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1、2023年我在伊朗长大观后感（精选多篇） 推荐第1篇：我在伊朗长大观后感 篇1：我在伊朗长大观后感 这是看完我在伊朗长大之后最为之感动的几句话。看了三遍，而且每看一遍都感受不同，但唯有一点是没变的：这部影片写的是在伊朗*的大背景下一个女人的史诗，一段追求自由和本性的心灵之旅。玛姬的外婆是整部影片的灵魂人物，虽戏份不多，但每次出场以及所讲的话都是举足轻重的，她教给玛姬以及观众许多做人的道理，相信作者的漫画也有怀念外婆的初衷。我想，影片最想表达的就是“永远别忘了你是谁，也别忘了你的家乡”。 其实影片可以分为两部分：以玛姬第一次出国为界，前部分是以玛姬的眼睛看世界，后部分是以世界的眼睛看玛姬。由于影
2、片是以黑白的动画形式表现出来的，且小玛姬天真活泼，让观众透过她的眼睛看伊朗的政治、战争等问题时，没有任何紧张感，反倒有点“黑色幽默”的感觉，让人笑中带泪。而我看到的伊朗，人民毫无自由、人权、幸福可言，就连最平常的聚会、喝酒、牵手甚至听音乐都是不被允许的，但是，让人又心生敬畏的是，伊朗人民并没有放弃追求，他们秘密地享受那一切，与政府做着无硝烟的斗争。看着玛姬在衣服上写着“punkisnotdead”时，我知道，自由和权利是人们永远追求的，政府无权剥夺，也剥夺不了的。 玛姬出国后的生活是让我感受比较深刻的： 1、纵使身处人群之中，还是会感觉孤独；当适着说服自己已经找到归宿时，还是会显得格格不入。玛
3、姬试图融入那个新环境，但作为一个伊朗人，她被当作野人，只是一个来自狂热的宗教徒国家的野人。她学会吸烟、蹦迪这些年轻又近乎堕落的生活，她本应不是这样的女孩，她放弃了自己的本性勉强自己学着别人生活，最后却还是一个另类。 2、家是永远包容我们的地方，受伤了，唯有父母会不加追问只求你能平安回家。当玛姬打电话给父母时，电话那头的父母抢着讲话，千叮万嘱，母亲最后说了名“多吃蔬菜和水果”，让我潸然泪下，往往他们都是从最微小的地方关心着我们。 3、永远忠于自我，作为一个女人就应该有她的气节，而不是靠外表赢取别人的喜爱，靠装可怜赢取别人的同情。人人都有选择，但万万不可选择陷害别人而满足自己，那样只会让人更看不起
4、你，即使是深爱你的家人。 4、婚姻永远都不能成为束缚自己的枷锁，如果你确定自己一个人会比跟那个混蛋一起更幸福，那么就勇敢地去追求自己想要的生活吧，一次婚姻的失败是为了下一次的更好，但是也要认真对待自己的心。 5、“是恐惧让我们失去自我意识，还把我们变成懦夫”，不要去逃避什么，有胆量的人别人更欣赏。 6、不要忘记自己的根，自己的家乡，自己是谁，“姑娘，你从哪里来？”“伊朗”，电影到此戛然而止，留给人们的是感动、回忆与赞许。 玛姬的成长历史是丰富多彩的，她也告诉了每个人，自由是有代价的。茉莉人生，有了亲情的陪伴以及外婆教与的为人之道，就足以芬芳整段人生旅程了。 篇2：我在伊朗长大观后感 生命诚可贵
5、，爱情价更高 若为自由故，两者皆可抛。 相信大多数人对这首诗都不陌生，它是由匈牙利诗人裴多菲创作的。在他的字里行间，无不透漏出他对自由的渴望。即使在那样恶劣的环境下，他还是认为生命和爱情都不是他所愿，唯有自由才是永恒的追求。 追求自由的行列永远不缺乏后继者，玛赞莎塔碧就是其中之一。她既是电影我在伊朗长大的主人公，也是这部电影的漫画原着者，她以漫画的形式讲述了自己的成长经历。个人认为它的最大的主题是自由，是被禁锢的自由。电影讲述的女主人公玛赞，她的人生充满了动荡和坎坷；她像笼中之鸟一样生活在伊朗，被禁止做很多自己想做的事情，然后历经种种演变政治变革、两伊战争、叔叔入狱、情人背叛，最后离开国家追寻
6、自由。虽然这部片子以黑白为主，彩色画面极少，但是它还是给我留下了深刻的映象。如果你单纯把它当做一部动画片，那你就错了。因为看完它后，心情是沉重的。 电影从1978年的德黑兰开始讲述，主人公玛赞从小和父亲母亲以及奶奶生活在伊朗。9岁的小玛赞每天都有很多稀奇古怪的想法，她喜欢西方文化，喜欢朋克风格的衣服打扮，最喜欢的偶像是李小龙，但这些都不被外人所接受，所以她只能偷偷地、小范围地追求自己的喜好。她的行为举止都和别的小朋友格格不入，父母和奶奶都常常为此感到头痛。周围的人都觉得她是个怪小孩，不愿和她多接触。然而就在那个年代，年幼的玛赞经历了很大的演变。 那个时候正值一场旷日持久的政治变革，沙赫推翻了卡
7、扎尔王朝，建立了更加惨无人道、霸道独裁的朝政。人民毫无自由、人权、幸福可言。玛赞爸爸的朋友布鲁什叔叔组织全国人民起来反抗，想要推翻卡扎尔王朝，想要追求自由建立新的制度，却因此被抓了起来，大街上随处可见的是游行队伍。也就是那个时候，玛赞知道了自己的祖父也是因为自由失去了青春和生命。或许是从小的耳濡目染，玛赞也并不想就这样地或者，她比任何人任何时候都渴望得到自由，渴望飞出这个大牢笼，尽管这条道路上充满荆棘。 玛赞小的时候对朋克风情有独钟，她不愿意把自己束缚在又长又没有特色的教袍里面。她有一件衣服，上面写着“punkisnotdead”，足以表现出了她对自由的渴望。电影之中有个情节是玛赞穿着朋克风的
8、衣服走在路上，然而她遇到了那些严守传统的教徒们，斥责她竟敢穿朋克风的衣服，必须戴好头巾，穿着统一的黑袍，不然的话就会被抓到监狱里去。玛赞没办法，只好编了一个谎话才得以逃脱。她喜欢和朋友们聚在一起，喝喝酒、唱唱歌，但是这些都是违法的。就连他们偶尔才会有这么一次，也被警卫发现而不得不立刻停止，还牺牲了一条生命。玛赞回国以后交了一个男朋友，他们却因为再平常不过的牵手而被警卫抓走。这些都对玛赞的心灵造成了很大的伤害。这就是对人性的一种禁锢，是给自由上的一道枷锁，是无法冲破的一道牢笼。电影其实还讲述了另外一个层面的自由，那就是女性的自由权利。那个时期的伊朗，大多数男人对女人很轻视，认为女人根本就是弱者，
9、包括像玛赞的母亲，电影中也不乏对她的描述。男人们瞧不起她，所以她才会在最后对自己的女儿说，“你要做一个自由的人，如今的伊朗不适合你，我不允许你再回来”。一个母亲是需要多大的勇气，才会对自己的亲生女儿说出“不要再回来”这种话。我知道，伊朗人民从来都没有放弃过自由，他们的自由只是被禁锢了，被封存了。她们还在默默地坚持，坚持到自由真正释放的那天。 我觉得，与其说这是一部动画片，不如说它是一部文艺片或者政治片来得更为贴切。电影我在伊朗长大保留了漫画作者的黑白基调，玛赞的回忆部分都是黑白的场景，只有回到现实的时候才有彩色的镜头，这很好地将回忆与现实区分开来。黑白的色彩给人一种沉稳、严肃的感觉，特别体现出
10、了被禁锢的自由这样一个主题。 篇3：我在伊朗长大观后感 看这部片子是我们艺术专业老师在教室给我们放映的，还没开始看的时候，老师说是一部黑白的动漫，我就没抱什么感兴趣的心情，因为在一般人印象里，从小看的动漫都是五颜六色的，画面活跃鲜明的。我当时还在想，这是一部有多老的片子哦。 可是在这部时长一小时三十五分钟线条单纯的黑白电影里，我看到很多政治、战争、追求、自由和亲情等。电影画面很单调，有时候给人想哭的感动，故事的沉重却又让人有点喘不过气。 但是相信看过这部片子的每个人都会有一些思考。 自由不分国界，片中的小女孩在*的童年中一步一步走向成熟，变得坚强。我想，这个世界上，不分种族，不分国籍，只要是相
11、同的心灵都会产生共鸣，这一点很令人感动。作品中女孩的奶奶真的十分可爱，每天在Bra里装上茉莉花瓣，所以片名又为茉莉人生，她告诉小女孩要表里如一，所有的人都可以有选择自己的权利！这样时而慈祥时而严肃坚强的奶奶真的打动了我，作者无疑是一个杰出的女性，我想她生在这样宽容的家庭是一种幸福。当在法国流浪街头被送往医院后，女孩打电话到家里，妈妈说，什么都不要讲了，家永远为你敞开着！真的是泪水交杂的温馨作品！影片的最后，重温小女孩和奶奶的对话，泪水又一次涌上眼睛 影片通过一个早熟而且直言的9岁女孩赛玛琪的眼睛，揭示了伊斯兰革命时期，基要主义者掌握大权后伊朗人民希望的破灭，女性被迫戴上面纱，数以万计的人被投进
12、监狱。聪明而大胆的赛玛琪，设法瞒过官方的爪牙，认识了朋克、ABBA和IronMaiden乐队，两伊战争的爆发，让人们的生活陷入无边的恐惧中。随着赛玛琪年龄的增长，她的大胆让父母对她的安全越来越担忧，她14岁那年，他们终于做出艰难决定，把她送往奥地利上学。身在他乡、孤独脆弱的赛玛琪经受了青少年惯常的苦难折磨，而且经常被等同于她所逃离的宗教基要主义和极端主义，对此她毫不退缩，极力辩白，最终赢得了认可，甚至有了爱情的体验，但是高中毕业后，赛玛琪又恢复到孑然一身，而且患上了严重的思乡病。尽管这意味着她要重新戴起面纱，生活在一个专制的社会中，赛玛琪还是决定回到伊朗家人的身边。经过一个艰难的调整期，赛玛琪
13、进入艺术学校并嫁作人妇，她仍然没有改变自己仗义执言的个性，继续针砭时弊。24岁时她意识到，尽管自己是个道道地地的伊朗人，却无法在这个国家生活，于是她做出了痛苦的决定，离开家乡前往法国，尽管过去被烙上了不可磨灭的印记，但她却要追求一个乐观光明的未来。 我在伊朗长大系列漫画的作者玛嘉莎塔琵要以她童年的所见所闻，用影像和语言作辩解，将自己对于伊朗这一神秘而古老国度的个人记忆描绘出来，表达方式是轻松幽默的，画面内涵却涉及成长、亲情、宗教、政治等主题。看这部电影你可以清晰的感觉到作者想告诉你什么，很具有特色的背景音乐，更加的存托出电影的情景效果，渲染我们视觉享受。 我虽然也是一个动漫迷，但是像这样经典的
14、动漫还是很少看到，刚开始会给人的感觉是它是不是很不出名，所以我们并不知道它的存在？随后，抱着对它喜爱的心里在网上搜索了一下，这部漫画居然还获得过很多奖项：2023年法国安古兰国际漫画节心动奖最佳首版漫画 2023年比利时布鲁塞尔Lion大奖最佳首版漫画。 2023年法国安古兰国际漫画节法国国家Info电台年度最佳漫画奖。 2023年法国安古兰国际漫画节最佳剧情奖。 2023年美国Harvey奖美国最佳外国出版物。 2023年德国法兰克福书展最佳漫画奖。 通过这部电影，我们要更加学会开阔自己的视眼，对于自己感兴趣的艺术啊好、文学爱好发挥得淋漓尽致，部分国家种族的，只要能学到东西，感受到让自己心灵
15、触动的。那就是一种知识，一种收获。 影片正是根据玛嘉莎塔琵的同名自传漫画改编，由玛嘉莎塔琵和文森特帕兰德联合执导。黑白的色调，版画般的质感，很有风格。下面有两条我颇有同感的影评： 1、我在伊朗长大让人笑中带泪，并且没有局限在伊斯兰专政当时对一批人的迫害和打击造成的创伤中，幽默而犀利，富有教育意义，引人入胜。巴黎竞技 2、如果看过我在伊朗长大，相信所有那些落伍者都会乖乖地闭上嘴巴、停止争论，意识到动画片的确能够成为让成年人和孩子们都感兴趣的传播媒介。综艺杂志 这是当时一些报刊杂志对这部漫画的评论，相信大家看了也都有这样的感受，我也是希望我的家人能够理解，动画有时候比看教育片都更有教育的寓意，有意
16、义。 这是一部针对性很强的电影，当然也会引起很大的争议，特别是伊朗本土，她们公开谴责该片，有关人士在接受访问时评价这部电影“一部没有真实描写伊斯兰革命所取得的伟大成就的影片”并认为“西方电影中敌对伊斯兰教就是始于法国，因而这部反伊朗的影片我在伊朗长大才得以制作和在戛纳电影节上得到大力推崇。”他还把这次获奖形容为“一种反传统的、不合时宜的行为”。影片自从戛纳斩获大奖以来，一直受到伊朗官方的谴责。当然还有个别伊朗政治人士对此片还是具有意见的。 玛赞莎塔碧说：“我认为，不应该根据少数几个极端分子的恶劣行为而对整个国家做出评判。我也不希望人们忘记那些为了扞卫自由而在狱中失去生命、在两伊战争中丧生、在各
17、种暴政统治下遭受折磨、或被迫离开亲人和祖国的伊朗人。人可以原谅，但绝不应该忘记。” 看过这部漫画之后，我就更像观看玛嘉莎塔琵的更多漫画作品或者影视作品，从中找到这么直白、简单线条就能给人以深刻思想的画面。 推荐第2篇：我在伊朗长大观后感 观我在伊朗长大有感 电影我在伊朗长大又名茉莉人生，讲述的是伊朗伊斯兰革命前后一位伊朗女孩玛嘉的成长历程。故事大概是这样的：在巴列维王朝末期，伊朗人民对政府的腐败和专制日益不满，九岁的小女孩玛嘉见证了人们的反抗活动。作为一个九岁的小女孩，她在思想方面是比较早熟的。她向往自由，有独特的爱好，也有自己的梦想，并且对共产主义很感兴趣。但是在推翻了残暴的巴列维王朝以后，
18、她想要的自由并没有实现。革命后一年又爆发了两伊战争，政府执行更加严厉的高压政策，物资奇缺，医疗条件差，也没有娱乐活动。玛嘉被迫穿上千篇1律的黑罩衫，连言论也失去了自由。玛嘉仗义执言的个性在这个国家中格格不入，为了保护她，父母最终决定将她送到维也纳。但是到了开放自由的欧洲，玛嘉却无法适应当地的文化，而且常常遭到误解，周围的人都对伊朗有着很深的偏见，所以有一段时间玛嘉甚至不敢承认自己是伊朗人。在维也纳的几年里，玛嘉经历了几次短暂的爱情，遭到背叛使她再次迷失了自我，但是对家的怀念与日俱增。她知道回到祖国意味着要重新戴上面纱，忍受政府的高压统治，但对家乡的思念之情是无法割舍的。回到伊朗后，玛嘉经历了一
19、段艰难的调整期，之后进入了艺术学校学习，并且嫁为人妇。但是玛嘉对自由独立的向往依然存在，她发现自己真的无法适应这个国家。在奶奶的支持下，玛嘉选择了离婚出国，重新开始自己的人生。 这部影片给我带来了很深的感受，可以说这是一部震撼心灵的电影。从内容和表现手法上来看，这部影片有许多独特之处。首先，这部影片的时代背景是伊朗伊斯兰革命前后，这是一个非常具有代表性的时期。而且还是发生在全球唯一的什叶派穆斯林国家伊朗。所以这部影片带有鲜明的时代感与宗教性质。其次，这部影片并非真人真景，而是以动画的方式呈现给观众。由于牵涉到一些伊朗官方敏感的话题，实地真人拍摄是不可能的，而动画达到了更加引人入胜的境界。整个影
20、片几乎都是黑白的画面，只是颜色的浓淡有变化，画面也不是特别复杂。就是在这黑白浓淡之间，故事娓娓道来，而我感同身受：玛嘉的“叛逆”、政府的残暴、人民的苦恼等等历历在目。这就是黑白的魅力，少了些绚丽的色彩，人物的感情更加明显，更能引起观众的共鸣。最后，这部影片是以一位普通伊朗女孩的角度展开的，这使故事更具代表性。平民百姓的生活能更加真实地展现出一个国家的文化。局外人本身就对伊斯兰教有着诸多偏见，伊朗伊斯兰革命更是加深了外人对伊朗的误解。这一切都源于不了解，所以就不能理解，再加上错误的宣传，误解在所难免。但是这部影片使人们看到了真实的伊朗：伊斯兰革命后新政府的高压统治，人民希望的破灭，普通大众对自由
21、与和平的向往，以及伊朗人民的聪慧善良等等。当然还有很重要的一点，这部影片展现出了伊朗新一代女性的独立精神，玛嘉的所谓“叛逆”正是伊朗新兴女性追求自由与独立的一个写照。 这部影片除了开阔视野以外，还具有一定的教育意义。港台将其译为茉莉人生也是有深意的。茉莉的花语是忠贞、尊敬、质朴、迷人。玛嘉的奶奶钟情于茉莉，她是一位有思想、独立、坚强的女性，也像茉莉一般有着清新淡雅的魅力。在玛嘉的成长过程中，奶奶起到了非常重要的作用。她教会玛嘉要学会宽恕，她说：“再没有什么比怨恨和报复更糟糕的了，要保持自尊和自我。”另外在玛嘉的成长中还有一位重要人物，就是怀有共产主义理想的阿努什叔叔。当然，玛嘉的父母也一直希望
22、女儿能够拥有自由的人生。从他们的生活经历中，玛嘉学会了忠于自己，也明白了对家的记忆永远不能消失。他们的教诲和鼓励是玛嘉人生路上的启明星，带着家人给的勇气，以及心中对自由的执着，玛嘉最终离开了家人，离开了伊朗。从这部影片中，我明白了忠于自己的可贵，只有忠于自己，才不会迷失方向。 推荐第3篇：我在伊朗长大 观后感 被禁锢的自由 生命诚可贵，爱情价更高 若为自由故，两者皆可抛。 相信大多数人对这首诗都不陌生，它是由匈牙利诗人裴多菲创作的。在他的字里行间，无不透漏出他对自由的渴望。即使在那样恶劣的环境下，他还是认为生命和爱情都不是他所愿，唯有自由才是永恒的追求。 追求自由的行列永远不缺乏后继者，玛赞莎
23、塔碧就是其中之一。她既是电影我在伊朗长大的主人公，也是这部电影的漫画原著者，她以漫画的形式讲述了自己的成长经历。个人认为它的最大的主题是自由，是被禁锢的自由。电影讲述的女主人公玛赞，她的人生充满了动荡和坎坷；她像笼中之鸟一样生活在伊朗，被禁止做很多自己想做的事情，然后历经种种演变政治变革、两伊战争、叔叔入狱、情人背叛，最后离开国家追寻自由。虽然这部片子以黑白为主，彩色画面极少，但是它还是给我留下了深刻的映象。如果你单纯把它当做一部动画片，那你就错了。因为看完它后，心情是沉重的。 电影从1978年的德黑兰开始讲述，主人公玛赞从小和父亲母亲以及奶奶生活在伊朗。9岁的小玛赞每天都有很多稀奇古怪的想法
24、，她喜欢西方文化，喜欢朋克风格的衣服打扮，最喜欢的偶像是李小龙，但这些都不被外人所接受，所以她只能偷偷地、小范围地追求自己的喜好。她的行为举止都和别的小朋友格格不入，父母和奶奶都常常为此感到头痛。周围的人都觉得她是个怪小孩，不愿和她多接触。然而就在那个年代，年幼的玛赞经历了很大的演变。 那个时候正值一场旷日持久的政治变革，沙赫推翻了卡扎尔王朝，建立了更加惨无人道、霸道独裁的朝政。人民毫无自由、人权、幸福可言。玛赞爸爸的朋友布鲁什叔叔组织全国人民起来反抗，想要推翻卡扎尔王朝，想要追求自由建立新的制度，却因此被抓了起来，大街上随处可见的是游行队伍。也就是那个时候，玛赞知道了自己的祖父也是因为自由失
25、去了青春和生命。或许是从小的耳濡目染，玛赞也并不想就这样地或者，她比任何人任何时候都渴望得到自由，渴望飞出这个大牢笼，尽管这条道路上充满荆棘。 玛赞小的时候对朋克风情有独钟，她不愿意把自己束缚在又长又没有特色的教袍里面。她有一件衣服，上面写着“punk is not dead”,足以表现出了她对自由的渴望。电影之中有个情节是玛赞穿着朋克风的衣服走在路上，然而她遇到了那些严守传统的教徒们，斥责她竟敢穿朋克风的衣服，必须戴好头巾，穿着统一的黑袍，不然的话就会被抓到监狱里去。玛赞没办法，只好编了一个谎话才得以逃脱。她喜欢和朋友们聚在一起，喝喝酒、唱唱歌，但是这些都是违法的。就连他们偶尔才会有这么一次
26、，也被警卫发现而不得不立刻停止，还牺牲了一条生命。玛赞回国以后交了一个男朋友，他们却因为再平常不过的牵手而被警卫抓走。这些都对玛赞的心灵造成了很大的伤害。这就是对人性的一种禁锢，是给自由上的一道枷锁，是无法冲破的一道牢笼。电影其实还讲述了另外一个层面的自由，那就是女性的自由权利。那个时期的伊朗，大多数男人对女人很轻视，认为女人根本就是弱者，包括像玛赞的母亲，电影中也不乏对她的描述。男人们瞧不起她，所以她才会在最后对自己的女儿说，“你要做一个自由的人，如今的伊朗不适合你，我不允许你再回来”。一个母亲是需要多大的勇气，才会对自己的亲生女儿说出“不要再回来”这种话。我知道，伊朗人民从来都没有放弃过自
27、由，他们的自由只是被禁锢了，被封存了。她们还在默默地坚持，坚持到自由真正释放的那天。 我觉得，与其说这是一部动画片，不如说它是一部文艺片或者政治片来得更为贴切。电影我在伊朗长大保留了漫画作者的黑白基调，玛赞的回忆部分都是黑白的场景，只有回到现实的时候才有彩色的镜头，这很好地将回忆与现实区分开来。黑白的色彩给人一种沉稳、严肃的感觉，特别体现出了被禁锢的自由这样一个主题。 推荐第4篇：长大观后感 今天终于看完长大这本书了，前后拖了得有两周的时间，一开始真的看不进去，觉得写得内容和方法都与不符合的口味，但是后来当我看到刘志光的经历时，深深地吸引了我，到现在看完这本书后仍有很大的感慨，让我不禁的去想作
28、为一个医生有什么样的喜悦、兴奋、伤心，甚至是无奈。 我不知道作者真实的名字，只知道他是北大医学院毕业的，亲身经历了在医院中做医生的感觉，也设身处地的感受到了作为医生这个职业不仅仅是外人想的那么光鲜亮丽。作为一名普通人，总有着对医生的一种隔阂，甚至是不谅解，的确，在中国的医护者太需要一个好的作者来写写他们了，让人们知道作为一个医生的酸甜苦辣，身不由己以及他们内心的声音。也不得不说，这本书有点理想化了，但是我相信在这个世界中存在的，而且我也相信大多数的医生都跟书中所描写的一样，遵守着他们最起码的医德。 刚看到这本书前几页时，以为它主要是讲的医学院几个同学的爱恨情仇，没有什么更深的东西，所以一直进度
29、很慢，到后来我发现我错了，它里面有人性的光辉，让人对医生这个职业肃然起敬。看完这本后给我印象最深的周明，很喜欢他的个性，严格要求自己，对以后要成为医生的学生也要求严格，为的就是以后多培养出一个好医生。如果一个人物一个人物的叙述，恐怕我的观后感就可以成为另一篇小说了，不过是又臭又长的小说，呵呵，还是以事件为中心吧。 给我印象最深的就是刘志光的经历，他和他的父亲一样，是一 个信守承诺的一个人，别人的一句玩笑话他们就当真了，而且是那么的当真。高考三年是什么概念我不知道，我只知道我高中复习了一年，参加了两次高考，都已经快到了崩溃的边缘，期间的压力只有自己知道，而他因为一句话进行了是三次高考，就像陈曦说
30、的无法想象他是怎么过来的。但是他却是过来了，而且完成了自己理想。可是命运老是与人做对似的，本来还有一步之遥，但是这一步对于他来说是多么远远，他总是克服不了自己的障碍，手不停地哆嗦，这也许是一个医生的大忌，周明手把手的教他、鼓励他，但是还是不能克服这个障碍，或许他真的与一个外科医生无缘，但是他对医生的这种执着感动了我，他对病人无微不至大关怀更是让我对他有一种尊敬的态度。他对病人的好终究是有回报的，病人对他的信任就是对他最好的报答，这种信任让陈曦嫉妒，这种信任也让他找到了今后的方向，或许外科医生与他失之交臂，但是他成为了一名临终关怀医院的医生，虽然在很多医生眼里这并不是医院，因为他无法将病人治好，
31、没有生的希望，但是这何尝不是令人尊敬的职业，他们为了病人度过最后的一段时光尽自己最大的能力，安慰他们、照顾他们。就像周明说的，他的选择没有让任何人失望，“不管你终究做了什么，我都觉得你学的很好，你学了我想教给你的，你学的比我教给你的，更多”，有时候不得不说周明和刘志光在某方面是很相似的。倔强而又憨实的刘志光，当他一次有一次的参加高考。一次有一次的在床栏上练习打结的时候，相比做个外壳大夫的信念之坚定，简直不容忍任何其他的可能存在，他最终放弃了，有多少解脱，又有多少遗憾？ 最让我相信人性光辉的是他们一起挽救小白菜，一个从菜市场捡回来的弃婴。如果说照看那个父母没在身边的小孩，使白晓菁阴差阳错的得到了
32、一面白衣天使的锦旗，那只是因为她的操作还不够标准，只能充当临时保姆的职责。但是这次将小白菜捡回来，并极力留住他，他无愧于白衣天使的称号。在挽救小白菜的过程中，白晓菁因为一句我是医生，在众人面前将孩子报过来，火速赶往医院，陈曦为了尽快让他得到治疗，跑着将孩子抱到医院，而刘志光在叶春萌没有清醒的时候，费力执着的做着操作将够及格的急救操作，叶春萌在刘志光执着坚定的急救操作中，终于走出阴影，对孩子进行急救，而儿科大夫林念初，也在最短的时间内是孩子的得到治疗。但是孩子毕竟和他们没有血缘关系，医院为了不卷入纠纷，执意将小白菜送到福利院，但作为医生的他们都明白，如果这个情况将小白菜送走，他的命运也终究只有一
33、个最不让人看到的结果，这场生命的接力赛并没有停止。是，中国的弃婴有无数个，解决了这个还有其他的弃婴，第一医院还都能解决吗，不能。道理大家都明白，但是就是因为他们为小白菜的生命付出了他们的努力，人是有感情的，面对这么一个脆弱的生命，怎不让人心生怜悯。况且这就是命运，小白菜命好，赶上一群医学生，弃婴是很多，但是帮助一个是一个，他们捐款，他们和领导谈话，他们集体都连接在一起，就是为了留住小白菜，挽救他的生命，这是以生命的名义组成的团队，所以他们是无坚不摧的，在大家共同的努力下，小白菜由青紫变成了红润，由弱小变成了健壮，看着他一点一点长大的林念初，自己心里明白其中的兴奋和辛酸。当找到了那 么好的收养家
34、庭时，她舍不得，那种回到家就能闻见奶香，出门就能听见他不满意的叫声，这些他都当成了“理所应当”，现在回家没有了这些感应，发生在谁的身上都会觉得空荡不忍，但是他没有理由再留下了，这个孩子找到了更好地归宿，会幸福快乐的成长。当林念初说“我一个月至少剩下两千块钱，把我嫌贵的那套床加卧室柜买了，好好享受，我给自己雇个广东阿姨，天天吃好的”，但是说这句话的时候她轻轻掩住嘴，眼圈儿红了。 最让我纠结的一件事就是叶春萌姑姑住院的事，不知道这是件好事还是坏事，它真实的折射出了更多人的本性，让我更加知道作为一个医生他们的内心的想法。说起来，叶春萌的姑姑真是让人可气，平时就对她共产党式的关怀，只说，一点没有实际的
35、好处，只会挑剔别人，从来不认为自己有什么过错。通过人情，手术做好了，却要恩将仇报。对于这件事，社会上到处存在，说不出有什么过错，但是中国五千年来的人情文化已经根深蒂固，无法根除了。这对普通人来说有一种说不出的气愤和无奈，省去不少麻烦。我有一个舅舅在医院工作，说实话，有家人住院或者看病没少找他，也得到了点优先的好处。这样的事遍布中国的各个角落，没有因此影响到普通人就算是不错了，又何谈制止呢。有人问过我对现在社会走后门的看法是什么，我说过，其实我理解这种现象的存在，中国人都好面子嘛，但是我最气愤的是，普通来百姓急的死活办不成的事，而官员或者在某方面居要职的人一句话就办成了，这很不公平，但是轮在自己
36、身上也会动用那么点仅有的社会关系。人都是这样的，对自己有利了，就不在想公平 不公平，而对自己没有好处或者处于劣势的时候，就大肆抱怨社会的种种不公平，人与人不平等。 关于这次走后门，我不想说太说社会方面的东西，大家都明白。就事论事，医院确实没病床了，手术也确实要排到一个月以后来，但是因为人际关系，病人收进来了，手术也尽早做了，这对任何一个病人来说都是求之不得的，但是这位叶姑姑不同，因为他是某名牌大学的教授，因为他的丈夫是人大代表，干的就是挑剔的工作，所以周明这个这个巧合的牺牲者，韦天舒却因平时幽默胡侃的作风免于波折（很喜欢韦天舒的性格，技术精湛放在第一，平时也不那么严肃，语言幽默却不乏道理）。摊
37、上这么一个姑姑，叶春萌伤心是不可比避免的，她所遭受的排挤真的可以理解，也许哭是一种解决办法，但是她最后终于选择了一种坚强的做法，跑步。说实话我很喜欢慢跑，那种整个世界都是你的，或者大脑一片空白，完全没有外界的干扰，不去想任何烦心的事，我想叶春萌大概也有这种感觉。这件事使叶春萌从一个爱哭的小女生变成了一个坚强的女强人，同时也将周明和其他人的像个特点刻画的淋漓尽致。周明就是周明，认为自己没错的绝对不会承认，更不允许别人替他承担什么，所以毅然决然的否定了主任的提议。秦牧的手术我觉得写的恰到好处，在这个事故之中，病人对周明的信任，完全的信任，是多么的重要，确实任何报章杂志的报道或者别人的推荐，都比不上
38、自己的眼睛和耳朵更加信任，“经自己的性命在未来的几个小时交到你的手上，我很放心”，这么多么让人温暖的一句话，这才是对一个医生最大的肯定。支援地方基层医院是他一 直以来的想法，他真的想做，所以这是将解决问题的最好方法。李博士一个难得的好医生，当他承诺一定会取得比赛的冠军时，他说“让全他们看看，外科医生周明带出来的学生是什么样的，优秀病区还是白窝狼那都是他们说的”，我真的被他说这话的豪情和霸气感动了，鼻子酸酸的。 在最后一次观摩周明手术的时候，叶春萌的执着使他拥有了这次机会，也是和李岩产生爱情的机会吧，这是她第一次也是最后一次看周老师的手术，周明的宽容和理解，最主要的鼓励让叶春萌解开了心中的芥蒂，
39、对医生这个职业更加坚定。十年后，她一次跟李岩将这件事，而这事在她心里，不需要提起，也绝不会忘记。也许这就是缘分，冥冥之中注定两人会走在一起，使他们分享更多的东西，使李岩就会做这么一道菜露馅。 “您是做老师的，您会因为哪个学生没有给您送钱送礼，故意教错他吗，让他考坏吗？手术台上没有特殊照顾只有做好做坏。做好了是大夫的脸面，大夫的成绩；做不好，是大夫没这个能力，你便是把金山银山搬出来，也是做不好。患者都有绝对的权利选择自己认为最有能力的大夫，既然选择了我，请你们信任我，像当时你们选择我做你们的主刀医生时一样，信任我。” 推荐第5篇：我在伊朗长大有感 观我在伊朗长大有感 其实我是一个对政治很不感冒的
40、人。电视上播出政治新闻时直接换掉频道，翻开报纸杂志时也只是关注娱乐、生活文学版块，悠然自得的过着所谓文艺范儿宅男式的生活所以也没想到这样一部带有政治色彩的电影会如此吸引我，或许是因为动画片的独特功效，或许是因为伊朗浓郁的异域风采，或许是因为玛嘉 一个伊朗人眼中的伊朗，与我们脑中的那个宗教与恐怖主义、文化与神秘感并存的国度并不是那么相像 先从电影的译名聊起，其实比起茉莉人生，我还是更喜欢我在伊朗长大这个名字。“茉莉人生”似乎听起来更像是一部浪漫的、励志的、温馨的女性文艺电影，似乎听起来也与一般女性电影所走路线相同一个“简爱”式的女孩经历多重磨难最终蜕变为坚强女性，这样的译名，非但体现这部电影的特
41、色，还抹上一种庸俗色彩。“我在伊朗长大”传达的信息则很丰富。1)这是一部讲述自身成长故事的故事。2）故事发生在伊朗，伊朗，我的祖国给我刺上了怎样的烙印？3）在伊朗长大的童年又给予我怎样的未来？也许你会说，“茉莉”寓意洁白清高，不与世俗同伍，用来形容女主角女性意识，更深入地说是自由意识可能很合适。我并不这么认为，茉莉的确是重要的意象，可它在电影中的镜头加起来只有短短不到一分钟。而且似乎用茉莉来形容玛嘉的奶奶更为合适，玛嘉自由叛逆，却无法从纠结矛盾中真正走出来，也因此才选择了逃避。最能抓住电影灵魂还是电影的本名波斯，作为波斯-这个曾经辉煌古国的后代，电影或许盼望当代伊朗人尽情反思，明月换了一拨又一
42、拨人看，那份原乡情怀与民族的自豪骄傲怎样才能永恒流传？ Her story，是在说这是她的故事，Herstory则与History相对，女性同样可以创造自己的历史，尽管更加艰难。 作为一部政治色彩的电影，我在伊朗长大并没有直接表现当时的政治运动，只是透过一个小孩单纯眼睛的过滤，为我们描绘一个动荡不安的国家以及它的子民们的生活。其实这部电影能收到戛纳的青睐并不意外。戛纳电影节作为最富盛名的国际性电影节之一，它一直有着政治偏好，或许是因为此类影片思想性更浓厚的缘故，与政治挂上钩的影片总能赢得大奖。从纪录片德拉奎拉：战栗的意大利（德拉奎拉：战栗的意大利以记录09年意大利阿奎拉地震后重建工作出发，揭露
43、意大利政府地震后故意拖延灾民安置工作，借天灾谋求政治利益，而“德拉奎拉”也借英文“吸血鬼”谐音暗讽在民意调查中人气降至最低的意大利政府贝卢斯科尼。）到充满政治说教的巴西影片盲。甚至第61届戛纳电影节开幕时，评委主席西恩潘在开幕记者执行会上声称“政治应该介入每一个角落”，法国导演利查德布夏雷宣称“在布景、音乐、音响、色彩、画面、人物的选择里，都有政治”我真的不知道真正的艺术该不该与政治扯上关系。 作为一部动画片，但显然本片并不是为小朋友而准备的。影片以玛嘉的成长经历为线索，探讨了宗教、信仰、民族等敏感话题。加之影片背景更是设在伊朗这个超敏感地区，所以本片从一开始就被打上了深刻的政治印记。其实以儿
44、童为视角来展现伊朗高度政治、宗教化的生活，我在伊朗长大之前就有很多经典的例子。无论是何处是我朋友的家，还是小鞋子，无论是白气球，还是苹果，都是以孩童的视角观察世界、理解生活的巧思之作。个人认为用动画片来讽刺政治（虽然这部电影的真正目的并不是为了讽刺政治）的做法十分高明。首先，面对电影审查制度的高压，以动画包装政治显然可以达到“明修栈道，暗渡陈仓”的效果，这些杂糅着儿童稚气与成人智慧的影片，也已经成为伊朗电影的一面金字招牌。二来，直接以真人来演绎政治电影也未免有些无聊，同样会为演员带来不小的压力。而动画片可以充分发挥天马行空的想象，通过夸张等方式充分表达影片主题。再加上作品黑白灰插画风格，赋予了
45、这部电影耕读哟的思考与灵动。例如：1）家人向玛嘉讲述伊朗的伊斯兰革命等历史事件时，采用了皮影式的过度，体现了小玛嘉的童真与幻想，也映出高压政治下，人们如同傀儡、行尸走肉样的活着，而没有自由地生活。黑白的线条，少了郁郁葱葱，却是另一种馥郁，它用一种单纯闯入我们的视觉神经，带了一丝掠夺性的新鲜，我们内心顿时有了莫名的颤栗。黑与白的构图有种仪式感，历历在目，影像永远都像被定格一样。这样的影像能轻而易举就把生命的涵义简而概之，过眼云烟也会让人肃穆、警醒。2）玛嘉到了欧洲之后，身体似乎一下子变成了大人，丰满的胸部甚至将玛嘉摔倒在地。这段夸张有趣的设计也体现着，西方思想文化对于玛嘉这个从小长在伊斯兰环境下
46、的小女孩的猛烈冲击。3）玛嘉与作家恋爱时，处处雪月风花，可在亲眼目睹男孩躺在另一个女孩的温床上后，男孩在玛嘉心中立刻从王子贬为了癞蛤蟆。这也体现了欧美动漫与日本动漫风格的区别，同样是涉及政治的动漫，欧美则重在调侃与讽刺，日本则更喜欢严肃的写实风。高达OO中被宗教及恐怖组织洗脑而杀死无数平民（甚至父母）的男孩刹那用一生来赎心灵的罪。人间失格、死亡笔记、萤火虫之墓亦如此。 作为一部女性电影，我在伊朗长大描绘了伊朗女性的沉默与声音。宗教、政治强压下，小玛嘉依然涂着口红，身穿“朋克永远不死，革命尚未成功”的外套，所以电影从开始到结束都在讲述玛嘉在为自由而成长，在为自由而战斗，和自己和整个世界战斗的故事
47、。玛嘉不愿向其他伊朗女性一样在夹缝中生存。黑纱遮住了女性最美的曲线，也压抑着女性体内的不断翻滚着的荷尔蒙。玛嘉三段爱情（或许根本称不上是爱情）的失败也展现着玛嘉内心的纠结矛盾，怎样才能做一名真的女人？因此玛嘉选择离开又回来最后又离开再也不回来，抗议无用时，或许只剩沉默与逃离。而我认为，玛嘉所渴望的并不是霸道的女权主义，而是一种出于人性的女性主义，只是渴求给予女性发芽开花的权利。这也是我对这部影片深深喜爱的原因之一，自由而不强权。玛嘉在临走前与对她影响最深的奶奶一起进入梦乡，奶奶解开了内衣，飘着茉莉的清香。茉莉覆在在象征着女性的乳房之上，更是颇具象征意义，暗示着去做如同茉莉一样洁白高贵、面对嘲笑
48、压迫也会挺直脊梁的完美女人奶奶的智慧令人动容。作为一部优秀的电影，我在伊朗长大的最终目的并不是讽刺政治（个人认为乔治奥威尔的1984才是彻底的政治讽刺之作），并不是过分宣扬女性主义，而是呼唤着一种最为博爱的人文主义光芒的绽放。真正影片中很多细节拨动着我的心弦。1）小玛嘉和同学一起说说笑笑地谈论着大人口中的政治，而他们路过的墙，上面涂鸦着自由女神像，不过女神慈祥的脸被画成了代表死亡的骷髅。记得一天翻开看天下，图中有形的队伍里两个小孩随大人喊着政治口号，而当记者问他们总统为何人时，小摇了摇头说：“只要有糖就好了。”将天真的孩子卷入政治的黑暗绝对是最惊悚的犯罪2）寒冬，奶奶领着小玛嘉买烤红薯（具体是什么