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1、第二编 秦汉文学二v本课要点：v一.汉赋发展脉络v二.汉赋代表作家作品v三.汉乐府v四.古诗十九首汉赋脉络v整个汉代辞赋创作的两条线索：v一是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断；v二是赋体文学的兴起、发达和演变。（整个汉代辞赋，就是沿着骚体赋和汉大赋这两条线索发展。v骚体赋汉大赋抒情小赋v“赋”作为文体名称，最早见于荀子赋篇。汉赋名家名篇贾谊与枚乘v贾谊骚体赋的创作特点。贾谊骚体赋的创作特点。v贾谊是汉代第一位卓有成就的辞赋作家。他的骚体赋作的代表作是吊屈原赋、f鵩鸟赋、旱云赋三篇。v一、抒情述志、情感浓郁，是贾谊辞作的重要特色，这一点与楚辞有明显的承继关系，而与后来的汉赋有别。如吊屈原
2、赋。v二、从艺术表现看，直述胸臆，议论多于形象。汉赋名家名篇贾谊与枚乘v枚乘开创大赋体式的枚乘开创大赋体式的七发七发及其特点。及其特点。v 枚乘对汉代辞赋的发展作出了开拓性的贡献。今存赋作七发、梁王菟园赋和柳赋三篇，标志着他开创大赋的典范作品是七发。七发在以下几方面体现了汉大赋的基本特点：v一铺叙描摹，夸饰渲染的文风。v二完全失去了作者自我的真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。（与贾谊情感浓郁的赋作相比，这是一个根本性的转变。）v三遣词造语趋向繁难和华丽，不同于贾谊的质朴无华。v四以主客问答的形式结构全篇。v这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。汉赋名家名
3、篇贾谊与枚乘v比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。（结合比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。（结合题答）题答）v贾谊和枚乘同为西汉初期重要的辞赋作家，对汉代辞赋的发展都作出了重大贡献，产生了深远影响，但二人的辞赋创作却有着明显的不同：v汉初辞赋从创作倾向看，呈现为从浓情质实到失情华丽的发展。贾谊和枚乘的作品，分别代表了这一发展过程的先后两端。其他作家则大抵呈现为过渡状态。v一枚乘赋作完全失去了作者自我的真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。与贾谊情感浓郁的赋作相比，这是一个根本性的转变。v二遣词造语方面，枚乘赋作繁难华丽，贾谊赋作质朴无华
4、。v可以说，贾谊开创了汉代的骚体赋，枚乘开创了汉代大赋。他们的创作从内容到风格都各有特色。从中我们可以清楚地看到汉初辞赋由骚体向大赋发展的趋向。“梁孝五忘忧馆时豪七赋”v枚乘柳赋、路乔如鹤赋、公孙诡文鹿赋、邹阳酒赋、几赋、公孙乘月赋和羊胜的屏风赋。v这些作品在创作倾向上完全脱离了贾谊赋作抒情言志的优良传统，而走向游戏文学和阿谀颂德；表现手法上，它们已经显露出铺排描摹的迹象。汉赋名家名篇司马相如v司马相如生平及作品篇目。司马相如生平及作品篇目。v司马相如，字长卿，少好读书，学击剑。景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，相如告病免官。武帝即位，喜好辞赋，相如因子虚赋得武帝召见，续作上林赋。后因病免宫，
5、退居茂陵卒。今存子虚赋、上林赋、哀秦二世赋、大人赋四篇。子虚赋和上林赋是司马相如的代表作，虽有二名，实为一篇，称天子游猎赋。汉赋名家名篇司马相如v天子游猎赋天子游猎赋所代表的汉大赋的主要特点。所代表的汉大赋的主要特点。v天子游猎赋采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在：v一、它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。v二、空间的极度排比。v不只是方位的排比，也包括段落的排比、句子的排比和辞藻的排比。几乎句句排比辞辞排比。v三、以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。v四、遣词用语更加繁难僻涩。v天子游猎赋上述特点，表明它的根本特色
6、不在抒情写志，而在于逞竞文才和游戏文字。汉赋名家名篇司马相如v长门赋长门赋的艺术特点。的艺术特点。v长门赋长门赋的艺术水平很高，这表现在：的艺术水平很高，这表现在：v（1）它把陈皇后的遭际与自己的悲凉，巧妙）它把陈皇后的遭际与自己的悲凉，巧妙地融合在一起，抓住两者最相似又最典型感地融合在一起，抓住两者最相似又最典型感人的身世境遇，共抒悲郁孤愤之情。人的身世境遇，共抒悲郁孤愤之情。v（2）抒情手法纯熟。它先以简短的语句总抒）抒情手法纯熟。它先以简短的语句总抒困境和感受，继之以情景交融的婉曲抒发。困境和感受，继之以情景交融的婉曲抒发。汉赋名家名篇杨雄v扬雄，字子云。少而好学，博览群书。为人不慕富贵
7、，喜好深思。他的赋模拟司马相如又有所拓展。蜀都赋、甘泉赋、河东赋、校猎赋、长杨赋五篇大赋，是扬雄辞赋的代表作。汉赋名家名篇杨雄v扬雄大赋的创作特点。扬雄大赋的创作特点。v一、拓展了大赋的题材领域。v1写祭祀，如甘泉、河东；v2把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如蜀都赋。（这一题材领域开拓了文学史上京都赋的先河，影响尤巨。）v二、进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。扬雄的大赋几乎无讽谏。如蜀都赋通篇铺夸蜀郡山水之雄伟，物产之丰饶。v三、写作上有一些新的变化。v1篇幅相对缩短，描摹对象集中。如蜀都赋专写蜀都山水雄伟，物产丰饶。v2表现手法有含蓄委婉之处，主要是指他“以
8、美为讽”的思想表达方式。如长杨赋把游猎说成是练兵。西汉中后期其他辞赋作家西汉中后期其他辞赋作家v董仲舒董仲舒士不遇赋士不遇赋。v直接抒发内心的郁愤。提出三种处世方式不可从，表现出失路而迷惘的痛切感受。v汉武帝汉武帝李夫人赋李夫人赋。v是一篇情思浓烈的怀人之作。真挚深切，艺术水平很很高。欲写己之思人，却远画对方孤处荒草坟茔的情境，这一笔法为后世作家创作同类作品经常使用。v刘歆刘歆遂初赋遂初赋。v写自己所遇、所感、所思，具有浓烈的情感和鲜明的自我。比较注意抒情手法的变化，借古抒情，借景抒情。是汉代“纪行赋”的开山之作。v班婕妤班婕妤自悼赋自悼赋。v抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化，深刻而细腻，
9、十分感人。v东方朔：东方朔：答客难答客难和和非有先生论非有先生论v孔臧孔臧杨柳赋杨柳赋、蓼虫赋蓼虫赋。v是托物咏志，与汉初小赋托物继以颂美不同。孔臧的咏物小赋孔臧的咏物小赋非徒咏物，且及人事，既摆脱了汉初小赋的阿谀、颂扬，也没有大赋的瑰玮冷僻，艺术表现有所进展。西汉中后期其他辞赋作家西汉中后期其他辞赋作家v王褒王褒洞箫赋洞箫赋在咏物赋发展中的地位。在咏物赋发展中的地位。v一、较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃。v二、全文只描写乐器和音乐，完整而集中。开创了全文写音乐的先河。v三、咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区别 东汉辞赋的发展演变东汉辞赋的发展演
10、变v东汉赋创作大势。东汉赋创作大势。v东汉时期，辞赋创作仍有骚体和赋体两种类型。骚体抒情意味浓厚。赋体创作则呈明显变化。v初期赋家继承前汉司马相如，杨雄的赋风，以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋，如班固两都赋、张衡二京赋。v东汉中期后，以张衡归田赋为发端，赋体创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。v班彪班彪北征赋北征赋。v模仿前汉刘歆遂初赋，记述行程，感古伤时，摹绘悲凉景物，以及安穷乐道思想的表白，其结构笔法、思想情感都与刘作相似。v冯衍冯衍显志赋显志赋。v是他免官回归故里后所作，受屈原影响较大。v蔡邕蔡邕述行赋述行赋。v记述途中所见，借古讽今，抒发郁愤不平之情。前半吊古，后半伤今，
11、层次清晰而意图明确。v班固班固两都赋两都赋。v题材上着重写京都，谋篇布局上极大加强了设喻劝导的篇幅。但还有模仿司马相如的显著痕迹。v张衡张衡二京赋二京赋。v假设“凭虚公子”与“安处先生”辩难，凭赞西京长安繁盛富丽，安批奢侈，颂东京奢俭得当，所表达的某些思想更切近现实。谋篇立意模仿班固两都赋。但规模、容量和篇幅都超过前人，成为汉代京都赋的极致，是汉代大赋的绝响。v赵壹赵壹刺世嫉邪赋刺世嫉邪赋。v激烈抨击时政，直抒愤激情感，毫不掩饰，在汉赋中实为罕见。张衡在赋史上的作用和地位。张衡在赋史上的作用和地位。v东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化，张衡在这一过程中是承前启后的作家。v 一
12、、二京赋思想较以前大赋更切近现实，谋篇立意虽模仿两都赋，但描绘田猎、宫室外它还把商贾、游侠、辩士以及街市、百戏等市井万象写入赋中。规模、容量和篇幅都超过了前人，极致、绝响。v 二、归田赋是东汉抒情小赋的开山之作。形制短小、语句清丽流畅、绝无夸饰堆砌，抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明，这些特点都标志着汉赋创作倾向的重大转变。而这种新趋势对汉末抒情小赋及后世赋的发展产生了深远的影响。班固两都赋v 开创了京都赋的范例。它以“西都宾”和“东都主人”相互夸耀辩难来结构全篇。描摹西都的巨丽形胜，铺叙东都的礼乐制度之美，两相比较，表达了班固尊崇礼义制度而排斥形胜奢华的思想。两都赋在题材和内容上，不再以苑囿田猎
13、、宫殿景观、山川物产之类为主，而着重写京都，尤其是铺叙京都观念。在谋篇布局，它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而“曲终奏雅”的模式，极大加强了讽喻劝导的篇幅。两都赋主客辩难，抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法及鸿篇巨制的规模，还未摆脱司马相如的影响。汉代诗歌汉代诗歌v班固班固咏史咏史。体制。体制是完整的五言，但艺术表现没有成熟。v应亨应亨赠四王冠诗赠四王冠诗。是最早的有作者可考且信实的五言诗。v五言诗的起源与形成。五言诗的起源与形成。v诗经少数诗章已出现半章或全章五言的诗句,是四言诗中偶尔出现的五言片断；春秋末到战国期间，民歌中也偶见五言的形式；西汉的一些歌谣和乐府诗歌，还不是完整的五言诗，但五
14、言的比重加大了，成为全章的主体句式，这标示着五言诗歌形式正在西汉酝酿，将要脱颖而出了；到东汉，乐府诗歌里就出现了成熟的五言诗，如陌上桑、十五从军征。有作者可考且信实的五言诗，最早是东汉前期应亨的赠四王冠诗，班固的咏史，体制是完整五言，但质木无文，远未成熟。班固之后，文人五言诗渐渐增多，张衡同声歌、秦嘉赠妇诗三首，标志着文人五言诗渐趋成熟。古诗十九首古诗十九首 v古诗十九首古诗十九首释名及作者释名及作者 v 最早见于文选，编者把亡失主名的五言诗汇集起来，冠以此名。不是一时一人之作，应产生于东汉顺帝末到献帝前。古诗十九首古诗十九首的时代背景及情思内涵的时代背景及情思内涵v 东汉末年，社会动荡，政治
15、混乱，下层文士漂泊蹉跎，游宦无门，古诗十九首就是产生于这样的时代，表述着同类的境遇和感受，基本是游子思妇之辞。v 离情别绪、人生的失意和无常之感是古诗十九首基本的情思内涵。古诗十九首古诗十九首的艺术成就。的艺术成就。v1、意蕴多义：言有尽而意无穷的表现风格。v 涵咏不尽，意味无穷，是古最鲜明的特点。如行行重行行，从字面上看，这首是写思妇想念远方的游子。但是细加品味，它的含义，它的情感，却异常丰厚。其涵容很大的抒情特点，为读者留下了自由联想的广阔天地。古诗十九首古诗十九首的艺术成就。的艺术成就。v2、浅近自然，不假雕饰而富于表现力。v 从情感上说，古感情醇厚真诚，没有矫揉造作；v从艺术上说，它的
16、写景用语似乎信手拈来，没有错彩镂金式的加工，而是出水芙蓉般的自然诗境。如涉江采芙蓉。古诗十九首古诗十九首的艺术成就。的艺术成就。v3、情思与景物、情境的融合。v 古所描写的景物或情境与情思非常切合，往往能够形成情景交融、浑然圆融的艺术境界。发去者日已疏。古描写情景交融的艺术境界，也得力于比兴手法的运用。如迢迢牵牛星通常篇使用比兴。古也有以象征手法创造圆融艺术境界的作品。如西北有高楼。苏李诗v文选 中题为苏武、李陵的五言诗共七首，一般称之为“苏李诗”。这几首诗并非二人所作，根据诗的内容、风格来考虑，这些诗的写作年代与古接近。这几首诗都是为送行赠别而作，有送朋友远游的，有送丈夫从军的，大抵缠绵悱恻
17、，表现了亲友深厚的感情。汉乐府v“乐府乐府”源流。源流。v乐府本是上古掌管音乐的行政机关。西汉的乐官有太乐令，乐府令，雅乐由太乐令掌管，民间俗乐由乐府令掌管。v魏晋后，人们把乐府演唱的诗歌也即称之为乐府，于是，“乐府”又成为诗体的名称。v汉代乐府机关职能。汉代乐府机关职能。v采集民间歌诗、组织文人制作、负责演唱。v理解：理解：v乐府诗歌分类。乐府诗歌分类。v较早分类的是东汉蔡邕，他分为四类：大予乐、周颂雅乐、黄门鼓吹和短箫铙歌。v宋人郭茂倩乐府诗集按音乐的不同分为十二类。v汉乐府民歌的保存。汉乐府民歌的保存。v沈约宋书乐志始有所收集，郭茂倩编乐府诗集有所增补，但已散佚大半。其中题名或标明“古辞
18、”的，一般都是汉代乐府。包括贵族创作、文人创作和民歌三部分，主要保存在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞、杂曲歌辞和杂歌谣辞几类中。两汉乐府中精华是民歌，它们大多保存在乐府诗集的相和歌辞中。汉乐府的题材内容v一、讥刺达官显贵。如鸡鸣。v二、反映人民厌倦战争。如十五从军征。v三、抒写爱情、婚姻或反映相关的某些社会问题。如江南、陌上桑。v四、倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡。如东门行。v五、表达人生哲理。如长歌行v总之，汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”，抒写人民切身的情事，情深意真。汉乐府民歌的艺术特色v一、叙事成分相对增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物的形象。v1在叙述和抒情中插入情节，有的情节具有偶然性或理想化倾向，表明汉乐府民歌在真实叙事抒情的同时，也不乏飞动的想象。如东门行中夫妻争论等。v2有的民歌着意于人物的描写。最成功的是陌上桑写秦罗敷的美貌。v二、汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直述胸臆的作品，如东门行；也善于以比兴、描写的手法抒情。v三、形式和语言方面的特点。在形式上突破了诗经以四言为主的格局，变为以杂言和五言为主，由杂言渐趋五言，对五言诗的最后定型，产生了重要作用。语言质朴浅白，往往使用口语，虽浅平直白，但富于表现力。