《外国建筑史-ch13 现代主义之后的建筑活动与建筑思潮.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《外国建筑史-ch13 现代主义之后的建筑活动与建筑思潮.ppt（143页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、第十三章、现代主义之后的建筑第十三章、现代主义之后的建筑思潮思潮 l第二次世界大战结束后，第二次世界大战结束后，现代主义现代主义建筑成为世界许多地区建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。占主导地位的建筑潮流。l但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一些人但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。2020世纪世纪6060年代以来，在美国和西欧出现的年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑反对或修正现代主义建筑的思潮的思潮。1 1、后现代主义、后现代主义l19661966年，美国建筑师年
2、，美国建筑师文丘里文丘里在在建筑的复杂性和建筑的复杂性和矛盾性矛盾性一书中，提出了一套与现代主义建筑针锋一书中，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。l到二十世纪到二十世纪7070年代，建筑界中反对和背离现代主义年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加的倾向更加 强烈。对于这种倾向，曾经有过不同强烈。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如的称呼，如“反现代主义反现代主义”、“现代主义之后现代主义之后”和和“后现代主义后现代主义”，以后者用得较
3、广。，以后者用得较广。l文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家保持传统的专家”。l文丘里提出的保持传统的做法是：文丘里提出的保持传统的做法是：“利用利用传统部件传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体和适当引进新的部件组成独特的总体”“通过通过非传统的方法组合传统部件非传统的方法组合传统部件”主张主张汲取民间建筑的手法汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。自发形成的建筑环境。“对艺术家来说，对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣
4、拣西中挑挑拣拣”。实际上，这就是后现代主义建筑师。实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。的基本创作方法。l后现代主义建筑三个特征后现代主义建筑三个特征：主张采用装饰、主张采用装饰、具有象征性或隐喻性、具有象征性或隐喻性、与现有环境融合。与现有环境融合。l比较典型的建筑师与建筑有：比较典型的建筑师与建筑有：美国美国波特兰市政大楼波特兰市政大楼（格雷夫斯）（格雷夫斯）美国美国电话电报大楼电话电报大楼（约翰逊）（约翰逊）美国美国费城老年公寓费城老年公寓（文丘里）（文丘里）美国美国新奥尔良新奥尔良“意大利广场意大利广场”（查尔斯（查尔斯 莫尔）等莫尔）等 文丘（图）里：文丘（图）里：文丘（图）
5、里：文丘（图）里：母亲住宅母亲住宅文丘（图）里专著：文丘（图）里专著：文丘（图）里专著：文丘（图）里专著：建筑的复杂性与矛盾性建筑的复杂性与矛盾性建筑的复杂性与矛盾性建筑的复杂性与矛盾性老年住宅老年住宅l新奥尔良意大利广场新奥尔良意大利广场 查尔斯查尔斯摩尔摩尔 l新奥尔良市的意裔居民多源自西西里岛，整个广场就以地图模型中的西西里新奥尔良市的意裔居民多源自西西里岛，整个广场就以地图模型中的西西里岛为中心。广场铺地材料组成一圈圈的同心圆，即以西西里岛为中心。广场岛为中心。广场铺地材料组成一圈圈的同心圆，即以西西里岛为中心。广场有两条通路与大街连接，一个进口处有拱门，另一处为凉亭，都与古代罗马有两
6、条通路与大街连接，一个进口处有拱门，另一处为凉亭，都与古代罗马建筑相似。建筑相似。l广场中心部分开敞，广场中心部分开敞，柱廊柱廊前后错落，高低不等。柱子分别采用不同前后错落，高低不等。柱子分别采用不同形式形式的带的带有拱券罗马柱式，下部台阶呈不规则形。这些建筑形象明确无误地表明它是有拱券罗马柱式，下部台阶呈不规则形。这些建筑形象明确无误地表明它是意大利建筑文化的延续。意大利建筑文化的延续。l整个意大利广场的处理既古又新，既真又假，既传统又前卫，既认真又整个意大利广场的处理既古又新，既真又假，既传统又前卫，既认真又玩世不恭，既严肃又嬉闹，既俗又雅，有强烈的象征性、斜事性、玩世不恭，既严肃又嬉闹，
7、既俗又雅，有强烈的象征性、斜事性、浪漫浪漫性。性。l建成后，意裔居民常在这里举行庆典仪式和聚会，它同时也是一处休憩建成后，意裔居民常在这里举行庆典仪式和聚会，它同时也是一处休憩场所，受到群众的欢迎。但建筑界场所，受到群众的欢迎。但建筑界对此对此贬褒不一贬褒不一。l菲利普菲利普约约翰逊翰逊 国际主义风格的命名人，曾和密斯合作西格拉姆大厦。在国际主义风格的命名人，曾和密斯合作西格拉姆大厦。在7070年代认识到国际主义的局限性，探索发展的可能性，设年代认识到国际主义的局限性，探索发展的可能性，设计了计了ATTATT大楼等后现代主义建筑作品。所以他是大楼等后现代主义建筑作品。所以他是国际主义国际主义风
8、格风格和和后现代主义后现代主义的重要代表。的重要代表。前期受密斯影响较大前期受密斯影响较大，基本是，基本是“少就是多少就是多”的集中体现。的集中体现。作品包括西格拉姆大厦，约翰逊住宅等。作品包括西格拉姆大厦，约翰逊住宅等。lATT ATT 美国电报电话公司大楼美国电报电话公司大楼结构是现代的，但在形式上则一结构是现代的，但在形式上则一反现代主义、国际主义的风格，反现代主义、国际主义的风格，采用传统的材料采用传统的材料石头贴面，古石头贴面，古典的拱券，顶部采用三角檐墙，典的拱券，顶部采用三角檐墙，并采用圆形缺口的形式。并采用圆形缺口的形式。体现了后现代主义的基本全部风体现了后现代主义的基本全部风
9、格。格。装饰主义装饰主义和现代主义的结合，和现代主义的结合，历史建筑的借鉴，历史建筑的借鉴，折衷式的混合折衷式的混合采用历史风格采用历史风格，游戏性和调侃性，游戏性和调侃性地对待装饰风格。地对待装饰风格。室内室内l约翰逊经典作品：约翰逊经典作品：l1.1.美国康涅狄格州纽卡纳安美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅玻璃住宅成名之作：成名之作：（Glass House New Glass House New Canaan,CTCanaan,CT）1949 1949“密斯风格密斯风格”加利佛尼亚州加利佛尼亚州 加登格罗夫加登格罗夫 水晶大教堂水晶大教堂（Crystal Cathedral Garden G
10、roveCrystal Cathedral Garden Grove）19801980l由于约翰逊善于建造由于约翰逊善于建造高楼高楼和和公共场所等大型建筑公共场所等大型建筑，因此他，因此他的作品遍及各个领域，他的设计经常具有很强的抽象性和的作品遍及各个领域，他的设计经常具有很强的抽象性和审美观。审美观。l约翰逊总是离奇地将一幢建筑到另一种建筑的约翰逊总是离奇地将一幢建筑到另一种建筑的风格完全改风格完全改变变，这也是他在工商界大受欢迎的缘故。，这也是他在工商界大受欢迎的缘故。l约翰逊一直约翰逊一直注重变幻建建筑物的外形注重变幻建建筑物的外形，用他的话来说就是：，用他的话来说就是：“我们从来没必要
11、照搬我们自己的东西，而是应该跟这些我们从来没必要照搬我们自己的东西，而是应该跟这些完全不同完全不同”。由于过多的关注建筑背景（比如环境和位置。由于过多的关注建筑背景（比如环境和位置等），约翰逊的设计不时显得相当折中。约翰逊认为等），约翰逊的设计不时显得相当折中。约翰逊认为建筑建筑中唯一最重要的错误就是无聊中唯一最重要的错误就是无聊。耶鲁耶鲁KlineKline科研中心科研中心（Kline Science Center YaleKline Science Center Yale）19661966 波士顿公立图书馆扩建部分波士顿公立图书馆扩建部分（Boston Public Library Add
12、itionBoston Public Library Addition）19731973休斯顿建筑学院休斯顿建筑学院（Houston School of ArchitectureHouston School of Architecture）19731973达拉斯感恩广场达拉斯感恩广场（Thanksgiving Square Dallas,TX）1977圣路易斯州人寿保险总公司圣路易斯州人寿保险总公司，1977 General Life Insurance St.Louis）美国宾夕法尼亚州匹兹堡美国宾夕法尼亚州匹兹堡PPGPPG总部总部，1984（PPG Headquarters Pittsb
13、urgh,PAPPG Headquarters Pittsburgh,PA）l德克萨斯州休斯顿美国银行德克萨斯州休斯顿美国银行 1985（Bank of America Houston,TX）l1987 美国德克萨斯州达拉斯市立国家银行大楼美国德克萨斯州达拉斯市立国家银行大楼l（Bank One Center Dallas,TX）l谢尔顿艺术馆谢尔顿艺术馆迈克尔迈克尔格雷夫斯格雷夫斯l是奠定是奠定后现代主义建筑设计的重要人物之一后现代主义建筑设计的重要人物之一，同时也，同时也是一位是一位工业设计师工业设计师。l l格雷夫斯的创作并不局限于格雷夫斯的创作并不局限于建筑物建筑物，还设计，还设计日常
14、家居日常家居用品用品，如茶壶和果汁机等等；，如茶壶和果汁机等等；2020世纪世纪6060年代，在他开年代，在他开始设计家居用品时，曾遭到当时建筑界的抨击；从始设计家居用品时，曾遭到当时建筑界的抨击；从2020世纪世纪7070年代起，格雷夫斯将传统建筑语汇抽象化并引年代起，格雷夫斯将传统建筑语汇抽象化并引入建筑设计，建成诸多影响深远的作品，成为后现代入建筑设计，建成诸多影响深远的作品，成为后现代主义的巨擘。主义的巨擘。l格雷夫斯首先以一种格雷夫斯首先以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不，而不是以其建筑设计作品在公众中获得了最初的声誉。有人认为，是以其建筑设计作品在
15、公众中获得了最初的声誉。有人认为，他的建筑创作是他的绘画作品的继续与发展他的建筑创作是他的绘画作品的继续与发展,充满着色块的充满着色块的堆砌堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。犹如大笔涂抹的舞台布景。l迈克尔迈克尔格雷夫斯的代表作品有格雷夫斯的代表作品有波特兰市政厅波特兰市政厅和和佛罗里达天佛罗里达天鹅饭店鹅饭店，这两座建筑都是后现代主义的代表作。，这两座建筑都是后现代主义的代表作。l格雷夫斯是个全才，除了建筑，他还热衷于家具陈设，涉足格雷夫斯是个全才，除了建筑，他还热衷于家具陈设，涉足用品、首饰、钟表及至餐具设计，范围十分广泛。用品、首饰、钟表及至餐具设计，范围十分广泛。l美国波特兰市政大楼美国波
16、特兰市政大楼，19821982年年是是美国第一座后现代主美国第一座后现代主义的大型官方建筑义的大型官方建筑。楼高楼高1515层，呈方块体形。层，呈方块体形。外部有大面积的抹灰墙外部有大面积的抹灰墙面，开着许多小方窗。面，开着许多小方窗。每个立面都有一些古怪每个立面都有一些古怪的装饰物，排列整齐的的装饰物，排列整齐的小方窗之间又夹着异形小方窗之间又夹着异形的大玻璃墙面。的大玻璃墙面。屋顶上还有一些比例很屋顶上还有一些比例很不协调的小房子。不协调的小房子。l有人赞美它是有人赞美它是“以古以古典建筑的隐喻去替代典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃那种没头没脑的玻璃盒子盒子”佛罗里达天鹅饭店佛罗里达天
17、鹅饭店佛罗里达天鹅饭店佛罗里达天鹅饭店lJ J 斯特林斯特林 l英国杰出的后现代主义设计大师。英国杰出的后现代主义设计大师。l采用现代主义与古典风格结合，并加以嘲讽式的采用现代主义与古典风格结合，并加以嘲讽式的 处理，处理，严肃中充满戏謔和调侃的味道。严肃中充满戏謔和调侃的味道。l德国斯图加特美术馆德国斯图加特美术馆：l该建筑位于一个坡地上，设计上充分利用地势的特点，形成具有强烈罗马特该建筑位于一个坡地上，设计上充分利用地势的特点，形成具有强烈罗马特点的建筑群。点的建筑群。l建筑采用花岗石和大理石为建筑材料建筑采用花岗石和大理石为建筑材料 ，局部采用古典主义的细节局部采用古典主义的细节，如拱券
18、，如拱券，天井。但整体上的古典主义又戏謔的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色天井。但整体上的古典主义又戏謔的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色的巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。的巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。l现代主义，波谱风格和古典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏謔，冷嘲现代主义，波谱风格和古典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏謔，冷嘲热讽的手段处处可见。热讽的手段处处可见。排风口排风口美国迪斯尼集团总部美国迪斯尼集团总部 矶崎新矶崎新l从表面看，新理性主义和后现代古典主义有许多相同之从表面看，新理性主义和后现代古典主义有许多相同之处，理论关注点是处，理论关注点是建筑的历史与传统建筑的历
19、史与传统。l和以美国为代表的后现代主义广泛吸收古典元素不同，和以美国为代表的后现代主义广泛吸收古典元素不同，新理性主义寻找一种新理性主义寻找一种基于文化与历史的发展逻辑基于文化与历史的发展逻辑来建立来建立合乎理性的建筑设计原则。合乎理性的建筑设计原则。l新理性主义兴起以新理性主义兴起以意大利意大利为中心。为中心。l2 2、新理性主义（、新理性主义（Neo-RationalismNeo-Rationalism）l罗西在罗西在6060年代将现象学的原理和方法用于年代将现象学的原理和方法用于建筑与城市，在建筑设计中倡导建筑与城市，在建筑设计中倡导类型学类型学，要求建筑师在设计中回到要求建筑师在设计中
20、回到建筑的原形建筑的原形去。去。它的理论和运动被称为它的理论和运动被称为“新理性主义新理性主义”l建筑创作中爱用建筑创作中爱用精确简单的几何形体精确简单的几何形体l他的主要建筑作品有：他的主要建筑作品有：卡洛卡洛菲利斯剧院、博戈里科市政厅、卡洛菲利斯剧院、博戈里科市政厅、卡洛卡卡塔尼奥大学、林奈机场、维尔巴尼亚研究中心、塔尼奥大学、林奈机场、维尔巴尼亚研究中心、住宅综合楼、佩鲁贾小区中心、多里购物中心、住宅综合楼、佩鲁贾小区中心、多里购物中心、加拉拉特西公寓、维亚尔巴住宅、巴西集合住宅、加拉拉特西公寓、维亚尔巴住宅、巴西集合住宅、现代艺术中心、拉维莱特公寓、博尼苏丹博物馆、现代艺术中心、拉维莱
21、特公寓、博尼苏丹博物馆、迪斯尼办公建筑群、弗雷德里希大街公寓、广场迪斯尼办公建筑群、弗雷德里希大街公寓、广场饭店、购物中心等。饭店、购物中心等。阿尔多阿尔多罗西罗西-意大利新理性主义设计大师意大利新理性主义设计大师主要作品：主要作品：l2020世纪世纪7070年代起，建筑界逐渐注重建筑的地域性问题。年代起，建筑界逐渐注重建筑的地域性问题。l注重注重建筑和地域文化相联系建筑和地域文化相联系，表现，表现地方精神和当代建筑地方精神和当代建筑。用以用以对抗千篇一律的对抗千篇一律的“国际式国际式”建筑风格对地方建筑文化渗透建筑风格对地方建筑文化渗透。l首先是首先是对任何权威性的设计原则与风格的反抗对任何
22、权威性的设计原则与风格的反抗，关注建筑所处，关注建筑所处的地方文脉和都市生活状况，比后现代提倡的文脉主义表现得的地方文脉和都市生活状况，比后现代提倡的文脉主义表现得更为全面与深刻。更为全面与深刻。后现代往往是以传统形式作为后现代往往是以传统形式作为符号符号加以运用，而新地域主义则是关注场加以运用，而新地域主义则是关注场地、气候、自然条件、传统习俗、都市文脉，从中思考建筑的设计原则，地、气候、自然条件、传统习俗、都市文脉，从中思考建筑的设计原则，是建筑重新获得是建筑重新获得场所感、归属感场所感、归属感。3 3、新地域主义、新地域主义马德里建筑师：马德里建筑师：莫奈奥莫奈奥l马德里银行大楼马德里银
23、行大楼“红砖艺术红砖艺术”与历史街区协调与历史街区协调国家罗马艺术馆国家罗马艺术馆（莫奈奥）（莫奈奥）芝柏文化中心芝柏文化中心：R R皮阿诺皮阿诺位于南太平洋岛上，位于南太平洋岛上，“棚屋、森林、村落棚屋、森林、村落”l解构主义的中心思想是解构主义的中心思想是反中心、反秩序、反权威、反反中心、反秩序、反权威、反二元对抗二元对抗（非黑即白的思维）。（非黑即白的思维）。l设计无权威设计无权威、思路从个人出发、讲求多元化、没有预思路从个人出发、讲求多元化、没有预定的设计、没有固定的形态，建筑形态往往是破碎的、定的设计、没有固定的形态，建筑形态往往是破碎的、凌乱的凌乱的。l这种建筑是在现代建筑面临危机
24、、后现代建筑又在某这种建筑是在现代建筑面临危机、后现代建筑又在某些方面为设计师所厌烦时，随探索而产生。些方面为设计师所厌烦时，随探索而产生。l4 4、解构主义、解构主义l解构主义建筑的解构主义建筑的形象特征形象特征：1.1.总体形象上的散乱破碎总体形象上的散乱破碎拆散建筑元素之间的系统关系，拆散建筑元素之间的系统关系，制造矛盾性与冲突性。在形状、制造矛盾性与冲突性。在形状、色彩、比例、尺度等方向的处色彩、比例、尺度等方向的处理享有极度自由，脱离了古典理享有极度自由，脱离了古典的轴线与秩序，散乱解构建筑，的轴线与秩序，散乱解构建筑，体量上支离破碎，疏松零散，体量上支离破碎，疏松零散，但变化万千。
25、但变化万千。2.2.形体具有动态，倾倒、扭形体具有动态，倾倒、扭转、弧形波浪、衍生转、弧形波浪、衍生等手法等手法造成的动势或不安定效果，有造成的动势或不安定效果，有别于一般稳重肃立的建筑形体。别于一般稳重肃立的建筑形体。3 3元素和各部份连接突然元素和各部份连接突然。4.4.动势动势：大量采用倾倒、扭转、弯曲、波浪等丰富动态体型。：大量采用倾倒、扭转、弯曲、波浪等丰富动态体型。5.5.建筑师在创作中总是努力建筑师在创作中总是努力标新立意标新立意。l比较典型的建筑师与建筑有：比较典型的建筑师与建筑有：l屈米的屈米的拉维莱特公园拉维莱特公园；l埃森曼的埃森曼的俄亥俄视觉艺术中心俄亥俄视觉艺术中心；
26、l盖里的盖里的迪斯尼音乐厅迪斯尼音乐厅、古根汉姆博物馆古根汉姆博物馆（西班牙毕尔巴鄂西班牙毕尔巴鄂）彼得彼得埃森曼埃森曼解构主义代表人物解构主义代表人物l著名的前卫派建筑师，著名的前卫派建筑师，早期受结构主义哲学影响，后受解构主早期受结构主义哲学影响，后受解构主义影响义影响。l生于生于19311931年，在美国康奈尔大学学习建筑，并在哥伦比亚大年，在美国康奈尔大学学习建筑，并在哥伦比亚大学获得硕士学位，之后到剑桥大学深造，获得了大多数知名学获得硕士学位，之后到剑桥大学深造，获得了大多数知名建筑师没有甚至鄙视的博士学位。在剑桥攻读博士的建筑师没有甚至鄙视的博士学位。在剑桥攻读博士的3 3年时间年
27、时间中，他关注于中，他关注于当代哲学、符号学、语言学、心理学当代哲学、符号学、语言学、心理学等最新的等最新的理论发展。理论发展。l19571957年加入格罗匹乌斯的建筑设计事务所，在这位现代主义年加入格罗匹乌斯的建筑设计事务所，在这位现代主义大师领导下工作，对于现代主义具有直接和深刻的认识。大师领导下工作，对于现代主义具有直接和深刻的认识。l埃森曼埃森曼质疑建筑设计中现有的种种标准和原则质疑建筑设计中现有的种种标准和原则，将众多其他领域，将众多其他领域的知识运用到建筑设计中去。的知识运用到建筑设计中去。l他所他所引用的理论高深晦涩引用的理论高深晦涩，阐释作品所用的名词经常属于哲学范，阐释作品所
28、用的名词经常属于哲学范畴而非数学概念。畴而非数学概念。美国建筑界的元老菲利浦美国建筑界的元老菲利浦约翰逊曾对埃森曼作品的难解程度发出这样的约翰逊曾对埃森曼作品的难解程度发出这样的感叹：感叹：“由于他的朋友多半是美国建筑界从来没听说过的思想家和解构主由于他的朋友多半是美国建筑界从来没听说过的思想家和解构主义者，因此我们无法追踪其哲学思维涉及的范围义者，因此我们无法追踪其哲学思维涉及的范围”。埃森曼的建筑思想埃森曼的建筑思想l理论分为两大部分理论分为两大部分一是将一是将哲学和语言学哲学和语言学的理论引入建筑，为解构建筑提供了理的理论引入建筑，为解构建筑提供了理论的依据；论的依据；另一部分则是把另一
29、部分则是把数学数学等其他领域的知识作为自己某个作品设等其他领域的知识作为自己某个作品设计的引发点。计的引发点。l1 1、哲学和语言学哲学和语言学的理论的理论受德里达等解构主义者的影响，埃森曼开始受德里达等解构主义者的影响，埃森曼开始质疑现代主义传质疑现代主义传统统，其中最主要的是质疑现代主义秩序所根植的基础。，其中最主要的是质疑现代主义秩序所根植的基础。埃森曼认为设计的过程就是要埃森曼认为设计的过程就是要排除个人和文化的因素排除个人和文化的因素，建筑建筑形式只是一套符号形式只是一套符号，是由建筑自身的逻辑关系演变而来，他，是由建筑自身的逻辑关系演变而来，他强调建筑是一个过程而非结果。强调建筑是
30、一个过程而非结果。l2 2、进入、进入8080年代后，又尝试着从年代后，又尝试着从拓扑几何学、拓扑几何学、麦卡托网格麦卡托网格(Mercator grid)(Mercator grid)等不同领域中借等不同领域中借用大量的理论术语，将他们引入自己的建筑用大量的理论术语，将他们引入自己的建筑作品中作品中。在在“柏林集合住宅柏林集合住宅”中，他使用了麦卡中，他使用了麦卡托网格，将它作为通向考古发掘物的手托网格，将它作为通向考古发掘物的手段。段。在在“圣地亚哥项目圣地亚哥项目”中，他试图让建筑中，他试图让建筑讨论不在场的问题，以非传统的造型寻讨论不在场的问题，以非传统的造型寻求表达意义的其他途径，而
31、不做可见的求表达意义的其他途径，而不做可见的东西。东西。在在“法兰克福生物中心法兰克福生物中心”的设计过程中，的设计过程中，他运用了他运用了DNADNA在蛋白质合成过程中的三在蛋白质合成过程中的三种机制：复制、转录、翻译，来作为建种机制：复制、转录、翻译，来作为建筑布局的主要构思。筑布局的主要构思。而在而在“布谷大楼布谷大楼”当中，艾森曼将海底当中，艾森曼将海底扩大学说扩大学说(place tectonics)(place tectonics)理论作为暗喻理论作为暗喻加以应用，表现出地球变动产生的裂痕。加以应用，表现出地球变动产生的裂痕。l一直以来凭借前卫的理论与实践成为学生和年轻设计师的偶像
32、。一直以来凭借前卫的理论与实践成为学生和年轻设计师的偶像。中国建筑师受他影响也很大。在中国中国建筑师受他影响也很大。在中国“海龟派海龟派”多位建筑师都明显地受多位建筑师都明显地受到他的影响，以至于在国内建筑界有到他的影响，以至于在国内建筑界有“当设计没有灵感的时候，那就翻当设计没有灵感的时候，那就翻一翻埃森曼的作品，去找一些火花吧一翻埃森曼的作品，去找一些火花吧”这样的话。这样的话。l代表作品有代表作品有辛辛那提设计、建筑、艺术与规划（辛辛那提设计、建筑、艺术与规划（DAAPDAAP）学院）学院俄亥俄州立大学韦克斯纳艺术中心。俄亥俄州立大学韦克斯纳艺术中心。哥伦布会议中心哥伦布会议中心哥伦布会
33、议中心哥伦布会议中心美国俄亥俄州立大学的维克斯纳视觉艺术中心美国俄亥俄州立大学的维克斯纳视觉艺术中心美国俄亥俄州立大学的维克斯纳视觉艺术中心美国俄亥俄州立大学的维克斯纳视觉艺术中心两套网络的交织、碰撞两套网络的交织、碰撞两套网络的交织、碰撞两套网络的交织、碰撞弗兰克盖里弗兰克盖里弗兰克盖里弗兰克盖里 解构主义解构主义解构主义解构主义l他把传统的建筑逼上绝路，他的作品抛弃直线条和传统的造型方他把传统的建筑逼上绝路，他的作品抛弃直线条和传统的造型方式，偏爱式，偏爱生动的曲线和不同寻常的材料生动的曲线和不同寻常的材料。l建筑大胆、富有活力又与众不同。其中最著名的当属建筑大胆、富有活力又与众不同。其中
34、最著名的当属西班牙毕尔西班牙毕尔巴鄂市的古根汉姆博物馆巴鄂市的古根汉姆博物馆，它的建成使这座城市成为旅游热点。，它的建成使这座城市成为旅游热点。l此外，盖里还设计过大量家具。此外，盖里还设计过大量家具。盖里自用住宅盖里自用住宅盖里自用住宅盖里自用住宅l形式上，一个翻转的正方体；材料上，因为形式上，一个翻转的正方体；材料上，因为盖里还在破产的状态下，只能用小学操场的盖里还在破产的状态下，只能用小学操场的金属围墙网，工厂用的金属波形板，还有不金属围墙网，工厂用的金属波形板，还有不加任何表面处理的三夹板等等。加任何表面处理的三夹板等等。l盖里的这座住宅落成之时，的确使不少人感盖里的这座住宅落成之时，
35、的确使不少人感到迷惑和混乱。那个街区有人认为好像盖里到迷惑和混乱。那个街区有人认为好像盖里把拉圾放置在街头了。吓退了与他合作的房把拉圾放置在街头了。吓退了与他合作的房地产公司。地产公司。l专家们在描述盖里的专家们在描述盖里的“建筑建筑”时，常常会使用艺术界的词语，时，常常会使用艺术界的词语，比如雕塑、拼接、组合等。比如雕塑、拼接、组合等。l室内室内l家具设计家具设计毕尔巴鄂毕尔巴鄂 古根海姆美术馆古根海姆美术馆西班牙（西班牙（19951997年）年）建筑师：建筑师：F.盖里盖里l主要部分的体形弯扭复主要部分的体形弯扭复杂、难以名状。杂、难以名状。l博物馆造型由曲面块体博物馆造型由曲面块体组合而
36、成，内部采用钢组合而成，内部采用钢结构，外表用闪闪发光结构，外表用闪闪发光的钛金属饰面。的钛金属饰面。l在设计过程中得助于航在设计过程中得助于航空设计使用的计算机软空设计使用的计算机软件。件。l为利于布置展品，首层基座部分也是相对比为利于布置展品，首层基座部分也是相对比 较规整的。较规整的。l动态部分主要是入口大厅和四周的辅助用房，变化的形态向上逐渐收缩。动态部分主要是入口大厅和四周的辅助用房，变化的形态向上逐渐收缩。l博物馆建在水边，与城市立交桥形成有机的组合，这种博物馆建在水边，与城市立交桥形成有机的组合，这种嵌入城市肌里嵌入城市肌里的构思的构思也为造型独也为造型独 特的博物馆增添了一些理
37、论依据。特的博物馆增添了一些理论依据。盖里在欧洲的第一个建筑盖里在欧洲的第一个建筑维特拉家具设计博物馆维特拉家具设计博物馆l盖里在德国的建筑盖里在德国的建筑l由计算机模拟设计由计算机模拟设计菲利普菲利普约翰逊约翰逊90代设计的解构建筑代设计的解构建筑-门屋门屋门屋门屋拉维莱特公园拉维莱特公园：屈米（法国）：屈米（法国）德国斯图加特太阳能研究所德国斯图加特太阳能研究所德国斯图加特太阳能研究所德国斯图加特太阳能研究所：贝西尼（德国）：贝西尼（德国）5 5、新现代、新现代l相信现代建筑依然有生命力，并力图继承和发相信现代建筑依然有生命力，并力图继承和发展现代派建筑史的设计语言与方法的建筑创作展现代派
38、建筑史的设计语言与方法的建筑创作倾向。倾向。理查德理查德理查德理查德 迈耶迈耶迈耶迈耶美国新现代主义建筑师，现代建筑中美国新现代主义建筑师，现代建筑中白色派白色派的重要代表的重要代表l作品以作品以“顺应自然顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗。绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗。l善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑。在建筑内部运用内部运用垂直空间垂直空间和和天然光线天然光线在建筑上的反射达到富于光影在建筑上的反射达到富于光影的效果。的效果。l主张回复
39、到主张回复到2020年代荷兰风格派和勒年代荷兰风格派和勒柯布西耶倡导的柯布西耶倡导的立体主立体主义构图和光影变化义构图和光影变化，强调，强调面的穿插面的穿插，讲究，讲究纯净的建筑空间和纯净的建筑空间和体量体量。l外部造型复杂多变，光影层次丰富，色调为纯粹的白色。外部造型复杂多变，光影层次丰富，色调为纯粹的白色。亚特兰大高级艺术博物馆亚特兰大高级艺术博物馆 法兰克福装饰艺术博物院法兰克福装饰艺术博物院罗马千禧教堂罗马千禧教堂 20032003与二战后开始流行的暴露材料本色的设计相反，他做的白色光洁表与二战后开始流行的暴露材料本色的设计相反，他做的白色光洁表面具有明显的非天然效果。这就是迈耶建筑的
40、特点，也是他建筑的面具有明显的非天然效果。这就是迈耶建筑的特点，也是他建筑的魅力所在魅力所在纯净纯净。lGiovannitti House卢浮宫扩建卢浮宫扩建l八十年代初，卢浮宫扩建八十年代初，卢浮宫扩建招标设计评选中，世界上招标设计评选中，世界上十五个声誉卓著的博物馆十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴馆长对应征的设计方案遴选抉择。结果，有十三位选抉择。结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计馆长选择了贝聿铭的设计方案。他设计用现代建筑方案。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。院内建造一座玻璃金字塔。l扩建扩建 的部分放置在地下，避开了场地
41、狭窄的困难和新旧建筑的部分放置在地下，避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。矛盾的冲突。l 扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央。金字塔底边扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央。金字塔底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃及金字塔的布局相同，与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。强化了与环境的关系。l体形简单突出，而全玻璃的墙体清明透亮，没有沉重拥塞之感。体形简单突出，而全玻璃的墙体清明透亮，没有沉重拥塞之感。起初许多人反对这项方案，但金字塔建成之后获得广泛的赞许。起初许多人反对这项方案，但金字塔建成之后获得广泛的赞许。l玻璃金字塔，高二十一米，
42、玻璃金字塔，高二十一米，底宽三十米，耸立在庭院底宽三十米，耸立在庭院中央。中央。l行家们认为，这座玻璃金行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现字塔不仅是体现现代艺术现代艺术风格风格的佳作，也是运用现的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。代科学技术的独特尝试。安藤忠雄安藤忠雄 水的教堂、光的教堂水的教堂、光的教堂水的教堂、光的教堂水的教堂、光的教堂 日本（日本（19891989年）年）l教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的，教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的，安藤忠雄正是以安藤忠雄正是以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间几何学的
43、空间 创造，让人类精神找到了憩栖之所。创造，让人类精神找到了憩栖之所。l光之教堂光之教堂l面积面积113.04m113.04m2 2的小教堂，设计是的小教堂，设计是极端抽象简洁的，位于大阪闲静住极端抽象简洁的，位于大阪闲静住宅街区的一角。宅街区的一角。l突出意境突出意境：建筑只是简洁的混凝土：建筑只是简洁的混凝土箱型，没有传统教堂中标志性的尖箱型，没有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是塔，但它内部是极富宗教意义的空极富宗教意义的空间间，呈现出一种静谧的美，与日本，呈现出一种静谧的美，与日本枯山水石庭园有着相同的气氛。枯山水石庭园有着相同的气氛。l建筑的布置是根据建筑与太阳建筑的布置是根据建筑与
44、太阳的关系来决定的。的关系来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈现出光的十字出十字形切口，呈现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，架。建筑内部尽可能减少开口，主体限定在对自然要素主体限定在对自然要素“光光”的的表现上。这是安藤忠雄所谓的对表现上。这是安藤忠雄所谓的对自然进行抽象化作业。自然进行抽象化作业。l室内室内光线的营造光线的营造质朴、自然质朴、自然水之教堂水之教堂l地处偏僻地处偏僻.l教堂里里外外都是清水混凝土墙，它是安藤建筑的标志，也叫教堂里里外外都是清水混凝土墙，它是安藤建筑的标志，也叫素混凝土。素混凝土。l室内外景观融合室内外景观融合l光线设计光线设计l大阪飞鸟博物馆大阪飞鸟博物馆形体单纯形体单纯材质、色彩十分简洁，突出纪念性。材质、色彩十分简洁，突出纪念性。作业作业l1 1、简述后现代主义建筑思想及代表作品、简述后现代主义建筑思想及代表作品l2 2、什么是解构主义建筑？举例说明解构主义建筑、什么是解构主义建筑？举例说明解构主义建筑特点。特点。l3 3、什么是新现代建筑？举例说明新现代建筑特点。、什么是新现代建筑？举例说明新现代建筑特点。