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1、关于汉唐服饰总说第一页，本课件共有48页 第二页，本课件共有48页w 韩韩非非子子 五五蠹蠹：“古古者者丈丈夫夫不不耕耕，草草木木之之实实足足食食也也；妇妇人人不不织织，禽禽兽兽之之皮皮足足衣衣也也。”因因此此，上上古古时时期期人人类类的的服服饰饰在在原原始始经经济济基基础础的的条条件件下下，人人们们以以毛毛皮皮围围系系于于下下腹腹部部，或或许许为为了了御御寒寒、或或许许为为了了遮遮羞羞和和装装饰饰。不不论论处处于于何何种种原原因因，原原始始服服装装已已经经开开始始出出现现。由由此此，揭揭开开了了中国服装史的序幕中国服装史的序幕。原始服饰及其特点（原始服饰及其特点（这是作死这是作死）第三页，本
2、课件共有48页w 第四页，本课件共有48页第五页，本课件共有48页秦汉服饰文化及其特点秦汉服饰文化及其特点：秦秦代服饰与代服饰与战国战国时无大差别，保中国服饰持深时无大差别，保中国服饰持深衣的基本形制。衣的基本形制。西汉西汉男女服装，仍沿袭男女服装，仍沿袭深衣深衣形式。形式。秦汉服装面料仍重锦绣。绣纹多有山云鸟兽秦汉服装面料仍重锦绣。绣纹多有山云鸟兽或植物花样，织锦有各种复杂的几何菱纹。秦汉或植物花样，织锦有各种复杂的几何菱纹。秦汉时代，将阴阳五行思想渗进服色思想中。时代，将阴阳五行思想渗进服色思想中。第六页，本课件共有48页汉汉代代皇皇帝帝冕冕服服第七页，本课件共有48页w 汉代男子的曲裾深
3、衣汉代男子的曲裾深衣（根据陕西咸阳出陶俑（根据陕西咸阳出陶俑复原绘制）。汉代的男子复原绘制）。汉代的男子的服装样式，大致分为的服装样式，大致分为曲曲裾、直裾裾、直裾两种。曲裾，两种。曲裾，即为战国时期流行的深衣。即为战国时期流行的深衣。汉代仍然沿用，但多见于汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。到东汉，男子西汉早期。到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般穿深衣者已经少见，一般多为直裾之衣，但并不能多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。本图正是作为正式礼服。本图正是这种曲裾服饰。这种曲裾服饰。汉代男子曲裾汉代男子曲裾第八页，本课件共有48页w 汉代曲裾深衣不仅男子可汉代曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最
4、为常穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，形象资料中见的一种服式，形象资料中有很多反映。这种服装通身有很多反映。这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，呈喇叭状，行不露足行不露足。衣袖。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，里衣。如穿几件衣服，每层每层领子必露于外领子必露于外，最多的达三，最多的达三层以上，时称层以上，时称“三重衣三重衣”。第九页，本课件共有48页汉代官吏袍服汉代官吏袍服汉代官吏袍服陶俑汉代官吏袍服陶俑第十页，本课件
5、共有48页汉汉代代官官服服第十一页，本课件共有48页w按汉代习俗，文冠奏事，一般都用毛笔将所奏之按汉代习俗，文冠奏事，一般都用毛笔将所奏之事写在竹简上，写完之后，事写在竹简上，写完之后，即将笔杆插入耳边发即将笔杆插入耳边发际际，以后形成一种制度，凡文官上朝，皆得插笔，以后形成一种制度，凡文官上朝，皆得插笔，笔尖不蘸墨汁，纯粹用作装饰，史称笔尖不蘸墨汁，纯粹用作装饰，史称“簪白笔簪白笔”。第十二页，本课件共有48页w按汉代习俗，文冠奏事，一般都用毛笔将所按汉代习俗，文冠奏事，一般都用毛笔将所奏之事写在竹简上，写完之后，奏之事写在竹简上，写完之后，即将笔杆插即将笔杆插入耳边发际入耳边发际，以后形成
6、一种制度，凡文官上，以后形成一种制度，凡文官上朝，皆得插笔，笔尖不蘸墨汁，纯粹用作装朝，皆得插笔，笔尖不蘸墨汁，纯粹用作装饰，史称饰，史称“簪白笔簪白笔”。第十三页，本课件共有48页秦代妇女曲裾服饰秦代妇女曲裾服饰西汉素纱禅衣西汉素纱禅衣第十四页，本课件共有48页汉代妇女深衣汉代妇女深衣汉代深衣俑汉代深衣俑第十五页，本课件共有48页w汉代妇女还穿汉代妇女还穿襦裙襦裙。襦裙一般是。襦裙一般是上襦下裙上襦下裙的女服样式，早在战的女服样式，早在战国时代已经出现。到了汉代，国时代已经出现。到了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种由于深衣的普遍流行，穿这种服式的妇女服式的妇女逐渐减少逐渐减少。据此，。据此，
7、有人认为汉代根本不存在这种有人认为汉代根本不存在这种服饰，只是到了魏晋南北朝时服饰，只是到了魏晋南北朝时才重新兴起。其实，汉代妇女才重新兴起。其实，汉代妇女并没有摒弃这种服饰，在汉乐并没有摒弃这种服饰，在汉乐府诗中就有不少描写。这个时府诗中就有不少描写。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂只到腰间，而裙子很长，下垂至地。至地。汉代妇女襦裙汉代妇女襦裙第十六页，本课件共有48页w汉代规定，百姓一律汉代规定，百姓一律不得穿各种带颜色不得穿各种带颜色的服装，的服装，只能穿只能穿本色本色麻布。直到西汉末年（公元前麻布。直到西汉末年（公元前1313年）
8、年）才允许平民服才允许平民服青绿青绿之衣。对之衣。对商人商人的禁令更严。的禁令更严。然而在服装的然而在服装的样式样式上，似乎上，似乎没有没有严格的制度。严格的制度。从出土的汉代陶俑及画像砖石来看，劳动者或从出土的汉代陶俑及画像砖石来看，劳动者或束发髻、或戴小帽、巾子，也有戴斗笠的，身束发髻、或戴小帽、巾子，也有戴斗笠的，身上穿的服装，几乎全是交领，下长至膝，衣袖上穿的服装，几乎全是交领，下长至膝，衣袖窄小，腰间系巾带，脚穿靴鞋，还有不少赤足窄小，腰间系巾带，脚穿靴鞋，还有不少赤足者，反映了这个时期劳动人民的生活状况。者，反映了这个时期劳动人民的生活状况。第十七页，本课件共有48页第十八页，本课
9、件共有48页汉代将官铠甲汉代将官铠甲汉代士兵铠甲汉代士兵铠甲第十九页，本课件共有48页 秦汉时期虽不是中国服饰演变史秦汉时期虽不是中国服饰演变史中最瑰丽的一页，但绝对是最有力度中最瑰丽的一页，但绝对是最有力度的一页，它的很多风格都给予的一页，它的很多风格都给予后世后世以以重要影响，而它本身又是吸收外来文重要影响，而它本身又是吸收外来文化具有开拓精神的一代。只有从汉代化具有开拓精神的一代。只有从汉代开始，中国的开始，中国的民族民族交流才开始大规模交流才开始大规模发展。中国的服饰，包括服饰质料乃发展。中国的服饰，包括服饰质料乃至图文，才更丰富更融入多民族的文至图文，才更丰富更融入多民族的文化内蕴和
10、艺术精神。概括起来，秦汉化内蕴和艺术精神。概括起来，秦汉服饰的主要特点有：服饰的主要特点有：第二十页，本课件共有48页 第一，服饰的第一，服饰的种类和式样种类和式样更加更加丰富丰富。如头衣。如头衣主要有冠、巾、冕、筓、帻、胜等；体衣则有衣、主要有冠、巾、冕、筓、帻、胜等；体衣则有衣、裳、裙、深衣、袍、褐、中衣、小衣、衫子、裘、裳、裙、深衣、袍、褐、中衣、小衣、衫子、裘、皮衣等。胫衣有袴、裹衣、履等。此外，礼服、皮衣等。胫衣有袴、裹衣、履等。此外，礼服、祭服和佩饰也日趋增加。祭服和佩饰也日趋增加。第二，在服饰中体现出了较为严格第二，在服饰中体现出了较为严格的等级制度。主要体现在服饰的样式、的等级
11、制度。主要体现在服饰的样式、色彩色彩和和佩饰的规定上。佩饰的规定上。第三，确立较为完备的第三，确立较为完备的服饰制度服饰制度。第四，纺织印染业进一步发展，开第四，纺织印染业进一步发展，开始出现制衣官吏褐组织始出现制衣官吏褐组织机构机构。第二十一页，本课件共有48页魏晋：魏晋是政治和经济动荡的时期，士大夫阶层形成了消极的社会风气，追求“对酒当歌，人生几何”的享乐主义，沉沦于颓废的生活方式，以老庄、佛道思想为时尚，这种风气也直接反映在人们的衣冠服饰上。最有代表性的是当时的“竹林七贤”。宽衣博带是这时期的流行服饰。男子穿衣敞胸露臂，衣服披肩，追求轻松、自然、随意；女子服饰则长裙拖地，大袖翩翩，饰带层
12、层叠叠，优雅而飘逸。第二十二页，本课件共有48页南北朝：十六国南北朝时期，中原出现了多民族杂居的生活状态。他们互相学习交流，另一方面也改变了单一的文化和生活习俗；汉族穿著胡服(特点是紧身、圆领、开叉)成为时尚。少数民族服饰受汉朝典章礼仪影响，穿起了汉族服装。鲜卑族北魏迁都洛阳后推行华化政策，使秦汉以来冠服旧制得以赓续。第二十三页，本课件共有48页隋唐五代：隋唐时期，唐代纹样不仅继承了传统，而且吸收了西方艺术形式。加上对外开放、丝绸之路重开，中西结合，使唐朝服饰华丽清新。隋代女子穿窄合身的圆领或交领短衣，高腰拖地的长裙，腰上还系着两条飘带。第二十四页，本课件共有48页历史历史 唐朝服装史作为文化
13、的一个重要方面，唐代服装，从唐朝服装史作为文化的一个重要方面，唐代服装，从特定角度体现了唐代这种繁荣、恢弘、大气的文化特特定角度体现了唐代这种繁荣、恢弘、大气的文化特征，呈现出当时华丽开放的审美风尚。当时最盛行的征，呈现出当时华丽开放的审美风尚。当时最盛行的文学样式文学样式唐诗，对此作了充分的诠释。白居易唐诗，对此作了充分的诠释。白居易缭绫缭绫诗“去年中使宣口敕，天上取样人间织。去年中使宣口敕，天上取样人间织。织为云外秋雁行，染作江南春水色。广裁衫袖长制织为云外秋雁行，染作江南春水色。广裁衫袖长制裙，金斗熨波刀剪纹。异彩奇文相隐映，转侧看花裙，金斗熨波刀剪纹。异彩奇文相隐映，转侧看花花不定花不
14、定”在一定程度上展示了唐代服饰的繁荣。在一定程度上展示了唐代服饰的繁荣。第二十五页，本课件共有48页 唐高祖李渊于唐高祖李渊于621621年正式颁布东舆衣服之令，年正式颁布东舆衣服之令，对皇帝、皇后、群臣百官、命妇、土庶等各级各等对皇帝、皇后、群臣百官、命妇、土庶等各级各等人士的衣着、色彩、佩带诸方面都作了详细的规定，人士的衣着、色彩、佩带诸方面都作了详细的规定，唐朝的衣冠制度正式确立。唐朝的衣冠制度正式确立。例如唐朝对例如唐朝对服饰色彩服饰色彩规定：规定：黄色只有皇帝和皇室亲臣、贵臣才可黄色只有皇帝和皇室亲臣、贵臣才可穿用，他人穿用则为犯罪，因此穿用，他人穿用则为犯罪，因此黄色黄色为皇权为皇
15、权的特殊象征。另外，还以服装的特殊象征。另外，还以服装的颜色区分官职品级：三品以上服的颜色区分官职品级：三品以上服紫紫色色，五品以上服，五品以上服朱色朱色，六品为，六品为绿色绿色，七品为七品为青色青色。第二十六页，本课件共有48页纹样纹样除政府官员按制度穿用规定花色的官服之除政府官员按制度穿用规定花色的官服之外，一般生活服装流行图案花式丰富多彩。外，一般生活服装流行图案花式丰富多彩。第二十七页，本课件共有48页 联联珠珠团团窠窠纹纹宝宝相相花花纹纹由由盛盛开开的的花花朵朵，花花的的瓣瓣片片，含含苞苞欲欲放放的的花花，花花的的蓓蓓蕾蕾和和叶叶子子等等自自然然素素材材，按按放放射射对对称称的的规规
16、律律重重新新组组合合而而成成的的装装饰饰花花纹纹。灵灵感感来来自自金金属属珠珠宝宝镶镶嵌嵌的的工工艺艺美美及及多多种种花花的的自自然然美美。纹样基本骨骼为平排连续的圆形组成作纹样基本骨骼为平排连续的圆形组成作纹样基本骨骼为平排连续的圆形组成作纹样基本骨骼为平排连续的圆形组成作用性骨骼，圆周饰联珠作边饰，圆心饰用性骨骼，圆周饰联珠作边饰，圆心饰用性骨骼，圆周饰联珠作边饰，圆心饰用性骨骼，圆周饰联珠作边饰，圆心饰鸟或兽纹，圆外的空间饰四向放射的宝鸟或兽纹，圆外的空间饰四向放射的宝鸟或兽纹，圆外的空间饰四向放射的宝鸟或兽纹，圆外的空间饰四向放射的宝相纹。盛行于北朝至唐代中期。相纹。盛行于北朝至唐代中
17、期。相纹。盛行于北朝至唐代中期。相纹。盛行于北朝至唐代中期。第二十八页，本课件共有48页宝相花宝相花最早的母最早的母体为莲花。体为莲花。这些花纹，都离这些花纹，都离不开一个不开一个“圆圆”字，字，外形多是正圆，花外形多是正圆，花瓣圆润丰满这是瓣圆润丰满这是唐代图案造型十分唐代图案造型十分鲜明的特征鲜明的特征.这些纹样即使在这些纹样即使在现在的社会中，服现在的社会中，服装设计这方面都是装设计这方面都是一种很重要的元素一种很重要的元素。第二十九页，本课件共有48页由雪花的自然形态加工成多面放射对称的装饰形态，寓瑞雪兆丰年的吉祥含义瑞瑞锦锦纹纹散散散散点点点点式式式式小小小小簇簇簇簇花花花花、小小小
18、小朵朵朵朵花花花花 取花叶的自然形做成对称形小簇花，作散点排立。流行于盛唐。第三十页，本课件共有48页几何纹枝穿花枝穿花 狩猎纹狩猎纹鸟衔花草纹鸟衔花草纹第三十一页，本课件共有48页凤凤凰凰纹纹织织锦锦第三十二页，本课件共有48页第三十三页，本课件共有48页唐朝女装唐朝女装 盛世唐装中最夺目的要数女装，唐朝年轻女子不受保守传统的约束，她们不仅可以穿袒露胸臂的宽领服装，甚至穿上胡服男装，在街上策马扬鞭，政府和社会还允许女性享有选择配偶和离婚的自由。概概 括括 为为 三三 大大 类类 -襦裙装 -整套男装 -胡服 第三十四页，本课件共有48页襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂
19、（即短袖）的传统装束。襦，一般只长到腰，很短，裙，唐代妇女下裳为裙。襦襦 裙裙 服服第三十五页，本课件共有48页 唐代的女装主要是衫、裙、帔，还有短袖半臂衫(套穿在长衫外面)。最时兴的女子衣着是襦裙，即短上衣加长裙，裙腰以绸带高系，几乎及腋下。“慢来罗裙半露胸”，从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。第三十六页，本课件共有48页襦裙装襦裙装第三十七页，本课件共有48页永泰公主墓东壁壁画第三十八页，本课件共有48页簪簪花花仕仕女女图图第三十九页，本课件共有48页唐朝服饰形成了独特的开放浪唐朝服饰形成了独特的开放浪漫风格。袒胸、裸臂、披纱、漫风格。袒胸、裸臂、披纱、大袖、长裙是唐代妇女最典型大袖
20、、长裙是唐代妇女最典型着装形象。着装形象。第四十页，本课件共有48页襦襦 裙裙 服服低胸装第四十一页，本课件共有48页女着男装梳高髻或同心梳高髻或同心髻，穿圆领袍髻，穿圆领袍衫、小口裤，衫、小口裤，襦裙、披帛、襦裙、披帛、半臂，浅履的半臂，浅履的年轻宫女年轻宫女第四十二页，本课件共有48页唐代女子穿男装，包括皮靴、袍衫、马鞭、帽子，不论身份尊卑，甚至不管在家还是出门，都这样装扮。第四十三页，本课件共有48页西北地区少数民族的服装，翻领、对襟、翻领、对襟、窄袖，窄袖，衣身紧衣身紧窄，活动便利窄，活动便利，史称“胡服”第四十四页，本课件共有48页窄袖紧身窄袖紧身翻领长袍，翻领长袍，足登高黝足登高黝靴，蝶躞靴，蝶躞带带第四十五页，本课件共有48页第四十六页，本课件共有48页唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素，首先是在隋代奠定了基础。隋王朝统治年代随短，但丝织业有长足的发展。文献中记隋炀帝“盛冠服以饰其奸”，他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠，甚至连出游运河时大船纤绳均传为丝绸所制，两岸树木以绿丝饰其柳，以彩丝绸扎其花，足以见丝绸产量之惊人。至唐代，丝织品产地遍及全国，无论产量、质量均超过前代，从而为唐代服饰的新颖富丽提供了坚实的物质基础。第四十七页，本课件共有48页感感谢谢大大家家观观看看第四十八页，本课件共有48页