事框架、叙事情境、叙事强化和叙事情节。首先我们来介绍时间和空间上的叙事，真人秀的情境是由规定的空间和时间构成的，其是一种线性的闭合性的叙事形态，真人秀的叙事必须要有规定的时间和空间，行动者就必须要限制中完成任务。在电视真人秀节目中故事和故事之间发生的空间也可以给观众带来视觉刺激和观看欲望

15、。比如一些竞技节目，其在很大程度上满足观众的兴趣，激起处在商业社会中的人们对原始生活的渴望和追逐，在很大程度上满足电视消费者的需求，且这种剧情的连贯性和结果刺激，促使消费者连续不断的消费，这种安排不管是日常还是原始的都是情境安排强化视觉冲击或者是心理体验，因此电视真人秀节目叙事特征也是很重要的5。（二）人物和故事通常来说叙事由两个部分组成，首先是故事内容，比如人物、情境等，另外就是话语是怎样进行表达出来的。人物是电视真人秀节目的核心，电视真人秀节目的志愿者大多数是普通人，这就促使故事中心讲述普通人的故事引起观众的兴趣和好奇，紧紧扣住观众的收视心理和审美需求。（三）情节设定行动和事件的叙事是很关

16、键的，选手的目标和行动是整个真人秀节目的核心，在电视真人秀节目中为了吸引人，通常会在每个小叙事环节中设置小的竞争目标，因此这种吸引力对普通参与者或者是观众来说都是一种潜在的刺激性，特别是在淘汰和晋级会更加吸引观众，电视真人秀节目是需要现场角逐的，因此其具有不可预告的神秘性，观众会挣扎在一种欣喜和忐忑不安的交替感。四、真人秀节目的叙事策略（一）曲折与冲突不断的情节电视真人秀节目融合了电视剧和游戏节目的特点来说，冲突的体现不仅像电视剧一样丰富，还像游戏节目一样高度集中，真人秀节目实现由最终的角逐目标，其首先让参与者带着欲念参与节目，观众也会因此快速进入故事，去关注故事中选手的命运。真人秀节目由于是

17、真人演绎的，因此观众对选手的兴趣决定了节目的收视率，预见选手会遭遇怎样的冲突矛盾成为观众一种收视牵引，电视真人秀节目每个环节的展开包含人们某种期待，也是矛盾冲突的集中展现，尽管冲突演绎在电视真人秀节目中没有剧本的限制，存在很多不可预见性和不可知型，但观众会希望对重回图发生有心理预期，由此来不断激发收视欲望6。电视真人秀节目的冲突是集中的，真人秀节目的冲突是丰富的，除了竞争目标所带来的人际间的冲突都有所体现，电视真人秀节目的游戏规则的制定包括节目选拔以及淘汰规则、时间和空间的限制，游戏规则对冲突的产生起到激发和框架租用，失去游戏规则就无法捉摸电视真人秀节目的冲突，在电视真人秀节目中集中且丰富的冲

18、突是推动叙事的关键因素。（二）强调人物特点对于一些虚构性的叙事来说，人物在吸引观众上有重要的元素，特别是对于电视叙事来说，很多人认为人物和情节的重要性是相等。对于无剧本叙事的真人秀来说，比情节精巧比不过虚构的剧情片，真人秀竞争情节对观众的观众是一种牵引，但观众的愉悦感是最大的收视来源，观众看真人秀更多的是看人物在事件中的行动和感受，其实体现出真人秀浓厚的窥视意味，电视真人秀节目一般不像虚构作品规定参与者的角色，所有的参与者都是通过自身方式进入节目，自身行为和呈现方式其他形象，其扮演的是自己，这是一种本色表现。在电视真人秀节目中对人物的着意强调，其不仅要激发参与者的表现欲望和能力，还要形成给选手

19、展现自我的机会并运用相应的手段配合。（三）情节间的连续性和互动性电视真人秀节目呈现的是一种类似于系列剧，又是连续剧的特点，但是不同的是两者之间的连续性或者是系列混合型叙事模式，电视真人秀的本质从属于游戏类节目，游戏节目展现的是竞争过程，是目标明确的竞争过程，节目都是讲参与者达成预先设定最终目标而告终，在电视真人秀节目中会将叙事链条分割为几段，每一期节目完成一项任务或者是多项任务，我们看到不是终结，在下一期节目中就会出现新的任务和场景，这类似于系列剧，节目整体上呈现出连续性的特点，每期节目达成最终叙事目标进程不可缺少的环节，真人秀节目的连续性是暂时叙事终结，最终的叙事目标存在且可以实现节目预期的

20、最终结果。电视真人秀节目作为现实记录类的节目形态，其具有叙事性特点，由此成为电视真人秀节目参与节目的心理动因，真人秀节目具有多变性的特点，电视真人秀节目面向观众具有开放性的叙事特点。整个真人秀节目的叙事由事先安排好的框架设定，其常常会结合观众的需求来安排剧情，大众传播技术发展给真人秀节目提供了观众参与的新工具，观众常常会在新交流平台上，比如互联网、宽带和收集短信等和节目实现互动，互动叙事是电视真人秀节目叙事理念的核心，其主要目标让参与者的个性最大化，更加投入到叙事流中，电视真人秀节目流行的关键原因就在于坚持互动性叙事12。结论 作为纪实节目和虚构节目的综合体真人秀节目，因其特点导致节目本身不仅

21、有着“真”的记录还有“秀”的表演。它并不完全是对真实原生态事件、人物不介入的记录，而在一定程度上为了满足观众的审美需求、娱乐欲望加入了适当的“表演”。这种表演不是电视制作人、导演通过剧本安排的，而是在节目中设定相关的规则、限制、环节等实现的，这些都在不同程度上影响节目的节奏甚至结果。节奏的改变回事的观众与参与者更易产生共鸣，比如节目环节突然设置障碍必须完成，参与者的思考与观众的思考一致时，便产生共鸣，从而建立起心灵情感的纽带。“人们能对电视刻画的社会行动的深层次性、复杂性，尤其是其发展性进行再建构。叙事传统所阐述的意义变成了他们自己头脑中的意义”。观众在这些规则、限制下不仅容易产生共鸣，而且会

22、产生更强的期待心理，在内心构建未知的世界8。 真人秀节目中所设的种种规则、限制、环节恰到好处的起到了延宕的作用，这种暂时的停滞、“节外生枝”更满足了观众的参与性、涉猎心理，也对后续事态发展提供了广阔的想象。众所周知在真人秀节目中真正吸引观众的就是曲折离奇的故事情节，大部分真人秀节目都会采用经典的叙事模式，“开端发展高潮结局”，节目流程在时间的延续和流动中展开。在文学创作中，延宕是作者有意在情节发展中设置停滞，使得思维出现断层，意念发生阻滞，表面上看像是无中生有，但实质上是对内容深层次的扩展，为观者留下想象的空间，延宕的美学意义在于深化主旨、拓展意蕴，从而达到表现委婉含蓄的效果。同理，在真人秀节

23、目中，电视制作人为了制造更大的悬念，避免结果来的太快，也会有意的改变节目的节奏，灵活运用时间限定故意制造“延宕”，真人秀节目中的延宕效果是通过节目参与者在特定时间必须做哪些事或者停止做哪些事实现的。“延宕是一个过程，在这一过程中，矛盾冲突迟迟不能得到解决，人物关系迟迟不能确定，欲望客体的目的迟迟不能达到，因而观众的欲望迟迟不能满足，叙事的平衡也迟迟不能恢复。参考文献 1 夏枫.偶像养成类真人秀节目的模式特色与发展方向探析以韩国综艺produce101系列为例J.视听,2018(11):23-24. 2 杨梦夷.偶像养成综艺节目的创新点与发展问题以创造101为例J/OL.新媒体研究,2018(1

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