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1、宋代文学北宋词 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望宋词兴盛的社会原因宋词兴盛的社会原因P11v1商业繁荣，商业繁荣，v2士风放纵，士风放纵，v3社会需求社会需求 北宋前期词的演变过程北宋前期词的演变过程P33 v1对五代词风的因革：晏殊珠玉词对五代词风的因革：晏殊珠玉词清丽淡雅，清丽淡雅，“情中有思情中有思”，如浣溪沙。被推为如浣溪沙。被推为“北宋倚声北宋倚声家初祖家初祖”。欧阳修写了一些带。欧阳修写了一些带“世俗之气世俗之气”的艳词。的艳词。v2开拓
2、词境：范仲淹的渔家傲沉郁苍凉，成为后开拓词境：范仲淹的渔家傲沉郁苍凉，成为后来豪放词的滥觞。张先通过物影来表现景物的动态来豪放词的滥觞。张先通过物影来表现景物的动态美和朦胧美。他因善写美和朦胧美。他因善写“影影”而得而得“张三影张三影”的美的美名：名：云破月来花弄影云破月来花弄影，帘压卷花影帘压卷花影，堕堕轻絮无影。轻絮无影。王安石词颇具开创性。如桂枝香王安石词颇具开创性。如桂枝香金陵怀古，标志着词风向诗风靠拢。金陵怀古，标志着词风向诗风靠拢。v3柳永词的新变柳永词的新变v晏殊浣溪沙晏殊浣溪沙（一曲新词）（一曲新词）（6）郁四郁四P124，118v一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西一曲新词
3、酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。归来，小园香径独徘徊。v张先有名句云：娇柔懒起，帘坠卷花影；柳张先有名句云：娇柔懒起，帘坠卷花影；柳径无人，坠飞絮无影；云破月来花弄影。时径无人，坠飞絮无影；云破月来花弄影。时称称“张三影张三影”。其词含蓄雅正，意象繁富，。其词含蓄雅正，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史里影响巨大，在内在凝练，于两宋婉约词史里影响巨大，在词由小令向慢词的过渡中是一个不能忽视的词由小令向慢词的过渡中是一个不能忽视的功臣。正如清末词家陈廷焯云：功臣。正如清末词家陈廷焯云：“张子野词，张子野词
4、，古今一大转移也古今一大转移也。前此则为晏欧、为温韦，。前此则为晏欧、为温韦，体段虽具，声色未开；后此则为秦柳、为苏体段虽具，声色未开；后此则为秦柳、为苏辛、为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而辛、为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中。古意渐失。子野适得其中。”（白雨斋词（白雨斋词话卷一）。话卷一）。v晏殊蝶恋花晏殊蝶恋花v槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。v昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。欲寄彩笺
5、兼尺素，山长水阔知何处。v据说张先在据说张先在80岁时娶了一个岁时娶了一个18岁的小妾，东岁的小妾，东坡就调侃道：坡就调侃道：“十八新娘八十郎，苍苍白发十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇少妇。柳永词的新变柳永词的新变P39v1慢词的发展与词调的丰富。慢词的发展与词调的丰富。v2市民情调，市民情调，v3俚俗语言，俚俗语言，v4铺叙与白描，铺叙与白描，v5羁旅之感，羁旅之感，v6影响深远。影响深远。v（面对柳词的策略调整）（面对柳词的策略调整）v柳永雨霖
6、铃（寒蝉凄切）（柳永雨霖铃（寒蝉凄切）（19）郁四郁四P116，109v寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？千种风情，更与何人说？v孙光宪北梦琐言孙光宪北梦琐言：v唐唐路路侍
7、中侍中严严，风貌之美为世所闻。镇成都日，风貌之美为世所闻。镇成都日，委执政于孔目吏委执政于孔目吏边咸边咸，日以妓乐自随，宴于，日以妓乐自随，宴于江津。都人士女怀掷果之羡，虽卫玠、潘岳江津。都人士女怀掷果之羡，虽卫玠、潘岳不足为比。善巾裹，蜀人见必效之。后乃翦不足为比。善巾裹，蜀人见必效之。后乃翦纱巾之脚以异于众也。闾巷有袨（纱巾之脚以异于众也。闾巷有袨（xun）服）服修容者，人必讥之曰：修容者，人必讥之曰：“尔非路侍中耶？尔非路侍中耶？”尝过鬻豚之肆，见侩豕者谓屠者曰：尝过鬻豚之肆，见侩豕者谓屠者曰：“此豚此豚端正，路侍中不如端正，路侍中不如。”用之比方，良可笑也。用之比方，良可笑也。以官妓行
8、云等十人侍宴。移镇渚宫日，于合以官妓行云等十人侍宴。移镇渚宫日，于合江亭离筵赠行云等江亭离筵赠行云等感恩多感恩多词，有词，有“离魂离魂何处断，烟雨江南岸何处断，烟雨江南岸”，至今播于，至今播于倡楼倡楼也。也。苏轼以诗为词苏轼以诗为词P80v1“以诗为词以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主的手法则是苏轼变革词风的主要武器。所谓要武器。所谓“以诗为词以诗为词”，是将诗的表现，是将诗的表现手法移植到词中。手法移植到词中。v2苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。方面。v3从本质上说，苏轼从本质上说，苏轼“以诗为词以诗为词”是要突破音是要突破音乐对词体的制约
9、和束缚，把词从音乐的附属乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。品变为一种独立的抒情诗体。v4苏轼词中已有相当数量的作品体现出豪放的苏轼词中已有相当数量的作品体现出豪放的新风格。新风格。苏门四学士、六君子苏门四学士、六君子P82v苏轼在当重视发现和培养文学人材，许多青苏轼在当重视发现和培养文学人材，许多青年作家围绕在他周围，其中成就较大的有年作家围绕在他周围，其中成就较大的有黄黄庭坚庭坚、张耒、张耒、晁补之、秦观晁补之、秦观四人，合称四人，合称“苏苏门四学士门四学士”。再加上陈师道和李廌，又合称。再加上陈师道和李廌，又合称“苏门六君子苏门六君子”。黄庭坚、陈师道长于诗，
10、。黄庭坚、陈师道长于诗，秦观长于词，李廌以古文名世，张、晁则诗秦观长于词，李廌以古文名世，张、晁则诗文并擅。文并擅。v晏几道晏几道（10381110），北宋词人。字），北宋词人。字叔原叔原，号，号小小山山，北宋抚州临川县文港乡（今属南昌进贤）人，北宋抚州临川县文港乡（今属南昌进贤）人，晏殊晏殊第七子，世称第七子，世称小晏小晏，有，有小山词小山词存世。晏几存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自耿介自守，独持清节，不为时流所动守，独持清节，不为时流所动。黄庭
11、坚曾把晏几道。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为的性格戏言为“四痴四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。终不疑其欺己，此又一痴也。”晏几道人品高傲，晏几道人品高傲，不趋时趣，一生仕途蹇仄，生活流徙不定，晚景甚不趋时趣，一生仕途蹇仄，生活流徙不定，晚景甚为凄凉。但是全面考察其生平经历，则为凄凉。但是全面考
12、察其生平经历，则“叔原之为叔原之为人，正自异于流俗。不第以绮语称矣人，正自异于流俗。不第以绮语称矣”。可见，其。可见，其一生落拓，未能大富大贵，非不能也，是不为也。一生落拓，未能大富大贵，非不能也，是不为也。历任颖昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。历任颖昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫，性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫，有小山词。有小山词。v晏几（晏几（j）道鹧鸪天）道鹧鸪天v彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。柳楼心月，歌尽桃花扇底风。v从别后，忆相逢，几回
13、魂梦与君同。今宵剩从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。把银釭照，犹恐相逢是梦中。v拚（拚（pn)却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。拚，后来写作却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。拚，后来写作“拼拼”，也，也可以读作可以读作pn。汉语大词典已标音为。汉语大词典已标音为pn，又读，又读pn。现代汉语词。现代汉语词典依然分开读。古代汉语字典收典依然分开读。古代汉语字典收“拚拚”字，已取消了字，已取消了“pn”这个这个音，直接注为音，直接注为“pn”。v晁补之：“不蹈袭人语而风调闲雅，自是一家”。v晏几道阮郎归晏几道阮郎归v天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁天边金掌露成霜，云
14、随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。重阳，人情似故乡。v兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！悲凉，清歌莫断肠！v秦观秦观（1049-1100），北宋词人，字少游，一字太），北宋词人，字少游，一字太虚，号邗沟居士，学者称淮海先生。扬州高邮（今虚，号邗沟居士，学者称淮海先生。扬州高邮（今属江苏）人。宋神宗元丰八年进士。曾任太学博士、属江苏）人。宋神宗元丰八年进士。曾任太学博士、秘书省正字、国史院编修官。生性豪爽，洒脱不拘，秘书省正字、国史院编修官。生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词，颇得苏轼赏识，为溢于文词，颇得苏轼赏识，为“苏门四学士苏门四学
15、士”之一。之一。其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜，历来词誉甚高。，历来词誉甚高。有的作品气格较弱。有淮海集有的作品气格较弱。有淮海集40卷、淮海词卷、淮海词（又名淮海居士长短句。（又名淮海居士长短句。v秦观踏莎（秦观踏莎（su）行）行郴州旅舍郴州旅舍v雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。v驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴（郴（chn）江幸自
16、绕郴山，为谁流下潇）江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？湘去？v驿寄梅花：陆凯赠范晔诗：驿寄梅花：陆凯赠范晔诗：“折梅逢驿使，折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”v鱼传尺素：古诗：鱼传尺素：古诗：“客从远方来，遗我双鲤客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”v幸自：本自，本来是。幸自：本自，本来是。为谁：为什么。为谁：为什么。黄庭坚的骑墙黄庭坚的骑墙（徘徊，切换）（徘徊，切换）v黄庭坚清平乐黄庭坚清平乐：v春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。唤取归来同住。v春
17、无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。解，因风飞过蔷薇。v黄庭坚念奴娇黄庭坚念奴娇：v 八月十七日，同诸生步自永安城楼，过张宽夫园八月十七日，同诸生步自永安城楼，过张宽夫园待月。偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彦立，待月。偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彦立，善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点。善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点。v断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足？万里青天，姮娥何处，驾此便道，今夕清辉不足？万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照醽醁？一轮
18、玉。寒光零乱，为谁偏照醽醁？v年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷，年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷，家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，最家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，最爱临风笛。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。爱临风笛。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。“大晟词人大晟词人”P105P105v1以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟咏、田为、徐伸、江汉等，称为大晟词万俟咏、田为、徐伸、江汉等，称为大晟词人。人。2周邦彦成就最高周邦彦成就最高 周邦彦词的特色周邦彦词的特色P116v1羁旅感伤，羁旅感伤，v2章法严密，章法严密，v
19、3善于融化前人诗句入词，善于融化前人诗句入词，v4调美，律严，字工。调美，律严，字工。调美，律严，字工调美，律严，字工n n周邦彦玉楼春：桃溪不作从容住，秋藕绝来周邦彦玉楼春：桃溪不作从容住，秋藕绝来周邦彦玉楼春：桃溪不作从容住，秋藕绝来周邦彦玉楼春：桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
20、人如风后入江云，情似雨余粘地絮。云，情似雨余粘地絮。云，情似雨余粘地絮。云，情似雨余粘地絮。n n这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，忽忆前情而写下的。它将人们所习知的仙凡恋爱忽忆前情而写下的。它将人们所习知的仙凡恋爱故事即刘晨、阮肇遇仙女的典故晕染成词。据故事即刘晨、阮肇遇仙女的典故晕染成词。据幽明录载，东汉永平五年，刘、阮二人入天幽明录载，东汉永平五年，刘、阮二人入天台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于溪边遇到两位仙女，相爱成婚。半年以后，二人溪边遇到两位仙女，相爱成婚。半年以后，二人思家求
21、归。及到出山，才知道已经过去二、三百思家求归。及到出山，才知道已经过去二、三百年了。年了。“既出，亲旧零落，邑屋改异，无复相识。既出，亲旧零落，邑屋改异，无复相识。问讯得七世孙，传闻上世入山，迷不得归。至晋问讯得七世孙，传闻上世入山，迷不得归。至晋太元八年，忽复去，不知何所。太元八年，忽复去，不知何所。”（回到未来）（回到未来）羁旅感伤羁旅感伤v周邦彦苏幕遮：周邦彦苏幕遮：v燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长
22、安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。章法严密章法严密,融化前人诗句融化前人诗句v周邦彦少年游周邦彦少年游v并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。温，兽香不断，相对坐调笙。v低声问，向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，低声问，向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。不如休去，直是少人行。v杜甫戏题画山水图歌：杜甫戏题画山水图歌：“焉得并州快剪焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。刀，剪取吴淞半江水。”v李白梁园吟：李白梁园吟：“玉盘杨梅为君设，吴盐玉盘杨梅为君设，吴盐如花皎如雪。如花
23、皎如雪。”融化前人诗句融化前人诗句v周邦彦西河周邦彦西河金陵怀古金陵怀古v佳丽地佳丽地，南朝盛事谁记？，南朝盛事谁记？山围故国山围故国绕清江，髻鬟对绕清江，髻鬟对起。起。怒涛寂寞打孤城怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。，风樯遥度天际。v断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沉半垒。雾沉半垒。夜深月过女墙来夜深月过女墙来，伤心，伤心东望淮水东望淮水。v酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。v谢眺入城曲：谢眺入
24、城曲：“江南佳丽地，金陵帝王州江南佳丽地，金陵帝王州”。v石头城：石头城：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”v刘禹锡乌衣巷：刘禹锡乌衣巷：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”v张炎词源说：张炎词源说：“清真最长处，在善融化诗句，清真最长处，在善融化诗句，如自己出。如自己出。”王安石南乡子：李白、王勃王安石南乡子：李白、王勃v自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。四百年来成一梦，自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。四百年来
25、成一梦，堪愁，堪愁，晋代衣冠成古丘晋代衣冠成古丘。v绕水恣行游，上尽层楼更上楼。往事悠悠君莫问，绕水恣行游，上尽层楼更上楼。往事悠悠君莫问，回头，回头，槛外长江空自流槛外长江空自流。v李白登金陵凤凰台v凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。v吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。v三山半落青天外，一水中分白鹭洲。v总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。v王勃的滕王阁诗v滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。（其实集句作词作诗皆可）为什么喜欢周邦彦的比较少数？为什么喜欢周邦彦的比较少数？v王国维人间词话中，评价周邦彦时，说：
26、王国维人间词话中，评价周邦彦时，说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。创意之才少耳。”这确乎是周词的写照。这确乎是周词的写照。v我们这些宋词爱好者，读到周词，明显感觉不到我们这些宋词爱好者，读到周词，明显感觉不到像晏词、欧词、苏词、辛词那样的像晏词、欧词、苏词、辛词那样的语浅情切、真语浅情切、真实自然实自然，令人怦然感慨。而且，由于他过分地，令人怦然感慨。而且，由于他过分地追追求格律和格式，刻意雕琢文字与韵律，某些周词求格律和格式，刻意雕琢文
27、字与韵律，某些周词就如一个小心翼翼营造出来的微型象雕就如一个小心翼翼营造出来的微型象雕，美虽美，美虽美矣，谐则谐矣，可惜不见矣，谐则谐矣，可惜不见真情真情，不见，不见境界境界。v因此，弇州山人词评的评语，深得我心：因此，弇州山人词评的评语，深得我心：“美成能作景语，不能作美成能作景语，不能作情语情语。”创调之才多，创意之才少v王国维在人间词话对清真词的批评：王国维在人间词话对清真词的批评：“深远之致，深远之致，不及欧、秦不及欧、秦”、“创调之才多，创意之才少创调之才多，创意之才少”，对后世，对后世读者的影响较大，后人遂将周词看成过分讲求文辞雕琢读者的影响较大，后人遂将周词看成过分讲求文辞雕琢而
28、丧失真实性情的作品。平心而论，周词的确不及北宋而丧失真实性情的作品。平心而论，周词的确不及北宋早期的名家语浅情深，风韵自然，有令人一见如故的感早期的名家语浅情深，风韵自然，有令人一见如故的感觉，这是他雕琢字句的弊病，却也成就了他独特的风格。觉，这是他雕琢字句的弊病，却也成就了他独特的风格。v 要究周词形成这样风格的原因，其实若简单以一要究周词形成这样风格的原因，其实若简单以一言蔽之，就是以言蔽之，就是以“人工人工”巧夺巧夺“天工天工”所致。作为一种所致。作为一种诗歌体裁，词也和古诗一样，有着起自于民间风谣，从诗歌体裁，词也和古诗一样，有着起自于民间风谣，从质朴自然渐渐过渡到精致凝练的过程。这种
29、风格的嬗变，质朴自然渐渐过渡到精致凝练的过程。这种风格的嬗变，虽然也有渐失本真之憾，但从另一角度来看，又何尝不虽然也有渐失本真之憾，但从另一角度来看，又何尝不是文体日趋成熟的必然结果？王国维写人间词话的是文体日趋成熟的必然结果？王国维写人间词话的时候，还是在青年时期，所以推北宋而贬南宋，喜性灵时候，还是在青年时期，所以推北宋而贬南宋，喜性灵而不喜技巧，而按叶嘉莹的说法，周邦彦正是一个而不喜技巧，而按叶嘉莹的说法，周邦彦正是一个“结结北开南北开南”的人物。的人物。少年与老年的心境欣赏不同的美少年与老年的心境欣赏不同的美v而早年对周邦彦评价不高的王国维，到了而早年对周邦彦评价不高的王国维，到了晚年
30、，竟也对周词无比推崇，晚年，竟也对周词无比推崇，清真先生遗清真先生遗事事曰：曰：“词中老杜词中老杜，非先生不可。，非先生不可。”v也许当我等老去之日，回顾重读周邦彦也会也许当我等老去之日，回顾重读周邦彦也会有同样感慨吧！有同样感慨吧！两宋之间，一人而已！两宋之间，一人而已！v以思索来替代抒情，以安排来组织章法，这种写法不容易得到以思索来替代抒情，以安排来组织章法，这种写法不容易得到读者心灵上的共鸣，却别有一种深隽悠长的意味，而读者心灵上的共鸣，却别有一种深隽悠长的意味，而“富艳精工富艳精工”的辞采修饰，又给这些虽无直接感发、却隐含内在寄托的词作，的辞采修饰，又给这些虽无直接感发、却隐含内在寄托
31、的词作，披上了一层精美的外衣。周邦彦的词在当时可谓是达到了雅俗共披上了一层精美的外衣。周邦彦的词在当时可谓是达到了雅俗共赏的极至，赏的极至，“二百年来，以乐府独步。贵人、学士、市儇、妓女，二百年来，以乐府独步。贵人、学士、市儇、妓女，皆知美成词为可爱。皆知美成词为可爱。”（陈郁藏一话腴）爱好者层次的广泛，（陈郁藏一话腴）爱好者层次的广泛，要比要比“有井水处皆歌柳词有井水处皆歌柳词”，却不受赏于士子文人之口的柳永当，却不受赏于士子文人之口的柳永当年胜之远矣。年胜之远矣。v曾经批评周邦彦词作的王国维，到晚年重新写了清真先生遗事曾经批评周邦彦词作的王国维，到晚年重新写了清真先生遗事一文，其中对周词推
32、崇备至，王国维赞叹说：一文，其中对周词推崇备至，王国维赞叹说：“两宋之间，一两宋之间，一人而已！人而已！”从青年时期的不喜欢，到晚年的由衷钦佩，这其中不从青年时期的不喜欢，到晚年的由衷钦佩，这其中不仅仅是鉴赏者的功力提升、视野有变，多半同心境也有一定关系，仅仅是鉴赏者的功力提升、视野有变，多半同心境也有一定关系，大约周邦彦的作品，不是少年读者眼中的大约周邦彦的作品，不是少年读者眼中的“清真词清真词”，而是中年，而是中年之后值得收藏的之后值得收藏的“片玉集片玉集”。李清照：词李清照：词“别是一家别是一家”P125P125v1李清照在理论上确立了词体的独特地位，提李清照在理论上确立了词体的独特地位
33、，提出了词出了词“别是一家别是一家”之说。之说。v2所谓所谓“别是一家别是一家”，指词是与诗不同的一种，指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求。独特的要求。v李清照词的特色李清照词的特色：v1前期词境明亮轻快，后期灰冷凝重。前期词境明亮轻快，后期灰冷凝重。v2善于提炼口语书面语，风韵天然。善于提炼口语书面语，风韵天然。v3善于表现复杂微妙的心理。（女性特有的笔善于表现复杂微妙的心理。（女性特有的笔法）法）李清照论词李清照论词 v乐府、声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，乐府、声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有有李八郎李八郎者，
34、能歌，擅天下。时新及第进士者，能歌，擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：曰：“表弟愿与坐末。表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时乐作，歌者进，时曹元谦、念奴曹元谦、念奴为冠，歌罢，为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：“请表弟歌。请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆众皆泣下泣下。罗拜曰：。罗拜曰：“此李八郎也。此李八郎也。”v自后自后郑卫之声日
35、炽，流靡之变日烦。已有郑卫之声日炽，流靡之变日烦。已有菩萨蛮、春光好、莎鸡子、菩萨蛮、春光好、莎鸡子、更漏子、浣溪沙、梦江南、更漏子、浣溪沙、梦江南、渔父等词，不可遍举。渔父等词，不可遍举。v五代五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。独江干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。独江南李氏君臣尚文雅，故有南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所之词。语虽甚奇，所谓谓“亡国之音哀以思亡国之音哀以思”也。也。v逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳柳屯田屯田永者，变旧声作新声，出永者，变旧声作新声，出乐章
36、集乐章集，大得声，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋张子野、宋子京兄弟子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏晏元献、欧阳永叔、苏子瞻子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之然皆句读不葺之诗诗尔。又往往尔。又往往不协音律不协音律，何耶？盖，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓声声慢、雨中又分清
37、浊轻重。且如近世所谓声声慢、雨中花、喜迁莺，既押平声韵，又押入声韵；花、喜迁莺，既押平声韵，又押入声韵；玉楼春本押平声韵，有押去声，又押入声。本玉楼春本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。v王介甫、曾子固王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少典重。秦即专
38、主情致，而少故实。譬如贫少典重。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。半矣。内容v词史词史v词人词人v词别是一家词别是一家v（自身策略：走自己的路，走最好的路）（自身策略：走自己的路，走最好的路）南唐词人：冯延巳、李煜南唐词人：冯延巳、李煜P375P375：v总体风格：境界开阔，情致缠绵。总体风格：境界开阔，情致缠绵。v李煜词，总体特点：李煜词，总体特点：“真真”。1 1用血泪写亡国；用血泪写亡国；2 2本色而不雕琢；本色而不雕琢；3 3纯情而少
39、节制。纯情而少节制。v南唐二主南唐二主:先主李昪，先主李昪，中主李璟，后主李煜中主李璟，后主李煜。冯延巳冯延巳v谒金门谒金门：v风乍起，风乍起，吹皱一池春水吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径。闲引鸳鸯香径里，手挼（里，手挼（ru）红杏蕊。）红杏蕊。v斗鸭栏干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君斗鸭栏干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。不至，举头闻鹊喜。v鹊踏枝：鹊踏枝：v谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风
40、满袖独立小桥风满袖，平林新月人归后。，平林新月人归后。中主李璟中主李璟v摊破浣溪沙摊破浣溪沙：v菡萏香消翠叶残，西风愁起绿菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看！波间。还与韶光共憔悴，不堪看！v细雨梦回鸡塞远，细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉小楼吹彻玉笙寒。笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。多少泪珠无限恨，倚阑干。v宋马令南唐书卷二十一宋马令南唐书卷二十一：v元宗乐府辞云元宗乐府辞云“小楼吹彻玉笙寒小楼吹彻玉笙寒”，延巳有，延巳有“风乍起，吹皱一池春水风乍起，吹皱一池春水”之句，皆为警策。元宗尝戏延巳之句，皆为警策。元宗尝戏延巳曰：曰：“吹皱一池春水吹皱一池春水，于卿何，于卿何事？事？”
41、延巳曰：延巳曰：“未如陛下未如陛下小楼小楼吹彻玉笙寒吹彻玉笙寒。”元宗悦。元宗悦。后主李煜后主李煜v菩萨蛮菩萨蛮v花明月暗笼轻雾，今霄好向郎边去。刬花明月暗笼轻雾，今霄好向郎边去。刬（chnchn）袜步香阶，手提金缕鞋。）袜步香阶，手提金缕鞋。v画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。郎恣意怜。v清平乐清平乐v别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。拂了一身还满。v雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。草，更行更远还生。v破阵子破阵子v四十年来
42、家国，三千里地山河。凤阁龙楼连四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。v一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。v乌夜啼乌夜啼v林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。风。v胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。长东。v乌夜啼乌夜啼v无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。秋。v剪不断，理还乱，是离愁。别
43、是一般滋味在剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。心头。v浪淘沙令浪淘沙令v帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。梦里不知身是客，一晌贪欢。v独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。流水落花春去也，天上人间。诗庄词媚诗庄词媚v词是诗歌的一种，起源于隋唐埋藏而鼎盛于宋。词是诗歌的一种，起源于隋唐埋藏而鼎盛于宋。宋代无数词人于此倾注深情，寄托豪情，驰骋才宋代无数词人于此倾注深情，寄托豪情，驰骋才华，精心琢磨，创作出了大量反映时代精神风貌华，精心琢磨，创作出了大量反映时
44、代精神风貌而且具有不同于传统诗歌艺术魅力的文学瑰宝，而且具有不同于传统诗歌艺术魅力的文学瑰宝，遂与唐诗争奇斗妍，代表着一代文学之盛。遂与唐诗争奇斗妍，代表着一代文学之盛。v词在晚唐五代、宋初时多是酒宴前娱宾遣兴之作，词在晚唐五代、宋初时多是酒宴前娱宾遣兴之作，故有故有“词为艳科词为艳科”、“诗庄词媚诗庄词媚”之说。随着词之说。随着词的发展，经柳永、苏轼，词的题材逐渐扩大，至的发展，经柳永、苏轼，词的题材逐渐扩大，至辛弃疾达到高峰，词成为和诗歌同等地位的文学辛弃疾达到高峰，词成为和诗歌同等地位的文学体裁。体裁。词的音乐性突出词的音乐性突出v词，是我国古代诗歌的一种。词初名曲、曲子、曲子词。词，是
45、我国古代诗歌的一种。词初名曲、曲子、曲子词。简称简称“词词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。归纳起来，这许多名称主要称作诗余、歌曲、长短句。归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的是分别说明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。形式特征。v它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据旧唐书它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据旧唐书上记载；上记载；“自开元自开元(唐玄宗年号唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。巷之曲。”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多由于音乐的广
46、泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐节拍配合的需以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐节拍配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。的词了。v从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。之笔的词要早几十年。词的体式词的体式v词大致可分小令词大致可分小令(58(58字以内）、中调字以内）、中调(59(59一一9090字字)和长调（和长调（9191字以上，最长的词达字以上，最长的词达240240字字)。有的主。有的主张张6262字以内
47、为小令，以外称字以内为小令，以外称“慢词慢词”，未成定论。，未成定论。v一首词，有的只一段，称为一首词，有的只一段，称为单调单调；有的分两段，；有的分两段，称称双调双调；有的分三段或四段，称；有的分三段或四段，称三叠三叠或四叠。或四叠。v段的词学术语为段的词学术语为“片片”或或“阕阕”。“片片”即即“遍遍”，指乐曲奏过一遍。，指乐曲奏过一遍。“阕阕”原是乐终的意思。原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽分片，仍属一首。故上、下片的关系，须有分有分片，仍属一首。故上、下片的关系，须有分有合，有断有续，有承有起，句式也有同有异，而合，有
48、断有续，有承有起，句式也有同有异，而于过片（或换头）处尤见作者的匠心和功力。于过片（或换头）处尤见作者的匠心和功力。婉约派：正宗的主体婉约派：正宗的主体v主要特点：主要是内容侧重儿女风情。结构深细主要特点：主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美，内容比较窄狭。有一种柔婉之美，内容比较窄狭。v由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念，就以李后主、柳永、周邦以婉约为正宗的观念，就以李后主、柳永、周邦彦等词家为彦等词家为“词之正宗词之正宗”，正代表
49、了这种看法。，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。v代表人物：北宋柳永、晏殊、秦观、周邦彦，南代表人物：北宋柳永、晏殊、秦观、周邦彦，南宋李清照、姜夔等。宋李清照、姜夔等。豪放词：新变的小众豪放词：新变的小众v宋代还有另外一派词人，打破诗与词、宋代还有另外一派词人，打破诗与词、文与词的界限，将文与词的界限，将“言志言志”与与“抒怀抒怀”结合，使词的内容更加丰富，风格结合，使词的内容更加丰富，风格与形式技巧也发生了变化与形式技巧也发生了变化
50、。v豪放派代表人物：北宋的范仲淹、苏豪放派代表人物：北宋的范仲淹、苏轼，南宋的辛弃疾、陆游等。轼，南宋的辛弃疾、陆游等。豪放派的特点豪放派的特点v创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。有这类风格的作品。v南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创