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1、2023年千与千寻 完整 千与千寻-观影报告 在千与千寻中，宫崎骏从一个小女孩的身上看待整个世界。这种选择并没有使主题变得浮浅，反而更容易引起人们的共鸣，因为每个观众都有过童年，都曾经都是千寻。影片中塑造了很多个性造型迥异的人物：善良的小白龙、怪模怪样的汤婆婆、忧郁的无脸人极富想象性，而在这夸张的人物背后隐藏的正是我们自己。 这部片子是以一个平凡的女孩冒险作为故事叙述的主线，而在这其中，其主题以流线型的时间和以两个空间的相互交错来诠释。 一、主题 千与千寻的主题在我看来最重点的是自我与诱惑，其次在这过程中穿插着勇气、决断和忠诚。 就主题来说，个人认为是自我与诱惑。自我包括了迷失自我、保持自我和
2、复苏自我。这一点体现的地方有： 1、千寻父母因贪吃变成了猪，变成猪之后完全忘了千寻，每天过的生 活就是猪的生活，已经完全失去了作为人类时的思想与感情。千寻名字被夺走，以至于在白龙带她去找父母时，她向父母喊我是小千的这里她自己稍稍停顿了，因为她其实是想说我是千寻，但这时她已经忘记了自己叫千寻只记得汤婆婆给她的“小千”这个名字；白龙也忘记自己名字，这从他告诉千寻他自己不记得自己名字但却还记得千寻这个名字就可以知道；同样也包括汤屋里的所有人，因为汤婆婆靠剥夺别人的名字去控制别人，而这剥夺名字的过程也是剥夺了他人自我的过程。这里面最明显的是汤屋里的人，大家都失去名字，不断得受到物质诱惑，不断地失去自我
3、，尤其是在无脸怪事件里表现最明显。无脸怪事件里，无脸怪本身就没有他自己的名字和归属。但无脸怪因为千寻的善良反而想向千寻索要更多，他以为只要给千寻她所想要的给她更多的物质，千寻就会对他更好，想从中找到归宿。因此不断地诱惑他人为他服务，甚至吃下了青蛙还有一男一女，在此时的无脸怪已经失去了最开始的自己，变得贪婪；在这里汤屋里的所有人也是不断地向无脸怪索要金钱，不断地向他提供他需要的，里面有个画面是无脸怪手中的金子掉到地上，所有人都相拥而上捡地上的金子，他们的眼珠子盯着的只有金子没有别人更没有自己。 2、千寻从一开始，爸妈开始吃美味食物时就一直说不吃，她并没有被 眼前美味的食物所诱惑；而且在后面无脸怪
4、拿着好药材和金子给她她都拒绝了；在白龙告诉她她原名后，也一直铭记于心，并且把自己原本的衣服保管好；她的善良也一直保持着，无论是她为恶心肮脏的腐烂神洗澡还是对无脸怪的关心都是她善良的体现；这几点都是千寻保持自我的体现。 3、复苏自我，寻找自我，千寻在找回自己的名字，在帮助爸妈变回人 类，帮助无脸怪找回自我，帮助白龙找回自我。 诱惑体现在： 1、美食的诱惑，这使得千寻父母变成猪，这里美食的诱惑可以上升到是丰富华丽的物质诱惑，因为你可以看到宫崎骏所画出来的食物品种是非常 丰富的，而且很细致很精致，让人垂涎欲滴。 2、金钱的诱惑，这里最明显的当然是汤屋里，每个工作人员都是对有钱的客观特别阿谀奉献。好比
5、当汤婆婆告诉他们那个不是腐烂神而是别的高贵的客人时，大家态度立刻大转变了。在腐烂神清洗过后地上所掉出的金子，大家也立刻扑上去捡，更不用说在之后无脸怪不断变出的金子了，每个人那时都拼命地捧上好吃的就为了博得无脸怪开心然后可以得到金子。汤婆婆也是深受金钱诱惑的人，你看她自己穿金戴银的，而且还让汤屋里捡到金子的人都把金子交上去给她。 3、能力的诱惑，这点最明显的就是白龙，他是为了学习到魔法而成为汤婆婆的手下的。 4、权利的诱惑，这点则肯定是汤婆婆，体现的地方就是她剥夺别人的名字控制别人。 5、温情的诱惑，这说得怪怪的，但是我想说对于一个没有归属没有爱的人，有时给予了温暖和关心，会引起他心中的占有欲，
6、好比无脸怪，因为千寻给与了他关心他变得更想索要，才导致了后来吃人。 6、在我看来，汤屋其实是最大的一个诱惑，汤屋好比现实社会，在现实社会中有人有资本享受，这好比汤屋里的客人，有人没资本享受，这好比里面的员工。有资本享受的人每天只顾花钱享受，于是变得酒肉生活变得骄奢淫逸，沉浸在享受中，在这里迷失了自我的人也不少，你看去泡汤的人一个个眼神迷离身材臃肿一样。而没资本享受的人则是在不断地追求物质不断地想着往上攀爬，好比里面的员工，不断地想要金子不断地讨好汤婆婆。 决断体现在：千寻决定在另外一个世界生存下去，于是在汤婆婆面前表现出坚决地态度说要留下工作；千寻对爸妈说一定会帮助他们变回人类；千寻救白龙的心
7、；还有结局时千寻辨认父母时；千寻离开时，白龙告诉千寻千万不能回头，千寻果断地往前走。 勇气体现在：千寻独自前往锅炉爷爷与汤婆婆那为了找工作，千寻面对腐烂神和无脸怪，千寻救白龙的过程。 忠诚体现在：千寻对父母的忠诚以及千寻对白龙的忠诚。对父母承诺一定会让他们变回人类，无论白龙是什么形态是什么身份做过什么非法事情，千寻也拼尽全力拯救他，对他不离不弃。 二、时空 时间分析：从大的时间上来看，“千寻”的时间安排其实很简单，就是一条大的线性时间规划。从千寻与爸妈开车到最后千寻和爸妈出来了，你可以看到是按着一个正常时间的流逝而发展的故事。在千寻和爸妈进入另一个世界时，爸爸所开的车，车身干净毫无灰尘与树叶，
8、在最后的一个镜头，千寻和爸妈出来时，车身布满灰尘与落叶。爸妈失去了这段时间的记忆，所以以为是有人恶作剧，但这里很明显是作者的一个挽笔，就告诉观众，其实时间是在流逝的。 而从小的时间段来看，你也会发现宫崎骏每个时段间的设计是一种线性的流动。千寻和爸妈刚进入异世界开始，刚开始时傍晚，在白龙警告千寻不能久留后，时间就来到了晚上了。晚上的表现就是灯火通明，异世界里的工作时间是从晚上开始，而白龙带领千寻去到汤屋后一直到千寻被汤婆婆剥夺名字得到了工作，这是一天的结束。然后转到了第二天的白天到来，很自然地从黑夜到白天，而不是跳跃性的“几天后”这形式。 第二天以白龙带她去见爸妈一直到帮腐烂神洗完澡来叙述。第三
9、天则以无脸人时间到白龙去钱婆婆那带回千寻为止。第四天则是千寻与汤婆婆的交易结束并与爸妈回到现实世界。这么分开来看，都是很简单的按时间先后流逝来安排剧情的发展，没有任何跳跃性。 但其实仔细挑起来，还是会有特别之处存在的。 整部影片一开始也说了，是部寻找自我为主题的片子。在千寻进了异世界后被汤婆婆剥夺本名后，作为“小千”的千寻，是失去了作为“千寻”时的记忆的，也就是说在这里的时间是一种类似于“失忆”的时间跳跃。原本的“千寻”应该记得她的朋友记得她还未进入异世界的一切的，但作为“小千”她只记得要在汤屋工作。所以其实整部片子更像是作为“千寻”在回忆当初进入汤屋这个世界的一种“倒叙式”的时间发展。就我们
10、看的时候感觉是10岁的千寻在冒险，可是再想想也可以是未来的千寻对于以前事情的回忆。 空间分析：空间上，毫无疑问是两个空间的跨越。就是现实世界与虚幻之间的跨越。 用一句话来概括是：用想象温暖现实。在梦与现实的两边，分别存在着千与千寻。 整部剧我印象最深的台词除了千寻对爸妈说：“不要吃太多了，不然会被宰了吃。”就是在故事的最后白龙对千寻说：“不要回头。”其实不要回头是什么意思，宫崎骏没有明确表达。但是在我看来，就是现实和梦境的过度。我记得有句话是“理想是丰满的，现实的骨感的”，用在这里是为了表达出在汤屋这个世界里虚幻的美好，要是在千寻离开时回头，或许这一切虚幻的美好就会分崩离析，变得支离破碎。 在
11、前面我提到了这或许是千寻对以往事情的回忆，其实也是对梦境的一个回忆。 从现实进入虚幻，只是一个拱门连接的隧道，这就像多啦A梦的任意门。宫崎骏在这里用一个门来转换现实和虚幻这两个空间，无论是进去时还是出来时都只有一个门。而在现实世界中，则是通过普通的高速公路与山路的连接，来为之后进入虚实而铺垫。普通的公路你可以看到许多的房屋，而在进入茂密的森林的路口时，出现的小祠嗣，还有爸爸手指山顶某处的房子告诉千寻那时新家，这部分是个很好的铺垫，一种意味着空间转换的暗示。在进入山之后，整个画面感呈现出来的空间不在是公路的平坦与宽广，而是拥挤陡峭与压抑，空间的转换显得合情合理，自然而不做作。 当然故事整个的变化
12、是在进入隧道后，这个隧道才是真正地营造了现实与虚幻的空间改变。在进入另一个世界后，等于跨越到了一个与原来世界截然不同的地方。比如在原来的世界应有的人的形态特征，人的记忆都没有了，汤屋里的不是人，而是一种类似于精灵啊怪物的存在，还有千寻父母变成猪，除此也将千寻设定成一个在汤屋里工作的女孩小千，这是个失去以往记忆的女孩，以此来显示两个世界的不同。也就是说，在汤屋的世界里，他们以他们应有的合理的存在方式存在，也就是意味着，两个虽有交汇的时空是有明显的界限，不合规则的存在的要被否定。 这之后的一个空间变化，则是千寻出发去找钱婆婆，从满是金钱诱惑的汤屋走出来是平静清澈的海面，一眼望去有种空灵清净的感觉。
13、这个空间的变化，意味着一种大彻大悟，意味着从迷失的自我中走出来了，洗涤了心中的欲望。因为你可以看到在走到这的时候，无脸怪把吞下的一切都呕出来了，它不再是只装着满满的物质而心灵空荡，它开始解放自我。而且一切都是那么安静，没有汤屋中的喧嚣嘈杂。包括上了列车，车上的人也都是安静不语，无纷争甚至连实体都没有，都是虚无的。这是个物质与质朴的空间转换。 最后就是从虚实走回现实，不再是刚开始进入后想逃出去的一片海水而是换成了一篇花田般的场景。海是深不见底的，所以你无法脚踏实地地走，而土地是实的，可以让你一步步踏踏实实地走。宫崎骏这两个时间的空间设定是很精明的，这在预示着你一旦进入梦之后是没那么容易走出去的，也暗示着你一 旦被物质迷住后是很难走出去的，因为这一切都是虚的，无法踏实地踩住。而当你真的走出梦境了，当你真的克服诱惑了，你就会找到一条真正的道路可以让你踏实地前进。 千与千寻 完整 千与千寻 千与千寻 千与千寻 千与千寻 千与千寻 千与千寻 千与千寻 千与千寻 千与千寻