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1、中国传媒大学成人高等教育本科毕 业 论 文标题:本色演员与性格演员的表演特点姓 名 解雨佳 学 号 1403822293064 专 业 表演 分院/函授站 北京现代音乐研修学院指导教师/职称 吴迪 中国传媒大学远程与继续教育学院2018年 10 月11 日中文摘要在表演上，对演员有这样的区分：性格演员与本色演员。由于每个演员们具有的创作素质不同，创作方法的不同，对角色的理解程度也不同，于是产生了本色演员与性格演员这两种不同演绎方式的演员。论文中分析了性格演员和本色演员各自的特点及性格演员与本色演员各自对表演产生的不同的碰撞和火花。意义在于我们常把在创作角色中，都需要演员去发挥自身的表演能力和行
2、为气场去作为表演这一行为艺术的基本条件来进行人物演绎的创造，在这个过程中，不同的演员发挥下于是产生了“本色演员”和“性格演员”不同的风格派系，他们都拥有自己独一无二的优点和特色。无论作为本色演员还是性格演员，都无固定模式，都需要演员们不断努力。关键字：演员；演员特色；本色演员；性格演员；特点与分析。目录绪论1一、表演和演员2（一）什么是表演21.演员的意义22.演员和表演的关系23.演员的塑造方式3二、 演员的分类及特点3（一）演员的分类31.本色演员32.性格演员4（二）演员的特点41.本色演员的表演特点42.性格演员的表演特点5结论7参考文献8后记9绪论戏剧舞台艺术是一门需要演员在编剧家所
3、创造出来的文学形象的基础上,再去创造出有血有肉的，活生生的舞台人物形象的综合性的集体艺术,。演员的任务是塑造个性鲜明的、生动真实的、典型且让观众印象深刻的人物形象。演员，作为一个创作者，自然而然应该起着主导的作用。必然是以自己的认识水平去分析和理解认识角色，以自己的创作方法和专业技巧去塑造人物形象，并且在整个表演塑造人物的过程中把握着创作的主方向。作为一名演员，既需要我们以本色去出演角色同时也要学会如何去创作角色。本文以本色演员与性格演员的表演特点展开研究和分析。一、表演和演员（一）什么是表演表演艺术是通过人的演唱、演奏或人体动作和面部表情来塑造形象、传达情绪、情感从而表现生活的艺术。戏剧的表
4、演主要是指演员用能够充分体现剧情的语言和相应的动作姿态，真实地反映出人物在相应的情节下所应该具有的状态，从而使观众能够与剧中的人物互动，将自身融入情节中，用演员创造出的情感打动观众，达到表演意图体现最大化的行为。表演艺术的最高境界，是对人物角色塑造的完美化以及人物性格意义上的充分刻画。1.演员的意义演员，就是把生活表现出来，让真正的主角当旁观者的一种人或泛指一种演艺职业人群。演员是指专职演出或在表演艺术中扮演某个角色的人物。经常用在电影、电视、广播、剧场等媒体当中。在创作风格上，一般可分本色演员和性格演员两种。演员普多夫金指出：“要生活于角色。在任何情况下，演员本人的性格特征和他所扮演的角色的
5、一切活生生的元素之间的有机联系是不可缺少的，要使形象显得逼真，就必须具备这种有机联系。”作为一个演员，应该说，对生活观察和体验得越多越好，多多益善。正是有了更多的感悟和深刻的体验才能更好地投入角色创作中，对人物形象的理解和分析就更为深刻，那么他对角色的塑造也就越发真实可信，越具有表现力和感染力。演员们为了达到这一目的，首先要注重自身基本功的训练，为完成角色来创造一个良好的条件。2.演员和表演的关系演员与角色是对立统一的。演员既是创作者又是创作材料和工具。但又要受到他所创造的角色的形象要求的制约。演员的创作必须从自我出发并且根据自身的条件与自己各方面的修养去分析角色和创造角色,对角色进行理解再创
6、造的过程中又必须要创造出一个与自己既相似又存在差异的人物形象，因此演员与角色之间就存在一定的矛盾关系。演员的任务是塑造个性鲜明的、生动真实的、典型且让观众印象深刻的人物形象。一个演员的一生中要扮演很多的人物形象，上到神仙妖魔，小到平民百姓，可谓无所不有。也许今天扮演仙气飘飘的神仙，明天就扮演心狠手辣的妖魔；今天是穷凶极恶的叛徒，明天就成了拯救世界的大英雄。这些角色的性格形象，有的也许与演员相近，有的则截然相反。可能一个性格活泼的演员需要去扮演一个抑郁内向的角色，有的演员个性文静腼腆但是角色却又大胆泼辣的，这就要演员以自己的形体和心灵去塑造这些不同的角色。“自我”与“角色”完全不同，但“我”偏要
7、去演“他”。从这个意义讲，演员的创作不完全应该是自我表现，而总是在塑造一个与自己不很相同，甚至是很不相同的另一个任务。一个特定的角色，这便是演员与角色之间的矛盾。但是演员和角色又是统一的，它们彼此相互促进，相互影响。需要演员在分析和研究角色的基础上，通过自己的想象力和创造力，抑制演员本人与角色之间相违背的地方，发展自身与角色的相似之处，在尽可能的范围内改造自己的不同外貌、动作、言语甚至是性格以适应角色的要求。在表演时做到“此时此刻我就是情境中的这一个角色，我就是他，他就是我”的这样一种假定的状态，最终化身成为角色，与角色合二为一。因此演员在塑造人物的时候，需要去努力寻找与角色相适应的性格特征，
8、深刻体验角色的行为甚至精神生活，由内而外、由外到内地反复体验和感受，使自己的心与角色的心零距离接触，产生共鸣，在自己的身上建立起角色的自我感觉，这样演员才能以角色的名义生活在规定情景当中，说角色的话、做角色的事、感受角色的心理状态，即“我”就是“他”。那么演员与角色的关系也就统一起来了。理论家斯坦尼斯拉夫斯基说：“我能够理解体验的过程，那就是在自己心里培养出所要表现的形象必不可少的，隐藏于创作者心灵深处的各种元素”。这种“形象必不可少的，隐藏于创作者心灵深处的各种元素”正是演员与角色之间的相通之处。演员和生活中的人一样，在自己的身上都具有能体现出自己的经历、身份、教养以至某些性格特征等个性因素
9、的气质体态。因此作为对生活中的人的艺术概括的戏剧人物形象，就应该由演员创造出他们独有的个性和气质来。演员要想塑造角色,就需要要通过直接或者间接的体验和感受,去努力探寻人物的内心深处,去理解人物的形象状态,把握住人物的内心独白与特有的精神状态。优秀的表演应该达到三种境界：即演员与角色的统一、艺术与生活的统一、体验与表现的统一。从自身性格本色开始，学习如何适度地透露个性本色又准确地掩饰好自我，以演员的本能去感知，以角色的逻辑和行为习惯去演绎。在性格本色创造的努力过程中探求表演艺术的真谛，这应该成为我们每个演员不懈的追求。3.演员的塑造方式塑造一个角色的过程，既不是单纯地由内而外，也不是单纯地由外到
10、内。如果不去理解和体验人物的内心独白和精神状态，就不会有感而发。这种有感而发要以形体来展现，而这些外部特征要能准确地展现，关键在于平时的多模仿和多练习，勤能补拙。因而，无论是何种方法，都是为了找到对人物的自我感觉和体验。演员塑造角色要想实现突破自我，化身于角色，不仅仅需要去把握正确的创作方法，更应该重视和把握平时在生活中的修养和积累。因为只有在现实生活中，演员自己才能得到真正的磨练。不光是对身体的磨练，更是一种对精神的习惯塑造和情境构建。我们应该始终而终如一地深入到生活中，积累和丰富有意义的人生经验，陶冶和增强自己的内心生活感知。一个演员个人的内心生活越丰富，精神领域越广阔，那么他所塑造的人物
11、形象就会越多种多样和千变万化，他的戏路也就会越加宽广，被观众接受和熟记的程度也就越为深刻。二、 演员的分类及特点（一）演员的分类影视表演一般来说分为两类：本色表演和性格表演。相应地也就产生了两种类型的演员：本色演员和性格演员，或称本色派和性格派（也有称性格派为演技派）。1.本色演员本色指本来的面目，在电影里常指物质或自然现实的本来面目。本色在现代汉语词典中有四个解释：一直本来的颜色；二指本行、本业；三只本来面目；四是指质朴自然、不加修饰。本色演员指多次扮演与其外形、气质、性格气质相接近的角色，本色演员塑造的人物形象更为贴近于生活，表演较为真实自然。银幕上人物形象塑造的好与坏，便是观众们用来检验
12、演员创作和表演的最直观的镜子了。为了取得表演的成功和效率，有些电影演员在选择角色时，大都会选择与演员本人形态和个性特点相同或近似的角色。在不同的影片中，他们基本上是按照自己的形态和个性特征，以本我的形象和状态来扮演角色，使银幕形象大致上都比较接近于演员本人。这样演起来比较贴近生活，更为真实和自然，符合电影特性的要求。人们往往把这类表演称为本色表演，这类演员便是本色演员。2.性格演员一个人之所以成为一个可以为别人感知的形象，关键是由于他除了具备人类共同的本能之外，还具有自身的个性，也就是独特性。这种独特性，常常是表现着多方面的因素，如外貌，姿态，习惯，动作等方面。但最根本的是心理特点，它在一个人
13、的身上相对的固定下来，就会形成一个人的性格。玛丽.奥勃莱恩在谈到性格演员时说道：“性格演员是这样一种演员，他们努力创造一种人物形象，那是他自己心理的混合体和书面形象的混合体”。性格演员是指善于运用表演技巧和创造力来塑造各种各样不同性格的人物形象的演员。他们不仅仅能够塑造出与自己本人的形象和气质相接近的人物，同时也能够塑造出与自己相距甚远的人物形象来。这类演员具有可塑性，戏路较宽，非常擅长角色的再创造。（二） 演员的特点 1.本色演员的表演特点有些演员，他们总是能用自己的容貌、动作、气质甚至是用自己的个性来创造人物形象的，这就是本色演员。一个优秀的本色演员，总是拥有着具有魅力的创作气质和相对敏锐
14、的感应力。他们所创造的形象，看起来既是演员的本身，又是剧中角色的形象。演员就像现实生活中的人一样有各种类型。但他们总倾向于要么饰演与自己十分相像的角色。无论是相貌、年龄甚至性格等不同方面，这看上去貌似容易简单，但实际演绎却是困难重重的。要么扮演与自己截然不同的角色，拥有不同的年龄、体格、阶层、受教育程度、教养、气质乃至性情等，多方面的角色重塑。大多数的明星演员属于前一种类型。他们在塑造角色时，往往不需要使自己的外貌、言谈、性情以及个人习惯发生太大改变就可以令观众信服。萧伯纳称这种现象为：“使观众相信角色就是你”。本色演员也包括凭自身的直觉和灵感，甚至根本不必经过过多的系统的技巧训练和对某些特定
15、角色的深度准备，就可以感受到角色并产生震撼人心效果的非职业演员。大多数儿童演员就是如此，根本不需要过多的专业要求，他们就能表现的很好。各种表演实践也表明，选取在年龄、经历、性格、气质上和角色相近的演员(包括职业演员和非职业演员)来扮演角色，有时候确实能取得非常好的艺术效果。因此，从实践中总结创作经验,正确认识和看待本色表演在电影表演艺术中的作用,并且克服夸张和虚假、程式化、类型化的表演，从而塑造出丰富鲜明、生动而有个性魅力的，有血有肉的人物形象，对于提高电影艺术表演的质量和内涵都具有重要的意义。历来戏剧表演理论所说的本色表演，是指不依靠技巧训练而只依靠自身天赋与灵感来塑造人物，即一种无意识的自
16、发的创造行为。这种演员往往是天赋很高的，虽然有些甚至与生俱来，具有丰厚的文化修养和生活常识，绝不是什么光凭外形条件、出身后台就能达到的。他们只是不把时间和精力消耗在钻研戏剧表演的方法上而已。电影表演有别于戏剧表演。电影要求演员的表演更逼真、自然、生活化。为了实现这一艺术要求，电影导演在选择演员时大多愿意启用与角色相近似的本色演员。因为演员与角色相近，演起来更为得心应手，在表演中往往会“出彩”。正是因为他们有自我感知，并不需要做出更多的修饰和改变，就能把角色的特性发挥出来。同时也由于拍摄时间等不可控因素，不可能选用与角色差距太大的演员去慢慢揣摩塑造出银幕上的另一个人。那么怎样的表演才能算是本色表
17、演呢，把与自己的性格,气质,行为方式等一些相似的特征进行一定程度的修改和创新的一种表演方式。一般电影银幕中的表演都需要那种比较真实的表演方式，本色演员的本色表演就很适合这样的需求，这样的表演会给人一种更加真的感觉，让观众能够更加生动形象的理解情节，也更容易感动观众。由于电影的表演方式对于演员的这种独特的要求，本色演员出演更加合适，因为如果性格演员出演的话容易有压力，如果压力过大在模仿的过程中易出错，就会有一些明显的表演痕迹，这对于电影的的美学原则来说是不允许的。而本色表演并不是对于每个角色都是相符合的，对于不同的电影角色需要不同的本色表演，但现实中不一定会有与每个角色都相似的本色演员，所以这就
18、需要表演者们不断的磨炼自己，去拥有更多的经验以能够表演与自己气质不同的角色，去演绎新的形象。当我们在重视本色参与表演的同时还有一个不可忽视的问题，那就是本色与角色是有差别的，它们并不是完全相同的，所以说并不是“本色第一”论就是对的。每个人都是独一无二的，就像世界上没有相同的两片叶子一样，表演者和角色也是不同的，角色是表演者经过改造,创新,创造出来的艺术形象。本色是演员的真实形象是真的存在的，因此角色和本色之间是不同的，是存在矛盾的，他们是相对而言的，这种差异与不同是不可避免的。我们应该学会去辩证的正确的去看待和对待这一种差异。2.性格演员的表演特点表演艺术也是有它的基本准则的，并不是一种形式主
19、义的东西。表演艺术就是表演者通过自己的了解和改造表现出来的一种角色形象。这就要求演员要有一定的表演基础，就是要演员能够通过自己的理解赋予角色鲜活生动的性格，这样的表演方式对于性格演员来说是有利，性格演员可以通过自己对不同人物的了解以及了解塑造一个全新的人物形象。这样的表演需要演员充分的进入角色融入角色真正的理解角色的性格特征,表演者要有角色的代入感，要吧角色的感觉当做是自己的感觉，要从心底觉得我就是角色这个人，我们是一个整体，演员他本人的性格特征等不复存在，演员将要表演的是一个全新的人物，这个人物也是有血有肉的，是一个鲜活的生命体。这样的表演是需要技巧的，这种技巧性的表演对于本色演员来说是十分
20、困难的，但相反对于性格演员来说是有利的 因为性格演员本身就是就是演技派，有着一定的表演基础和表演技巧也有着表演经验，这对于塑造新的人物形象十分有利，性格演员通过研读剧本对于角色会有一个自身的定位和感觉，知道怎么去展现，充实，丰满，填充这个角色才能塑造一个典型的影视人物形象，所以说性格演员在表演方面更加具有潜力，他们能够充分理解角色的情感，即使不能充分理解也能通过表演去弥补，他们能够熟练的运用自己以往的表演经验，对于角色的情感有着非常契合的表达，他们可以通过一些小动作,语言,语气等充分表达出角色的内心情感 能够让观众留下深刻印象甚至可以让观众觉得演员本人就是角色这个人。性格演员的模仿能力很强，他
21、们观察能力也会强 ，这种模仿能力和观察能力是他们对于不同类型的人物都有着一定程度的了解，当他们要表演某一性格的角色时，他们就会根据角色的特点以及自己对角色这一类型人物的观察加以自己的改造，比如说通过观察的这一类型人物的特征结合角色的特点，通过语气、动作、习惯、神态等把这些特点完美的通过自身表演表达出来，这就能够创造出活灵活现的角色形象，让观众把这个角色深深地印在演员身上，认为演员本来就是角色这样的一个形象。能够十分透彻了解剧本并掌握情感路线是性格演员的一个技能。模仿人物的精神体系,培养角色的思想情感，既需要把握住角色的性格基调，又要兼顾到人物性格复杂的多重方面，从而领悟到剧中人物所特有的姿态、
22、眼神、动作以及一些小的习惯、气质等方面，这就是性格演员的能力。如果一个演员想要扮演不同类型性格的人物，那么他就需十分了解不同类型性格的人物的特征，那到底怎么样才能了解不同类型性格人物的特征呢，这就需要演员在平常的生活中要善于观察，观察身边不同类型性格的人物的性格特点、习惯、心理等，有时候一些特殊的职位还需要演员去亲身体验一下，才能更加深刻更加真实的感受到不同职位的人的特征，他们工作环境的条件也是不同的，体验不同的职业就能与他们感同身受，更能掌握不同类型性格的人物特征。性格演员要有活跃的艺术想象力、丰富的创造力、高超的表现力与变身的技巧，可通过模仿，惟妙惟肖地抓住人物的关键而突出的特点并且用自己
23、消化后的方式技巧去表现出来。不难发现，大家都知道职业演员多数都是一些性格演员，他们的形象感也是比较强的，这些演员对于表演技巧和表演修养方面都更加专业。我们看影视作品时，会对一些影视人物形象印象深刻，这些人物形象就是由许多有名的性格演员塑造的人物形象。因为演员的年龄、个人体验专业素质、创作禀斌、艺术修养与各自的生活体验等等都各不相同，所运用或涉及的创作人物形象的方法和途径当然也就自然而然千差万别，所以性格演员也并不是完全相同的，但是他们可以这么完美的塑造出各不相同的性格的人物角色，这就说明他们的表演方法，创作方法是可取的，是正确的，他们是成功的，这样的创作形式是可以去学习的，其他类型的演员也可以
24、向性格演员学习如何去塑造一个人物形象，怎么去成功表演。结论一个演员是否运用和如何运用自己的气质作为创作材料进行人物形象气质的再创造，这就成为了区别本色演员和性格演员的主要因素。人们常常谈到创造要有光彩，这无疑就是独特性。演员创作的材料是演员自己的脸，五官，肌体及自己本身的思想感情等，演员一方面表现为人物形象存在，同时又作为创作者形象的主人而存在。我们了解到演员应该具有的基本素质有：想象力、理解力、表现力、激情与控制。不仅如此，注意力集中、观察力、感受力和生命力也是非常重要的演员素质。这导致的每个人都有不同的体验和吸收，不同的人都是不同的生命个体存在。因此，演员的形象，气质，素质以及本色下不同的
25、魅力在创作中都占有非常重要地位。于是在再创造中，千万不要顾及和担心本色的暴露，因为恰好是本色在再创造中填补了角色的空白，正是由于本色的大胆参与才使得演员对角色的融汇力得以存在和发挥，因此演员应该充分运用这些特点。去发挥自我个性的优势，更应该去大胆的创造，并且丰富剧本的角色，让角色更加的丰满完整。我国表演理论界通常把演员分为“本色演员”和“性格演员”。其实他们可以互相渗透，不必划分的那么绝对。一个好的演员，无论他是本色型或是性格型，首先都必须是具有理解力、想象、表现力尤其是创造力的演员。正是这种创造力，成为了品味和评价一个演员是否优秀的标准：他是否在自身与角色的融合中达到有机的统一和协调？他是否
26、在创造中充分运用了自身性格本色去填补不可避免的创造误差？他是否在容易曝露的本色演绎的情景下同时有机而适度的掩饰了自我？这是演员创造人物形象的根本技巧，是所能展示演员的功力所在。艺术创造力强的性格演员主要表现为戏路宽，能塑造和化身为与自己外形气质相差较远的人物形象。他们的魅力主要不是靠本色和自我资质。更多依靠的是创造力和艺术技巧，靠的是性格化的能力和重塑能力。他们表演艺术的全部奥秘就在于运用自身的外部条件。包括形体、五官、声音、语言乃至情感和内心世界等等多种方面，在舞台和银幕上塑造性格各异的多种人物形象。通过多个技巧，特别是性格化的技巧寻找到从自我走向角色的途径，找到自我与角色的差别、矛盾、联系
27、等等，特别是相通之处，化身为角色，成为角色，从而塑造出专属于演员的特有的形象。当他们进入创作状态时，往往会展现出巨大的艺术力量，产生意想不到的激情碰撞。总而言之，第一：无论是本色表演还是性格表演，都要以塑造角色形象为根本任务；第二：两类表演都要遵循影视表演的基本规律，即使是性格演员的表演也需要去保持本色自然。事实上，任何性格表演都不可能完全摆脱演员本身的性格、气质对角色的影响。所谓演员化身为角色，创造出新的人物形象，实际上是演员与角色的融合，离开了演员自身就无所谓角色形象；第三：无论是本色演员还是性格演员都能产生优秀的演员。而且有些演员既能进行本色表演，也能从事各种银幕性格的创造，不能将两者完
28、完全全对立起来。参考文献1戏剧表演基础梁伯龙 李月著 文化艺术出版社 2002.1版 2斯氏体系精神（苏） 玛阿弗烈齐阿诺娃编 中国电影出版社 1999.6版 3电影艺术词典许南明，富澜和崔君衍 中国电影出版社1996版 4演员自我修养（第二部） （苏）斯坦尼斯拉夫斯基著 郑雪来译 中国电影出版社2006版 后记在我毕业论文研究和报告撰写的过程中，我要感谢我的导师。感谢老师对我的论文的耐心指导和细心的修改。感谢老师在我大学学习生涯中对我用心的教诲和无微不至的关怀。我们经历过挫折，品尝过失败。但是我们走过来了，终于破茧成蝶，在这短暂的学习中老师您把最好的知识教授给了我们。我会在以后的工作中谨记老师对我的教诲，我会以优异的成绩来回报我敬爱的导师以及我的母校，衷心的感谢！10