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1、2023年泰坦尼克号 作品分析： 从审美主体和审美对象的不同关系为依据，我们可以对美的审美类型进行划分。主体与对象同一，美，优美，壮美，典雅。主体低于对象，悲，悲态，悲剧，崇高。荒诞。主体高于对象，喜，怪，丑，滑稽。 悲剧美是美学的主要范畴之一。它是在戏剧性的矛盾冲突和悲剧性的艺术表现中对美的肯定，而且往往与崇高和壮美相联系，使人产生深沉而巨大的同情共感和心灵震撼，并以其深刻的艺术感染力，给人以激励和启示，引发人们深层次的审美感受。 亚里士多德的诗学为悲剧范畴奠定了主要之点 悲剧的性质：展开为命运悲剧，性格悲剧，社会悲剧。其共同点都是围绕着行动，冲突，失败。 悲剧的效果：通过任务的毁灭产生恐惧
2、和怜悯，使人得到净化。中心点：悲剧能给人强烈的情感震撼，并对宇宙人生有一种深层体悟。 亚里士多德在其著作诗学中讲到：悲剧是对于一个严肃，完整有一定长度的行为的模仿，媒介是语言，方式是人物的动作。泰坦尼克号符合这一理论。泰坦尼克号讲述的是一个严肃而又浪漫的爱情故事，情节完整，丰满，协调。把男女主人公各自的经历，偶然相遇，相识，相恋，相依为命，生离死别等股市情节演绎的形象，生动而又感人肺腑，是整个股市的起因，经过，高潮，结果完整的展现在观众面前，完整而有序，和谐而凄美。 亚里士多德认为，悲剧是由顺境转换成逆境的一种过分惩罚，剧中男女主角会冲破来自女方母亲和未婚夫的重重阻隔，终于可以在一起好好相爱，
3、然而上帝总是不怜悯这些有情之人，冰山，厄运跟他们不期而遇，接着是尖叫，恐慌，逃生。由顺境转化为逆境，原本美好的时光永远定格在记忆深处，不能不让人同情，惋惜。 悲剧之所以是美的，不在于它的文本中给了人们多少美好的幻想，或者展现了人类无比强大的力量。悲剧之美恰恰在于它揭示了人类存在之痛苦，用最集中的方式描绘了人的脆弱，以及命运的残忍。在悲剧之中，人恰恰不是主宰，作为主宰者的是命运，或曰必然性。从悲剧的性质来分析，泰坦尼克号中也分别展现了命运悲剧和社会悲剧。男女主任公的相遇是一个偶然，是萍水相逢，注定是暂时的短暂的。这种悲剧性是不可避免的，在特定的历史空间和特定的时间段上，他们凄美的恋情与恶魔的厄运
4、在浩渺的寒冷的大洋上相遇了，这不仅是巨轮和冰山的碰撞，这也是历史的必然和恋情的偶然的碰撞，是一出命运的悲剧。 我们说悲剧是的美的，仅仅因为，它打开了人类存在的另一个向度。悲剧从本质上讲是对现实世界的批判或者否定。泰坦尼克号被誉为人类工业文明的奇迹，梦想之船，不沉之船，然而在其首航式便沉默，不得不说是对人类试图征服自然野心的一个极大的讽刺，让人重新思考人类的理论，在救生船下方过程中发生的或谦让体现人类文明的，或处于求生本能争夺的现象，引人深思。在瞬间历史灾难的拷问下，世像百态淋漓尽致，影片在张扬崇高品格和献身精神的主旋律的同时，并不避讳任性的阴暗面和社会丑态，雨果式的对照原则随处可见。社会的悲剧
5、 悲剧美产生于人对悲剧的审美实践之中，悲剧揭示了人的生存状况，用近乎不可接受的语言表达了一些存在于生活中的事实。正是在这种揭示、排斥、接受与反思中，我们照见自己的本质力量。悲剧是有力量的，那力量的根源就在人类自己身上。 就像亚里士多德所认为的那样，悲剧的效果是引起怜悯和恐惧，使情绪得到净化。原本美好的航行变成了驶向地狱 的旅程，失事后的巨轮上，人们惊慌失措，尖叫，嚎哭，挣扎，落水，尤其是女主人公在木板上拼命吹哨求生，触人心弦感人至深。他们的遭遇令人同情。观众不时的被局中人的悲惨遭遇多打动，通过剧中人物的命运和遭遇，而是自己身上潜在的某种过分情绪因宣泄而达到平和和湿度，因而回复和保持心理的平衡和
6、健康，培养一种高尚的 情操，从而达到了悲剧净化心灵的美感功能。 泰坦尼克号中男女主人公在船头张开双臂，沐浴在如火的晚霞中，在如诗如画如梦如幻的微风中仿佛是在蓝天之下，碧波之上的一对比翼双飞的海鸟。这一画面定格在电影史上，成为浪漫经典的代表。片尾一改低沉压抑的情绪和浓烈的悲剧氛围，在沉船的遗骸中慢慢幻化成往日的宴会大厅，在乘客的注目礼和掌声中风度翩翩的杰克在楼梯上迎来气质非凡的露丝。这既不是写实场面也不是荒诞不经，而是对浪漫情怀的追求，处处流露着 楚楚动人的的古典氛围。片中所用的音乐采用舒缓悠扬的苏格兰风笛，无论是前面的激越欢乐的乐调还是后面略带伤感和悲伤的主题，无不荡气回肠，浪漫感伤。 泰坦尼克号既是写实的又是浪漫的，既是古典的又是现代的。造型语言体现了写实与虚构，传统与现代的融合特征。用电影语言把历史逻辑和艺术逻辑自然和谐的统一起来，具有深厚的美学意义和审美价值。 泰坦尼克号 泰坦尼克号 泰坦尼克号 泰坦尼克号 泰坦尼克号 泰坦尼克号 泰坦尼克号 泰坦尼克号 泰坦尼克号 泰坦尼克号（推荐）