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2、书最重要的场景就是在当地出名的裕泰茶馆，他经验了好几代掌柜，早已将社会的黑暗、不公允和是非给看透了，每天来这里的都是有权有势的旗人，间或来几个到这里做生意的。 我印象最深刻的一个片段是：有一天，茶馆的生意正兴隆，王掌柜正忙着招呼两位很有地位的旗人，突然，来了一对母女，她们穿的衣衫褴褛，可见她们过的苦不堪言，掌柜原来想好好款待他们，但是因为今日生意正忙，达官贵人又多，不得不让小二将他们请出去，但那妇人就像受了惊似的，死活不愿出去。突然，她大声喊道：“谁能让我女儿吃的好，穿的暖，我就把她卖给谁!”天呐，可怜的母亲为了能让女儿过的好，不惜忍痛送走她，想必这个母亲是有多爱和多舍不得她的孩子啊。 和他们
3、对比一下，我们岂不是生活的太华蜜了，他们在忍饥挨饿的时候，我们在嫌弃饭不好吃，他们受冷受冻时，我们还在埋怨衣服不美丽。俗话说，没有对比就没有损害，他们的生活，给了我们一记洪亮的耳光，想想他们的日子，再看看我们的日子，他们有的，我们也有，他们没有的，我们还有。我们还有什么理由去埋怨社会，埋怨生活呢? 幸而，最终有一位好心人让那对母女吃上了饭。旧社会的黑暗，让我们明白了我们的生活是来之不易的，务必要珍惜现在的生活!(孙颖) 茶馆的读后感2 茶馆，中国话剧名，老舍先生的代表作之一;剧中故事全部发生在北京城一个茶馆里，茶馆里人来人往，会聚了各色人物、三教九流，一个大茶馆就是一个小社会。 老舍先生抓住了
4、这个场景的特点，将半个世纪的时间跨度，六七十个主、次人物形象高度浓缩在茶馆之中，呈现了清末戊戌变法失败后、民国初年北洋军阀割据时期、国x党政权覆灭前夕三个时代的生活场景，概括了中国社会各阶层、数个势力的尖锐对立和冲突，揭示了半封建、半殖民地中国的历史命运。 电影茶馆则是在上世纪80年头由谢添指导拍摄而成。 茶馆中出场的人物有许多，但是有几位是比较有特点的，贯穿全剧，其中茶馆中的核心人物就是茶馆掌柜王利发，此外还有胆小但人品很好的松二爷，非常爱国的旗人常四爷，一心想要实业救国的秦二爷。 年轻精明的掌柜王利发，各方照看，左右逢源。 然而，在这个“旺盛”的背后隐藏着整个社会令人窒息的衰亡：洋货充斥市
5、场、农村破产、太监买老婆、爱国者遭逮捕。 到了民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难，北京城里的大茶馆都关了门，唯有王掌柜改良经营，把茶馆后院辟成租给高校生的公寓，正厅里摆上了留声机。 尽管如此，社会上的动乱仍波及茶馆：逃难的百姓堵在门口，大兵抢夺掌柜的钱，侦缉队员时常前来敲诈。 又过了三十年，已是风烛残年的王掌柜，仍在舍命支撑着茶馆，日本倒戈了，但国x党和美帝国主义又使人民陷入了内战的灾难，吉普车横冲直撞，爱国人士惨遭镇压，流氓特务要霸占王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆。 王利发无望了。 这时，恰巧来了两位五十年前结交的挚友，一位是曾被清廷逮捕过的正人君子常四爷，一位是办了半辈子实业结果彻底垮了
6、台的秦二爷。 三位老人撒着捡来的纸钱，凄惨地叫着、笑着最终只剩下王利发一人，他拿起腰带，步入内室，仰视屋顶，找寻安稳了结一生的地方。 随着时代的发展，历史变迁，人物形象也在不停地变换，正是通过这样的转化显示出不同时期的社会动荡以及生态炎凉，让人深思。 一个极具讽刺意味的支配便是“子承父业”，尽管时间在不断的向前推动，人们的衣着也不断地前卫起来，但是唯独停滞没有发展的是人们的思想。 不管是看相的唐铁嘴还是说媒的刘麻子还是特务吴祥子，他们的儿子依旧继承了父亲的“事业”，甚至是“发扬光大”。 茶馆，一个供人休息、消遣的地方，却折射出了如此多的社会问题，而老舍先生通过自己的独特视角和语言文字使茶馆更富
7、有现实意义。 老舍诞生于北京一个贫苦的满族家庭，父亲早逝，家庭窘迫，靠资助才接受了良好的教化，或许正是接触了许多的底层生活，才能将茶馆的故事表现的如此淋漓尽致。 导演谢添，运用电影的特有手段，将老舍先生的文字搬上了荧幕，深化了茶馆的内涵。 通过观看茶馆，我感到了当时社会的黑暗，人民思想的落后。 在当时，尽管有着渴望通过实业救国的秦二爷，尽管有着有爱国之心的常四爷，但大部分是不思进取、思想腐化之人，在加上同样黑暗腐朽的统治者，这样的旧中国怎么能不饱受别国列强的欺辱。 通过茶馆我深刻的体会到当时生活在最底层人民生活的艰辛，一般百姓的生活也折射出当时社会的黑暗。 茶馆一共写了50年的历史，50年中有
8、那么多大的变动，茶馆并没有写那样的大事，而是通过小人物的悲欢来反映这段历史，恰恰是这种小人物的生活最能打动人们的内心世界，最能让后人理解当时的黑暗统治。 茶馆表现了旧中国的黑暗，表现了身处黑暗社会中的大众为了生存而苦痛挣扎和凄惨的结局。 我们现在所处的时代跟当时的相比，我们是很华蜜的了，我们应当削减埋怨的心情，珍惜现在的生活，努力实现自己的幻想，不断的奋斗。 茶馆的读后感3 茶馆是老北京随处可见，在那里彼此唠唠家常，谈天说地，再一般不过的一个地方了。但谁能想到就是茶馆竟能折射一个大的社会问题。老舍让一个平凡无奇的地方有了更深的意义。 老舍的写作手法与写作角度都是对一无二的。我认为茶馆虽一共只有
9、三幕，但令人难忘，一幕一段，小而精，干练、简洁。剧情从清末始终到民国初年，再到政权覆灭前期。在茶馆中我们所能感到的不仅仅是时代的变迁，更是一种历史的变迁。茶馆中奇妙地表现出了年头变迁与人物的突出性格。尽管书中的“茶馆人”呆，三教九流不少，但正是这些小人物在文章中起到核心作用。 茶馆中那些小人物如：茶馆老板王利发，心不坏但胆小的松二爷，爱国情怀高的常四爷。在茶馆中没有几个人是掏心掏肺的人，听听!说得不是客套话，便是奉承话，我不懂，不懂老舍为何塑造这些人物，但不能不说从那些小人物的那些有“人情味”有“良心”的话中能让人感到世态炎凉呀! 在这本剧中“子承父业”，这是一句颇有讽刺意味的支配。剧中一幕幕
10、向前走，那人们的装束也前卫起来了。西装革履，看那些黄皮肤黑眼睛的“西装同胞”们更让我看到中国的境况不容乐观。 从老舍那略带讽刺意味的话语中让人们了解到他的真情实感。读了茶馆这个剧本便了解了老舍处于那个年头的真实感觉，总体而论，茶馆无论从场景布置，人物性格塑造，语言的精炼程度，都可称之为一部不行不读的作品。茶馆可以作为现在很多剧本的榜样，老舍可以成为现在剧作家的楷模。 茶馆的读后感4 茶馆，在中国极为常见，但却是一个很特别的地方。茶馆几乎浓缩了整个社会的各种形态，并随着社会的变革而同步地演出着一幕幕的人间活剧。 这出三幕话剧中，共有70多个人物，其中50个是有姓名或外号的，这些人物的身份差异大，
11、有曾经做过国会议员的，有宪兵司令部里的处长，有清朝遗老，有地方恶势力的头头，也有说评书的艺人、看相算命及农夫乡妇等等，形形色色的人物，构成了一个完整的“社会”层次。 茶馆的创作意图是非常清晰的，它通过“裕泰”的茶馆陈设由古朴新式简陋的改变，昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。 起先时，茶客的弄鸟、吃茶、玩虫，虽有些略带古风的声色，但由于“侦缉”的出现及“莫谈国事”的纸条，一动一静，均产生着一种压抑的气氛。 其次幕中，“裕泰”的生存，及茶馆设施的更新与场面的收缩，无疑示意着茶馆在这个冲突不断加剧的社会中所作的抗争。茶馆中的“洋气”以及那越写越大的“莫谈国事”纸条，则预示着更大的危
12、机。 到了第三幕，不仅“莫谈国事”的纸条写得更大，数目更多，而且旁边还有一张纸条：“茶钱先付”。这表明白茶馆已经到了入不敷出的地步，而“茶钱先付”“莫谈国事”明显反映了一种因果联系。 老舍以茶馆为载体，以小见大，反映社会的变革，是“吃茶”使各种人物、各个社会阶层和各类社会活动聚合在一起，假如没有“吃茶”一事，则茶馆中任何事情都将不复存在。正因为如此，老舍在剧中对北京茶馆文化也花费了不少的笔墨。如早先的茶馆里，除了喝茶，还有点心“烂肉面”可吃，一边喝茶，一边还可以做不少与茶无涉的事情;北京的茶馆也和江南茶馆一样，是个“吃讲茶”的地方;茶馆的老顾客是可以赊帐的，茶客也可以自己带茶叶来居坐;茶馆也是
13、听书的好地方，说书人可以在此谋得一份生活的来源 这类细微环节，给茶馆所要表现的主题，增加了一种真实的氛围。除了为表现主题服务之外，也展示了中国茶馆文化之一斑。茶馆的艺术价值不仅在于通过一个茶馆反映了一段历史时期的社会变革，同时也在于反映了社会变革对茶馆经济和茶馆文化的影响。 茶馆的读后感5 初秋，叶离树下，铺满了那条弯曲的小径。 裕泰茶馆里，一个个苍凉的故事悄然缩放，有幻想破裂的无奈，有骨肉分别的痛楚，有欺软怕硬黑白颠倒的腐朽，混杂于茶客们喧嚣的冷谈声和叹息声中，化成一片嘈杂。而我，静坐于茶馆内，轻饮一口清茶，留下了满腔的苦涩 常四爷的鸟笼 老舍是睿智的。在他的笔下，每个人的出场都示意着他不行
14、逆转的命运。他们都在等待着黑暗的源泉张开血盆大口缓缓地将他们吞噬。 常四爷一出场，便提着一只被幽囚的鸟儿，殊不知，他亦是一只心高气傲的鸟儿呀!世事沧桑，社会腐朽，他用明锐的双眼看到了罪恶的本质。他愤世嫉俗，他正直无畏，于是他像画眉般高声吟唱，抑或抨击着奢侈的贵族和不公的世道，抑或预言着帝国悲怆的命运。 “二爷，我看哪，大清国要完!” 一声嘹亮的啼鸣，轻易地打碎了人们细心呵护的幻境。然而，这只正直而又和善的鸟儿也难逃被囚禁的厄运。他被关入了冷冰冰的鸟笼中，于是全部悦耳的啼鸣都失去了原有的意义，化成一片徒劳的虚叹。鸟笼外，是人们悲悯的目光和无尽的缄默，而鸟笼内，只有一阵阵的叹息。 haha初中茶馆的读后感范文