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1、第一章 设计图图像的意意义与审审美一设计计图像的的概念与与意义 1.设计计图像的的概念 设计图图像是图图与像的的统一。图图即计划划，谋划划和意图图，像是是形态和和样子。设设计图像像既有生生动具体体的形象象性，又又有一定定程度的的概括性性。它即即作为星星系的载载体又作作为感情情的载体体，因而而是人类类所固有有的一种种特殊的的视觉思思维形式式和信息息交流形形式。2.设计计图像的的意象意意义 意象一一般有两两种含意意：一种种是指意意象是表表象的一一种，即即由记忆忆表象或或现有知知觉形象象改造而而成的想想象性表表象，文文艺创作作中亦称称“审美意意象”,是想想象力对对现实生生活所提提供的经经验材料料进行
2、加加工和升升华，在在作者头头脑中行行成德形形象的显显现；另另一种是是在古代代文艺理理论术语语中，意意象是指指主观情情意合外外在物象象相融合合的心象象，即“意境”。3.设计计图像的的符号意意义 符号意意识是人人的一种种自觉意意识，是是人与人人，人与与自然，人人与社会会之间的的一种交交流工具具。 人类传传播的信信息包括括自然信信息和人人工信息息。而人人工信息息又称为为“符号信信息”，即人人类有意意识的创创造，吸吸收，采采用能引引起人们们相对固固定的思思维的各各种信息息形式。它它由语言言符号和和非语言言符号组组成，设设计图像像符号是是一种非非语言符符号形式式。最显显著的例例子莫过过于标志志，从原原始
3、部落落的图腾腾标志到到现代企企业的形形象标志志，都体体现和代代替了客客观存在在物，让让人们据据此认识识它，进进行崇拜拜它。二设计计图像的的性质1.设计计图像符符号的创创造性设计图像像符号并并不是对对客观事事物的简简单模仿仿，而是是一种创创造，是是对客观观事物的的再加工工，所以以视觉符符号的创创造，是是一种概概括性，条条理化的的幻想，并并强调真真实性和和艺术假假定性的的高度统统一。2.设计计图像是是真实性性与假定定性的统统一 在视觉觉图像的的设计中中，真实实性和假假定性的的统一是是建立在在实用功功能和商商品观念念的真实实之上的的，也是是客观与与主观的的辩证统统一关系系。 所谓真真实性，即即作品所
4、所显示的的功能是是真实的的，客观观的，不不是虚假假的。而而这种真真实性是是从假定定性图像像的抽象象创意时时开始的的。只有有有最初初的假定定性与虚虚拟性，才才能有更更加广博博得真实实性可言言，这正正是理想想高于现现实，想想象高于于现实的的具体表表现，只只有这种种假定性性与真实实性的有有机结合合，才能能达到更更高的艺艺术的真真实性。3.设计计符号的的有限性性与无限限性 这是指指设计图图像符号号的形式式，数量量的有限限性和所所表达的的内容，意意义的无无限性的的统一。 设计符符号的无无限性，是是指它在在表达内内容，意意义方面面，由于于每个人人的生活活经历，感感觉上的的不同，所所以表达达的内容容和意义义
5、也是无无止境的的，是丰丰富而庞庞大的。三设计计图像的的审美规规律 设计图图像产生生的审美美因素有有很多，主主要有形形状，比比例，结结构，色色彩，肌肌理，节节奏等。1.形状状美在服装的的设计图图像中，形形状主要要是以面面的方式式出现在在人们的的视觉中中，所以以形状是是构成服服装设计计的视觉觉形象的的主要因因素。 一般说说来，形形状是由由线围成成的视觉觉空间，是是设计图图像的基基本造型型因素。 在设计计图像中中形状分分为平面面，立体体两种。在本书中我们重点研究平面形状所形成的设计图像。在设计中主要利用构成的方式，对平面形状进行旋转，放大，缩小，对称，移动，重叠，连叠，分离等组合，出现在人的视觉中，
6、瞬间构筑的设计图像。虽然这些设计图像的形成是偶然的，但是捕捉这变化中的形态是有感情的，所以这样设计出的视觉图像充满了感情，幻想和变化审美因素。2.比例例美 比例是是设计图图像在造造型上的的量（长长度，面面积等）的的比率，即即两数相相比所得得的值。比比例在设设计图像像生成中中，主要要含有两两种因素素：比率率和分割割线。分分割线是是平面设设计图像像中体现现比率的的线条，也也是实际际是处理理分割空空间的依依据。 比例又又可分为为黄金比比例，根根号矩形形比例，数数列比例例三大类类。在设设计图像像的生成成中，比比例主要要是人们们对量的的一种视视觉和心心里德一一种感觉觉，每个个人以视视觉经验验来衡量量其各
7、部部位之间间的比例例以及对对比关系系，由此此创造出出各种不不同的比比例关系系，形成成不同的的设计图图像。3.结构构美 结构又又称组织织，组合合，是事事物各个个组成部部分的搭搭配和排排列，也也就是说说，结构构式各种种设计图图像造型型元素的的组合。图图像的创创造过程程，不仅仅是创造造它的机机能结构构，物理理结构，更更重要的的是创造造艺术性性的形象象。 从结构构的角度度说：组组织和组组合是结结构的方方法和途途径。在在服装的的设计图图像中，结结构主要要由简单单的平面面结构开开始，然然后运用用几种不不同的方方法，进进行结构构的重组组，然后后在从其其平面的的设计图图像，向向结构的的主体，空空间的思思维转化
8、化，由平平面的设设计图像像转化为为多维的的空间设设计图像像，左后后成为与与制作相相近的服服装结构构。4色彩彩美在色彩中中主要有有六大色色相（即即红，橙橙，黄，蓝蓝，紫，绿绿）无色色系中黑黑，白，灰灰色，以以及各种种色彩的的不同色色相，明明度，纯纯度构成成了丰富富的色彩彩空间。 在设计计图像的的创作中中，可以以首先选选出不同同的明度度，不同同的纯度度，不同同的色相相的色彩彩，在画画面中移移动比较较，筛选选，找出出理想的的色彩后后将其改改变为各各种形态态的设计计元素，进进行重组组设计。5.肌理理美 肌理是是指物体体表面的的纹理。在在现代设设计中，肌肌理往往往会给人人一种迷迷人的现现代美感感。 肌理
9、一一般可以以分为自自然肌理理和人造造肌理两两种。自自然肌理理是物体体自然形形成的纹纹理，人人造肌理理是人工工合成的的物理纹纹理或是是装饰图图像的肌肌理。 设计图图像的生生成，正正是根据据各种材材料的自自认肌理理和人造造肌理来来创造出出新的美美的设计计图像，而而不同肌肌理效果果的自然然美和人人造美的的组合，会会形成各各种意想想不到的的特色和和分格的的设计图图像，任任设计者者进一步步的深入入联想。6.节奏奏美 节奏是是设计图图像所显显示出来来的均匀匀而有规规律性的的变化现现象。 节奏和和韵律在在其他的的设计基基础中叶叶经常谈谈到。这这里的节节奏主要要是指运运动性和和韵律性性两种要要素。 运动型型，
10、是指指设计图图像在空空间上与与时间中中的有序序的变化化，如强强于弱，长长与短等等变化。具体体现在设计图像中是指结构元素之间的主体，疏密，断续。起伏等有节奏的变化。 韵律性性是指一一种和谐谐与美的的格律。“韵”是一种美的音色，“律”是格律。韵律如同音乐中的音符在旋律中跌宕起伏。 在设计计图像中中，不同同的节奏奏有不同同的美感感，渐变变的节奏奏给人一一种韵律律的美，发发射的节节奏给人人以永恒恒的美，有有组织的的节奏给给人以严严谨有序序的美，无无组织的的节奏给给人以自自由的美美。四视觉觉图像的的审美性性1.抽象象图像的的审美性性 由于每每个人的的心理，活活动，感感觉以及及兴趣爱爱好的而而不同，对对瞬
11、间产产生的视视觉符号号的选择择也有所所不同。 抽象图图像的审审美可以以概括为为以下两两个方面面。（1） 易于识别别的简洁洁美 易于识识别的简简洁美指指把一个个复杂的的事物用用简单的的方式表表达出来来，“以小见见大，以以少胜多多”艺术家家根据审审美理想想用生动动具体的的感性形形象去概概括，它它始终伴伴随着丰丰富的艺艺术形象象，蕴含含着炙热热的情感感，最根根本的仍仍是依附附着具体体感性的的形象。这这样才能能体现“以小见见大，以以少胜多多”的艺术术特性。（2） 图像的造造型美 设计图图像在人人的视觉觉中，给给人以美美感，要要能联想想其动人人的形象象，那么么它就必必须有冼冼练，确确切，悦悦目的形形象，
12、以以其优美美，和谐谐的形式式美吸引引人使人人产生美美感。正正是这样样，图像像设计的的分解和和运动变变化，而而产生了了设计的的图像美美。所谓谓图像美美，不仅仅指图像像设计的的外在美美，还应应具有合合理的内内核的意意象美。由意象，意意境，比比喻，色色彩等形形成意味味深长的的形象美美，以及及由运动动，变化化，对照照，均衡衡等组合合成组织织结构的的形式美美，两者者在设计计中缺一一不可。缺缺少意象象美就没没有内涵涵，就缺缺少诗一一般的意意境，而而缺少形形式美，再再多的诗诗情画意意也没有有表达的的方式。所所以意象象美式内内在的，提提供了普普通的现现实意义义，而形形式美则则是形象象性的，提提供了形形象感的的
13、具体特特征。优优秀的设设计，则则是两者者的交融融，是请请、情与与意的结结合。2.具象象图像的的审美性性（1）模模拟图像像创意我们可以以把这一一阶称为为“第一阶阶段”，这是是认识和和设计的的第一阶阶段。这这一时期期由于对对设计元元素的认认识，还还停留在在自然和和表面的的认识，所所以这一一时期的的作品常常常是对对自然外外在的形形态的描描摹，通通常是把把自然的的物态直直接移用用到设计计之中，没没有取舍舍更没有有夸张。（2）概概括性图图像创意意 此阶段段，根据据对象的的外部美美的特征征，进行行大胆的的夸张移移用，重重新分解解重组，再再创一种种新的物物态形式式，基本本脱离了了具象的的自然的的物态形形式，
14、是是艺术上上的上升升阶段，也也是对自自然形态态进行高高度夸张张的概括括阶段。（3）升升华性图图像创意意 升华性性的阶段段，图像像创意完完全摆脱脱自然形形态的各各种因素素的束缚缚，如星星图，空空间特征征等对人人思维的的约束，抓抓住对象象最本质质最棉线线的特征征性部分分，进行行自由发发挥设计计，着也也是艺术术创作的的最高阶阶段，是是艺术浓浓缩和升升华的阶阶段，也也是升华华的最高高阶段。是是灵感创创作来源源于自然然，完全全脱离了了自然的的束缚，成成为自由由创作的的阶段。五平面面图像设设计化创创意 服装设设计的关关键是一一个“创”字，而而所谓创创是指原原来没有有的，完完全是自自己构想想出来的的设计才才
15、是创造造，创作作力强的的人才属属素质高高的人。 设计图图像的类类型，我我们可以以根据设设计图像像的空间间来进行行划分，分分为平面面设计图图像，主主体设计计图像，动动态设计计图像。下下面我们们主要根根据平面面设计图图像的符符号形式式进行女女装设计计。第二章 女装设设计图像像创意法法一图像像创意的的方法 设计图图像生成成的基本本方法，就就是用设设计图像像的分解解与重组组，以及及设计图图像的抽抽象与概概括。设设计图像像的重组组始于图图像，经经过分解解与重组组，又归归于图像像，通过过分解与与重组后后的图像像可以产产生无数数的变化化。这和和设计图图像的抽抽象与概概括的差差别就是是简洁与与复杂，单单一与多
16、多样的差差别。1.设计计图像的的抽象与与概括 设计图图像的抽抽象与概概括是设设计图像像分解与与重组的的前提，是是一种设设计图像像生成的的基本方方法。 设计图图像的抽抽象与概概括是避避免细节节形象的的干扰，突突出其主主要的特特征，从从外部形形象及形形象结构构中抽出出典型形形象的过过程，设设计图像像的抽象象与概括括是以具具体形象象为基础础，并在在形象的的结构中中抽取整整体性的的轮廓，从从而不断断简化，并并突出其其主要的的艺术特特征，达达到一种种具有典典型化的的设计图图像。而而江建华华也正意意味着抽抽象水平平与概括括水平的的提高，这这种通过过形象简简化所进进行的抽抽象是典典型的设设计图像像的抽象象。
17、2.设计计图像的的分解与与重组 设计图图像分解解与重组组是一个个统一的的过程。分分解为了了重组，重重组后又又能有新新的分解解，新的的重组，从从而不断断有新的的图像生生成。然然而，无无论是分分解或重重组都伴伴随着设设计图像像的拼接接和移动动，从而而在运动动变化中中产生新新的图像像。 所谓设设计图像像的分解解，就是是将一个个整体的的设计图图像分解解成为各各种成分分，各个个部分，或或者将一一个复杂杂的具体体的设计计图像的的整体，分分解为若若干简单单的设计计元素。 而设计计图像的的重组，则则是将分分解后的的若干个个形象元元素或部部分再重重新组织织起来，使使之成为为新的设设计图像像，在重重组中运运用移动
18、动，变化化，旋转转等手法法。总之之，设计计图像的的分解与与组合，虽虽然两者者是对立立的方法法，但实实际是统统一的，有有分解才才有新的的组合，再再分解再再自合，不不断产生生新的形形象。3.设计计图像的的拼接与与推移 设计图图像的拼拼接主要要以每个个人的艺艺术修养养，生活活经历为为基础，凭凭籍想象象，联想想，甚至至幻想等等手段完完成。因因此，设设计图像像生成基基于两种种因素：一种是是根据实实际需求求的拼接接，是较较为客观观的根据据一定的的现实生生活的需需要为基基点的拼拼接方法法。另一一中自由由想象的的拼接，属属于虚构构性的主主题，在在服装中中主要表表现为艺艺术性的的创意设设计中的的设计符符号。例例
19、如设计计中将几几个图形形自由的的旋转，移移动，进进行多次次的拼接接，或者者以多个个设计图图像，交交叉逆顺顺地自由由拼接，或或定向和和不定向向地拼接接等。4.设计计图像的的联想与与创意 设计图图像是经经过对客客观事物物和几何何形态的的高度概概括，夸夸张，典典型化之之后，再再重新组组合成新新的设计计图像，而而这些设设计图像像多以平平面图形形的形式式出现。而而然女装装设计是是一个立立体的，空空间的整整体设计计，所以以这需要要我们由由平面向向立体进进行空间间转换来来联想创创意，从从而使一一个简单单概括的的设计图图像，联联想为不不同结构构，不同同形态，不不同风格格的立体体空间的的现代服服装和系系列服装装
20、，而这这里的联联想同样样与每个个人的艺艺术修养养，生活活经验，工工作环境境有着直直接的关关系，所所以相同同的设计计图像对对于一个个不同阅阅历，不不同层次次的人都都有完全全不同的的联想与与设计创创意。 同时服服装设计计，它不不但是一一门艺术术的设计计，更是是艺术和和技术的的结合，所所以图像像生成之之后，需需要用联联想来完完成，使使它成为为在生活活中，舞舞台上的的具体服服装，同同时更需需要一个个技术与与艺术紧紧密结合合的过程程来完成成服装的的设计过过程。二具象象图像与与女装设设计 具象的的设计图图像一般般包括以以下的四四大类：动物，器器物，景景物，自自然现象象。1.动物物图像的的女装设设计 在动物
21、物造型的的女装设设计中，对对动物要要加以选选择，我我们选择择那些在在服装中中便于夸夸张的美美的对象象。作为为造型的的参照对对象，然然后再移移用到服服装的设设计之中中。例如如：我们们选择蝴蝴蝶和七七星瓢虫虫作为设设计的内内容，然然后再将将其各个个部分以以合理的的夸张运运用到服服装的设设计中，着着对于一一些大场场合的服服装表演演极具展展示性和和空间性性，是广广场活动动和舞台台服装中中最理想想的设计计。2.器物物图像的的女装设设计 器物造造型的联联想设计计，也是是将其设设计对象象进行分分割，分分解出各各种不同同的形态态，在服服装中根根据部位位的需要要进行夸夸张和取取舍。3.植物物图像的的女装设设计
22、在服服装设计计当中，我我们根据据自然界界的植物物特征，抓抓住其美美的规律律进行取取舍和夸夸张，并并结合实实际应用用到女装装设计之之中。 在实际际的应用用设计中中，不要要刻意模模仿某种种植物的的特征，并并强加在在服装设设计之中中，而要要顺应其其自然规规律和人人体的运运动及生生长规律律进行设设计，并并根据人人体需要要和服装装中的变变化需要要进行夸夸张和分分解。4.自然然图像那那个的女女装设计计 自然现现象，具具有神秘秘的自然然力量，它它常给人人类一种种神秘和和神奇的的想象。在在设计中中有很多多种类的的设计，都都是以自自然想象象作为向向往物来来表现其其氏族的的力量。同同时，在在服装设设计中，这这些自
23、然然现象可可以融入入我们的的舞台服服装的环环境之中中。三抽象象图像的的女装设设计 抽象设设计图像像时显示示客观事事物的某某种属性性，特征征的设计计图像形形式。抽抽象设计计图像并并不像具具象设计计图像那那样，容容易被接接受被理理解，但但是他所所赋予的的内涵却却极为广广泛和深深刻，是是设计的的最高阶阶段，也也是我们们在女装装的设计计中要重重点研究究和探讨讨的部分分。 具象的的图像符符号是有有限的，而而抽象的的图像符符号是无无限的，具具有无限限的语言言内涵。服服装设计计图像的的抽象符符号设计计，是让让设计者者由有限限的设计计空间走走进无限限的虚拟拟的，符符号化的的，抽象象设计图图像的自自由设计计之中
24、，是是对现代代服装设设计思维维的一大大开发。1.实用用性创意意方法22.图像像风格的的联想：在设计计中，由由于抽象象图像选选择的材材料不同同，就会会为图像像符号产产生出完完全不同同的联想想范围。33.图像像的视觉觉联想创创意：联联想创意意时我们们将模糊糊的平面面图像，进行主体的空间的服装联想，这是设计图像的最真实的目的。联想创意时达到实际应用的重要环节。四.女装装局部设设计的抽抽象化创创意1.点、线线的基本本性质 点、线线、面是是一切设设计的最最基本的的要素。服服装的局局部装饰饰从整体体的造型型上可以以概括为为点和线线。点、线线、面通通常被认认为是概概念元素素，但在在实际的的设计之之中，他他们
25、却是是可见的的，并具具有特有有的形象象特征。 点的形形象：在在几何学学中点只只有位置置没有面面积，但但在实际际设计中中点要见见于图形形，并具具有大小小不同的的面积。点在设计中具有集中、吸引视线的功能，点的连续会产生线的感觉，点的集合会产生面的感觉，点的大小不同会产生深度的感觉，几个点之间又会有虚实的效果。 线条是是设计图图像最基基本的造造因素。线线条是抽抽象的假假定的，线线本身并并不存在在，是人人们观察察和认识识客观事事物的结结果。因因此，线线是抛弃弃自然原原型的一一种创造造物。 线条的的出现改改变了物物象的性性质，使使其自然然形态的的物态转转化为艺艺术形态态的物态态，并且且渗入了了人类的的特
26、殊情情感。线线有长短短、粗细细、刚柔柔、强弱弱、轻重重、曲折折、转折折、顿挫挫等变化化，给予予人以力力量、速速度、粗粗犷、纤纤秀、凝凝重、明明快、精精致、流流畅、灵灵活、刚刚强、柔柔软、坚坚韧、弹弹性、平平衡、犀犀利等不不同感觉觉。线是人们们对客观观物体形形象的结结构形体体、面的的边缘的的感觉，表表示面与与面的界界限或边边缘。2.局部部造型的的抽象化化创意 服装的的整体设设计从虚虚拟化的的模糊的的设计图图像开始始进行的的，这样样我们才才能在设设计中展展开我们们个人的的想象空空间，与与欧里自自然形态态的束缚缚。相对对局部的的造型设设计，要要想使设设计具有有活跃的的思维，还还必须要要重新回回到抽象
27、象的点、线线、面中中来。（1）线线的转化化运用：把服装装的局部部造型看看成为各各种抽象象变化的的线。例例如衣摆摆、裙摆摆、领口口等，抛抛开它的的使用功功能性，将将它看成成为一种种抽象的的线。这这样，我我们就可可以将线线变来变变去，时时曲时直直，或重重叠或交交叉，最最后进行行实用的的联想。（2）点点的分布布于装饰饰、点缀缀 服装中中的纽扣扣、装饰饰点缀等等，我们们可以将将它看成成一个点点，而点点的移动动、重叠叠、旋转转、又构构成了各各种外造造型的点点。第三章 女装逆逆向设计计法 逆向设设计法是是一种从从反方向向展开的的一种思思维创作作方法。这这种思维维创作方方法是从从两个完完全逆反反的角度度进行
28、的的对立否否定的设设计方式式，是一一种突破破传统习习惯和固固定模式式，消除除雷同的的较为有有效的设设计方法法。 设设计基础础和经验验是驰骋骋设计思思维的枷枷锁。 创意最最重要的的一点是是驰骋思思维，将将自己的的思维习习惯性和和传统型型的思维维模式中中解放出出来，变变成立体体的滚动动的自由由思维方方法，使使自己的的思维活活跃起来来，这就就是逆向向思维法法。 所谓逆逆向设计计法，就就是从相相反方向向进行的的一种创创作方法法，也就就是将人人的习惯惯和传统统的思维维方式引引导到相相反方向向上，是是一种出出奇制胜胜的创作作方法，是是一种违违反常规规、突破破习惯的的方法。一.逆向向元素的的由来与与联想设设
29、计首先，我我们从生生活环境境中寻找找到队里里的元素素。大题题可以总总结出如如下的几几种对立立的关系系：长与与短、方方与圆、多多与少、轻轻与重、上上与下、虚虚与实、疏疏于密、正正与侧、平平与斜、有有与无、深深与浅、正正与反、断断与连、黑黑与白、立立与卧、古古与今、松松与紧、逆逆与顺、动动与静、直直与曲、横横与竖、对对称与不不对称、笨笨拙与轻轻巧、有有光泽与与无光泽泽、光滑滑与粗糙糙、硬与与软等。我我们找到到了生活活中的这这些对立立元素，然然后将其其合理融融于女装装的创意意之中。1.款式式造型的的逆向法法 2.局部造造型的逆逆向法33.图案案组织的的逆向法法4.面面料肌理理质感的的逆向法法5.点点
30、缀装饰饰的逆向向法二.逆向向元素的的设计应应用（一）方方与圆逆逆向元素素的设计计应用 1.服装装结构的的方与圆圆 主主要从服服装的整整体结构构进行款款式设计计，利用用方与圆圆的对比比因素设设计出不不同风格格造型的的服装款款式。2.局部部设计的的方与圆圆 利利用方与与圆的对对比，在在服装的的局部造造型上展展开想象象设计。3.服饰饰的方与与圆 服饰饰多指帽帽子、提提包、手手饰等一一些装饰饰物，而而方与圆圆的逆向向元素的的设计应应用可以以轻松的的将简单单的方形形转成为为半圆形形、椭圆圆形等，形形成各具具特色的的设计。4.图案案的方与与圆根据服装装设计的的需要，在在服装的的不同部部位，选选择方与与圆的
31、不不同的图图案作为为装饰，体体现出不不同的特特点。（二）内内与外逆逆向元素素的设计计应用1.材料料的内与与外设计中，根根据不同同的色彩彩、质感感的材料料，进行行女装的的内与外外的交叉叉应用。2.款式式造形的的内与外外 运用不不同的造造型手法法，分别别表现在在女装造造型的内内与外，形形成两种种不同款款式的夸夸张设计计。3.图案案装饰的的内与外外 图案分分别设计计在服装装的两侧侧和中心心，可以以形成不不同变化化的服装装设计。 因此，在在设计中中可以将将不同质质感、不不同风格格的面料料设计在在内与外外不同的的部位，如如肩、腰腰、胸、臀臀、膝、臂臂部等。从从人体纵纵向的各各个部位位的内与与外联想想出不
32、同同款式的的设计。（三）中中与西逆逆向元素素的设计计应用 中与西西主要是是指中国国的服装装文化风风格的对对比设计计，这是是两个完完全相反反的风格格的逆向向设计。 传统的的旗袍服服装师比比较典型型的民族文化化的代表表，“西”则是指指对西方方外来文文化的设设计风格格的一种种整体印印象，可可以利用用这两种种对比元元素进行行女装设设计。1.款式式的中与与西 根据中中式服装装的立领领、盘扣扣、收腰腰与西式式服装的的收腰、露露肩、露露胸等感感觉，设设计出完完全不同同款式风风格的服服装。2.装饰饰的中与与西 中式服服装风格格设计中中装饰是是利用一一种最为为常见的的红手帕帕，而与与之相对对应的西西式装饰饰则是
33、用用不同色色彩的丝丝绸盘成成的花。形形成一种种对立风风格的服服饰设计计。3.图案案的中与与西 图案是是服装中中最常见见的装饰饰手法，运运用中与与西不同同风格的的图案进进行装饰饰，可以以设计粗粗别具个个性的服服装。（四）横横与竖逆逆向元素素的设计计应用1.款式式结构的的横与竖竖 一种是是横向发发展设计计，另一一种则是是具纵向向感的设设计。横横向给人人以舒展展扩张感感，而纵纵向给人人以收缩缩感与苗苗条感，所所以服装装可以根根据自己己设计的的内容需需要，设设计成为为不同的的形式。或或展示在在舞台上上、或流流行在生生活中。2.图案案的横与与竖 图案在在服装中中以不同同的形式式出现则则会带来来不同的的艺
34、术效效果。它它和线分分割具有有相同的的性质，可可以使人人产生错错觉。同同样图案案的不同同部位的的应用也也会带给给人们不不同的视视觉效果果。3.肌理理的横与与竖 指利用用不要横横向和纵纵向肌理理排列的的效果。它它与线分分割相同同，当分分割的横横线较多多时，会会产生纵纵向发展展的错觉觉效果。而而当纵向向分割的的较多时时，会产产生横向向的效果果，所以以在设计计中可以以根据服服装设计计的变化化，变化化出各种种线的横横竖肌理理效果。（五）多多与少逆逆向元素素的设计计应用 多与少少是两个个数量概概念，也也是两个个完全对对立的逆逆向元素素，我们们可以将将其运用用到女装装设计当当中。1.面料料的多与与少 同一
35、系系列的不不同服装装，在设设计中可可以根据据女装设设计的艺艺术特点点。将服服装设计计制作中中的面料料进行区区别运用用，进行行多与少少的不同同匹配，使使自然形形成了不不同量比比的设计计款式。2.款式式变化的的多与少少 女装的的款式造造型主要要分为内内造型和和外造型型两种，这这两种造造型可以以是复杂杂多变的的，也可可以是简简练概括括的。款款式结构构上可以以形成多多与少的的逆向对对比设计计。3.服饰饰的多与与少 服饰是是服装设设计的重重要元素素，由于于服装款款式风格格不同，则则选择不不同风格格的服饰饰，作为为服装的的点缀。可可以根据据设计需需要，选选择多与与少不同同数量的的服饰形形成对比比。4.图案
36、案的多与与少 在女装装设计中中，我们们可以根根据服装装设计的的款式风风格，选选择不同同风格的的图案，如如刺绣、手手绘、蜡蜡染等，更更要加以以数量上上的区别别，形成成多与少少的对比比。（六）长长与短逆逆向元素素的设计计应用 长与短短是长度度的逆向向元素，我我们也可可以将它它应用到到女装设设计当中中。1.款式式造型的的长与短短 在女装装设计中中，可以以灵活的的运用长长与短的的逆向元元素，设设计出长长与短的的女装，当当然也可可以设计计出各种种长、中中、短不不同长度度对比的的女装。2.局部部造型的的长与短短 相同的的部位，交交叉对比比。袖子子长与袖袖子短的的对比，衣衣身长与与衣身短短的交叉叉对比，形形
37、成了两两种不同同的款式式设计。3.服饰饰的长与与短 长与短短的元素素不仅可可以应用用在服装装设计中中。同样样也可以以应用在在服饰设设计中，根根据每款款服装的的不同设设计，搭搭配长与与短不同同的服饰饰，作为为装饰。（七）对对称与不不对称逆逆向元素素的设计计应用 对称与与不对称称给人带带来稳定定感与律律动感，在在女装的的设计中中，可以以将这两两个逆向向元素自自由地运运用，展展开设计计想象。1.款式式的对称称与不对对称 22.局部部设计的的对称与与不对称称3.装装饰的对对称与不不对称44.图像像的对称称与不对对称（八）色色彩想元元素的设设计应用用 色彩的的逆向元元素主要要指色彩彩的色相相、明度度、纯
38、度度三方面面的逆向向对比。下下面把色色彩的对对比应用用归纳为为以下几几个方面面 1.色彩彩的集中中逆向对对比 色彩的的集中逆逆向对比比是指整整套服装装应用同同一色彩彩的对比比方式。2.色彩彩的分散散对比 将同一一色彩分分别应用用到服装装的各个个部位，形形成不同同面积，不不同位置置和方向向的逆向向对比。3.色彩彩的交叉叉分散对对比 将两种种对比的的色彩运运用在同同一套服服装的不不同部位位，形成成不同色色彩的交交叉。4.色彩彩逆向元元素的对对比设计计应用A.红与与绿的逆逆向对比比设计应应用B.蓝与橙橙的逆向向设计应应用C.黄与紫紫的逆向向对比设设计（九）上上与下逆逆向元素素的对比比设计1.款式式造
39、型的的上与下下 在设计计中，同同一种表表现方法法被夸张张地运用用在服装装的不同同部位，如如对上身身的夸张张，造成成了完全全对比的的服装造造型。2.服饰饰的上与与下 首先选选择服饰饰的材料料，根据据材料的的不同特特点设计计各种不不同服饰饰造型，运运用上与与下的对对比关系系，装饰饰在不同同部位。3.图案案装饰的的上与下下 运用不不同风格格的图案案结合服服装的设设计，分分别装饰饰在服装装的上与与下的不不同位置置。 逆向思思维设计计方法初初次在女女装设计计中的结结合应用用应以主主动、强强制性的的方式，将将人们从从习惯经经验的束束缚中解解脱出来来，并运运用经验验和规律律的对立立元素，强强行改变变司空见见
40、惯的视视觉经验验束缚，进进入一种种自由的的思维状状态。 在逆向向设计中中，我们们如果把把设计的的对象比比作一个个物体，把把思维比比作人的的视线的的话。过过去传统统思维引引导下的的思维的的“眼睛”是定点点的、定定向的,而逆向向思维设设计的方方法则是是帮助我我们围绕绕设计对对象，不不停的移移动眼睛睛的位置置和角度度，如上上与下、左左与右、正正与侧，帮帮助设计计师面对对设计对对象进行行空间性性的观察察思考。同同样我们们还可以以把思维维的视线线从设计计对象上上移开，去去纵横古古与今、中中与西，之之后再将将视线重重新移回回到设计计对象上上来，这这时古今今中外的的因素自自然融入入到设计计对象之之中。另另外
41、还可可以借助助于放大大镜、显显微镜、天天文望远远镜等来来观察思思考设计计对象，通通过把对对象移近近、移远远、放大大、缩小小的观察察我们会会自然的的想到现现代科学学与艺术术的结合合，从而而进入新新的设计计境地。 在现实实生活中中，人类类的视野野是极为为有限的的，我们们所看到到的世界界，即使使是借助助于天文文望远镜镜和显微微镜也永永远达不不到人类类思维所所能到达达的境地地。 人人类的创创造思维维和想象象力，远远远超过过了人的的视野。人人的思维维是一双双极具射射透力、视视野极为为广博得得“眼睛”将它从从习惯的的思维之之中解放放出来，发发展无限限的创造造力，是是我们学学习逆向向思维的的最终目目的。第四
42、章 女装设设计的运运用一.传统统文化模模式 文化模模式是人人类活动动的方式式和人类类行为的的性质经经世代相相传而固固定下来来的文化化连结，是是文化结结构的一一部分。 不同的的民族、不不同的社社会、不不同的地地区、不不同的地地域和不不同的阶阶层形成成不同的的文化模模式。所所以对现现代的设设计师而而言，了了解各社社会的结结构、社社会生活活和社会会文化是是十分重重要的。1.女装装设计的的通俗化化 女装设设计的通通俗化是是一种拥拥有广泛泛大众的的流行文文化现象象，也是是适应社社会多数数人水平平的需要要，要被被多数人人理解和和接受。正正是由于于通俗化化，女装装设计与与大众结结下了不不解之缘缘。2.女装装
43、设计的的国际化化与本土土化 国际化化与本土土化是两两个既互互相区别别又互相相联系的的因素。国际化，又又称跨文文化传播播，指不不同的文文化相互互交流、相相互影响响的过程程。随着着全球市市场的日日益开放放和信息息传播的的日益加加快，各各种不同同的文化化间的交交流也越越来越频频繁了。 本土化化是外来来文化与与本土文文化的融融合。设设计的服服装被认认同主要要依靠民民族文化化的表现现，也就就是说，设设计图像像交流只只有融进进了本民民族的文文化独特特的价值值观和审审美情趣趣才能使使其被认认同。有有什么样样的设计计对象，就就有什么么样的设设计作品品。所以以洞悉各各民族、各各地区的的风土人人情，及及对大众众的
44、 心心理的迎迎合，是是设计师师应具备备的一种种重要素素质。3.女装装设计的的人性化化 人性化化主要是是指设计计的作品品要突出出以人为为本的主主题，使使设计作作品更实实用。在在其现实实性上，人人性可以以理解为为人类具具有的社社会内容容，人的的基本需需求和欲欲求，是是一种以以情感为为纽带联联结的社社会关系系的总和和。 没有情情感人的的精神就就无所依依托，而而没有欲欲求，情情感也是是一种空空谈。所所以人与与环境的的关系、人人的情感感因素都都是与设设计密切切相关的的，在设设计中要要想真正正地走向向市场、走走近生活活，服装装设计就就必须以以人为本本地进行行设计创创意。二.女装装民族化化风格 服装师师整个
45、人人类生活活的重要要组成部部分。所所谓衣食食住行，而而衣排在在前面，尤尤其是对对于女人人来讲，衣衣更重于于住行。 各个种种族、个个民族、个个地域、个个部落及及村落，由由于文化化及风俗俗的不同同，都形形成了具具有地域域特色的的服装，即即民族服服装。 我国是是一个多多民族的的国家，各各民族又又都有代代表本民民族特色色的服装装款式与与造型，而而在世人人的眼中中，最能能代表中中华民族族的风格格的服装装，要数数旗袍了了，它以以鲜明的的结构造造型特色色，独树树一帜，特特别是在在国际的的交流活活动中，旗旗袍更成成为民族族服装的的代表。然而近几年来随着经济的高速发展，国际文化的频繁交流，材料的更新发展，人们对
46、民族服装又有了新的认识和倾向，如今在女装中民族服装的重新流行，民族风重新在我国广大女性中流行起来，成为新的时尚。而民族服装作为一种流行的时尚，被广大女性朋友接受和推崇，应该说这是服装文化成熟的一个重要标志，也是服装个性化的典范。民族服装是世界服装的一个组成部分，构成了世界的文化。而发展传统、保留传统正是一个民族文化发展的必然产物，文化越发展，更应该保留自己文化的特色风格，不是日暮途穷地效仿外来的文化，而是将古老的民族文化融于今天的民族与时尚，成为具有民族性、时代性和世界性的服装艺术。三.女装装的时尚尚 时尚又又称流行行，是社社会上广广为流行行或人们们日益崇崇尚与效效仿的有有关事物物的规格格与样
47、式式。时尚尚与流行行我们可可以看作作同一事事物的不不可分割割与互补补的两个个方面。流流行时时时尚得以以普及、扩扩散、发发展的必必要条件件；而时时尚是流流行的必必然结果果。时尚尚不仅表表现在语语言或其其他单一一行为上上，而且且也表现现在公众众的整个个生活方方式上，时时尚的流流行过程程是一个个循环往往复的过过程。 根据目目前社会会心理学学的研究究，时尚尚大致分分为阵热热、时髦髦和时狂狂，阵热热式存在在时间最最为短暂暂的，对对人的影影响不太太深刻的的流行现现象；时时髦泛指指一切新新颖趋时时的人和和事；时时狂是时时尚的一一种极端端表现形形式，是是人们符符合时尚尚而表现现的一种种狂热现现象。阵阵热、时时
48、髦、狂狂热分别别在不同同程度上上表现了了时尚的的特点。时尚有以以下两个个方面的的特点：1.反传传统与入入时性的的统一 反传统统是指时时尚使传传统出现现暂时的的中断，它它以新奇奇别致的的面目出出现，令令传统相相形见绌绌，因此此，新颖颖是时尚尚的第一一生命。而而很多消消费者正正是为了了追逐这这种新鲜鲜的体验验而加入入了时尚尚的行列列，成为为时尚队队伍中的的一个成成员。而而入时性性，是指指这种“新潮”必须符符合特定定时期人人们的审审美习惯惯，否者者会被认认为是怪怪异而不不能称为为时尚2.立异异性与求求同性的的统一 立异性性是指时时尚不仅仅要超越越常规，而而且排斥斥雷同性性，大众众化；求求同性是是指在展展示个性性和独特特性时，还还必须考考虑公众众的反应应。立异异性来源源于人们们表达个个性，追追求个性性的独立立需要，而而求同性性则是要要求得周周围人的的认同。因因此，标标新立异异的目的的不是脱脱离公众众，而是是更要深深得大众众的支持持和响应应。3.奢侈侈性与实实用性 时尚是是奢侈的的