《明代大写意画家.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《明代大写意画家.docx（5页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、明代大写意画家 原来，李苦禅的名气高于李可染，齐白石对李苦禅的评价也很高。但后来，李可染的成就更高，这其中缘由我也讲过许多。但李苦禅在画史上还不应当被遗忘。最突出的是，他画老鹰把鹰眼变方，更突出鹰的锐猛。八大山人、齐白石、徐悲鸿画鹰，眼睛仍是圆的，李苦禅则化圆为方，并且把鹰眼的比例增大，这是他的独创，虽然创建性不太大，也还值得一提。他笔墨又大胆，鹰眼又突出，所以，李苦禅画鹰影响非常巨大，北方中青年画家画鹰大多受他影响，许多人画鹰的方法完全来自李苦禅。其次，李苦禅画大墨叶，尤其是画芭蕉，笔墨也有创建。以前画家画芭蕉，笔墨之理同于生理，即先画好芭蕉叶当中两根主脉，然后，沿着主脉，笔墨向两边分披(笔
2、墨方向垂直于主脉线)：而李苦禅画芭蕉叶，笔墨之理不同于生理，他的笔墨方向同大叶脉线平行，放笔横扫，很有气概，然后垂直地画叶筋，这样，笔墨就多了改变。这种方法也是他首创的。 笔者年轻时画鹰、画竹鸡、画芭蕉等都受过李苦禅的影响，但后来就不再学他了。他虽然在笔墨上有许多“首创”，但仅限于形式，内在和实质上并无太大改变。我们看齐白石作画，学吴昌硕、八大山人等，笔墨上首创的东西并不多。许多人说他首创了红花墨叶，其实吴昌硕大多画的是红花墨叶，但齐白石去除了吴昌硕的浊气、怒气和狂气，表现了清雅、清高、清静：他汲取了八大山人的冷逸、超脱，去除其险怪：他汲取了金冬心的生拙，去除其不准确(冬心造型实力较差)。白石
3、的画在形式上首创不多，但他更淡(自然)、更散(无所成见)、更天真，即实质和内涵上首创了许多。形式上有点改变，并不太难，动动脑筋，想两个点子，就变了。而实质和内涵的改变就不易了。第一要有修养(尤其是文化水平)：其次要有笔墨功力：第三要有过人的思维实力：第四要长期的实践(依据自己思维去实践)，缺一都不行。 李苦禅不是不读书，依据李燕写的李苦禅传讲，他常常读资治通鉴、唐诗等，白石弟子岂能不读书7他可能读书晚了些。他早年太苦，在北京上学时也拉黄包车赚钱维持生活，又无家学。人的一生，十几岁时读书最重要，白石虽失学，十几岁时便坚持自学读完论语等书。到二十多岁再读书就晚了，当然比不读又好得多。(按：“苏老泉
4、，二十七，始发奋，读书籍”的说法是不行信的，事实上，苏老泉六岁时便读了许多书，而且很年轻时便写一手好文章。他二十七岁始发愤识字读书考进士，因而始功举业，并非二十七岁才识字读书。)读书太晚，这是他的缺陷之一。对于大写意的画家，这是非常严峻的问题。李可染假如也画大写意，成就确定不会太高。李可染后来借鉴西方素描和油画的方法表现出山水的厚重，因而胜利了。 李苦禅的笔墨功力是有的。他玩笔墨也像一个高超的泥瓦匠玩泥蛋一样简单，但他的笔墨不知表现什么。当然他表现鹰、表现花鸟，这只是第一自然。而绘画的胜利是基于其次自然的。我上面说到齐白石的笔墨表现清、静、淡，八大山人笔墨冷逸，金冬心生拙，再看当时与李苦禅齐名
5、的而并称“南潘北李”的潘天寿，其笔墨表现一种“霸悍气”，他自己叫“强其骨”。和“骨”无关的东西，他都尽量舍弃。潘天寿起先是学吴昌硕的，早期画酷似吴昌硕，但他后来意识到这样下去，只能成为“吴派”画家之一员，自己不能再立宗派，于是改学李瑞清。李瑞清以书法名世，画非常鲜见，但画重骨，又没有形成宗派，潘天寿在其基础上又强其“骨”，形成特色。也就是说，潘的笔墨强调表现“骨”。所以，后来潘天寿的画名气也高于李苦禅。李的笔墨好，但无所表现，这是非常惋惜的。 李苦禅的人品非常高尚，这是事实，无人否认。他自己说：“人无人格，画无画格。”确是如此。李苦禅绘画胜利正因于此，但他的画没有取得更高的成就，也和此有点小关
6、系。他是山东人，一身正气，可谓豪杰之士，他为人正直豪爽，不专心机，作画如之。为人不专心机是好的，但作画必需专心机。潘天寿“强其骨”，李可染“打进去”、“打出来”，借鉴油画素描，都是专心机在作画，他们也有理论。 李苦禅不专心机，也无理论。没有理论的画家多数是糊涂地在画画。只要是画得好的画家确定有理论，不过，有的人没有写出来而已，像八大山人、弘仁等虽没有理论著作，但间或讲几句，都非常高超。即使他们一句不讲，也属有理论而不写的画家。现代画家中如北京的贾浩义，虽然没有理论著作和文章，从他的画中就知道他很懂艺术。我后来和他交谈，方知他的艺术见解相当精辟，都在一般理论家之上。还有，西安的晁海，黑龙江的贾平
7、西、于志学(现居北京)，以及江苏的吴冠南画中，都体现出强深的理论，果真，他们谈起传统井井有条，理解力很深，也在一般理论家之上。画得不很好的画家就不会有理论，硬写一些“理论”，必无可观，甚至是文字垃圾。 李苦禅是属于没有理论的画家，所以，他落后于潘天寿和李可染，他未能成为一代大师但李苦禅的画还算有成就。他虽然不是一代大师，却高于一般画家。我以前曾说过，书画家胜利的三要素，一是修养，二是功力，三是突出的特性。李苦禅的功力很过硬，尤其是他的书法基础很好。他仔细学过碑帖，懂得用笔，技巧很高，同时代的画家大多赶不上他，后来许多画家干脆不懂书法。李苦禅精于书法，其书法甚至超过一些特地的书法家，但他的字也是缺少较深的文化修养，最终没达到书法家的境界。书法书，作画的笔墨功力也好。他的特性剧烈，不巴结权贵，不拍马逢迎，有骨气。他帮助地下党大抵是因为这些地下党都是穷挚友，为穷人办事。日伪时期，他辞去伪事，被日本宪兵抓去，严刑拷打，但坚贞不屈、铁骨铮铮。正因为他有剧烈的特性，所以他的画粗大而有雄气和豪气，都超乎寻常。他的画的特色乃是他特性突出的自然流露，但缺少文化的过滤。“质粗而文细。”其文不细，不知追求什么，这是他的缺点，这阻碍了他的艺术达到最高境界。