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1、 柳宗元唐代文学家、哲学家，唐宋八大家之柳宗元唐代文学家、哲学家，唐宋八大家之一。字子厚。祖籍河东，后迁长安，世称柳河东。一。字子厚。祖籍河东，后迁长安，世称柳河东。因官终柳州刺史，又称柳柳州。与韩愈共同倡导因官终柳州刺史，又称柳柳州。与韩愈共同倡导唐代古文运动，并称韩柳。唐代古文运动，并称韩柳。柳宗元少有才名，早有大志。文以辞采华丽柳宗元少有才名，早有大志。文以辞采华丽为工。贞元九年（为工。贞元九年（793793）中进士，十四年登博学鸿）中进士，十四年登博学鸿词科，积极参与王叔文集团政治革新。永贞元年词科，积极参与王叔文集团政治革新。永贞元年（805805）九月，革新失败，贬邵州刺史，十一月
2、加）九月，革新失败，贬邵州刺史，十一月加贬永州（今湖南零陵）司马。元和十年（贬永州（今湖南零陵）司马。元和十年（815815）春）春回京师，又出为柳州（今属广西）刺史，政绩卓回京师，又出为柳州（今属广西）刺史，政绩卓著。十四年十一月逝于任所。被贬期间，南方人著。十四年十一月逝于任所。被贬期间，南方人士颇有向他求学问业者。士颇有向他求学问业者。【寓言寓言】：继承并发展了：继承并发展了庄子庄子、韩非子韩非子、吕氏春秋吕氏春秋、列子列子、战国策战国策传统，多用来讽刺、抨击当时传统，多用来讽刺、抨击当时社会的丑恶现象。推陈出新，造意奇特，社会的丑恶现象。推陈出新，造意奇特，善用各种动物拟人化的艺术形象
3、寄寓哲理善用各种动物拟人化的艺术形象寄寓哲理或表达政见。代表作有或表达政见。代表作有三戒三戒（临江临江之麋之麋、黔之驴黔之驴、永某氏之鼠永某氏之鼠）、）、传传、罴说罴说等篇。嬉笑怒骂，因物等篇。嬉笑怒骂，因物肖形，表现了高度的幽默讽刺艺术。肖形，表现了高度的幽默讽刺艺术。【传记传记】：继承了：继承了史记史记、汉书汉书传统，又有所创新。代表作传统，又有所创新。代表作有有段太尉逸事状段太尉逸事状、梓人传梓人传、河间传河间传、捕蛇者说捕蛇者说等。有些等。有些作品在真人真事基础上有夸张虚构，作品在真人真事基础上有夸张虚构，似寓言又似小说。如似寓言又似小说。如宋清传宋清传、种树郭橐驼传种树郭橐驼传。【山
4、水游记山水游记】：最为脍炙人口，均写：最为脍炙人口，均写于被贬后，以永州之作更胜。典范之作为于被贬后，以永州之作更胜。典范之作为永州八记：永州八记：始得西山宴游记始得西山宴游记、钴姆钴姆潭记潭记、钴姆潭西小丘记钴姆潭西小丘记、至小丘至小丘西小石潭记西小石潭记、袁家渴记袁家渴记、石渠记石渠记、石涧记石涧记、小石城山记小石城山记。这些。这些作品，既有借美好景物寄寓自己的遭遇和作品，既有借美好景物寄寓自己的遭遇和怨愤；也有作者幽静心境的描写，表现在怨愤；也有作者幽静心境的描写，表现在极度苦闷中转而追求精神的寄托。至于直极度苦闷中转而追求精神的寄托。至于直接刻画山水景色，则或峭拔峻洁，或清邃接刻画山水
5、景色，则或峭拔峻洁，或清邃奇丽，以精巧的语言再现自然美。奇丽，以精巧的语言再现自然美。渔翁渔翁渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。回看天际下中流，岩上无心云相逐。江雪江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。全诗先从全诗先从“登柳州城楼登柳州城楼”写起。首句写起。首句“城城上高楼上高楼”，于，于“楼楼”前着一前着一“高高”字，所见愈字，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，
6、却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。抒发难于明言的积愫。“接大荒接大荒”之之“接接”字，字，是说城上高楼与大荒相接，楼上人眼中所见。是说城上高楼与大荒相接，楼上人眼中所见。于是感物起兴，于是感物起兴，“海天愁思正茫茫海天愁思正茫茫”一句，即一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫茫“愁思愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间。这，也就充溢于辽阔无边的空间。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者写入了么
7、辽阔的境界和这么深广的情意，作者写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。展开了宏大的画卷。第二联第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见，写的是近处所见,写得细致。就描绘风急雨写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是骤的景象而言，这是“赋赋”笔，而赋中又兼有比笔，而赋中又兼有比兴。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉兴。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风曰惊，雨曰密，飐曰乱，侵曰斜，足灵
8、颤悸。风曰惊，雨曰密，飐曰乱，侵曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这怎能不使诗人产生联想侵，而密雨偏要斜侵。这怎能不使诗人产生联想，愁思弥漫呢！在这里，景中之情，境中之意，愁思弥漫呢！在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。第三联写远景。由近景过渡到远景的第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想。自己目前是契机乃是近景所触发的联想。自己目前是处于这样的情境之中
9、，好友们的处境又是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。漳、汀、封、连四州。“岭树岭树”、“江流江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九江流曲似九回肠回肠”对对“岭树重遮千里目。而从意义上岭树重遮千里目。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运看，上实下虚，前因
10、后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有单行之气，又具有“流水对流水对”的优点。的优点。尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音问，也十分困难。而说互访不易，即互通音问，也十分困难。而“共来共来”一句，既与首句中的一句，既与首句中的“大荒大荒”照应，又照应，又统摄题中的统摄题中的“柳州柳州”与与“漳、汀、封、
11、连四州漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到！读诗至此，还彼此隔离，连音书都无法送到！读诗至此，余韵袅袅，余味无穷，而题中的余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄寄”字之神，字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。柳州城上的高楼，接连着旷野荒原；柳州城上的高楼，接连着旷野荒原；我们愁绪象茫茫的海天，无限宽广。我们愁绪象茫茫的海天，无限宽广。狂风阵阵，猛烈吹乱了水上的芙蓉；狂风阵阵，猛烈吹乱了水上的芙蓉；暴雨倾盆，斜打着爬满薜荔的土墙。暴雨倾盆，斜打着爬满薜荔的土墙。岭上树木重重，
12、遮住了远望的视线；岭上树木重重，遮住了远望的视线；柳江弯弯曲曲，象百结九转的愁肠。柳江弯弯曲曲，象百结九转的愁肠。咱五人同时遭贬，到百越文身之地；咱五人同时遭贬，到百越文身之地；而今依然音书不通，各自滞留一方。而今依然音书不通，各自滞留一方。诗人如何以哀景写哀情的？诗人如何以哀景写哀情的？v柳柳宗宗元元登登柳柳州州城城楼楼寄寄漳漳、汀汀、封封、连连四四州州将将自自己己被被贬贬谪谪的的哀哀情情寓寓于于哀哀景景的的铺铺叙叙之之中中。“高高楼楼大大荒荒”，“海海天天茫茫茫茫”，“惊惊风风乱乱飑飑”，“密密雨雨斜斜侵侵”，“岭岭树树重重遮遮”，“江江流流曲曲回回”，“百百越越文文身身地地”，对对唐唐代代的的贬贬谪谪诗诗人人来来说说，都都是是哀哀苦苦无无比比的的景景色色。诗诗人人正正是是通通过过这这些些景景色色的的铺铺叙叙，远远近近结结合合，景景中中见见情情地地把把自自己己的的无无限限哀哀情情表表达达了了出来。出来。