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1、易卜生简介亨利克易卜生是一名挪威戏剧家。现代散文剧的创始人。其作品强调个人在生活中的快乐，无视传统社会的陈腐礼仪。最著名的有诗剧彼尔京特(1867)，社会悲剧玩偶之家(1879)、群鬼(1881)、人民公敌(1882)、海达加布勒(1890)；象征性剧作野鸭(1884)、当我们死而复醒时(1899)等。易卜生（HenrikJohanIbsen），挪威戏剧家、诗人。1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。1834年,他父亲破产后，全家迁到小镇附近的文斯塔普村居住。16岁时他到格里姆斯塔镇上的一家药材店当学徒。工作余暇，经常阅读莎士比亚、歌德、拜伦的作品，随后自己也动手写诗，并
2、学习拉丁文。6年艰苦的学徒生活，磨练了他的斗争精神,同时也培育了他的创作兴趣，这在他一生中是一个重要阶段。1850年，易卜生前往首都克里斯蒂安尼亚（今奥斯陆）参加医科大学入学考试,因希腊文、数学和拉丁口语成绩不佳，未被录取。在席卷欧洲各国的资产阶级革命洪流的激荡下，易卜生结交了文艺界的一些有进步思想倾向的朋友，积极地为工人协会报等刊物撰稿，参加了挪威社会主义者马尔库斯.特兰内所领导的工人运动，并和两位朋友合作，出版讽刺周刊安德里妈纳。他还以觉醒吧，斯约的纳维亚人为题，写了一组十四行诗，号召挪威和瑞典共同出兵支援丹麦，抗击普鲁士侵略者。他在第一部历史剧卡提利那(1850）中，一翻旧案，把罗马历史
3、上的“叛徒”写成一个为维护公民自由而斗争的优秀人物，剧本既反映了1848年的革命，也表现了他个人的反抗精神。这个剧本由他的一位朋友集资出版。1851年秋,他为卑尔根剧院创作了一首序曲,得到剧院创办人、著名小提琴手奥莱.布尔的赏识，被聘为寄宿剧作家,兼任编导，约定每年创作一部新剧本。1852年，他奉派去丹麦和德国各地剧院参观。他在卑尔根剧院创作的剧本有仲夏之夜（1853）、勇士之墓(1854)、埃斯特罗的英格夫人(1855)、索尔豪格的宴会(1856）和奥拉夫.利列克朗（1857）。这期间易卜生参加编导的剧本不少于145部。他在戏剧创作方面的实践经验，可以和莎士比亚、莫里哀媲美。1857年，易卜
4、生转到首都剧院担任编导。翌年和苏姗娜.托雷森结婚。1862年，剧院破产，他不得不借债度日，但仍孜孜不倦地进行创作。他在这所剧院先后写出了海尔格兰的海盗(1858)、爱的喜剧(1862)觊觎王位的人(1863)等剧本。提倡自由恋爱、反对旧式婚姻的爱的喜剧,遭到社会上保守势力的恶毒攻击，他为此感到痛心。同时，1864年丹麦和普鲁士之间的战争，引起他对整个半岛的独立前途的忧虑。于是他决定出国远行。就在这一年,他离开挪威到意大利；瓢泊异乡,疟疾缠身,又有家室之累,使他债台高筑,生活极为窘迫。他怀着绝望的心情写了一部诗剧布兰德(1866),这是他旅居国外的第一个创作成果。以后又写了彼尔.英特（旧译彼尔.
5、京特,1867）。这两部剧本都表现了“个人精神反叛”的主题。通过布兰德,他谴责资本主义社会的丑恶现实,痛斥宗教道德，并提出了他自己的道德理想,愤激地鼓吹精神上的极端个人主义,表现出不妥协的精神:“或者得到一切或者一无所有。”1864年以后的27年间,易卜生一直侨居在罗马、德累斯顿、慕尼黑等地。1873年,他写了皇帝与加利利人,在剧中提出了沟通情绪和精神的“第三境界”的概念。1874和1885年，他曾两度回挪威作短暂的逗留。 人物生平 少年时期 1851年秋，他为卑尔根剧院创作了一首序曲,得到剧院创办人、著名小提琴手奥莱.布尔的赏识,被聘为寄宿剧作家,兼任编导,约定每年创作一部新剧本。1852年
6、,他奉派去丹麦和德国各地剧院参观。他在卑尔根剧院创作的剧本有仲夏之夜（1853）、勇士之墓(1854)、埃斯特罗的英格夫人(1855)、索尔豪格的宴会(1856）和奥拉夫.利列克朗（1857）。这期间易卜生参加编导的剧本不少于145部。他在戏剧创作方面的实践经验,可以和莎士比亚、莫里哀媲美。1857年,易卜生转到首都剧院担任编导。翌年和苏姗娜.托雷森结婚。1862年,剧院破产,他不得不借债度日,但仍孜孜不倦地进行创作。他在这所剧院先后写出了海尔格兰的海盗(1858)、爱的喜剧(1862)觊觎王位的人(1863)等剧本。提倡自由恋爱、反对旧式婚姻的爱的喜剧，遭到社会上保守势力的恶毒攻击,他为此感
7、到痛心。同时,1864年丹麦和普鲁士之间的战争,引起他对整个半岛的独立前途的忧虑。于是他决定出国远行。就在这一年,他离开挪威到意大利；瓢泊异乡,疟疾缠身,又有家室之累,使他债台高筑,生活极为窘迫。他怀着绝望的心情写了一部诗剧布兰德(1866),这是他旅居国外的第一个创作成果。以后又写了彼尔.英特（旧译彼尔.京特,1867）。这两部剧本都表现了“个人精神反叛”的主题。通过布兰德,他谴责资本主义社会的丑恶现实,痛斥宗教道德,并提出了他自己的道德理想,愤激地鼓吹精神上的极端个人主义,表现出不妥协的精神:“或者得到一切或者一无所有。” 晚年时期 1864年以后的27年间,易卜生一直侨居在罗马、德累斯顿
8、、慕尼黑等地。1873年，他写了皇帝与加利利人，在剧中提出了沟通情绪和精神的“第三境界”的概念。1874和1885年，他曾两度回挪威作短暂的逗留。1891年,易卜生以名作家的身份回到他的祖国。他后期创作的建筑师(1892）和当我们死而复醒时(1899),是自传性质的作品。1900年中风。长期卧病后于1906年5月23日去世7。挪威议会和各界人士为他举行了国葬。 落选诺奖 从1901年首届诺贝尔文学奖颁发开始，他就被提名为候选人，一直是强有力的竞争者之一，可惜前两次都失之交臂，当1903年瑞典文学院将目光投向斯堪的纳维亚半岛，特别是挪威以来，他的希望大增，可是同胞比昂斯滕比昂松成为了他最大的竞争
9、者，由于两人实力相当，曾经有人建议，两人同时获奖，可是有些院士以不符合评奖章程而否决，二人只能择其一，由于前两届得主都因为生病原因未能亲自前来领奖，瑞典文学院不希望今年再次有得主缺席，由于七十五岁的易卜生身患重病、卧床不起；而七十一岁的比昂逊虽也年迈，但还是生气勃勃，创作力旺盛。这样，瑞典学院选最终把文学奖单独颁发给比昂逊。 易卜生得知这一消息后，独自呆坐一旁，沉默不语，由此可见，他内心里一定不甘心，因为他晚年因为生病创作停顿，急需要通过获奖来挽回声誉，比昂逊领奖回来后，前来看他，他握着对方的手，只说了三个字：“祝贺你！” 而对于瑞典文学院来说，刚刚否决了两人同时得奖不符合章程，但是仅仅第二年就同时颁发给了两个人，不知道易卜生知道之后心里有何感想？而这只是瑞典文学院出尔反尔、我行我素的开始。第 6 页 共 6 页