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1、2023年影视表演与戏剧表演的共性与差异戏剧影视表演 中图分类号：J912 文献标识码：A摘要：影视表演是由影视演员根据剧本中设定的各种角色，在摄像机镜头前表演剧本中情节的艺术；戏剧表演是指由演员所扮演的角色根据剧本去创建人物性格、人物形象、展示人物内心活动的表演艺术。影视表演与戏剧表演同属表演艺术范畴，影视表演与戏剧表演有着共同的基本规律，两者都是由演员创建角色的过程，影视演员和戏剧演员都同样必需遵循三感、行动三要素、三位一体的表演规律。关键词：影视表演；戏剧表演；镜头；舞台；时间一、 影视表演与戏剧表演的共同性（一）两种表演形式在角色打算与分析阶段的一样性演员在第一时间接触到角色即读剧本的
2、时候看到的都是编剧的创建，所以影视演员和戏剧演员都是在编剧的基础上进行二度创建，同样都是通过演员自身丰富生活素材来进行再创建，只有通过演员自身二度创建出来的角色才是活生生的、有血有肉的饱满的人物形象。在此期间影视演员和戏剧演员都必需进行剧本分析，其目的完全一样，即使演员获得对剧本和角色生活的实感；使演员真正地相识与理解剧本的思想内涵以及角色在全剧思想内涵表达中的地位与作用，以便使演员在创作中能够通过自己的创建，揭示出剧本和任务中所蕴含的思想和哲理；在相识与理解角色的基础上，发觉与感觉到演员自己和角色之间可以沟通的地方以及两者间存在的差距，并且利用自己生活中的素材和自身内部的条件克服和缩小与角色
3、之间的差距。无论是影视还是戏剧表演运用演员自身的修养和生活阅历，为更好的表演和创作，都是以演员自身为基础动身，两种表演在演员的自我打算过程中都以生活作为基础和先决条件。（二）两种表演形式对于行动三要素的统一性行动是表演的根本与核心，斯坦尼斯拉夫斯基曾经说过：“从某种意义上讲，表演是行动的艺术。”无论是影视表演还是戏剧表演，对行动的组织都可以看出一个演员的技巧如何，即演员的心理行动、语言、和形体动作的统一性与协调性。但是不行能每一个角色都表现出一模一样的兴奋、一模一样的生气、一模一样的悲伤、一模一样的欢乐，因此如何有效的组织行动三要素是影视演员和戏剧演员的必修课之一，单调的行动线会让镜头前的演员
4、显得单薄如纸；会让戏剧演员显得乏味枯燥没有色调。二、 影视表演与戏剧表演在诠释角色时的差异（一）影视表演要有镜头感，戏剧表演要有舞台感影视表演的过程和戏剧的排演是迥然不同的两个概念，影视剧更追求真实，追求完备的视觉效果，影视剧的侧重点是突显剧情即事态的发展；戏剧追求的是剧烈的内心心情渗透和冲击，在现场的演出能够与台下的观众产生内心的共鸣，戏剧的侧重点是人物即角色因为事态的改变与发展。因为影视剧和戏剧所表达其作品内涵的方式与媒介都不相同所以演员在影视剧和戏剧中诠释角色的方式也会有所差异。因此，同样的剧本，对于演员的要求的确迥然不同的，影视剧要求的是演员在诠释角色的时候要融入规定情境之中，哪怕成为
5、情境的一部分，而戏剧演员则是生活在规定情境里面，他们的内心时刻与规定情境进行着互动。(二)影视表演受科学技术制约较大，戏剧表演较小影视剧追求的是真实的剧情重现，而戏剧追求的是内心的升华，一个是写实主义的油画一个是诗情画意的山水，因此在表演手法上运用的方式大不相同，影视演员只能间接的与观众进行沟通，因此观众在银幕上看到的必定是拍摄最为协调的一组镜头，必需经过艺术的加工与处理，加上导演运用蒙太奇手法进行故事情节的修饰，由于地形天气以及各种技术条件的限制，影视表演受到的制约条件会特别大，影视剧的拍摄不是依据剧本规定的时间制定拍摄进度，而是依据场地租用的时间制定的拍摄进度，摄像机是高感光性设备，对光的
6、敏感度特别之高，每一个镜头的连接都是经过多数次的调试，这对演员对于角色在剧情中的情感保持要求特别的高，而戏剧演出则不会出现此类问题，全部的设备和场地都在室内，都是完全可控的，甚至打雷下雨刮风闪电，这些天气条件对于影视剧的拍摄限制特别的大，例如一场万迎接黎明的戏，影视剧肯定要等到一个导演和摄影师都认可的天气状况下才能进行拍摄，这对演员的制约会特别的大，可能在几天之前甚至几个月之前演员就完成了黑夜部分的拍摄，对角色感情上的连接会特别的困难，而戏剧演员不会出现此类问题，在黑夜部分结束之后只须要打开一盏象征黎明时分的侧灯就诠释出了黎明的感觉。因此，对于要求人、景、事三者非常协调融合的影视剧演员来说，在
7、参演影视剧时收到技术条件的制约是特别大的，而对于突显人物和内心的戏剧表演来说科学技术条件的制约则相对要小。三、 影视表演与戏剧表演对角色塑造的异同及关系（一）影视表演与戏剧表演建立角色基础信息时的共同性演员对角色建立基础信息是最为基础最为重要的阶段，因为影视演员和戏剧演员都会在总导演的指导下，使自己内心的角色更加的显明、立体、外化、生动，即使角色从内心走出来。在建立人物基础信息时影视表演和戏剧表演存在着许多的共性。影视演员和戏剧演员在接触到剧本的第一时间都是先了解剧情即了解规定情境，接下来影视演员和戏剧演员都必需仔细的感受规定情境，我们知道任何一个行动都是在肯定的规定情景中进行的，无伦是影视演
8、员还是戏剧演员，只要想在剧中行动起来，既不能不探讨和感受剧本为角色的行动供应的规定情境。接下来影视演员和戏剧演员要做的是，在规定情景中能够仔细且自然的行动，当影视演员和戏剧演员最初在剧本中找行动时。都同样是以动词来确定自己的行动的，例如：劝服、指责、拉拢、恳求、拒绝等等。在对剧本分析的同时找到基本行动的依据也就找到了角色的基本信息，在确立角色基本信息的方式上影视表演与戏剧表演所运用的方式与技巧可以说是基本相同的。（二）影视表演与戏剧表演在表现角色时的差异性“舞台才是演员真正的生命，戏剧表演才是真正的表演。”这是莎剧王子奥利弗的名句。对于演员来说，戏剧表演的自由度要远远大于影视表演，在帷幕拉开的
9、一瞬间起，是演员限制着整个舞台，戏剧演员就是自己的导演，戏剧演员可以干脆的和观众产生沟通和共鸣，然而对于影视剧而言，演员面对的则是镜头，最终通过导演蒙太奇的处理和后期的加工才呈现在观众面前，所以在影视剧的制作过程中，确定权在导演手里而不是演员。在影视表演过程中，无论演员多么卖力，多么投入情感，在导演的眼里都只是剧情发展须要的元素之一，而戏剧表演中演员则是剧情发展和推动的最重要元素，没有之一。在舞台上，戏剧演员的沟通对象特别明确，而在影视剧的表演过程中演员的沟通对象却非常模糊，可能是替身，可能是米博洛板，可能是一个拳头等等，因此在角色的表现上影视演员和戏剧演员的处理方式是肯定不同的。参考文献：1斯坦尼斯拉夫斯基演员的自我修养中国电影出版社2胡博泽表演技巧中国戏剧出版社2023年版3胡导戏剧表演学中国戏剧出版社2023年版