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1、园林景观组景手法（一）教学目标v通过对中国古典园林各要素的分析，学习基本组景手法v通过学习理论与分析案例，为具体设计提供借鉴教学重点、难点v园林景观各要素在总体布局中的组合方式5.1园林景观组景手法综述 园林景观环境及用地选择 v选择适合构园的自然环境，在保护自然景色的前提下去构园 v利用自然环境，进行人工构园的方法 v人工环境占主体时的构园途径和方法 园林景观结构与布局 v园林景观的使用性质、使用功能、内容组成、以及自然环境基础等，都要表现到总体结构和布局方案上。由于性质、功能、组成、自然环境条件的不同，结构布局也各具特点，并分为各种类型。但它的总体空间构园理论是有共同性的。v总体结构的几种
2、类型 有自然风景园林景观林和建筑园林景观。建筑园林景观、庭园中又可分为：(1)以山为主体；(2)以水面为主体；(3)山水建筑混合；(4)以草坪、种植为主体的生态园林景观。v总体空间布局v景区空间的划分与组合 v景区空间的序列与景深 v观赏点和观赏路线 v.运用轴线布局和组景的方法 园林景观造景艺术手法 中国造园艺术的特点之一，是创意与工程技艺的融合，以及造景技艺的丰富多彩。归纳起来包括主景与次(配)景、抑景与扬景、对景与障景、夹景与框景、前景与背景、俯景与仰景、实景与虚景、近景与借景、季相造景等。园林景观空间艺术布局 园林景观空间艺术布局是在园林景观艺术理论指导下对所有空间进行巧妙、合理、协调
3、、系统安排的艺术，目的在于构成一个既完整又变化的美好境界。常从静态、动态两方面进行空间艺术布局(构图)。v把单一空间划分为复合空间，一个大空间划分为若干个不同的空间。v采取“欲扬先抑”、或收敛视觉尺度感的手法 v景区空间的序列与景深 景区空间依随序列的展开，必然带来景深的伸延。展开或伸延不能是平铺直叙的进行，而要结合具体园内环境和景物布局的设想，自然地安排“起景”、“高潮”，“尾景”。并按艺术规律和节奏，确定每条观赏线路上的序列节奏和景深延续程度。如二段式的景物安排:序景一起景一发展一转折一高潮一尾景。三段式：序景一起景一发展一转折一高潮一转折一收缩一尾景。v观赏点和观赏路线 观赏点一般包括入
4、口广场、园内的各种功能建筑、场地，如厅堂、馆轩、亭、榭、台、山巅、水际、眺望点等。观赏路线依园景类型，分为一般园路、湖岸环路、山上游路、连续进深的庭院线路、林间小径等等。v运用轴线布局和组景的方法 一是依环境、功能作自由式分区和环状布局；二是依环境、功能作轴线式分区和点线状布局。轴线式布局或依轴线方法布局，它有三个特点：(1)以轴线明确功能联系，两点空间距离最短，并可用主次轴线明确不同功能的联系和分布。(2)依轴线施工定位，简单、准确、方便。(3)沿轴线伸延方向，利用轴线两侧、轴线结点、轴线端点、轴线转点等组织街道、广场、尽端等主题景物，地位明显、效果突出。园林景观造景艺术手法 中国造园艺术的
5、特点之一，是创意与工程技艺的融合，以及造景技艺的丰富多彩。归纳起来包括主景与次(配)景、抑景与扬景、对景与障景、夹景与框景、前景与背景、俯景与仰景、实景与虚景、近景与借景、季相造景等。园林景观空间艺术布局 v静态空间艺术构图 v风景界面与空间感 v静态空间的视觉规律 v动态序列的艺术布局及创作手法 v风景序列的起结开合 v风景序列的断续起伏 v园林景观植物景观序列的季相与色彩布局 v园林景观建筑群组的动态序列布局 v 景观序列 v承德避暑山庄的分合系 v风景序列的断续起伏 v植物景观序列的季相与色彩布局 5.2传统山石组景手法 山石组景渊源及分类 峰 石轮廓浑圆，山石嶙峋变化丰富 峭壁石又称悬
6、壁石，有穷崖绝壑之势，且有水流 之皴纹理路 石 盘平卧似版，有承接滴水之峰洞 蹲 石浑圆柱，即蹲石，可立于水中 流水石石形如舟，有强烈的流水皴纹，卧于水中，可示水流动向，再辅以散点及步石等。v西安市西郊土门地区出土的唐三彩庭园假山水陶土模型 v西安市西郊土门地区出土的唐三彩庭园假山水陶土模型 v南山庭石 v南山庭石 v峰石 山石组景基本手法 山水园是中国传统园林景观和东方体系园林景观主要特征之一。自然式园林景观常常离不开自然山石与自然水面，即所说的“石令人古，水令人远”，在庭园中能饱览自然景观之胜。v布石组景又称点石成景，日本称石组。根据地方山石的石性、皴纹并按形体分类，用一定数量的各种不同形
7、体的山石与植物配合，布置成构图完美的各种组景。v岸石 v阜冈、坡脚布石 v石性与皴法有关，又与布石有关，“画石则大小磊叠，山则络脉分支，然后皴之”v中国山水画技法构图与庭园布石构图 v中国山水画技法构图与庭园布石构图 v中国山水画技法构图与庭园布石构图 v中国山水画技法构图与庭园布石构图 v假山 中国园林景观自古就流传有造山之法，清代李渔在书中写到：“至于垒石为山之法，大牛皆无成局。然而欲垒巨石者将如何而可，曰不难，用以土代石之法，既减人工又省物力，具有天然委曲之妙。混假山于真山之中，使人不能辨者，其法莫妙于此。垒高广之山全用碎石，则如百衲僧衣求无缝处而不可得，此其所以不耐观也。以土间之则可泯
8、焉无迹，且便于种树。树根盘固与土石比坚，且树大叶繁混然一色，不辨其为谁石谁土。此法不论土多石少，亦不必定求土石间半。土多则土山带石，石多则石山带土。土石二物不相离。石山离土则草木不生是童山耳。小山亦可无土。但以石作主而土附之。土不胜石者，以石壁立而土易崩。必仗石为藩离故也。外石内土此从来不易之法石纹石色取其相同，如粗纹与粗纹当拼在一起，细纹与细纹宜在一方。紫碧青红各以类聚是也。至于石性则不可不依，拂其性而用之，非止不耐观且难持久。石性维何，斜正纵横之理路是也”。v假山的结构，发展至今日，仍以这四大类为主：土山。土多石少的山，沿山脚包砌石块，再于盈纡曲折的磴道两侧，垒石如堤以固土，或土石相间略成台状。石多土少的山，有三种构造方法：山的四周与内部洞窟用石；山顶与山背的土层转厚；四周与山顶全部用石，成为整个的石包土。石山：全部用石垒起，其体形较小。以上各种构造方法，均要因地制宜，注意经济，注意安全(如干土的侧压力为1时，遇水浸透后湿土的侧压力则为34，所以泥土易崩塌)。一般仍以土石相间法为好。