2023年《天鹅绒》读后感.docx

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1、2023年天鹅绒读后感 天鹅绒读后感 叶弥的天鹅绒,一部不太复杂的中篇小说。在电影的最后,有字幕“改自叶弥小说天鹅绒”。如果对比天鹅绒,会发现实际上小说所提供给电影的素材只占电影的一小部分。小说是叶弥写的,电影是姜文拍的,用电影减去小说,剩下的就是这部片子自己要说并且非说不可的东西。你看不见,但却可以幻想。诚如照片上的那个洞,就是儿子的模样减去妈的模样,所得到的那张脸。 提到这两个作品,是因为一旦从这两个非姜文作品上回到太阳里,可以看到那些隐晦的语言以及这些隐晦所附有的强烈攻击性。一旦失去这些语言,就会失去武器。所以失语是一件非常可怕的事情,它让人失去进攻的可能,从而变得脆弱、充满危险。失语的

2、形式自然是多种多样,比如不让说话,不让写文章,不让摸女人屁股和不让导片子。 一九五八年开始进入大跃进,一九七六年*结束,很多故事在这十八年中发生,但将永远不为人知。不让说话和只能说假话都是失语的状态。银幕上的故事从春天到冬天,每个季节都充满谎言。虽然四季分明,但依然不为人知,因为我们不能确定这四季里究竟发生了什么。“失”便是消失了,永不再现,即便以后有机会回忆和修复,那已经成为另一件事。这时候话语权成为了一种不确定的东西,没有方向,不知好坏,无法分辨真伪。甚至无法分辨是树上的女人疯了,还是那个时代疯了?是人在撒谎,还是人性在撒谎?如果你爬到树上,会比地上的人看得更远,你的视野会像鸟儿一样飞翔,

3、你能看到太阳初升,大地一片光明。但是,在地上的人看来,大地依旧混沌,并且树上多了一个疯子。有两个选择摆在你的面前继续在树上当疯子,或者下到地面上来成为井边傻子嘴里的“十四”,除此之外居然没有第三个选择。这是母亲对儿子的教育,这是男人对女人的教育,这是洪流般的时代对所有人的教育你在荒唐的场景中正襟危坐,将是荒唐之荒唐。屏幕上的女人表情肃穆地说:“只能说你没懂,不能说你没看见”你怎么确定说出这句话是在一九五八年,还是在一九七六年,还是二零零七年?你怎么确定这句话是对她儿子说的还是对你说的?你怎么确定这是台词还是旁白? 既然你也不是什么都懂,所以总是会有些东西你不知道而我知道。我知道,所以知道命运,

4、知道命运的不确定,知道谎言,知道谎言的不可揭穿。因为有人说出了“我知道”三个字,所以欺骗可以坦然继续,所以荒谬可以安然存在。这些阴霾的东西分明在那里,不会因为你的无知和无视而消失,所以只能说你不懂,不能说你没看见 你可以自称阿辽莎或是随便什么,这并不重要,重要的是一个毫不相干的名词可以成为一种行为关系的代言,就好像撒尿不叫撒尿,而叫出恭、更衣、如厕,其实谁都知道那就是撒尿,但谁都不说。所以,你的肚子可以像天鹅绒,也可以像一双被搞大的鞋, 1 这并不重要,因为它们其实无关。大家只说无关的代言者,不说本质,历来如此,并将延续 太多不确定,这是碎片的霸权。因为只有碎片可以自由地重构。 所以你注定生活

5、在一个陌生的世界上,不论你在那里呆了几分钟、二十年还是一辈子,不论那里是一个诡异的石头房子、是一所学校还是偏远的山村,不论有多少东西看似失而复得、有多少语言看似真诚激烈,不论有多少人说爱你或是你说过爱多少人。因为“爱”或是“丢你老母嗨”都是一种代言,无法确定它代言的对象究竟是什么。你死后一个人躺在那里,而别人都站着,这时候沉默无语,惟有这时候没有代言的名词试图掩盖真相。这里有太多东西是你不懂、不愿懂以及不可能懂的 失去的语言,有时候竟然可以碎片的方式投胎转世。因为碎了,它便不再获罪,不再消失。树林里的石头房子多象一座投胎转世的墓穴,一些东西葬进入,一些东西生出来。虽然已成为另一种东西,但是它的

6、攻击性与复仇的力量有增无减。碎片如此掌了权,强硬而尖锐,令我激动。 我们的世界对死亡如此宽容,对生命却如此残酷。钓而不纲、弋不射宿是圣人的准则,但这个世界并非都是圣人。所以孵小鸟的和谈恋爱的山鸡可以在枪口下偷生,但摸了一下女人屁股的男人却绝不允许继续存在。时代举起了猎枪,便从不放过枪口下的任何东西 两个女人在路标前分手,抑或是一个女人的两个世界在路标前分手,即便知道结果,但选择早已定下。一个男人看着另一个男人悬挂的尸体,抑或是一个男人看着多年前已经死亡的自己,即便知道真相,但选择早已定下。生命如此不容选择,因为它是如此不确定 你不能无视记忆、揣测和逻辑的误差,无法说没看见,但可以说不懂。无法确定的世界,唯一可以担保的,是第二天早上,太阳将照常升起 情报部 姚丽君 2023年12月 天鹅绒读后感 天鹅读后感 野天鹅读后感 野天鹅读后感 野天鹅读后感 野天鹅读后感 野天鹅读后感 野天鹅读后感 野天鹅读后感 天鹅的故事读后感

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