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1、归园田居（其三）归园田居（其三）-陶渊明陶渊明渡荆门送别渡荆门送别 -李白李白使至塞上使至塞上-王维王维登岳阳楼（其一）登岳阳楼（其一）陈与义陈与义早年：早年：“大济苍生大济苍生”，中年：，中年：“误入歧途误入歧途”，晚年：，晚年：“归隐田园归隐田园”。名：潜，字：元亮，东晋著名名：潜，字：元亮，东晋著名诗人诗人“田园诗人田园诗人”(开创田园诗一体开创田园诗一体)“隐逸诗人隐逸诗人”(41(41岁辞官归田岁辞官归田)“靖节先生靖节先生”(谥号谥号)“五柳先生五柳先生”(自号自号)2不为五斗米折腰不为五斗米折腰 公元公元405405年，陶渊明担任彭年，陶渊明担任彭泽县令时，郡督邮来县巡察，泽县令
2、时，郡督邮来县巡察，县吏告诉他，应该穿戴得整整县吏告诉他，应该穿戴得整整齐齐地去恭迎郡督邮。陶渊明齐齐地去恭迎郡督邮。陶渊明叹息说：叹息说：“我岂能为五斗米折我岂能为五斗米折腰向乡里小儿！腰向乡里小儿！”即日便辞官即日便辞官归田。从此过上隐居躬耕田园归田。从此过上隐居躬耕田园的生活并写下了许多优美的田的生活并写下了许多优美的田园诗歌。园诗歌。3陶渊明生活在东晋时期，他不愿陶渊明生活在东晋时期，他不愿在黑暗的官场上生活，回到了农村田在黑暗的官场上生活，回到了农村田园。这首诗便描写了他每天早出晚归、园。这首诗便描写了他每天早出晚归、辛勤劳动的生活。劳动十分艰辛，露辛勤劳动的生活。劳动十分艰辛，露水
3、打湿了衣衫，但诗人说：只有坚持水打湿了衣衫，但诗人说：只有坚持自己的理想才是最珍贵的。自己的理想才是最珍贵的。1、从何而归？、从何而归？2、归去何处？、归去何处？3、为何而归？、为何而归？4、归去如何？、归去如何？归归 园园 田田 居居（其三）（其三）种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。注释注释 晨兴：早起。理：治理。荒秽（晨兴：早起。理：治理。荒秽（hu）：杂草丛生。）：杂草丛生。带月：顶着月亮。荷（带月：顶着月亮。荷（h）锄：扛着锄头。
4、）锄：扛着锄头。道狭（道狭（xi）：道窄。）：道窄。沾（沾（zhn）：沾湿）：沾湿 但使：只要让。但使：只要让。愿无违（愿无违（wi）：不违反自己的意愿。）：不违反自己的意愿。归归 园园 田田 居（其三）居（其三）陶渊明陶渊明种豆种豆/南山南山/下，草盛下，草盛/豆苗豆苗/稀。稀。晨兴晨兴/理理/荒秽，带月荒秽，带月/荷锄荷锄/归。归。道狭道狭/草木草木/长，夕露长，夕露/沾沾/我衣。我衣。衣沾衣沾/不不/足惜，但使足惜，但使/愿愿/无违。无违。诗人在南山下种豆，因为不善劳作，豆田里长满了草。诗人在南山下种豆，因为不善劳作，豆田里长满了草。一大早就去锄草，到了月儿初升之时才扛着锄头晚一大早就去
5、锄草，到了月儿初升之时才扛着锄头晚归。归。归途中，道狭而多草木，以至露水沾湿了我的衣裳。归途中，道狭而多草木，以至露水沾湿了我的衣裳。沾湿衣又有什么关系呢？只要不违背自己的意愿就行了。沾湿衣又有什么关系呢？只要不违背自己的意愿就行了。1、从何而归？、从何而归？2、归去何处？、归去何处？3、为何而归？、为何而归？4、归去如何？、归去如何？1.这是一首五言古诗，诗人融情于景，本诗都描写了这是一首五言古诗，诗人融情于景，本诗都描写了哪些景哪些景?前三句均为写景前三句均为写景南山下的田地，豆苗淹没在杂草之南山下的田地，豆苗淹没在杂草之中；中；诗人早晨便到田地里锄草，待到晚上才扛着锄诗人早晨便到田地里锄
6、草，待到晚上才扛着锄头回来了；头回来了；诗人拖着疲惫的身体走在回来的路上，诗人拖着疲惫的身体走在回来的路上，草叶上的露水打湿了他的衣裳。草叶上的露水打湿了他的衣裳。2.从这三个画面看，陶渊明的田园生活是一种什么情况从这三个画面看，陶渊明的田园生活是一种什么情况?陶渊明不是个好农人，尽管整日劳作十分辛苦，但陶渊明不是个好农人，尽管整日劳作十分辛苦，但秧苗长得却很不好。秧苗长得却很不好。3.3.诗人为什么抛弃仕途的生活而来农诗人为什么抛弃仕途的生活而来农村吃苦村吃苦?由第四句可以看出：诗人由第四句可以看出：诗人为了为了“使愿无使愿无违违”，宁可过贫苦劳累的生活，由此求得心，宁可过贫苦劳累的生活，由
7、此求得心灵的超脱。灵的超脱。4请找出诗中写景和写情的诗句，并说说这请找出诗中写景和写情的诗句，并说说这首诗流露了诗人什么思想感情？首诗流露了诗人什么思想感情？这首诗表现了田园劳作之乐，从中流露了诗人这首诗表现了田园劳作之乐，从中流露了诗人对田园生活的热爱和归隐农村的自豪之情。对田园生活的热爱和归隐农村的自豪之情。5诗的末句诗的末句“但使愿无违但使愿无违”的的“愿愿”具体指什么具体指什么？这里的这里的“愿愿”具体指要按照自己的意愿生活，不具体指要按照自己的意愿生活，不想在那污浊的现实世界中失去自我，即使做一个农夫想在那污浊的现实世界中失去自我，即使做一个农夫也比在官场也比在官场“为五斗米折腰为五
8、斗米折腰”强。强。王维，字摩洁，唐朝山水田园诗人，王维，字摩洁，唐朝山水田园诗人，被称作被称作“诗佛诗佛”。作品具有。作品具有 “诗中有画，诗中有画，画中有诗画中有诗”的特点。开元二十五年的特点。开元二十五年（737737）春天，王维奉唐玄宗之命，赴西北）春天，王维奉唐玄宗之命，赴西北边塞慰问战胜吐蕃的河西副大使崔希逸边塞慰问战胜吐蕃的河西副大使崔希逸（实际是被排挤出朝廷）。（实际是被排挤出朝廷）。使至塞上使至塞上写的就是这次出使的情景。写的就是这次出使的情景。使至塞上使至塞上 王维王维单车欲问边，属国过居延。单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，
9、长河落日圆。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。萧关逢候骑，都护在燕然。使使 至至 塞塞 上上王维王维单车单车/欲欲/问边，属国问边，属国/过过/居延。居延。征蓬征蓬/出出/汉塞，归雁汉塞，归雁/入入/胡天。胡天。大漠大漠/孤烟孤烟/直，长河直，长河/落日落日/圆。圆。萧关萧关/逢逢/候骑，都护候骑，都护/在在/燕然。燕然。我轻车简从，要前往边境慰问将士，一直要到远在西北我轻车简从，要前往边境慰问将士，一直要到远在西北边塞的居延。边塞的居延。山高路远，我觉得自己像飘飞的蓬草一样出了汉家边塞，又似北山高路远，我觉得自己像飘飞的蓬草一样出了汉家边塞，又似北归的大雁一般飞入胡天的上空。归
10、的大雁一般飞入胡天的上空。只见那苍茫无际的沙漠，没山没树远处烽火台一缕白烟直上云霄，只见那苍茫无际的沙漠，没山没树远处烽火台一缕白烟直上云霄，杳无尽头的黄河横贯其间，天空中挂着一轮圆圆的落日。杳无尽头的黄河横贯其间，天空中挂着一轮圆圆的落日。终于碰到了骑马的兵士，一问才知道将官正在燕然前线呢！终于碰到了骑马的兵士，一问才知道将官正在燕然前线呢！、找出本诗的对偶句。其中第、找出本诗的对偶句。其中第二联运用什么表现手法，又表达了作二联运用什么表现手法，又表达了作者什么样的情感？者什么样的情感？寓情于景。孤寂、抑郁的心情。寓情于景。孤寂、抑郁的心情。好，这句描绘出了诗人进入边塞后所看到好，这句描绘出
11、了诗人进入边塞后所看到奇特壮丽奇特壮丽的塞外风光。也体现了王维的塞外风光。也体现了王维诗中有画诗中有画的特点。景象中的特点。景象中有线条、有构图、有色彩。有线条、有构图、有色彩。从而诗人将从而诗人将孤寂的情绪巧妙孤寂的情绪巧妙地融在广阔的自然景象的地融在广阔的自然景象的描绘之中了。描绘之中了。、你认为、你认为“大漠孤烟直，长河落日圆大漠孤烟直，长河落日圆”这句写得好吗？为什么？（这句写得好吗？为什么？（图画角度图画角度）这两句诗充分体现了这两句诗充分体现了诗中有画诗中有画的特色，讲究景物的特色，讲究景物的画面感。的画面感。首先，首先，它有画一样的构图。它有画一样的构图。从天边的落日到空中的从天
12、边的落日到空中的烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到绵延烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到绵延无边的大漠，画面上的景物虽不多，但是空间阔大，层无边的大漠，画面上的景物虽不多，但是空间阔大，层次很丰富。次很丰富。其次，其次，它有画一样讲究的线条。它有画一样讲究的线条。一望无际的大漠上一望无际的大漠上，纵的是烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔，就用，纵的是烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔，就用简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿佛简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿佛抽象派的作品。抽象派的作品。最后，最后，在色彩上也很丰富。在色彩上也很丰富。广阔无垠的大漠黄
13、沙漫广阔无垠的大漠黄沙漫漫，黄昏橘红色的夕阳收敛了光辉，静静地居于天际，漫，黄昏橘红色的夕阳收敛了光辉，静静地居于天际，辉映着波澜不惊的闪着白光的河水，沙漠上升起一缕白辉映着波澜不惊的闪着白光的河水，沙漠上升起一缕白色的烽烟，直上高空，雄浑寥廓的边塞风光如在目前。色的烽烟，直上高空，雄浑寥廓的边塞风光如在目前。“孤孤”字写出了景物的字写出了景物的单调单调；“直直”字，表现字，表现了它的了它的刚劲、坚毅刚劲、坚毅之美；之美；“长长”字，表达出字，表达出黄河黄河横贯其间横贯其间给人的感觉；给人的感觉；“圆圆”字，给人以字，给人以亲切温亲切温暖而又苍茫暖而又苍茫的感觉。的感觉。从而诗人将从而诗人将孤
14、寂的情绪巧妙孤寂的情绪巧妙地融在广阔的自地融在广阔的自然景象的描绘之中了。然景象的描绘之中了。、你认为、你认为“大漠大漠孤孤烟烟直直，长长河落日河落日圆圆”这句这句写得好吗？为什么？（写得好吗？为什么？（词语的角度词语的角度）、这首诗表达了诗人的什么情感？、这首诗表达了诗人的什么情感？征蓬、归雁，征蓬、归雁，即景设喻即景设喻，用以自比，传达，用以自比，传达出诗人被排挤受命赴边的幽微难言的内心情感。出诗人被排挤受命赴边的幽微难言的内心情感。对塞外大漠风光的描绘，对塞外大漠风光的描绘，融情于景融情于景，表达了自，表达了自己的己的孤寂、慷慨、悲壮孤寂、慷慨、悲壮的情绪。的情绪。李白（李白（70170
15、1762762），唐代诗人，字太白，号），唐代诗人，字太白，号青莲居士青莲居士，祖籍陇西成纪。被尊称，祖籍陇西成纪。被尊称“诗仙诗仙”。他是我国继屈原之后又一个杰出的他是我国继屈原之后又一个杰出的浪漫主义浪漫主义诗人诗人。他常以奔放的激情抒发自己的理想和抱负，。他常以奔放的激情抒发自己的理想和抱负，以强烈的叛逆精神和傲岸不驯的态度抨击社会，以强烈的叛逆精神和傲岸不驯的态度抨击社会，鞭挞（鞭挞（tt）权贵。他的诗风雄奇豪放，想象丰富，）权贵。他的诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，韵律和谐多变。杜甫曾给予李白语言流转自然，韵律和谐多变。杜甫曾给予李白的诗篇极高的评价：的诗篇极高的评价：“笔落惊
16、风雨，诗成泣鬼神。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”诗人李白一生足迹几乎踏遍了祖国的名山诗人李白一生足迹几乎踏遍了祖国的名山大川，写了不少歌颂祖国壮丽河山的名诗佳篇。大川，写了不少歌颂祖国壮丽河山的名诗佳篇。这首诗是诗人于开元十三年（这首诗是诗人于开元十三年（726726）辞亲）辞亲远游，出蜀至荆门时赠别友人而作。诗人在二远游，出蜀至荆门时赠别友人而作。诗人在二十五岁之前一直住在四川，这次是诗人第一次十五岁之前一直住在四川，这次是诗人第一次离开故乡开始漫游全国，准备实现自己的理想离开故乡开始漫游全国，准备实现自己的理想抱负。出蜀东下，此诗即在旅游途中所作。从抱负。出蜀东下，此诗即在旅游途中所作。从诗意
17、看，诗人与送行者同舟共发，是在舟中吟诗意看，诗人与送行者同舟共发，是在舟中吟送的。送的。渡渡 荆荆 门门 送送 别别李白李白渡远渡远/荆门荆门/外，来从外，来从/楚国楚国/游。游。山随山随/平野平野/尽，江入尽，江入/大荒大荒/流。流。月下月下/飞飞/天镜，云生天镜，云生/结结/海海楼。楼。仍怜仍怜/故乡故乡/水，万里水，万里/送送/行行舟。舟。渡渡 荆荆 门门 送送 别别李白李白渡远渡远/荆门荆门/外，来从外，来从/楚国楚国/游。（叙事）游。（叙事）山随山随/平野平野/尽，江入尽，江入/大荒大荒/流。（远景）流。（远景）月下月下/飞飞/天镜，云生天镜，云生/结结/海楼。（近景）海楼。（近景）
18、仍怜仍怜/故乡故乡/水，万里水，万里/送送/行舟。行舟。我从蜀地远渡出游，来到荆门这个地方。我从蜀地远渡出游，来到荆门这个地方。两岸的山峦渐渐消失了，眼前是一望无际的广阔的原野。江两岸的山峦渐渐消失了，眼前是一望无际的广阔的原野。江水冲着广阔原野奔腾而去。水冲着广阔原野奔腾而去。夜晚明月映入水中，如同飞下的天镜，黄昏时，云霞飘飞，夜晚明月映入水中，如同飞下的天镜，黄昏时，云霞飘飞，如同海市蜃楼一般变幻多姿。（想象、比喻）如同海市蜃楼一般变幻多姿。（想象、比喻）还是故乡的水好啊，把我的船送到万里之外，还不忍分别。还是故乡的水好啊，把我的船送到万里之外，还不忍分别。（抒情、拟人）（抒情、拟人）、渡
19、荆门送别渡荆门送别是一首五言律诗是一首五言律诗,首联交代了什么？首联交代了什么？远渡的地点和此行的目的。远渡的地点和此行的目的。、“山随平野尽山随平野尽,江入大荒流江入大荒流”写景，写景，描绘了一幅怎样的画面？描绘了一幅怎样的画面？这两句诗描写舟过荆门时所见的景色。用这两句诗描写舟过荆门时所见的景色。用游游动的视角动的视角来描写景物的变化，船由蜀地到荆门，来描写景物的变化，船由蜀地到荆门，两岸的地势由山脉过渡到平原，山峦从作者的视两岸的地势由山脉过渡到平原，山峦从作者的视野中一点点的消失，江水冲下山峦向着广阔的原野中一点点的消失，江水冲下山峦向着广阔的原野奔腾而去。野奔腾而去。、颔联中、颔联中
20、“随随”字用的好，谈谈好在何处。字用的好，谈谈好在何处。“随随”字字化静为动化静为动，生动形象的把群山、，生动形象的把群山、原野逐渐推移变换的位置表现出来，生机而富原野逐渐推移变换的位置表现出来，生机而富有活力，给人以有活力，给人以空间感和流动感空间感和流动感。、颈联变换视角，描写长江的近景，、颈联变换视角，描写长江的近景，分析这联诗所描绘的内容分析这联诗所描绘的内容。“月下飞天镜月下飞天镜”是是月夜俯视月夜俯视所见。明月本所见。明月本在天上，倒映在流速缓慢的长江水中，好像从在天上，倒映在流速缓慢的长江水中，好像从天上飞来一面明镜。天上飞来一面明镜。“云生结海楼云生结海楼”是是白昼眺望白昼眺望
21、所见。云多，所见。云多，则天空高远，则天空高远，反衬反衬原野低平、江岸辽阔、两岸原野低平、江岸辽阔、两岸平旷的景色，在自然美景中融进了诗人见到平平旷的景色，在自然美景中融进了诗人见到平原时的原时的欣喜欣喜感受。感受。、诗中流露了诗人什么样的思想情感？、诗中流露了诗人什么样的思想情感？通过写出游途中的景观，流露诗人欣喜、激动的通过写出游途中的景观，流露诗人欣喜、激动的情感，并以此引出他远别故乡时的思乡之情。情感，并以此引出他远别故乡时的思乡之情。作者简介l陈与义(10901138)，宋代诗人。字去非，自号简斋。洛阳（今属河南）人。l陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线
22、，分为前后两个时期。l前期诗风明快，很少用典，以墨梅诗受到徽宗的赏识。l后期南迁之后，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，转学杜甫。成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。l著有简斋集。宋钦宗靖康元年（宋钦宗靖康元年（宋钦宗靖康元年（宋钦宗靖康元年（1126112611261126）的春天，金兵攻破开封，）的春天，金兵攻破开封，）的春天，金兵攻破开封，）的春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）一样，陈与义的人生经历和文学创
23、作也以靖康之难为界一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常路，路，路，路，24242424岁那年，即宋徽宗政和三年登进士第，授文林郎。岁那年，即宋徽宗政和三年登进士第，授文林郎。岁那年，即宋徽宗政和三年登进士第，授文林郎。岁那年，即宋徽宗政和三年登进士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，
24、深受皇帝赏他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，深受皇帝赏他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，深受皇帝赏他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争的漩涡。识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争的漩涡。识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争的漩涡。识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（河南开封东南）靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（河南开封东南）靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（河南开封东南）靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔做监酒
25、税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一首。以记其事，本课所选的就是其中的一首。以记其
26、事，本课所选的就是其中的一首。以记其事，本课所选的就是其中的一首。岳阳楼始建于唐代岳阳楼始建于唐代,坐坐落于湖南岳阳，主楼三层，落于湖南岳阳，主楼三层，高高19.7219.72米。它与滕王阁、米。它与滕王阁、黄鹤楼并称我国南方的三大黄鹤楼并称我国南方的三大名楼。它因北宋范仲淹的名楼。它因北宋范仲淹的岳阳楼记岳阳楼记名传四方。素名传四方。素有有“洞庭天下水，岳阳天下洞庭天下水，岳阳天下楼楼”美誉。美誉。登岳阳楼登岳阳楼陈与义陈与义洞庭之东江水西，帘洞庭之东江水西，帘旌旌不动夕阳迟。不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，登临吴蜀横分地，徙倚徙倚湖山欲暮时。湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。万里来游
27、还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。jngjngxyxy登岳阳楼登岳阳楼陈与义陈与义洞庭之东江水西，洞庭之东江水西，帘旌帘旌不动夕阳不动夕阳迟迟。登临吴蜀登临吴蜀横分横分地，地，徙倚徙倚湖山欲暮时。湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更万里来游还望远，三年多难更凭危凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。酒店或茶酒店或茶酒店或茶酒店或茶馆的幌子馆的幌子馆的幌子馆的幌子 缓慢缓慢缓慢缓慢 瓜分瓜分瓜分瓜分 徘徊徘徊徘徊徘徊 靠着靠着靠着靠着 高处高处高处高处 登楼登楼登楼登楼 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。洞庭之
28、东江水西，帘旌不动夕阳迟。巍巍岳阳楼，矗立在洞庭之东长江之西，夕阳黄巍巍岳阳楼，矗立在洞庭之东长江之西，夕阳黄昏，昏，没有晚风卷起楼阁上的旌旗。没有晚风卷起楼阁上的旌旗。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。我登临的地方，让吴国和蜀国在这里分开属地，我我登临的地方，让吴国和蜀国在这里分开属地，我徘徊的时刻，使洞庭湖与君山笼罩在暮霭里。徘徊的时刻，使洞庭湖与君山笼罩在暮霭里。万里来游还望远，三年多难更凭危。万里来游还望远，三年多难更凭危。为避战乱我奔波三年行程万里，为避战乱我奔波三年行程万里，今日登高远望今日登高远望是什么心绪？是什么心绪？白头吊古风霜里，老木苍波无限悲
29、。白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中隐含无限的伤悲。的古树，青苍中隐含无限的伤悲。、“洞庭之东江水西洞庭之东江水西”这句诗交这句诗交代了什么？代了什么？大处着笔，写岳阳楼之所在。大处着笔，写岳阳楼之所在。l这是一首七言律诗，是登岳阳楼二首中的第一首，也是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。l首联“洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟.”写景,一“东”一“西”形象生动的说明了岳阳楼的地理位置.,“帘旌不动夕阳迟”由远及近,从“帘旌”到“夕阳”,描绘出了一幅静谧而惨淡的的夕阳入山图.面对这样的景色
30、,想到自己的漂泊生活,诗人不由悲从心来.l颔联中,“登临吴蜀横分地”从历史角度介绍了岳阳楼,此句仿杜诗中“吴楚东南”意境雄伟,让人想起战火纷飞的三国时代,怀古伤今,怎能不让人“徙倚”在山水之间.在这样美丽的岳阳楼畔,诗人却提不起半点观赏山水的雅兴,仅“徙倚”二字,便把诗人那满腔愁绪表现的淋漓尽致.ll颈联中，诗人不远万里来到岳阳游玩，靖康之变三年来，自己如今站在楼上还眺望着远方。此处“万里”和“三年”一虚一实，交待了诗人来到此处登楼的路途及具体的时间。其中，“还望远”不仅仅只是诗人登楼的望远，也是诗人联想当时国家政治危亡，对将来的一种迷茫之感。这两句诗人联系时局，表达诗人那种忧国忧民的心绪。l
31、尾联情景相生,“风霜”既指秋色浓重,又与自己的“白头”相映衬,且暗示了当时政治局势的严峻,“老木沧波”既指眼前实景,又是作者憔悴悲愁,饱经风霜的自我写照.这样的苍凉气韵,与杜诗中“无边落木潇潇下”,“艰难苦恨繁霜鬓”相同.同样的国破家亡,天涯沦落,此时此刻,杜甫成了诗人患难中的知己,因此,诗中自然有了杜诗中雄阔慷慨的风格。诗的四联各主要写了什么？诗的四联各主要写了什么？首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。颈联终于以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。尾联
32、顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。、“帘旌不动夕阳迟帘旌不动夕阳迟”这句诗写什么？有什这句诗写什么？有什么特点？么特点？写举目所见。写举目所见。“帘旌帘旌”为为近景近景，“夕阳夕阳”为为远景远景，近景，近景远景合而为一，可以想见诗人的视线远景合而为一，可以想见诗人的视线由近及由近及远远的扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。的扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓下不动的帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓下沉的落日，提示着傍晚的安宁。沉的落日，提示着傍晚的安宁。、颔联的风格有什么变化？、颔联的风格有什么变化？“登临吴蜀横分地登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地，也是
33、在说登临的地理位置，却加入了厚重的理位置，却加入了厚重的历史感历史感；“徙倚湖山欲暮时徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许登楼观景，却融入了些许怅惘之情怅惘之情。这样的渐变，是一种这样的渐变，是一种烘托烘托，一种，一种过渡过渡，一，一种物我兼融的摹状。种物我兼融的摹状。、“万里来游还望远，三年多难更凭万里来游还望远，三年多难更凭危危”颈联通过叙事抒发了什么感情？颈联通过叙事抒发了什么感情？道出了一个亡国之臣心中的道出了一个亡国之臣心中的愤懑愤懑。“万里万里”与与“三年三年”对举，分别从对举，分别从空间、空间、时间的时间的跨度上来叙述其事，收到了双重的艺跨度上来叙述其事，收到了双重的艺术效果。术效果。5、这首诗抒发了诗人怎样的情感？、这首诗抒发了诗人怎样的情感？这首诗通过登楼观感，抒发了诗人辗这首诗通过登楼观感，抒发了诗人辗转江湘、颠沛流离之苦，国家瓯缺、中原转江湘、颠沛流离之苦，国家瓯缺、中原动荡之忧，以及老大伤悲的落寞情怀。动荡之忧，以及老大伤悲的落寞情怀。