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1、我的后赤壁赋课件写作背景写作背景元丰三年（元丰三年（10791079年），年），苏轼因作诗讽刺王安石新苏轼因作诗讽刺王安石新法（法（“乌台诗案乌台诗案”），被），被捕入狱。出狱后，被贬黄捕入狱。出狱后，被贬黄州团练副使。为排遣内心州团练副使。为排遣内心郁闷，他泛舟赤壁，先后郁闷，他泛舟赤壁，先后写下了前后赤壁赋和写下了前后赤壁赋和念奴娇念奴娇赤壁怀古。赤壁怀古。1、提出问题、提出问题分析问题分析问题解决问题解决问题2、思考：第一自然段写了什么？、思考：第一自然段写了什么？第一自然段：描写夜游黄泥坂的时间及同行者,为游赤壁做准备。知识小积累：知识小积累：古代表示时间的词语古代表示时间的词语俄而俄
2、而须臾须臾顷刻顷刻刹那刹那弹指弹指未几未几已而已而少顷少顷一炷香一炷香逝者如斯逝者如斯白驹过隙白驹过隙昙花一现昙花一现旦日旦日1）形容词：众多，各）形容词：众多，各2）兼词：）兼词：“之于之于”“之乎之乎”3）第三人称代词。）第三人称代词。做课后练习题四做课后练习题四第二自然段：第二自然段：对复游赤壁时所见景色做了具体的对复游赤壁时所见景色做了具体的描写。描写。如何理解：如何理解：曾日月之几何，而江山不可复识矣。曾日月之几何，而江山不可复识矣。1）由秋入冬，江山的景色发生了很大的变化。）由秋入冬，江山的景色发生了很大的变化。2）历史背景：宋与西夏交战惨败，全军覆没，）历史背景：宋与西夏交战惨败
3、，全军覆没，死者约死者约60万，宋神宗抑郁而死，大宋王朝一万，宋神宗抑郁而死，大宋王朝一蹶不振，美好河山满目凄凉。蹶不振，美好河山满目凄凉。第三段：写了两件事：夜逢孤鹤，梦见道士第三段：写了两件事：夜逢孤鹤，梦见道士1、提出问题、提出问题分析问题分析问题解决问题解决问题2、思考：第二自然段写了什么？、思考：第二自然段写了什么？鹤的象征义：鹤的象征义：鹤：形貌出众，鹤：形貌出众，有高贵幽雅、有高贵幽雅、超凡脱俗、超凡脱俗、仙风道骨的特征，仙风道骨的特征，有高人隐士之风，有高人隐士之风，被视作仙禽和长寿之物。被视作仙禽和长寿之物。含蓄地传达出苏轼企图超脱尘世，逍遥含蓄地传达出苏轼企图超脱尘世，逍遥
4、物外的隐秘心态。物外的隐秘心态。明确：明确：梦是一种追求，但是现实是所追求梦是一种追求，但是现实是所追求的未必能获得的未必能获得。“不见其处不见其处”表明作者表明作者内心面对前途、理想、抱负的迷茫内心面对前途、理想、抱负的迷茫，如，如同茫茫夜色般无迹可求，以此结尾意味同茫茫夜色般无迹可求，以此结尾意味深长。苏轼常常在儒家的积极入世和道深长。苏轼常常在儒家的积极入世和道家的消极避世之间徘徊困惑，这种看似家的消极避世之间徘徊困惑，这种看似矛盾的思想是其复杂感情的真实体现。矛盾的思想是其复杂感情的真实体现。你如何理解作者在梦鹤化为道士后又你如何理解作者在梦鹤化为道士后又增添醒来寻找道士一笔？增添醒来
5、寻找道士一笔？理清思路理清思路起雅兴而游起雅兴而游历幽景而恐历幽景而恐梦道士而惊梦道士而惊逢孤鹤而梦逢孤鹤而梦乐乐悲悲怅怅游前游前游中游中游后游后（幽静宁谧）（幽静宁谧）（阴森险峻）（阴森险峻）（亦真亦幻）（亦真亦幻）后后赤赤壁壁赋赋写于同一年，相距三个月写于同一年，相距三个月 限于舟中限于舟中 主要写岸上主要写岸上 字字秋色字字秋色 句句冬景句句冬景 谈玄说理谈玄说理 亦实亦幻亦实亦幻 主调旷达乐观主调旷达乐观 略为虚无缥缈略为虚无缥缈 前赋前赋 后赋后赋 点点 景景 重重 情情比较比较比较比较前赤壁赋前赤壁赋前赤壁赋前赤壁赋后赤壁赋后赤壁赋后赤壁赋后赤壁赋思想思想思想思想感情感情感情感情形
6、式形式形式形式比较阅读比较阅读虽则有乐有悲，但虽则有乐有悲，但乐观旷达存焉，变乐观旷达存焉，变与不变之辨证，清与不变之辨证，清风与明月之所共适风与明月之所共适是想超尘绝世，是想超尘绝世，还是眷恋人世间还是眷恋人世间？乐观豁达乐观豁达孤怀苦闷、虚无缥缈孤怀苦闷、虚无缥缈主客问答，中主客问答，中规中矩之赋规中矩之赋散文化，更具散文化，更具“以以文为赋文为赋”之特质之特质 “前赋设为问答，此赋不过写景叙事。而寄托之意，悠然言外者，与前赋初不殊焉也。”(卷十四)古人评点古文观止：古文观止：“前篇写实情实前篇写实情实景，从景，从乐乐字领出歌来；此篇作幻字领出歌来；此篇作幻境幻想，从境幻想，从乐乐字领出叹
7、来。一路字领出叹来。一路奇情逸致，相逼而出，与前赋同一机奇情逸致，相逼而出，与前赋同一机轴，而无一笔相似。轴，而无一笔相似。”后赤壁赋后赤壁赋,情随景变，物我两情随景变，物我两忘的风格在苏轼的笔下流淌忘的风格在苏轼的笔下流淌出来，这是平凡而不可起企出来，这是平凡而不可起企及的美。及的美。“他成熟于一场灾难之后，成熟于灭他成熟于一场灾难之后，成熟于灭寂后的再生，成熟于穷乡僻壤，成熟寂后的再生，成熟于穷乡僻壤，成熟于几乎没有人在他身边的时刻。于几乎没有人在他身边的时刻。”余秋雨余秋雨 苏东坡突围苏东坡突围 面对逆境的态度儒家固穷的坚毅精神儒家固穷的坚毅精神老庄轻视有限时空和物质老庄轻视有限时空和物
8、质环境的超越态度环境的超越态度禅宗以平常心对待一切变禅宗以平常心对待一切变故的观念故的观念执着于人生而执着于人生而又超然物外的又超然物外的生命范式蕴含生命范式蕴含着坚定、沉着、着坚定、沉着、乐观、旷达的乐观、旷达的精神精神宠宠辱辱不不惊惊,笑笑看看庭庭前前花花开开花花落落去去留留无无意意,漫漫随随天天外外云云卷卷云云舒舒苏轼的名篇苏轼的名篇江城子江城子(密州出猎密州出猎)苏轼苏轼.老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘、千骑卷平冈。为报貂裘、千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，倾城随太守，亲射虎，看孙郎。看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节酒酣胸胆
9、尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中、何日遣冯唐？会挽云中、何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，雕弓如满月，西北望，射天狼。射天狼。江城子江城子苏苏 轼轼 十年十年生死两茫茫生死两茫茫，不思量，自，不思量，自难忘难忘。千里孤坟，无处话凄凉。千里孤坟，无处话凄凉。纵纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。妆。相顾无言，相顾无言，唯有泪千行。唯有泪千行。料得料得年年年年断肠断肠处，明月夜，短松岗。处，明月夜，短松岗。缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。独往来，缥缈孤鸿影。惊
10、起却回头，有恨无人省，拣尽寒枝惊起却回头，有恨无人省，拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。不肯栖，寂寞沙洲冷。卜算子卜算子上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为幽人、孤鸿的出场作铺垫。围，为幽人、孤鸿的出场作铺垫。“漏漏”指古人计时用的指古人计时用的漏壶；漏壶；“漏断漏断”即指深夜。这两句出笔不凡，渲染出一种即指深夜。这两句出笔不凡，渲染出一种孤高出生的境界。接下来的两句，先是点出一位独来独往、孤高出生的境界。接下来的两句，先是点出一位独来独往、心事浩茫的心事浩茫的“幽人幽人”形象，随即轻灵飞动地由形象，随即轻灵飞动地由“幽人幽人”而而孤鸿，
11、使这两个意象产生对应和契合，让人联想到：孤鸿，使这两个意象产生对应和契合，让人联想到：“幽幽人人”那孤高的心境，不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗？这两那孤高的心境，不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗？这两句，既是实写，又通过人、鸟形象的对应、嫁接，极富象句，既是实写，又通过人、鸟形象的对应、嫁接，极富象征意味和诗意之美地强化了征意味和诗意之美地强化了“幽人幽人”的超凡脱俗。的超凡脱俗。缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省，拣尽寒枝惊起却回头，有恨无人省，拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。不肯栖，寂寞沙洲冷。卜算子卜算子下阕专
12、写孤鸿遭遇不幸，心怀幽恨，惊恐不已，下阕专写孤鸿遭遇不幸，心怀幽恨，惊恐不已，拣尽寒枝不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。拣尽寒枝不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。这里，词人以象征手法，匠心独运地通过鸿的孤独这里，词人以象征手法，匠心独运地通过鸿的孤独缥缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处，表达了作缥缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处，表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对法表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对象化，显示了高超的艺术技巧。象化，显示了高超的艺术技巧。此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢