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1、2023年头脑特工队观后感 头脑特工队是通过一个小女孩茉莉的头脑特工队来反映人们每个人都会有的喜怒哀乐和恐惊，对人们来说具有肯定的启发意义，每种心情都有它存在的意义和用处，人们不应当压制它们，而是应当理性看待并处理好。那么你知道头脑特工队的观后感怎么写吗?下面是我为大家收集有关于头脑特工队观后感，希望你喜爱。 744101头脑特工队观后感1 头脑特工队的主题照旧是成长。这听起来好像是个说烂了的话题，然而这回不同的是，这个故事帮助我们重新相识自己，我们的心情，我们如何被心情挟持，我们为何会遗忘，甚至包括为什么听了一首滑板鞋你就会始终在脑子里摩擦摩擦。 这个成长的过程不再限于Riley克服了种种不
2、适面对新生活，也不限于父母们看过后释怀了孩子终将变成有独立意志的个体离自己而去的现实。 这个成长更是我们在这个故事后对自己的全新相识。 其一，接纳每一种心情。 我们总是渴望快乐反抗哀痛，赞扬乐观嘲弄消极。社会文化激励我们做一个活泼外向、主动阳光的正能量人类，然而并不是每个人的人设都是Joy坐镇中心，带着“I can fix it”的自信笑容解除万难。 更多时候，是生命中的那些“负面心情”给我们力气：哀痛让我们深刻，去学习和体验，去增加生命的重量;恐惊使我们有备无患，当心驶得万年船;生气为我们划出底线，警告外敌不行侵扰;厌恶确定品行，阻挡我们跟风从众失去自我。欢乐的确让我们过得更好，但许多时候，
3、盲目的乐观却无济于事。它是烧过天际短暂的流星，绚烂耀目，然而亘古不变的却是深邃广博的幽暗天幕。 好玩的是，在最起先的设计中，制作团队是让Joy和Fear一起飞出了总部结伴冒险，然而后来却发觉故事顺不下去他们想让Joy在这段经验中有所顿悟，去做一些从前不会去做的事，但Fear无法完成这个使命。在把故事推翻重来的过程中他们发觉，只有Sadness能够给Joy上这么一课。 或许我们一起先也都像单纯的Joy一样，不能明白Sadness存在的意义而想把她解除在外。然而失去了哀痛的实力，并没有让人生变得完备。人的成长中会有许多的艰难时刻，任你看一千遍滑稽电影也无法度过，而这个时候找个宁静的角落大哭一场，却
4、能帮你满血复活重新再战。于是最终我们终将走过Joy的路，明白哀痛也是生命的一部分，许多时候是Sadness将你引向光明。 每种心情都塑造着我们。接纳它们，才能真正地接纳自己。 其二，成长伴随着失去。 每个人成长的方式都不一样，有人家道中落，有人一场大病，有人从乡村搬进城市。这是一个无人能躲避的过程。当我们突然看到纷繁芜杂的成年人世界，童年就就在那一刻变成阳光下飞升的肥皂泡泡，再不行挽回了。 于是每个被甩在童年和成年夹缝中的孩子都可能像Riley一样，Joy离奇消逝，剩余的家伙你争我抢，于是变得缄默、多疑、敏感、易怒、叛逆而父母也很困惑，曾经的小天使死哪了?这似乎是个很突然的过程，我们失去童年，
5、父母失去了无忧无虑的我们。 这并不是一个拍给儿童看的成长故事。对于那些还没长大的孩子们来说，这五个心情小人加起来唯恐还比不上一个能卖萌的大白。然而对于成年人、尤其是已为父母的观众们，它却是细心制作的一场内心冒险，充溢了太多让人会心一笑或是细思恐极的巧思。 头脑特工队的制作团队大多数都已为人父母，这部电影有许多他们的切身感受。当自己的孩子有一天突然拥有了隐私，变得有所保留，很多父母都偷偷想过：别长大啊，假如时间能恒久停留在我们密切无间的时刻多好。 本片制片人Jonas Rivera说过：“身为父母，有许多的时刻我都希望时间能恒久停下来。但那并不对。那不是我们作为父母的职责，我们的职责是为他们指引
6、前路。”于是有了结尾一家人泪中带笑的相拥。 每个人都经验过失去。失去BingBong，失去纯粹的记忆球，失去曾经引以为傲的特性之岛。然而失去是成长不行分割的一部分，这是个悲欣交集的过程。 当失去来临，我们须要告辞。有时候我们用彻底遗忘来告辞，有时候我们在废墟上重建新城。童年的消逝宣告着，记忆从今不再毫无杂质，交织的心情让回忆起先五味杂陈。然而这正是人生。懂得哀痛，方能体验快乐的珍贵;背负过沉重，才能拥有真正的轻松。 从单纯走向困难，从孩童变成大人，还有结尾隐隐一现的'“青春期”，这终究还是个阳光绚丽的故事。 507434头脑特工队观后感2 在短短的一个多小时的时间里，影片却给人带来无尽
7、的欢乐与心酸，然而，这种喜剧却与周星驰的有很大不同，周氏喜剧主要是靠无厘头语言来取得喜剧效果，而卓别林的却完全凭靠滑稽性的动作和情节取胜(或许这与当时电影还处于默片时代有关系)。喜爱卓别林扮演的小人物角色，在那一个个小人物身上，出现着的却是人性的光辉和普世的价值与情感。面对生存的逆境，他会竭尽方法坚毅地与命运抗争;面对心爱女人的赏脸，他宁愿出去帮人扫雪挣钱以备除夕夜的晚餐，甚至在满心期盼的时刻会幻想美妙的宴会，(这种心情我信任只要恋爱过的人都曾经有过类似的幻想。) 影片虽不长，仅有一小时非常钟，但影片却给人留下了众多经典搞笑的场景，诸如两个人争枪却把枪口始终对着另一个人的场面，又如带着狗跳舞、
8、用叉子和面包作跳舞状的那几段，以及最终在小木屋里惊险的场面等等，看着看着，不禁让人捧腹大笑。 但影片不像一般的纯粹搞笑片，它在给观众带来无尽的快乐的同时，也让观众在捧腹大笑之余，产生一种对底层小人物命运的关注与怜悯。例如，在饥饿困扰的时候，吉姆由于神志不清所产生的幻觉，把卓别林当作鸡，想杀了他来填补饥饿。当看到这一场景时，不禁产生一种莫名的悲伤，或许那种幻觉根本就不是由于神志不清，而是从根本上反映了人性潜意识中的一种求生的本能。我又不禁想起了上世纪60年头三年贫困时期曾发生在中国大地上的一幕幕人吃人的惨景。我们并不能去责怪谁，当人的生存都成问题时，道德又有何用?或许这就是人的求生本能所致。正如
9、今年发生的汶川大地震时，范美忠老师在那种特别时刻做出了有违社会公认的所谓“道德”的举动，忽然引起轩然大波，国内一片骂声如潮，也有不少人为其辩护。对此我只能用一句话，或许这也是他作为一个人所拥有的求生本能的缘固吧，在那种特别时刻，我们无权要求他做出震天动地的英雄事迹。 507433头脑特工队观后感3 首先我自初中起就已经是卓别林的忠实影迷了，那五部电影中最喜爱的还是淘金记，虽然另外四部也都是很优秀的电影，但是我对卓别林最有激情，所以还是确定写淘金记。首先我最早看到淘金记是在我读初二的时候，也就是我成为卓别林影迷的那段时间。当时起到确定性作用的就是CCTV音乐频道的”经典”栏目，当时这个栏目有一个
10、专题叫做“卓别林电影音乐之旅”，是这个栏目让我真正起先了解了卓别林的电影。然后一天晚上这个栏目最终放到淘金记了，由于节目时间有限，它只放了一些片段，比如闻名的吃皮鞋和面包舞等片段。我那天晚上看到面包舞完全被震惊了，觉得实在是太有想象力，太有创意了，而且卓别林的表演也是那么的自如。我当晚就非常快乐，以至于其次天早上我还特地看了重播再看一遍卓别林是怎么表演面包舞的。以上就是我对淘金记最早的接触。 后来到了中学，家里办网了，有条件了，当时最起先办网的一个月就狂下载以前看过的好电影，其中当然少不了卓别林的作品，于是当然也下了淘金记，才最终完整地看了这部电影，才终于是真正地能说自己看过了。完整看过以后，
11、我印象最深最喜爱的有三个段落：第一个当然是永垂不朽的面包舞，其次个是面包舞过后他发觉自己在新年夜被人抛弃了那段，第三个则是房子在雪山边缘的惊慌段落。大多数人谈到淘金记可能都会谈到吃皮鞋那段，但是我个人对吃皮鞋这段并没有多大感觉，我并不觉得在冰天雪地里两个人饿的不行只好吃皮鞋有多好笑，不过卓别林的表演还是的确精湛到位的。然后我想着重说一下在雪山边缘的惊慌段落，很惊奇的'是，人们谈到淘金记时，好像不怎么常常谈到这一段落。我在很多好莱坞现代动作片中都仍旧能看出淘金记里这段的影子。我们看看卓别林是如何铺陈惊慌感和悬念的。首先希区柯克有一种理论是，让观众知道电影中角色所不知道的事情，从而让观众就
12、有了惊慌感。在淘金记这段中，卓别林用的其实就是手法，当时才只是1925年，那时的希区柯克还远没有像后来那样是那么出名的大师，所以我个人感觉卓别林当年能拍这场戏是挺超前的。他让观众知道房子已经位于悬崖的边缘了，但是电影中的人不知道，观众就已经为电影中的人而担忧惊慌了。然后更戏剧性的是，当主角想要打开门往外面看的时候，门竟然卡住了开不了，然后主角只好去撞门，而观众知道门外面就是悬空的，所以就愈发惊慌了，这种营造惊慌感的手法即便是在今日看，我个人认为都是极其有效的，而且现在的许多电影让观众惊慌的桥段本质上也是换汤不换药的。然后后面房子越来越倾斜，主角用头顶着壮汉希望他能爬出去，这样的画面很具有视觉冲
13、击力，现在的动作片想要营造的效果，其实在本质上和淘金记这段的效果都是一样的。 然后再简要说说面包舞过后他发觉自己在新年夜被人抛弃了那段。其实要问我个人看法的话，淘金记明显不是卓别林最经典的作品。我最观赏卓别林的地方就在于，他作为导演能够平衡悲喜剧的巨大天赋。相比于卓别林其他的成熟作品，淘金记悲剧的成分要少许多，而且最终也是个华蜜圆满的完备结局。尽管如此，淘金记还是给我们留下了一些经典的惆怅瞬间。面包舞过后他发觉自己在新年夜被人抛弃了那段就是很好的例子，当别人都在欢欣鼓舞迎接新年的时候，只留下他一人在小木屋中独自惆怅。我认为正是因为有这样的瞬间，卓别林的喜剧才远远地赛过了同时代的其他电影人的喜剧
14、。 最终再说说卓别林这个人的看法。卓别林给我的感觉是越了解这个越会发觉他对电影所作的贡献真是巨大。他是个天才，一部电影他能够同时胜任导演、编剧、制片人、演员、配乐等职位。他是个完备主义者，为了电影一丝不苟。毫无疑问卓别林是个值得钦佩的宏大电影人。最终再提一下，卓别林是宏大的导演、宏大的演员，同时在配乐方面，他也是一个很了不得的电影配乐家，因为我本人本身就是特别关注电影配乐的一个影迷，最早了解卓别林也是通过 CCTV音乐频道的节目，所以我深知卓别林在音乐领域的造诣有多高。淘金记的配上了旁白版的新配乐也是卓别林自己创作的，为我们留下来了历久弥新的电影配乐。无论是面包舞音乐的淘气轻快，还是爱情主题的
15、美丽与恢宏兼备，都成为了电影配乐史上的经典之作。 507432头脑特工队观后感4 自从第一次看了他的淘金记之后，我就对他产生了深厚的爱好，想要探究他。他的个子原来是那么小小的,那个时代的电影和画面加上他夸张的表演使他看起来好像并不像一个真的人而像一个卡通片里的形象，但他的表演除了夸张又很逼真，又使我不得不信任他就是一个活生生的人。 淘金记里我印象最深的是两个地方：一个是最好笑的，卓别林在和漂亮的乔琪亚跳舞时裤带松了老是往下掉，他是跳一下又掳一下裤子，屁股也只好一撅一撅的，让人忍俊不禁，后来他趁乔琪亚和同伴交谈的短暂空隙抓紧在旁边扯了根绳子当作腰带系起来，没想到这一系没关系，尽然牵出一条大狗跟着
16、他们团团转。卓别林的喜剧节奏特别快,看他的电影，你的神经始终是紧绷的,因为你不知道下面又会发生什么更夸张好玩的事情,直到最终才为完满而来之不易的故事结局而满心高兴。 另一个地方就是他在美梦中在自己心爱的姑娘面前表演跳舞的那一段。无疑，卓别林的对的感情是最真挚的也是最动人的。他叉起两个馍馍，当作一双鞋子，就在桌子上表演起小人跳舞来。简简洁单的工具，就在他的手下变得妙趣横生，我想，这就是一个喜剧大师的“功夫”。胜利者的背后肯定有着非同寻常的故事，我，迫切地想了解他的背后。 507419头脑特工队观后感5 电影的主子公莱莉是一个11岁的女孩。她有一个欢乐的童年。从小生活在一个华蜜的家庭里。在她的大脑
17、中有乐、忧、厌、怒、怕这五种心情，分别代表着五个小人。这五个小人各司其职，但唯独忧忧“无用”，没有人知道她能干什么，忧忧自已也想让莱莉快乐，但她自已很难保持正面心情。 这部电影的主题就是接纳自已的负面心情。我们不行能任何时候都会充溢阳光，都能用笑容来解决问题。我们希望快乐，抵触哀痛。对那些消极心情嗤之以鼻，但许多时候是“负面心情”给我们力气。试问，有谁的胜利不历经坎坷?谁在人生之路上没有哭过、怕过、怒过、厌过?哭过，我们深刻牢记教训，同一道坎儿，不会再跌其次次;怕过，人心都有恐惊，它使我们有备无患;怒过，那是一种发泄，同时也警告他人我是有底线的;厌过，世间百态，我们不行能都去欣然接受，人是有特性的。 我们不行能一种心情打天下。七情六欲，喜、怒、哀、乐、惧、爱、恶;见欲、听欲、香欲、味欲、触欲、意欲，缺一不行。为什么莱莉的核心记忆球最终是彩色的而不是单纯的欢乐呢?因为她笑过，哭过，得到过，失去过。这心情五味杂陈，这才是人生真正该有的样子。失去过，方能明白得到的珍贵，哀痛过才能了解欢乐的真谛! 无论欢乐与否，都不要抛弃。愿我们的人生能如彩虹一样多姿多彩!人生的本味是什么?我想从你饱含真情的文字里我读到了许多。很兴奋你能用如此冷静成熟的心态去相识自我，很兴奋你能抱着慈祥悲悯之心看待人生，真心为你加油!