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1、题目：奥尔夫音乐声势教学在幼儿音乐教育中的实践运用（中、英文）The practice and Application of Orf Music momentum Teaching in Young Childrens Music Education作者姓名：闫璐 专业名称：学前教育学科门类：教育类指导教师：于丽 提交论文时间：二一九年五月摘 要 奥尔夫音乐教学法是风靡全球的世界三大音乐教育体系之一，奥尔夫音乐教学法中的声势教学是奥尔夫音乐教学法的一大特点。声势是指利用捻指、拍手、拍腿、跺脚等动作来发出声响的人体动作。声势教学的意义在于以人的身体作为乐器演奏音乐，使每一位幼儿都能够全身心的投入
2、到音乐中，自由充分地挖掘其内在的音乐潜能，促进幼儿身心全面发展。本文通过文献资料法、访谈法、观察法等对奥尔夫音乐声势在幼儿园的运用情况做了详细的了解，并分析整理出了奥尔夫音乐和奥尔夫音乐声势的教学内容和类型等，及其在幼儿园音乐教育中的实践运用情况，找出了存在的问题并提出相对应的改善策略。关键词：奥尔夫音乐；幼儿；声势教学 ABSTRACTOrfs music teaching method is one of the three most popular music education systems in the world. The vocal force teaching in Orfs
3、 music teaching method is one of the main characteristics of Orfs music teaching method. Vocal force teaching refers to the use of finger-twisting, clapping hands, patting legs, stomping and other actions to make a sound of the human body. The significance of vocal force teaching is playing music wi
4、th human body as an instrument so that every child can devote himself to music freely and fully exploit his inherent musical potential and promote the all-round development of childrens body and mind. This article through the literature material method, the interview method, the observation method a
5、nd so on has made the detailed understanding to the Orf music momentum application in the kindergarten, and has analyzed and sorted out the Orf music and the Orf music sound force teaching content and the type and so on. In this paper, the author finds out the existing problems and puts forward the
6、corresponding improvement strategies for the practice and application of music education in kindergarten. Key words: Orf music; infant; vocal force teachingV目 录摘 要IABSTRACTII一、引言1（一） 研究背景、目的、内容及意义11研究背景12研究目的13研究内容14研究意义1（二）国内外研究现状2（三）研究方法21文献资料法22访谈法23观察法3二、 奥尔夫音乐声势教学法的理念概述3（一）奥尔夫音乐声势教学的教学内容31声势的内涵
7、32声势的操作方法和记谱方法33声势训练的目的5（二）幼儿声势动作训练教学的类型51节奏回声52节奏造句63节奏接龙64声势伴奏7（三）奥尔夫声势动作训练在幼儿音乐教育中的优势71解放幼儿天性72丰富幼儿体验83简单易学成效高8三、奥尔夫音乐声势教学实践中存在的问题及原因分析8（一）奥尔夫音乐声势教学中存在的问题81奥尔夫音乐声势教学在幼儿园普及率不高82教师的教学模式传统，声势教学能力不足83幼儿的动作和音乐结合不流畅，影响声势学习的效率9（二）奥尔夫音乐声势教学实践中问题的原因分析91幼儿园对奥尔夫音乐声势教育不重视92奥尔夫教学的师资力量薄弱103幼儿缺少相应的奥尔夫音乐基础11第四章
8、幼儿园在奥尔夫音乐声势教学实践中问题的改善策略12（一）提高幼儿园对奥尔夫的重视度121通过奥尔夫音乐，丰富幼儿园音乐教学的理念122鼓励教师继续教育学习奥尔夫133. 确保音乐课的课时13（二）着力提高幼儿教师的专业素养131教师的教育理念要与时俱进132加大奥尔夫师资培训，让幼儿教师重视其重要性143注重运用声势教学指导音乐中的重难点14（三）增强幼儿身体的表现意识141有针对性的增强幼儿的感知和把握节奏的能力142幼儿园全体班级都开设奥尔夫音乐课153保持音乐的流畅性，提高声势学习的效率15第五章 结论16参考文献17致 谢19咸阳师范学院2019届本科毕业论文（设计）一、引言（一） 研
9、究背景、目的、内容及意义1研究背景在全球化多元文化日趋融合的形式下，我国音乐教育也越来越重视幼儿音乐素质的全面发展。奥尔夫音乐教学法开始走进幼儿的课堂。它丰富的教学手段，激发了幼儿对音乐的兴趣，挖掘了幼儿自身的音乐潜能，让音乐课堂变得生动活泼，丰富了幼儿的情感体验，也促进了幼儿对音乐的感受力等，有利于幼儿全面综合的、富有创造力的发展。笔者自幼学习二胡，在大学期间又学习了钢琴、舞蹈，对音乐和动作方面比较感兴趣。因为对奥尔夫教学的强烈兴趣，我还自费参加了中国奥尔夫协会举办的奥尔夫师资培训课程。而本论文的奥尔夫声势教学正是将音乐与动作结合起来进行的活动，这正好契合笔者的研究兴趣和专业积累。2研究目的
10、如今幼儿音乐教育大多数还是比较传统。这种教师教唱幼儿跟唱的教学模式对幼儿来说缺乏吸引力。幼儿园时期正是幼儿发展想象力、创造力的阶段，更应该有一个能促进幼儿这些方面良好发展的教育模式。奥尔夫声势教学因在音乐课堂中有多变的形式、丰富的内容、即兴发挥的空间等。因此，本文探讨奥尔夫声势在幼儿音乐教育中的实践运用情况，以便有更好的措施方法促进幼儿的音乐学习。3研究内容 首先，本文研究奥尔夫音乐教学法的内涵、教学内容等，重点研究奥尔夫声势教学的内容、类型，归纳奥尔夫声势动作训练在幼儿音乐教育中的优势。随后，本文对奥尔夫声势教学实践中存在的问题进行归类，深入进行原因分析，并探讨解决问题的相应措施。4研究意义
11、19本论文进一步认识到奥尔夫声势教学与奥尔夫音乐教学法之间的关系，帮助幼儿教师了解声势教学的方法，更好的运用在幼儿园音乐课堂教学；引导幼儿教师意识到现阶段声势教学存在问题以及改进措施，为幼儿园音乐课声势教学的改革提供一些理论参考。声势教学是奥尔夫体系中的一个重要部分。声势教学解放了幼儿的天性，训练了幼儿的身心平衡感。利用声势教学让幼儿在音乐课堂中不再是只坐着唱，而是动起来，在“玩”中学习。（二）国内外研究现状在奥尔夫音乐教学法诞生后，很快就被美国、加拿大、比利时、荷兰、日本等国引入，很多国家都成立了专业的奥尔夫音乐研究团体，并在当地各幼儿园、辅导机构等进行教学实践与研究。近年来，奥尔夫教学法在
12、我国音乐教育界中迅速传播和发展，越来越多的人愿意去了解和学习奥尔夫教学法。但很多教师只是对奥尔夫教学法在大体宏观上了解，在实践上对于奥尔夫教学从理论方法到实际操作等各方面还是有“照搬西方”的感觉，只是进行形式上的模仿。声势教学最基本的动作包括捻指、拍手、拍腿和跺脚等，这种集声音、节奏和动作的音乐表现形式深受教师和幼儿的喜爱，在国内越来越多的教师学习用声势教学来教授自己的音乐课，给自己带来教学上的便利，给幼儿带来身体原本的感知力，锻炼幼儿自己身心的同时也在轻松愉悦的氛围中学会难懂的音乐知识。但在运用的实际情况中，如何有效的应用声势，还是需要教师花精力去探索的。（三）研究方法1文献资料法笔者根据论
13、文的研究内容需求，在我校图书馆、陕西省图书馆搜集阅读了大量的书籍、期刊和报纸等，对关于奥尔夫声势教学的内容进行了摘抄和整理，为论文的撰写提供了充足的理论依据。2访谈法笔者通过对宝鸡市、咸阳市部分幼儿园中的园长、音乐教师、幼儿进行访谈，进一步了解奥尔夫音乐声势教学法在幼儿园音乐课堂中的运用情况，使本论文三、四章实际情况中声势教学存在的问题和措施更具真实性，且措施也更有针对性，有效性。3观察法笔者通过对宝鸡阳光才艺幼儿园和咸阳渭城实验第三幼儿园等的音乐课堂的旁听，观察和分析了当前幼儿园音乐课堂的教学现状以及幼儿上课的反应情况，以此为论文撰写收集一手资料。二、 奥尔夫音乐声势教学法的理念概述（一）奥
14、尔夫音乐声势教学的教学内容奥尔夫音乐教学法作为世界三大音乐教育体系之一，是由德国作曲家和音乐教育家卡尔奥尔夫创编的，它是以歌唱、律动、器乐、舞蹈和游戏等形式帮助幼儿学习音乐的新方法。在奥尔夫音乐课堂上，幼儿通过言语、动作、器乐来表达音乐，这种轻松愉悦的学习氛围，使幼儿完全沉浸在音乐当中，在感受音乐乐趣的同时，轻松自然地掌握音乐知识和节奏感等，使音乐教学变得更加具有吸引力。1声势的内涵声势即以人体作为天然乐器，通过身体某些部位的运动而发出声响的一种动作姿势。最基本、最经典的声势，称为“古典声势”，是由拍手、拍腿、跺脚、捻指构成的。这四种动作姿势在四部合唱里与之对应着女高、男高、女低、男低四个声部
15、。现在，人们还根据非洲、拉丁美洲和美国原有民间歌舞形式增添了新的声势，如拍胸、拍头、拍臀和脚下音色丰富的踢踏声势。在音乐中，我们通过这种做肢体动作来表现音乐的节奏、旋律的方式学习音乐，可以增强幼儿的节奏感、反应能力等，深受幼儿喜爱。 2声势的操作方法和记谱方法在幼儿园中我们普遍运用的声势动作即四种：捻指、拍手、拍腿和跺脚。接下来我对这四种声势动作的具体操作方法做一个介绍：（1）捻指：中指和拇指相捻，可以发出响亮的声音。但由于幼儿小肌肉的发育程度问题，捻指对于很多幼儿来说有一定难度，因此教师在教学中可使用音色相近的动作来代替捻指，例如：弹舌、拍肩部、拍肚皮等。（2）拍手：拍手时，总的来说需要两肩
16、和两臂放松，这样在活动中才不会影响拍手速度。具体方法有： 平掌拍：双手自然打开展平，双手对齐拍在一起。 空掌拍：双手五指并拢，微微弓起掌背，双手对拍。 掌背对掌背拍：双手自然打开展平，双手手背拍在一起。 一手心拍另一手背：双手自然打开展平，用一手心拍另一手背。 指尖对指尖拍：双手五指并拢，微微弓起掌背，双手指尖对拍。（3）拍腿：拍腿分站姿和坐姿两类，无论哪种姿势，都强调双臂放松，两手自然拍打腿部。具体方法有： 站姿：第一种是双膝自然微屈，双手拍打大腿的腿面； 第二种是身体直立，双手自然放在两腿腿部外侧拍打。 坐姿：第一种是坐在椅子上，双膝自然弯成90度，双手拍打大腿腿面； 第二种是盘腿坐在地上
17、，双手拍打靠近膝部的大腿内侧。除了姿势的变化，我们的双手还可以同时拍、轮流拍、交替拍、或只单手拍等，以此丰富拍打的花样，使声势动作更加有趣。（4）跺脚：跺脚分站姿和坐姿两类。跺脚也有音量、音色的变化。具体方法有： 站姿：从脚跟部起动作，左右脚轮流做类似原地踏步的动作； 坐姿：坐在凳子上，大腿一半悬空在凳子外，同时提起脚掌跺地。除了姿势的变化，我们脚跺地的方法也有分类，具体方法有： 整个脚掌跺地； 脚跟跺地； 前脚掌跺地。声势的记谱方法：通常情况下为四条线，符干朝上代表右，符干朝下代表左。具体来说： （1）捻指：记在一行谱上，符干朝上、朝下分别表示右手捻指、左手捻指。 （2）拍手：记在一行谱上，
18、符干都朝上。 （3）拍腿：记在双行谱上，第一行谱表示拍左腿，第二行谱表示拍右腿，符干朝上、朝下分别表示右手拍、左手拍。 （4）跺脚：记在一行谱上，符干朝上、朝下分别表示右脚跺、左脚跺。声势谱3声势训练的目的（1）发展身心平衡当前，一般学校中的音乐课程主要以教师在讲台示范演唱，幼儿被动坐在座位跟唱学习为主。这种学习方式幼儿常感枯燥无味，学习效率不高。但奥尔夫声势动作训练将音乐教育和动作融合，能够锻炼幼儿感性和理性、身体和心理的综合平衡能力，进而培养幼儿身心的自控平衡能力。（2）培养听力、注意力和反应力在教学实践中，声势是幼儿在音乐的伴奏下有规律的、有节奏的用身体做出来的动作。它要求幼儿首先专注地
19、听音乐，培养听的洞察力，分辨音乐，然后通过动作把音乐表现出来，同时也锻炼了幼儿反应力。（3）培养音乐感一般的音乐教学只是让幼儿跟着学唱，对音乐的理解和感知并不充分。而奥尔夫声势训练让幼儿将音乐的基本要素，“如音的高低、速度、节奏、音量、音色以及音乐的情绪、风格、乐句、曲式结构等，”李妲娜,修海林,尹爱青.奥尔夫音乐教育思想与实践M.上海:上海教育出版社,2009:69.都运用声势来学习，即用身体动作“演奏”音乐。这种音乐教育的方式可以使幼儿更加理解音乐，培养音乐感。（4）发展表现力和创造力在奥尔夫的音乐活动中，幼儿即兴用声势动作表现出对音乐的理解，比如声音的高低、走向及强弱变化等。用动作表现音
20、乐时，需要有想象力、创造力和表现力才能做到。因此这种即兴表演也是一种高效的发展幼儿自我表现能力和创造想象能力的教学方法。（5）训练节奏感人体日常运动本身就富有一定的节奏。我们将身体当作乐器，通过声势动作可以帮助幼儿更好的体验和发展节奏感。儿童期也是通过声势动作来训练节奏感的最佳年龄接受期。（二）幼儿声势动作训练教学的类型声势教学的基本教学类型有声势训练与声势伴奏两大类。声势训练包括节奏回声、节奏造句、节奏接龙等；声势伴奏指固定音型的运用。1节奏回声节奏回声又称节奏模仿，是指教师示范一个节奏型，其他幼儿进行模仿的训练，像是山谷的回声。“需要注意的是：（1）开始时只有手的训练，逐渐加入捻指、拍腿、
21、跺脚动作。（2）每次拍奏要在一个稳定的节拍内进行，通常从四拍子过渡到三拍子。（3）节奏一般是四分音符过渡到八分音符，再到附点音符、十六分音符，并可逐步加入四分或八分休止符等。（4）长度一般从一小节到两小节。” 张前高.奥尔夫音乐教育M.镇江：江苏大学出版社,2015:83.在教学中，教师可以将节奏附以故事，例如小鼓“宝宝”学大鼓“妈妈”说话，布谷鸟在山谷间歌唱等，将枯燥的节奏模仿变成游戏般的形式，让幼儿集体、分组进行回声练习，既能集中幼儿注意力又能学到知识。2节奏造句乐句就像文章中的语句一样，是构成一首乐曲的具有一定特性的基本结构单位，可以表达出相对完整的意义，因而称为乐句。节奏造句顾名思义就
22、是用节奏型来构成这个乐句。在奥尔夫音乐教学中，节奏造句有以下两种常见方法：（1）根据音乐变节奏型教师先出示若干组声势节奏型（每组均为三拍或四拍），由教师随意手指一组节奏型，学生就做那一组的声势动作。熟练后，教师即兴加入一首三拍子或四拍子的乐曲，并随音乐变化变换节奏型。这种方法可训练学生良好的节奏感和敏捷的反应能力。（2）节奏型造句后加音乐教师先出示若干组声势节奏型（每组均为三拍或四拍），学生自主选择几组节奏型编成一首新乐曲进行练习。熟练后，可即兴加入一首熟悉的乐曲（三拍或四拍）边演唱边做声势。最后进行互相展示与评价。在教学中，教师可以列出很多节奏型，变换顺序或者请幼儿接龙拍打等方式帮助幼儿熟悉
23、节奏型。然后挑选一首适宜幼儿的音乐，让幼儿根据练习的节奏型为音乐进行节奏造句。3节奏接龙接龙就是把不同体裁或类型的东西，以连续的方式上下联系起来，像长龙一样无限制地往下延伸。在奥尔夫的动作训练中，常利用声势进行节奏接龙教学。但节奏接龙需要幼儿有较高的节奏感和灵活性，通常只有积累了丰富的节奏活动经验，掌握了大量的节奏型的幼儿才能顺利开展此类活动，对于初学者来说难度较大。常见的节奏接龙活动有以下五种：（1）完整接龙教师连续拍一串节奏，幼儿从教师拍完第四拍后，开始模仿前面的四拍，教师连续往下拍，幼儿边模仿教师的前四拍，边听记后面的节奏，不能停顿，直至模仿完毕为止。（2）结尾接龙教师先拍四拍，第一个幼
24、儿重复后两拍后再即兴拍两拍；教师继续拍下去，第二个幼儿重复后两拍后再即兴拍两拍，以此类推，直至参与的人接完为止。（3）接头接龙教师先拍四拍，第一个幼儿模仿教师的前两拍，再即兴拍后两拍；教师四拍一组拍下去，下一个幼儿先模仿教师前两拍，再即兴拍后两拍，直至参与的人接完为止。（4）复杂节奏接龙复杂节奏接龙实际上是前三种接龙的发展练习，例如，默记四拍、八拍，再即兴拍四拍、八拍。（5）完全即兴接龙完全即兴接龙在奥尔夫教材中叫做“节奏供继续引申与补充”，即两人一组，互相轮流接龙。如一方拍四拍，另一方在重复这四拍后又延长四拍或八拍，甚至十二拍，以获得更大发展。在教学中，教师可以让幼儿围圈站好，然后根据幼儿的
25、接受程度依次进行各种节奏接龙的活动，也可以分组让幼儿进行即兴接龙。这种活动通常富有创新性，因而幼儿非常喜爱。4声势伴奏“声势伴奏主要是固定音型的运用。固定音型指一个音乐动机或小乐句（48小节），不断重复贯穿于一段音乐甚至全曲。”张前高.奥尔夫音乐教育M.镇江：江苏大学出版社,2015:87.固定音型是奥尔夫音乐作品及其教学中最具特色的手法之一。在教学中，教师要注意为幼儿提供的音乐节奏要鲜明具体，曲目要欢快活泼，这样有利于幼儿分辨节奏和保持学习的乐趣。（三）奥尔夫声势动作训练在幼儿音乐教育中的优势1解放幼儿天性奥尔夫的课堂通常都有游戏的影子。声势动作训练在课堂学习过程中能让幼儿在游戏玩耍中肢体得
26、到充分的锻炼，解放幼儿的天性。因为幼儿是好动的，游戏玩耍是幼儿最喜欢做的事。奥尔夫的声势动作训练就是利用幼儿的这种天性，激发幼儿学习音乐的兴趣,引导幼儿更快的学会知识。2丰富幼儿体验在奥尔夫的音乐课堂，总是将语言、歌唱、动作等结合起来展开。这种丰富的音乐教学形式，使幼儿可以充分地参与其中，由被动的学习者变成了主动的参与者，丰富了幼儿的体验，在轻松愉悦的氛围中学习音乐的知识，提高了自身的能力。3简单易学成效高奥尔夫声势动作训练运用的都是我们日常生活中最常用的动作，简单易学，每个幼儿都能做到，且相比以往的教学方法更富有乐趣。在幼儿掌握声势动作要领后，就会发现幼儿在音乐学习方面运用声势的学习效果会更
27、好，高效且学习的更透彻，可以使幼儿的音乐整体素质、技能技巧得以提高。因此在幼儿园中，教师根据不同年龄班的幼儿身心发展特点可设计相应的声势教学内容。 三、奥尔夫音乐声势教学实践中存在的问题及原因分析（一）奥尔夫音乐声势教学中存在的问题1奥尔夫音乐声势教学在幼儿园普及率不高当前多数幼儿园还是以普通的教学模式开展，少数幼儿园会有特色的教育理念，如蒙台梭利幼儿园、吉的堡幼儿园等，但以奥尔夫为特色的幼儿园还是比较少的。在与宝鸡阳光才艺幼儿园园长的访谈中，园长说：“奥尔夫音乐声势教学我还是第一次听说，宝鸡也很少有幼儿园会运用这种教学模式，不过这种新兴的教学模式听起来还是很有吸引力的，我们将后续考虑让园内优
28、秀骨干去学习这种教学方法的。”该幼儿园的音乐课并没有运用声势教学法，而是传统的教师弹唱歌曲，幼儿跟唱学习，而且宝鸡也很少有幼儿园运用奥尔夫音乐声势教学上音乐课。笔者了解咸阳市的各幼儿园的音乐课也均未运用奥尔夫音乐声势教学，可见奥尔夫音乐声势教学在幼儿园的普及率并不高。2教师的教学模式传统，声势教学能力不足笔者在宝鸡和咸阳各个幼儿园观察到的音乐课课程教学方式大体是一致的。以咸阳市渭城实验第三幼儿园为例，观察到在该幼儿园中从托班起音乐课大体就是教师首先弹唱歌曲，幼儿聆听一遍，然后教师弹唱一句歌词，幼儿跟唱一句歌词。如果幼儿跑调，就重复几次。待这一句歌词和旋律都记住以后，教师教唱下一句歌词，方法一致
29、，直至学完整首歌，然后教师和幼儿一起整体演唱歌曲。这种教学模式过于传统，课堂教学方法也过于单一。幼儿在这种教唱歌曲的情况下，一般用不了多久就会失去兴趣，觉得课堂索然无味，进而不认真听讲，影响教学的效果和进度。奥尔夫声势教学因为需要一些专业的技能素养，因此并不是每一位教师都能胜任的。宝鸡阳光幼儿园中班李老师说：“奥尔夫音乐教学听说过，想学习并运用它到实践中来，但是宝鸡并没有相关的培训机构或课程，想要学习奥尔夫需要去大城市，花销太大了，所以目前还没有学习奥尔夫音乐声势教学方法的打算。” 咸阳市渭城实验第三幼儿园小班吴老师说：“我有自费去学习过一次陕西奥尔夫协会举办的奥尔夫教师师资培训，五天的学习只
30、让我对奥尔夫有些许了解，但因为学习的内容还不够充分，因此我的能力还不够将学到的课程转化到幼儿的课堂中去。在实际的教学过程中，我有运用声势教学的愿望，但操作起来还是有些迷茫。”由此可见，有些幼儿教师意识到奥尔夫教学法的好处，想实践运用声势教学，但因为自身不懂或只懂一点奥尔夫的相关知识，没有足够的能力去胜任多元化的、丰富多样的奥尔夫声势教学法，所以不能将声势教学的心愿实现。3幼儿的动作和音乐结合不流畅，影响声势学习的效率声势活动常需要在音乐的伴奏下做声势动作，以笔者在幼儿园中观察到的情况来说，幼儿在用手给歌曲打节拍的时候，经常不能在准确的时间拍打，造成教室拍打声混成一片，或者只能顾其一头，唱歌了就
31、不能拍手，拍手了就不会唱歌。这种幼儿的动作和音乐结合不流畅的情况，既影响了教师教学的进度，也影响了幼儿学习的效率和心情，给音乐教学增加了难度。幼儿是以感性认识为主的，他们的抽象逻辑思维能力差，自控力不好，因此他们身体意识的建立、对音乐的理解都和音乐的流畅性有关，在音乐和动作不连贯的情况下，幼儿对音乐的感知出现断裂，身体意识也就很难再建立，大大影响了幼儿对声势学习的兴趣和积极性，对节奏的把握也会降低，对声势学习的综合效果产生了不利的影响。（二）奥尔夫音乐声势教学实践中问题的原因分析1幼儿园对奥尔夫音乐声势教育不重视（1）幼儿园教育办学理念陈旧上世纪人们因为教育理念的错误，认为孩子只有初高中的教育
32、是有意义的，对于幼儿，只要保证幼儿的安全和一日三餐，让幼儿茁壮成长就可以了，因此幼儿园也没有过多的对幼儿进行多元的启迪教育。到如今有些幼儿园依旧认为只要招聘教师时注意挑选优秀的教师就可以了，教师能讲五大领域课，会弹钢琴，会跳舞，会画画，能满足幼儿的一日课程内容需要即可，因此很多幼儿园不了解奥尔夫音乐声势教育。但是人们却忽视了世界是日新月异的变化的，我们的教育理念也需要变化，教育方式也需要变化。幼儿的教育是不可忽视的，在幼儿时期受到的影响甚至可以影响到一个人的一生，因此我们要改变陈旧的教育理念，加强幼儿的各方面启迪，教师的能力也需要随时间推移越来越好，才能满足幼儿的需求。（2）幼儿园为教师提供奥
33、尔夫培训的机会少 首先，因为很多幼儿园对奥尔夫音乐声势教育的不重视，所以这些幼儿园并没有打算将声势教育引进本园，就不会提供资金让园内教师去学习声势教育。其次，虽然奥尔夫教学法1924年创立，近一百年历史，但在国内很多人对奥尔夫还不是很了解，只有少数人去德国深造，学透彻奥尔夫回国给大家传播。因此在国内传播奥尔夫教学法的教育机构也很少，这就造成“物以稀为贵”的现状。教育机构借此机会哄抬培训价格，高昂的价格使幼儿园没有足够多的资金为幼儿园老师们提供学习奥尔夫的机会。最后，国内奥尔夫的教学还没有达成一个严格的体系，因此教育机构和教育机构之间的教学内容和方式也千差万别，让幼儿园为教师报哪个机构的培训班这
34、个问题难以抉择，更加阻碍了幼儿园为幼儿教师提供学习奥尔夫的机会。2奥尔夫教学的师资力量薄弱教师是一个学校的坚实力量，教师的质量决定着教学的质量。一个好的奥尔夫音乐教师，可以提高奥尔夫教学效果。然而目前我国幼儿园音乐老师的综合素质并没有达到一定的程度，不能很好的完成奥尔夫教学法多元的教学形式和丰富多彩的音乐活动。对于在奥尔夫声势教学师资力量出现的问题，具体原因如下：（1）教师对奥尔夫音乐教学理念认识不足奥尔夫音乐教学理念强调的是“原本性”，即最原本的音乐适合于每个幼儿参与，奥尔夫先生追求幼儿通过即兴演奏来创编出自己的音乐，以此来增强幼儿对音乐的兴趣。他强调在音乐的教学内容、教学方法、教学模式等都
35、需要以原本性和元素性为基础，根据幼儿身心发展的特点来设计出最适合幼儿的课例。而当今我国音乐教师对奥尔夫音乐教学的理念还是比较肤浅，还有很多人对奥尔夫完全不了解。甚至一些幼儿园或者教育机构盲目跟风，认为外国的教育理念肯定是好的，对奥尔夫理念没有搞清楚，只是花大价钱购买成品课程，让完全不懂奥尔夫的教师照着成品课程的步骤上课，而教师因为对奥尔夫音乐教学理念认识不足，不会结合本幼儿园幼儿的身心发展程度修改课例，因此并没有达到预想的教育成果。换言之，他们只是把奥尔夫教学当作一个标签，借此收取高昂的学费盈利，并没有做到真正为幼儿的发展着想。（2）教师自身综合素质能力不够声势看起来是简单的拍拍打打，但将声势
36、和音乐结合起来，让声势训练能对幼儿的音乐学习和身心发展有一定的促进作用是需要音乐教师具备良好的综合素质，能够根据幼儿的掌握情况及时有效的调整课堂声势教学进度和气氛，生动全面的讲解教学内容，充分带动幼儿学习的积极性。但在现实中大部分教师是无法组织如此丰富的音乐教学活动的，因为奥尔夫音乐教学法需要多元化的音乐教学方法和能力，而大多数教师往往只能唱不能跳，或能弹不能唱。因此有些教师有声势教学的愿望，但自身的综合素质能力还是达不到的。（3）教师不重视声势教学中的重难点在奥尔夫声势教学中，有一些教师整个课堂没有分重难点。首先，没有重难点表现在没有合理安排曲子的难度。教师总是一堂课教一首曲子，想到哪首儿歌
37、就教哪首儿歌，没有按曲子的难易程度由简到难的教授。其次，加入声势后，对教学内容中的节奏、身体动作等知识也没有分重难点逐次教学，而是遇到什么就一股脑都教给幼儿。最后，幼儿经常会出现部分小节节奏不稳、音准不正确等情况，教师没有用正确的方式强调重难点，只是一味的一遍遍重复，这样幼儿反而会觉的枯燥无味而失去学习的乐趣。有些教师认为强调重难点就是一遍遍的重复，这样虽然在一定程度上起到了对重难点的重视，但实际上弱化了对重难点的知识的理解和掌握，对声势教学的效果不够理想。 3幼儿缺少相应的奥尔夫音乐基础幼儿若从小没有接触过奥尔夫教学法，就会缺少相应的奥尔夫音乐基础。这些奥尔夫基础也会对幼儿声势学习带来一些麻
38、烦。具体如下：（1）幼儿对节奏的感知和把握能力不足在奥尔夫声势训练中，身体的打击乐需要幼儿有准确的节奏，稳定协调的身体平衡感。而在幼儿园实际教学的情况中，很多幼儿是无法根据音乐的节奏来准确做出相应的动作的，这是幼儿的反应能力不能达到吗？其实不然，这是因为幼儿对音乐节奏的感知和把握能力不足，从而导致幼儿声势训练有一定的难度。从声势训练来说，节奏的不准确有两方面原因：一是幼儿对听过的节奏没有在大脑中进行准确的记忆和回应，因此就造成了把握节奏不准确和身体不协调的现象。二是幼儿对节奏有明确的记忆，但大脑在控制身体各部位进行运动时控制力不足，导致身体的协调能力不足，不能准确的表达出节奏动作。因此一般刚开
39、始接触奥尔夫声势的幼儿，常存在声势动作不能跟上节奏的问题。虽然有些幼儿可能记下了大概的节奏，当跟随音乐进行身体动作时幼儿也努力模仿教师的动作，但依旧存在心手不一的情况，出现动作不协调、动作僵硬、跟不上节奏的情况。但经过奥尔夫音乐声势教育的训练之后，幼儿对节奏的感知和把握能力也会逐渐上升的。（2）幼儿自主声势学习的能力较弱虽然幼儿天性活泼好动，对学习声势有很大的帮助，但由于幼儿在自制力、接受新知识的适应能力等方面较弱，因此自主学习声势的能力较弱。在幼儿园中，教师的全班制授课，不能保证在同一时间照顾到每一位幼儿。倘若一些幼儿未能及时理解教师的引导，在学习声势的过程中遇到一些问题，就需要幼儿有自己能
40、学习声势的能力。虽然有些幼儿在遇到问题时会去问同伴，但若同伴也无法帮助他时，幼儿就会在这一阶段的学习中备受打击，停滞不前，失落的心情也会降低幼儿对声势的学习兴趣。还有一些幼儿在遇到问题时，会去模仿他认为声势做的好的同伴的动作，或者模仿教师举例的声势动作，没有自己的创编动作。这种做法会限制幼儿的创造力和想象力，也使他们的声势学习陷入困境，不能独立跟随教师的授课进度。自主学习声势的能力在于熟能生巧，对声势的训练越多，幼儿自主学习声势的能力越强。 四、幼儿园在奥尔夫音乐声势教学实践中问题的改善策略（一）提高幼儿园对奥尔夫的重视度1通过奥尔夫音乐，丰富幼儿园音乐教学的理念奥尔夫推崇“原本性音乐”，在德
41、语中，“原本性”的意思包含了“原始的”“基础的”“元素性的”“自然的”“富有生命力的”等。因此在奥尔夫的课堂中，无论教学设计、教学方法等各个方面都着力让音乐回归原本。如在节奏活动中不断重复最简单的固定节奏型，在声势表演中加入最自然的即兴发挥，给音乐添加没有技术难度的、人人随处可用的“人体乐器”声势，等等，并以它们为出发点，进行音乐教育。奥尔夫教学法的一大特点是综合性，意思是在一节音乐课上，会运用到很多方面的内容，最后呈现出一个有说有唱有声势律动游戏等方面的综合的形式。因此在音乐教学中，教师应注意声势的运用，不仅可以让幼儿更好理解音乐的节奏，还可以发展他们的身体协调性等，让幼儿在学音乐时不仅要唱
42、，还有身体方面的锻炼，促进幼儿的整体全面的发展。奥尔夫音乐的教育理念还主张本源性，即音乐文化不应该是单以西方或东方的某种个别音乐文化为中心，应该吸取世界各地不同地方的优秀文化，进行多元化发展。因此我们在运用奥尔夫教学法时，也应结合我国各民族的优秀文化进行奥尔夫教学的本土化创编。这种就地取材的方法可以为幼儿音乐教学内容上提供丰富的奥尔夫音乐素材。这些素材既更加符合幼儿的情感体验，也可以在难易程度上为幼儿进行随时的调整。教师引导幼儿在熟悉的音乐内容的同时进行声势教学，将音乐声势训练与各地区的民族文化完美结合，激发幼儿对音乐内容的兴趣，更好的进行音乐教学。 2鼓励教师继续教育学习奥尔夫师资力量的质量
43、好坏是一个幼儿园能否长久发展的重要原因，也是幼儿能否全面发展的引路人，要想幼儿园的音乐课更加受幼儿喜欢，就得改变现在的音乐课教学模式，运用奥尔夫音乐声势教学法就能有效解决这个问题。因此，幼儿园应该鼓励教师有“活到老，学到老”的精神，积极学习奥尔夫音乐声势教学法，并努力将理论知识转化为实践，运用到自己所带班级的音乐课当中。3. 确保音乐课的课时当前许多幼儿园存在缺乏音乐课课时的问题，不仅因为缺乏专业的幼儿音乐教师，还因为幼儿园不重视幼儿的音乐素养发展，因此没有安排足够的课时来上音乐课，而这些情况都是需要我们去改善的。我们推崇每个幼儿园都要为幼儿保证足够课时和质量的音乐课程，例如从小班开始教师就利
44、用奥尔夫音乐声势来教音乐课，让幼儿从接触音乐就学习声势，为今后更便利的学习音乐打基础。（二）着力提高幼儿教师的专业素养1教师的教育理念要与时俱进在全球化、多元化日益发展的时代，我国的思想文化也有了很大的进步，以前传统的音乐教学方法已经不能满足当今幼儿的需求。20世纪80年代，廖乃雄将德国奥尔夫音乐教学法引进到国内，奥尔夫音乐的新型教学思想对我国音乐教育的改革提供了很大的帮助，例如在全日制义务教育音乐课程标准中很多要求都是受了奥尔夫思想的影响，才制定出了更适合我国教育现状的标准。奥尔夫音乐教学法可以培养幼儿的音乐素养，塑造全面的人格，激发幼儿的创造力等，丰富多彩的教学方式深受幼儿的喜爱，因此教师
45、的教育理念要与时俱进，通过学习奥尔夫教学方法，用声势给幼儿讲解节奏等音乐知识，努力提高自己的专业素养。2加大奥尔夫师资培训，让幼儿教师重视其重要性我国现阶段的幼儿音乐教师，在音乐教学方面依旧是用传统的方式教学，没有新意，幼儿学习效率低。因此，我们应加大奥尔夫教师资格的培训，让更多的教师了解奥尔夫，懂得奥尔夫，知道奥尔夫的教学对幼儿的身心发展的益处，让幼儿教师重视其重要性。3注重运用声势教学指导音乐中的重难点声势教学作为音乐教学中的一个重要教学方法，如何运用声势教学来指导音乐中的重难点是我们需要注意的。我们应树立正确的教学理念和方法来面对重难点，不能采取满堂灌的方法。在教学中，幼儿的身体协调性、
46、对音乐的节奏感的培养是一个循序渐进的过程，教师要在教学课例中有计划有目的的进行拔高训练，当声势能力达到一定程度，教师在运用声势教学指导音乐中的重难点也会容易很多。在音乐中遇到重难点我们往往需要对其进行不断地巩固和练习，我们要切忌不要只是机械的重复同一个练习，我们可以在教学的步骤中，对教学的方法等进行改变，但练习的实际教学目标是一样的。例如对一个节奏型我们可以用声势动作拍手做一遍，再用跺脚做一遍，还可以拍腿等等，幼儿每次运用的身体部位是不同的，但练习的知识却是一样的，这种多资源的使用可以使幼儿对声势和重难点的兴趣有赠无减，而不是单一重复同一种方法，使幼儿感到厌倦。（三）增强幼儿身体的表现意识1有针对性的增强幼儿的感知和把握节奏的能力幼儿感知和把握节奏的能力是需要慢慢训练的，不能一蹴而就。在训练过程中，首先，幼儿在学习某些节奏方面出现了普遍性的问题时，教师要稳步推进，先主后次慢慢分解教学，采取一些新颖的教学方法引发幼儿的学习兴趣，加深幼儿对难点的记忆。若教师认为某一难点幼儿还需要再次练习才能被掌握，在后面教学中，教师可以有针对性的设计一些教学课例让幼儿进行巩固练习，增强幼儿对难点的感知和把握能力。这