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1、2023年卡夫卡变形记读后感900字 卡夫卡变形记读后感900字 小说用很多笔墨写了变形后格里高尔悲伤凄苦的内心世界，格里高尔虽然变成了甲虫，但他的心理始终保持着人的状态，他突然发觉自己变成大甲虫时的惊惶、愁闷，他考虑家庭经济状况时的焦虑、自责，他遭亲人厌弃后的无望、苦痛，无不展示了一个和善、忠厚、富有责任感的小人物渴望人的理解和接受的心理。这里我给大家共享一些关于变形记读后感，希望对大家有所帮助。 变形记读后感1 这是寓言，还是梦魇?弗兰茨卡夫卡的变形记原委是预示了一个将来，还只是偶然的一场恶梦?主子公原委是什么，一只大甲虫?还是格里高利?萨姆萨?多数的疑问，伴随着这篇荒诞不经的旷世奇作的绽
2、开而绽开，进行而进行，结束而持续。最初的荒诞不仅体现在主子公格里高利无端地变为一只大甲虫，而更在于他好像完全不理解自己的境况，甚至还以为自己能够生活得照旧正常，对于别人的看法巨变毫不理睬。 可试想世上谁人能自己一觉之后变成一只甲虫后不大惊失色，格里高利这种失常的浑然不觉，使小说中随着故事的开展而渐渐充满开的荒诞更甚于人变虫的异象。小说在不行思议却又理所应当中进行着，隐藏在小说中的梦魇也由最初的一小点向四面八方铺设开，同时，心中却生起一股莫名的厌恶，自然不是厌恶这篇小说，而是对小说中潜台词的共鸣。假如说卡夫卡塑造的大甲虫及它身上的烂苹果只是给人以造型上的厌恶感，那么格里高利在这样一个被异化的社会
3、环境中奇异的生活经验，则给人以心理上的厌恶。曾是格里高利(或许现在还是?)的巨大甲虫就这样蜷缩在萨姆萨一家屋中的角落，经验了最初的恐怖之后，仍没有遗忘他(它)曾是这个家庭至关重要的一员。他的母亲试图关切它却又不敢接近，他的父亲憎恶这个可怕的东西，屡次攻击它，损害它，并在最终干脆导致了它的死亡。唯独格里高利的妹妹，聪慧的葛蕾特敢于接近并关切他，可却无能为力。最可怜的当属格里高利本人，他试图靠自己变更一切，甚至想重回职位，可在小说构建的被异化的环境中，一切抗争都变得徒劳。 老妈子说，一面用扫帚将格里高利的尸体远远地拨到一边去。荒诞情节中生出的梦魇与蒙克在其闻名画作尖叫中那现代式的忧虑极为相像。美国
4、作家奥登说：就作家与其所处时代的关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德同日而语的第一人是卡夫卡因为他的逆境就是现代人的逆境。文中人物的无助，那种被束缚在异化环境中的个人与四周那看不见摸不着但时时到处都存在的力气，所作的毫无希望的挣扎，才是人厌恶之所在。为什么我们厌恶?因为厌恶即恐惊，恐惊我们的无助，我们的无能为力。我们拥有这个星球上最强的力气，我们几乎变更一切，无助好像是不应当的。可卡夫卡在变形记中揭露的事实却破裂了我们的美梦，所以我们厌恶，可其实对象却是我们人类自己。卡夫卡作品含有的空虚、固执的怀疑，向前追求一种无信仰的平安感，这种焦虑，正是人类文明千百年发展中不曾除去的隐痛。这种痛楚并没有
5、因为文明的日趋完善，人类改造实力的日益增加而减弱，反而愈加凝重。 或者换言之，我们什么也没有改造胜利。作为对人类改造的回报，一次次的自然灾难，疾病横行，真是对人类莫大的讥讽。我们改造了什么?曾经，我们将树木一棵棵伐去，盖上摩天巨楼，并惊呼，我们创建了新世界。可转瞬，我们却又不得不一株株地种上。毁屋种树，退耕还林，一切照旧是原样，什么都没变。此刻，个体的无能为力被扩大为群体，可在浩渺无垠的嚣嚣尘世中，群体又退化为个体。如此这般，和谐只能是唯一的出路。我们无权选择自然，而自然却在选择我们。和谐共处，无论是人与人，还是人与自然，只有这样，我们才不会接着无能为力。 正如本文的题目，由文本到感性理解，再
6、到理性剖析，层层深化，与卡夫卡及笔下的甲虫一次次心灵撞击，撞得铿锵有力，粉碎后融进自己的思想中。 变形记读后感2 卡尔维诺在1982年讲稿里说，博尔赫斯的每个小说，多少都在映射宇宙的无限性;镜子、死亡、黑暗、永恒;然而，博尔赫斯自己说道，无限性是卡夫卡小说的特性。他漫无边际的黑暗，他叙述的故事中那些高深莫测的权威。如此说来，根据形式与内容统一的概念，那么他未完的城堡也是无限性的体现之一：终归，假如K最终有一个结局，那就无法体现永无至尽的黑暗了，一个句号，意味着他不再与骑桶人、乡村医生们一起，恒久处于未完成的坠落之旅。小径分岔的花园里提到了一个没有结尾的小说：一个恒久未完成的小说示意着永未完成的
7、时间。而卡夫卡，则是用未完成的小说示意永无止境的世界。 另一个启示是马尔克斯的着名故事：在阁楼上读到格里高里清早醒来发觉自己变成了甲虫，然后大呼小说可以这样写?然后就起先他的宏大征途了。很难说清，还有多少人用何种方式在卡夫卡的文本里获得阅历，另加诠释?于我来说，初读骑桶人时，看到我越飞越远，最终消逝时，被这个奇异的叙述角度搅得思索不能。但于他，好像怎么说明，都不怎么完善。 诠释和解读，易让人钻牛角尖。我们回望卡夫卡那些让人震慑的东西，包括城堡那永无止境的长，乡村医生的完全非逻辑性，骑桶人的轻逸与自我消逝，变形记让马尔克斯震撼的、完全不加说明的改变过程。卡夫卡之令世界惊异不是因为他的繁丽多变，而
8、是他的简约。他去掉了太多太多现代小说约定俗成的规则，扭转了它们。相比起来，海明威自认为把英语的乱毛剪了个干净，但他至少是在一个正常的世界里叙事。卡夫卡则远在其外：语言以及他的精神另构成一个世界，完全不合逻辑，只符合语言本身。维特根斯坦以为，哲学是种语言嬉戏，卡夫卡就是在玩这种嬉戏虽然，如大多数文本的色调所示意的，他或许并不欢乐。社会学家会认为那是周遭世界对他心灵的投影倘如真的这么想，那就太低估了卡夫卡的精神世界。 我就是这样想象他的：他一路走来，信手破坏了全部即定规则;他破掉了文本们故步自封的玻璃罩，给出了万千众像折射的可能性。由于这些规则此前如此森罗密布，于是，他的破坏如此触目，以至于像爆破
9、的火焰一样，激发了博尔赫斯、马尔克斯们的联想和赞美。但他自己对解读却不置一词(也因为布罗德发表这一切时，他已经死了)。对他的一些解析，譬如无望，譬如灰暗，譬如敏感，想必都是精确的;但对于他的奇思妙想，我倾向于认为，那是他的破坏行为，而不是构建。虽然这种破坏最终构建了另一种属于他的体系和世界，并且在多年以来，成为20世纪文本的新传闻。 变形记读后感3 早在中学的时候我们就学过卡夫卡的骑桶者，在那篇课文中我初次体会到了卡夫卡的魅力。在高校里我又阅读了卡夫卡写的另外一部作品城堡，相比较而言，后者要难懂很多，但是通过这两部作品的阅读我也更加喜爱上了卡夫卡的写作风格。这次高校语文须要我们赏析一篇作品，我
10、也坚决果断的选择了卡夫卡的作品。 此次我要赏析的是卡夫卡最出名的作品之一变形记，相比于城堡的让人找不到头绪的情节来说，变形记明显更能让我读懂。变形记讲的是一个年轻的旅行推销员格里高尔一觉醒来变成了大甲壳虫后发生的事。格里高尔变成了甲壳虫后，母亲一看他就会发哮喘病，父亲始终都很憎恶变成甲壳虫后的格里高尔，试图把他弄死。只有那个妹妹在起初的时候还对他很好，给他打扫房间，给他打算他喜爱吃的食物，为他搬掉房间里面的家具让他有更多的空间活动。但是随着时间的推移，妹妹对他也变得冷淡了，到最终妹妹变成了最憎恶他的一个人，他们都想把格里高尔这个累赘弄走，这样才能使生活变得正常。最终格里高尔在自责中死去了，家人
11、们得知了消息并没有表现是什么难受或者惋惜的心情，他们辞退了那个女佣，避而不谈格里高尔的事，打算去旅行一趟，然后回来起先新的生活。 读完这部作品首先是我就为格里高尔感到不平和怜悯。格里高尔在父亲的商店破产后始终是家庭生活支出的主要来源。他任劳任怨，不管那个推销员的工作多么辛苦他都不会对家人们埋怨些什么。在每次拿薪水回家时他就会特殊兴奋。他知道自己的妹妹喜爱小提琴，还曾经隐私的准备把妹妹送到音乐学院去进修。但是这个愿望还没有完成他就突然间变成了一只甲壳虫。在变成甲壳虫之后，父亲就特别憎恨他，狠心的用苹果砸他，导致他的背上始终嵌着一个苹果，这可能也是导致格里高尔最终死去的缘由之一。但是格里高尔并没有
12、就因此憎恨他的父亲，他还是喜爱去看看他的父亲在做的那些什么始终维持的习惯。在他们家的经济陷入危机的时候他也担忧他们该怎么度过。而母亲在看到自己的儿子变成甲壳虫之后始终都很胆怯，不敢去看他，在整个故事中她并没有多恶意的损害格里高尔，但是最终对于格里高尔的死也没有产生多么大的反应。我们试着想一想，假如自己的儿子死去了那会是怎样的情景。但是呢，在这里的那位母亲明显对于自己的儿子已经在意识上抛弃了，这也是格里高尔可悲的地方，连最该疼爱自己的母亲都不管他的死活了。在变成甲壳虫的那段日子里，格里高尔唯一欣慰的是有个妹妹并太不在意自己的改变，为他打扫房间，为他打算食物。但是随着时间的推移妹妹也变得失去耐性了
13、，最终她尽然剧烈的要求把那只甲壳虫弄走。那个格里高尔始终认为是一个好妹妹的，他努力想帮她完成幻想的妹妹，最终尽然也放弃了他，在这种众叛亲离的状况下，有谁还能支撑着活下去。而更加可悲的是格里高尔在这种状况下还为他们着想，自己须要立刻离开这个家，才能使他们更好地生活。 在这部作品中我们不难看出这几个人物之间所要表达的含义。格里高尔在变成甲虫后遭到的待遇不正是反映了人性的冷漠，人与人之间所存在的关系由无私的亲情最终变成了赤裸裸的利益关系。你对我的生活造成了影响，那你就必需离开，不管你是我的哥哥还是我的儿子。在格里高尔死后，一家人解脱的样子就让我反感。在生前，格里高尔舍命地为这个家奋斗，但是他遭到变故
14、后，他的家人是怎么对待他的呢?这种落差，这种冷漠加于他的身上，试想谁都不能承受的。格里高尔在接受命运的同时也时常地表现出自己的孤独和无奈。在大家都观赏妹妹的小提琴演奏时，他只能当心翼翼的爬过去，他也想看她的表演，但是父亲憎恶他，母亲怕他，他当时是抱着多么冲突和忐忑的心情渐渐的静静的爬过去的呀!在最终大家都抛弃他了，之前那唯一令人欣慰的妹妹也变成了催命的巫婆，利益关系难以维持了，立刻显现出来的就是那最真实最冷酷的真相。 在阅读这部作品时不禁让我想到卡夫卡的生平，他曾经三次订婚，但是却终身未娶。其中的缘由是不是有这个胆怯亲人之间相互亲热的表层之下藏着的却是一颗相互利用的心，这结果的确会让他非常心寒
15、。而文章中的父亲角色好像就象征他的父亲，在现实生活中卡夫卡的父亲脾气急躁，对自己的不关切但是喜爱限制他的生活。我们好像可以把变形记中的格里高尔想象成卡夫卡自己，他在生活中受到的来自各方面的的压力都从格里高尔这个人物中表现出来了，其中流露的无奈、苦痛、愁闷正是人类文明中无法抹去的污垢。 在故事的结尾格里高尔带着自责和无望死了，但是这死至少对他来说是一件好事，他是和善的。也正是他的和善更加反映了他的家人们可憎的嘴脸。这样的设计也更引得我们读者能对人性进行更深刻的的思索和反思。 变形记读后感4 变形记夫卡短篇代表作，是卡氏艺术上的最高成就，被认为是20世纪最宏大的小说作品之一。 记得刚看完变形记的时
16、候，我说了这样一句话：这就没了? 的确，那就是结束了。 许多人看变形记后，都说看不懂，不知道它究竟在写什么，而这样一部不知道写些什么的短篇小说尽然代表了卡氏艺术上的最高成就，被认为是20世纪最宏大的小说作品之一。 刚起先看完，的确不解，但假如你试着换种方式去理解，比如类比的方法，假如主子公格雷戈尔不是变成了个甲虫，而是生病了，得了一种怪病，使得自己的身体都变了样，那你会怎么看?一个人生了病，变了个形态，家里的人慢慢的不把它当个正常的人看，然后渐渐地排斥它，最终最终那个生病的人为了不拖累他的家人，选择了死去，而他的家人，因为这个生病的人最终死了，不会再拖累他们了，一起出去郊游了，这你会怎么看?
17、在我中学时期，我就敏锐的察觉到了：这个世界很冷。我不知道的是在地球的另一半，早就有人发觉了这个现象，并且还用超现实主义的手法把它写出来了。变形记描述了人与人之间的这种孤独感与生疏感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系恶化，也就是说这种关系既荒谬又难以沟通。但这却是现实生活中真实的存在，真真确确的存在。 我最佩服这本书的还有一个地方，这本书描写了一个冷酷的社会现实，可作者并为对此做任何批判，这是很少见的，一般来说，作者写书往往会带入自己的感情基调，最明显的属三国，在三国中，刘备肯定是慈爱的，曹操肯定是奸的，因为他不是汉室正统。而这本书却并没有任何的批判。这个我只在红楼梦里面见过，能写这样的文
18、章，其作者非有大胸襟不行。 我看过卡夫卡写给他父亲的信，仅仅5、6页的内容竟用了上百个不同的描写心里的词汇，其内心的敏感程度可见一斑我特别观赏他的才情，也很怜悯他的遭受。据说他当年写了许多文章，在临终前让他的挚友把他的文章全都给烧了(许多文人都喜爱这样做)，但他的挚友因佩服他的才情最终没有根据他的遗嘱行事。我想，卡发卡也还是想把他的文章让世人看，不然他大可以自己一把火烧了，而不用假手他人，之所以假手他人，是内心还保存一个希望，希望自己的书能够面世 变形记读后感5 弗兰茨卡夫卡是奥地利的小说家，西方现代主义文学的奠基人之一。变形记是卡夫卡中篇小说的代表作。小说主要从主子公的视角动身，描写了家庭与
19、社会的压迫下的人的异化现象。变形记并不是只关系到格里高尔萨姆莎，作品还涉及到一种既包含着他同时又超越着他的变形。 一、格里高尔的异化 格里高尔是一家公司的推销员，一天早上醒来，他突然发觉自己变成了一只长着很多细腿的大甲虫，从今厄运便驾临。当格里高尔变成甲虫之后，他首先关切的并非是自己的身体，而却是工作，他担忧自己迟到了老板会如何对待他或者是请病假了老板会怀疑是他的慵懒，他甚至下决心七点一刻之前肯定得下床。格里高尔仿佛成了一个只会工作的机器，他在乎的只是自己能否正常的工作，他甚至等待着一切复原真实和自然的正常状态进而可以像平常一样去工作。 在全权代理与格里高尔沟通时，格里高尔请求道：一个人可能短
20、暂失去工作实力，但这时也是想着他以前做出的成果的时候，还可以考虑到，当他解除障碍之后，他会比从前更加勤劳更加尽力的工作的。格里高尔希望的是这家公司能够在自己复原正常后接着让他工作，并且还保证自己能比以前工作的更加勤劳尽力。格里高尔对全权代理说的那些话都是在请求公司不要解雇自己，甚至表示出自己情愿立即动身上路去工作的心情。他丝毫不在意自己的生理上的改变，而是在意工作的得失。 格里高尔的异化并非是从他变成甲虫起先的，而在他投身于工作之时就已经起先了。格里高尔在家庭生意的失败后就热忱的投入工作，从小店员成为推销员，渐渐格里高尔负担了全家的开销，家人也习惯了由他来养家。从今格里高尔便不再是格里高尔，而
21、是一个挣钱养家的机器。他之后对工作上的回忆也无非就是老板和代理，店员们和学徒工，最甜蜜的回忆也仅仅只是向一个帽店的女取款员求婚被拒。可见格里高尔完全丢失了自我，他只是一味的麻木的工作，他不去追求自己的华蜜，而是让自己老醇厚实的五年从没有请过病假的投身与工作中。 二、家人的异化 在格里高尔变成甲虫后，他家人对此非常惊讶，但很快复原常态。母亲怕他，一见他就吓得晕死过去，得知格里高尔死去后，不由得露出如释重负的笑容;父亲甚至用苹果砸他，致使他身心备受摧残;就连始终关切照看他的妹妹最终也厌弃了他，将他视为我们一切不幸的根源。这体现出在当时的社会中，人一旦失去了谋生实力和手段，失去了和他人交往的经济联系
22、，人就无异于虫。当格里高尔变成甲虫不能工作后，他便无法再像之前那样为家庭供应经济来源，格里高尔失去了他的价值，因而被家人残忍的抛弃，最终陷入无望，在孤独孤独中凄然死去。 格里高尔的父亲是最先抛弃他的，当他发觉格里高尔变成了甲虫时，便充溢敌意的握紧拳头想把格里高尔推回房间。父亲对格里高尔的遭受没有丝毫的怜悯，而是对他越来越嫌恶，父亲跺着脚、挥动手杖和报纸、发出嘘嘘声来将格里高尔赶回房间，完全把格里高尔当成了真正的大甲虫。从他新生活的第一天起，父亲就认为只有以最严厉的方法对待他是合适的，父亲对格里高尔的每一次举动都给格里高尔的身心造成了创伤。父亲朝着格里高尔扔苹果，导致他背后嵌入一个苹果、视力消逝
23、，这些损害对格里高尔是致命的。格里高尔被父亲认为是甲虫、是敌人，他希望的是家人不要抛弃他，像以前那样对待他，可是毫无价值的格里高尔是不行能回到从前的那种生活。 格里高尔的妹妹和妈妈之前对格里高尔抱有幻想，她们希望格里高尔能够正常起来，重新变回人类，像从前那样工作挣钱。在妹妹打算搬走格里高尔房间里的家具让格里高尔有更舒适的生存环境时，母亲则说道：搬走家具似乎借此向他表明我们放弃了他会好转的希望，毫不在乎地让他自生自灭?我想，最好还是让房间维持原状。这样，格里高尔回到我们中间来的时候，就会发觉什么都没有变，可以比较简单遗忘其间发生的一切。她们都希望哪一天格里高尔能够好起来，可是格里高尔却丝毫没有好
24、转的迹象，于是妹妹和母亲也失去了耐性，对格里高尔产生了厌恶。直至最终妹妹说道：我们肯定得设法弄走它，我们已尽我们的所能去照看它容忍它了，没有人可以对我们有丝毫的指责。家人都想摆脱掉格里高尔，认为他只是一个让人厌恶的负担。在这里，没有了亲情的暖和，有的只是利益的得失，失去利用价值的格里高尔的结局就是被抛弃。在格里高尔凄凉的死去后，他的家人并没有表现出丝毫的哀痛，而是如释重负，他们还舒适地靠着椅背谈论着对将来的展望，安排着今后美妙的生活。 当然，在变成大甲虫后，格里高尔也力图让家人理解他，他体恤家人的想法。他相识到自己必需镇静从事，要有耐性，要极端体恤家人，使他们比较简单忍受他在目前的状况下不得已
25、给他们造成的苦恼、尴尬。他也为自己无力再供应家庭的花销而惭愧和难过。但他却背负着甲虫壳，他的一片心恒久无法被人理解和接受。正是他的那层甲虫壳，不仅阻碍了他和他的家人进行沟通，也沉重地宣告了一切沟通和沟通企图的失败;也正是他心底不断增加的希翼赢得他人理解的渴望，导致了他彻底被抛弃乃至形体收到了毁灭，酿成了一曲震撼人心的悲剧。 三、社会的异化 格里高尔变成甲虫的悲剧不仅仅是他个人的，作者想表明的是在当时资本主义社会和现代化社会大工业生产中，存在着很多和格里高尔一样的人们，忘我的投身于工作，成为挣钱的机器。人异化成物的奴隶，当人因为种种缘由丢失了工作实力时，就不再为社会和家人承认，人就无异于物和工作
26、。这是一种普遍的社会现象，卡夫卡便是借着格里高尔这一人物形象反映出西方社会人性的异化、人无法驾驭自身命运、生活在恐惊与孤独中的生活本质。 卡夫卡所运用的语言是客观冷漠的，仿佛在给我们讲解并描述一个很平常很常见的故事。一天早晨，格里高尔萨姆莎从一串担心的梦中醒来时，发觉自己在床上变成一只硕大的虫子，语言平实一般，没有修饰，示意着人变成虫是一个普遍存在于社会的让人能够瞬间接纳的事实。卡夫卡只是讲解并描述，而不对所述的人和事进行评论;他让人物按客观逻辑来行动，在自己的行动中显示出特性和品行，让读者干脆进入人物意识，通过作者供应的客观描写和人物的活动方式来得出自己的结论。小说中多用简短的句子，质朴自然，语调超然、平淡，并不设置悬念和冲突。如此叙事方式，让我们信任在社会中人的异化是一个普遍现象，让我们关注自己是否也发生了异化。 格里高尔变成甲虫是个荒诞的不行能发生的事务，但卡夫卡在对主子公心理的描写、身边人物的反应都显得非常的逼真。他将荒诞与现实奇妙的结合在一起，让荒诞中透露出现实，而现实中又是虚幻的，这也便是卡夫卡式创作的艺术特色。 这就是卡夫卡，他关注的是生疏孤独、愁闷苦痛以及特性消逝、人性异化的感受。卡夫卡是荒谬的，但是他的荒谬更多地体现出失败的痛楚而不是滑稽;卡夫卡的作品是一个个寓言，它们大都寓指了我们无法回避的生存逆境。