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1、故事读书笔记内容简介故事不同于其他流行的讲述银幕剧作手法的专著，它所论及的是形 式而不是公式。麦基以一百多部影片作为例如，向读者传授了一种银幕 剧作的原理，它超越僵死的教条，开掘知名品佳作中那些使其卓越超群 阔眼界，向东方学习，因为那儿的艺术家们既有讲述故事的激情，又有 将其美妙讲出的手艺。标注（黄色）-CHAPTER 01 /故事问题 第9页对于大多数作家来说，他们通过读书学习所获得的知识等于或超过了经 验，尤其是当那种经验没有经过检验之时。自知是关键生活加上我 们对生活的深沉反思。标注（黄色）-CHAPTER 01 /故事问题 第13页设计故事能够测试作家的成熟度和洞察力，测试他对社会、自
2、然和人心 的洞识。故事要求有生动的想象力和强有力的分析思维。自我表达绝不 是问题的关键，因为，无论自觉还是不自觉，所有的故事，无论真诚还 是虚假，明智还是愚蠢，都会忠实地映现出作者本人，暴露出其人性 或人性的缺乏。标注（黄色）-CHAPTER 01 /故事问题 第13页故事的道理就像音乐的道理一样。我们终身听着各种不同的曲调，我们可以随之起舞、伴之吟唱。我们以为自己懂得音乐，直到我们试图自己去作一首曲子，结果从钢琴里蹦出来的东西却把小猫吓跑了。标注（黄色）-CHAPTER 01 /故事问题 第18页故事是生活的比喻。标注（黄色）-CHAPTER 01 /故事问题 第19页真理是我们对实际发生的
3、事件进行思考后的想法。标注（黄色）-CHAPTER 01 /故事问题 第21页如果说文学天才的材料是话语，那么故事天才的材料那么是生活本身。PART n故事诸要素标注（黄色）-CHAPTER 02 /结构图谱 第27页从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全 书般的可能性。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们 展示其整个人生。标注（黄色）-CHAPTER 02 /结构图谱 第30页故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化是用一种价 值来表达和经历的，并通过冲突来完成。标注（黄色）-CHAPTER 02 /结构图谱 第38页每天都有人从坠入情网到反目
4、成仇到言归于好。标注（黄色）-CHAPTER 02 /结构图谱 第41页 经典设计是指围绕一个主动主人公构建的故事，主人公为了追求自己的 欲望，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，通过连续的时间、在一个 连贯而具有因果关联的虚构现实里，到达一个表现绝对、而变化不可逆 转的闭合式结局。标注（黄色）-CHAPTER 02 /结构图谱 第43页如果一个表达绝对而不可逆转变化的故事高潮，回答了故事讲述过程中 所提出的所有问题并满足了所有观众情感，那么被称为闭合式结局。一个 故事高潮如果留下一两个未解答的问题和一些没被满足的情感，那么被称 为开放式结局。标注（黄色）-CHAPTER 02 /结构图谱 第4
5、6页一个观众能够跟踪的时间顺序，那么这个故事便是按照线性时间来讲述 的。如果一个故事在时间中随意跳跃，从而模糊了时间的连续性，以致 观众无从判断什么发生在前什么发生在后，那么这个故事便是按照非线 性时间来讲述的。标注（黄色）-CHAPTER 03/结构与背景 第63页陈词滥调是观众不满的根源，就像一场悄然蔓延开的瘟疫一样，它已经 感染了所有的故事媒介。我们常常会合上小说或走出影院，厌倦于从一 开始就已经一目了然的结尾，不满于那些我们已经看到过屡次的陈词滥 调式的场景和人物。这是一场弥漫世界的时疫，病因简单明了；一切陈 词滥调的根源都可以追溯到一个原因，而且也是唯一的原因：作者不了 解他故事中的
6、世界。标注（黄色）-CHAPTER 03 /结构与背景 第64页故事的背景是四维的一时代、期限、地点和冲突层面。标注（黄色）-CHAPTER 03/结构与背景 第66页世上绝无放之四海而皆准的故事。一个老实的故事只可能在一个地点和 时间内适得其所。标注（黄色）-CHAPTER 03 /结构与背景 第68页背景对故事的反讽表现在：世界越大，作者的知识便越被稀释，其创作 选择也就越少，故事便越发充满陈词滥调。世界越小，作者的知识便越 完善，其创作选择也就越多。结果是一个完全新颖的故事，以及对陈词 滥调作战的胜利。标注（黄色）-CHAPTER 03 /结构与背景 第69页你的才华是杀不死的，但你的无
7、知却可能把它饿晕。标注（黄色）-CHAPTER 03 /结构与背景 第74页没有人愿意看到你失败，除非你将愚蠢贴上虚荣的标签，向世人一一展 示。天才不仅包含创造出具有表现力的节拍和场景的能力，还包括判断、意志和审美品位，让你足以剔除和摧毁平庸、谎言、假冒伪劣和牵强附4 Z-X O标注（黄色）-CHAPTER 04 /结构与类型 第86页莎土比亚没有把他的戏叫做哈姆雷特，而是叫丹麦王子哈姆雷特 的悲剧。喜剧却采用了无事生非和皆大欢喜这样的题目，于 是在环球剧院的每天下午，他的伊丽莎白时代的观众或哭或笑，或悲或 喜，便已经有了一种心理定势。标注（黄色）-CHAPTER 04 /结构与类型 第87页
8、 创作限制的原理讲求在一个障碍圈内获得自由。天才就像肌肉一样：如 果没有阻力，它就会萎缩。所以，我们故意在路途上放置一些拦路石, 一些可以激发灵感的壁垒。标注（黄色）-CHAPTER 04/结构与类型 第88页比方动作/探险。这一类型常常被斥之为没有头脑的货色，但实际上却 是当今最最难写的一种类型纯粹是因为它已经被写死了。标注（黄色）-CHAPTER 04 /结构与类型 第96页 查尔斯狄更斯的父亲因债务诉讼被捕入狱，他在大卫科波菲尔、雾都孤儿和远大前程中都反反复复地描写了孤独儿童苦苦找寻 失散父亲这一情节。标注（黄色）-CHAPTER 05 /结构与人物 第99页结构还是人物，因为结构即是人
9、物，人物即是结构。它们是一回事，并 不存在二者谁更重要的问题。标注（黄色）-CHAPTER 05 /结构与人物 第99页压力越压力越人物性格真相28在人处于压力之下做出选择时得到揭示 大，揭示越深，其选择便越真实地表达了人物的本性。标注（黄色）-CHAPTER 05 /结构与人物 第100页 无论其面貌如何，在人物塑造的外表之下，这个人到底是谁？在他人性 的最深处，我们将会发现什么？他是充满爰心还是残酷无情？慷慨大方 还是自私自利？身强体壮还是弱不禁风？忠厚老实还是虚情假意？英 勇无畏还是猥琐怯懦？得知真相的唯一方法就是看他如何在压力之下 做出选择，在追逐欲望的过程中采取哪种行动。他选故他在2
10、9。标注（黄色）-CHAPTER 05 /结构与人物 第106页一条受人敬仰的好莱坞格言警告说：电影讲究的就是最后二十分钟J 换言之，一部影片要想在世上有成功的机会，最后一幕及其高潮必须是 最最令人满足的体验。标注（黄色）-CHAPTER 05 /结构与人物 第106页 故事是生活的比喻，而生活是在时间中度过的。所以，电影是时间的艺 术，而不是造型的艺术。标注（黄色）-CHAPTER 06 /结构与意义 第111页但是，尽管生活将意义与情感分得很清，艺术却能将二者统一起来。故 事是一种设备，通过它你可以随心所欲地创造出这种领悟，这种现象便 是人们所熟知的审美情感。标注（黄色）-CHAPTER
11、06 /结构与意义 第112页，体验在其，体验在其在生活中，体验需通过事后的反思变得有意义；而在艺术发生的那一瞬间马上就会具有意义。标注（黄色）-CHAPTER 06 /结构与意义 第114页 故事讲述是对真理的创造性论证。一个故事是一个思想的活证据，完成 思想到动作的转换。故事的事件结构是一种手段，你通过它来表达你的 思想，并随后将其证明且绝不采用任何解释性的话语。标注（黄色）-CHAPTER 06 /结构与意义 第118页你并不是从思想中汲取出了行动，而是从行动中汲取出了思想。标注（黄色）-CHAPTER 06/结构与意义 第121页当你的前提是一个你感到必须向世人证明的思想，而你把故事设
12、计成一 种对那一思想不可否认的论证之时，你便已把自己推上了一条说教之路。 在急欲劝诫的热情之中，你将会压抑另一方的声音。标注（黄色）-CHAPTER 06 /结构与意义 第121页在你将艺术误用和滥用于说教之时，剧本将变成一部论文电影、一通欲 盖弥彰的布道，因为你试图通过这部影片而一举改变整个世界。标注（黄色）-CHAPTER 06 /结构与意义 第124页一部伟大的作品是一个鲜活的比喻，告诉我们“生活就像是这样“。有 史以来，所有经典作品给予我们的并不是解决方法，而是一剂令我们保 持清醒的良药。并不是答案，而是富有诗意的率真，它们把人类世世代 代之所以为人而必须解决的问题不可回避地昭然于天下
13、。标注（黄色）-CHAPTER 06/结构与意义 第129页现实总是充满无情的反讽，因此，以反讽结局的故事往往最能经久不衰, 远播世界，博取观众最大的热爱和敬仰。标注（黄色）-CHAPTER 06 /结构与意义 第132页而在一个充满谎言和谎言家的世界内而在一个充满谎言和谎言家的世界内部真诚的艺术作品永远是一种富有社会责任感的表达。PART m故事设计原理标注（黄色）-CHAPTER 07 /故事材质 第141页主人公有意志和能力追求其自觉和/或不自觉的欲望，一直到线索的终 点，一直到背景和类型所确立的人类极限。标注（黄色）-CHAPTER 07 /故事材质 第142页观众希望我们把他们带到极
14、限，带到所有问题都得到回答、所有情感都 得到满足的地方故事主线的终点。标注（黄色）-CHAPTER 07 /故事材质 第142页移情是指像我 o在主人公的内心深处，观众发现了某种共通的人性。标注（黄色）-CHAPTER 07 /故事材质 第143页这个人物很像我。因此，我希望他得到他想要得到的一切，因为如果我是他，在那种情况下，我也会想得到同样的东西。标注（黄色）-CHAPTER 07/故事材质 第144页在伟大的作家手中，即使是最不能同情的人物也能被赋予移情作用。标注（黄色）-CHAPTER 07 /故事材质 第149页 我们根据我们所相信的关于我们自己、关于我们周围的人、关于环境的 真理而
15、行事。这是我们不可能绝对知道的真理，而只是我们相信是真理 的东西。标注（黄色）-CHAPTER 07 /故事材质 第149页 我们还相信，我们可以自由地做出任何决定，采取任何行动。但是，我 们所做出的每一个选择，采取的每一个行动，无论是自发的还是故意的, 都植根于我们经验的总和，植根于迄今为止在现实中、在想象中或者在 梦中发生在我们身上的东西。标注（黄色）-CHAPTER 07 /故事材质 第151页生活教导我们，任何人类欲望的价值尺度与对它的追求所冒的风险都是成正比的。价值越高，风险便越大。标注（黄色）-CHAPTER 08 /激励事件 第188页一句吉卜赛老话说：谁先表白，谁先吃亏。第一个
16、说出“我爱你 的人便已吃亏，因为对方听到这句表白之后，会立即露出会心的笑容, 意识到他是一个被爱的人，这段爰情关系现在便由他掌控。如果你幸运 的话，那三个小字将会在烛光下同声说出。如果你桃运亨通，那三个字 根本就不用说出而是做出。标注（黄色）-CHAPTER 08 /激励事件 第195页激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。标注（黄色）-CHAPTER 08 /激励事件 第202页却又常常被人忽略的组成局部。麦基从基本概念入手却又常常被人忽略的组成局部。麦基从基本概念入手何谓节拍？场景？场景序列？幕高潮？影片高潮？ 不仅精辟地阐释了标准的三 幕戏剧结构的微妙，而且还揭开了非典型结构如
17、两幕、七幕、甚至 八幕影片的神秘面纱，指出了每一种类型的局限性，强调了主题、 背景和气氛的重要性，以及人物和人物塑造作为一对相对概念的重要性。作者简介罗伯特麦基定期在洛杉矶、纽约、伦敦和其他欧洲城市举办故事结构 讲习班。他身为电影艺术博士及富布赖特奖学金得主，创作有无数的电 视和电影剧本作品。目录第一部作家和故事艺术 序第一章故事问题第二部故事诸要素第二章结构图谱第三章结构与背景第四章结构与类型第五章结构与人物 第六章结构与意义 第三部故事设计原理一个事件打破人物生活的平衡，使之或变好或变坏，在他内心激发起一 个自觉和/或不自觉的欲望，意欲恢复平衡，于是把他送上了一条追寻 欲望对象的求索之路，
18、一路上他必须与各种（内心的、个人的、个人外 的）对抗力量抗衡。他也许能也许不能达成欲望。这便是亘古不变的故 事要义。标注（黄色）-CHAPTER 09 /幕设计 第219页假设无冲突，故事中的一切都不可能向前进展。标注（黄色）-CHAPTER 09/幕设计 第219页故事和音乐都是时间艺术，时间艺术家最最艰难的唯一任务就是要勾住 我们的兴趣，始终如一地保持我们注意力的集中，然后带着我们在时间 中穿行而又不让我们意识到时间的流逝。标注（黄色）-CHAPTER 09/幕设计 第221页生活就是关于这些终极问题的提问，如：如何找到爰和自我价值？怎样 才能使内心的混乱归于宁静？以及我们周围无处不在的巨
19、大的社会不 平等和时间的一去不复返。生活就是冲突。冲突是生活的本质。作家必 须决定在何时何地排演这种斗争。标注（黄色）-CHAPTER 09/幕设计 第235页爱情犹如双刃剑，可以朝两个方向切割：当我们给它自由时，我们就能拥有它，但是我们的占有欲却能够将它毁灭。标注（黄色）-CHAPTER 10 /场景设计 第244页转折点的效果是四重的：惊奇、增加好奇心、见识和新方向。标注（黄色）-CHAPTER 10 /场景设计 第253页为了理解我们如何才能创造出观众的情感体验，我们首先必须明白，世 上只有两种情感 快感和痛感。每一种都有其不同程度的变异：前者 如欢乐、爱情、幸福、狂喜、愉悦、销魂、刺激
20、、极乐等等；后者有痛 苦、害怕、焦虑、恐怖、悲伤、屈辱、萎靡、凄凉、紧张、悔恨等等。 但是，在本质上，生活给予我们的只能是非此即彼。标注（黄色）-CHAPTER 10 /场景设计 第254页回报递减定理无论是在生活中还是在故事中，都同样成立：我们对某事 的体验越多，它所产生的效果就会越少。换言之，情感体验假设是来回重 复，便不可能产生相应效果。第一个蛋卷冰淇淋味道很爽；第二个也还 不错；第三个会让你恶心。标注（黄色）-CHAPTER 10 /场景设计 第258页人类的行动只能趋善而从是，只不过是根据自己所相信或推断出的善恶 是非标准来行动而已。标注（黄色）-CHAPTER 11 /场景分析 第
21、266页 演员并不是牵线木偶，只会模仿动作和背诵台词。他们都是艺术家，是 用潜文本中的材料来进行创造，而不是被动地表现文本。标注（黄色）-CHAPTER 11 /场景分析 第268页 实际上，任何人，即使是疯子，要想完全表达内心活动都是不可能的。无论我们多么希望昭示我们最深层的感受，但它们总是在规避着我们。我们永远不可能完全表达出自己的真情实感。因为我们很少真正了解它 们。我们可以考虑一下一种迫切需要表达最真实思想和情感的情境 心理分析：病人仰卧在躺椅上，恨不得把他的心都掏出来，要求得到理 解。没有任何收敛，没有任何不可披露的隐私。当他可怕的思想和欲望 浮出外表时，心理分析大夫会做什么？静静地
22、点头和记笔记。笔记上会 写些什么？写的是没有说出的东西，是秘密，是隐含在病人撕心裂肺的 忏悔后面的无意识真相。所谓物不可貌相，即是指任何文本都有其潜文 本。标注（黄色）-CHAPTER 12 /布局谋篇 第312页 这就像性生活一样，房中术的大师们都知道把握做爱的进度。他们开始这儿所采这儿所采时总是把对方带入一个具有快感的紧张状态，就只差一点 用的词刚好和我们的词一样一高潮，然后讲个笑话，换个体位，然后 再把对方带入更加紧张的状态，还是不到高潮；然后吃个三明治、看看 电视、蓄积能量以到达越来越强的紧张程度，如此这般地以周期升降的 紧张度来做爰，直到最终同时到达高潮，天旋地转，眼冒金星。宽厚仁
23、慈的讲故事的人就是在和我们做爰啊。他知道我们有能力到达一个猛烈 倾泻的高潮如果他能掌握好适当进度的话。标注（黄色）-CHAPTER 13 /危机、高潮和结局 第327页 这一两难之境摆在主人公面前，当他与他生活中最强大、最集中的对抗 力量进行面对面的斗争时，他必须做出一个决定，要么采取此一行动, 要么采取彼一行动，为赢得自己的欲望对象做出最后的努力。主人公在 此如何选择可以使我们对他的深层性格，对其人性的终极表达，有一个 最深刻的认识。标注（黄色）-CHAPTER 13 /危机、高潮和结局 第334页所有故事结局的关键就是给予观众他们想要的东西，但不是通过他们所期望的方式。标注（黄色）-CHA
24、PTER 13 /危机、高潮和结局 第335页即如弗朗索瓦特吕福指出的，一个伟大的电影结局的关键是，创造一种壮观和真理“浑然一体的效果。标注（黄色）-CHAPTER 13 /危机、高潮和结局 第338页如果高潮已经打动观众，如果他们笑得不能自禁，被恐惧惊呆，充满着 一种社会义愤，还在擦拭眼泪，那么银幕突然变黑，片尾字幕开始滚动, 将是非常不礼貌的。PART IV作家在工作标注（黄色）-CHAPTER 14/反面人物塑造原理 第356页如果天才、手艺和知识等其他一切因素完全相等时，一部作品的伟大在 于作者对负面的处理。标注（黄色）-CHAPTER 15 /解说 第361页明智的作家总是遵循时间艺
25、术的第一原理：将最好的留到最后。因为如 果我们过早地披露太多，观众就会远在高潮到来之前看到高潮的到来。标注（黄色）-CHAPTER 15 /解说 第365页我们只能采用以下两种方法之一来转折场景：要么通过动作，要么通过 揭示。舍此，别无他法。标注（黄色）-CHAPTER 15 /解说 第365页强有力的揭示来自幕后故事人物以前生活中的重大事件，作者可以 在危机时刻来披露这些事件，以此创造转折点。标注（黄色）-CHAPTER 15 /解说 第368页蒙太奇在美国人的语汇中，蒙太奇这个术语是指一系列快速剪接的形象, 它们可以从根本上浓缩或扩展时间，而且常常采用光学效果，如划出、 圈入、分裂银幕、渐
26、隐或其他多画面手法。这种序列的高度能量被用于 掩盖其目的：传达信息这一颇为世俗的任务。就像梦境序列一样，蒙太 奇的采用也不失为一种努力，它可以通过忙碌观众的眼睛来减轻非戏剧 化解说的乏味程度。除了个别特例之外，蒙太奇只不过是一种懒惰的企 图，试图用装饰性摄影和剪辑来取代戏剧化展示，因此必须尽量防止采 用。标注（黄色）-CHAPTER 15 /解说 第369页但是，通片采用告诉性解说的趋势却威胁着我们这门艺术的前途。标注（黄色）-CHAPTER 16/问题和解决方法 第391页和人物一起度过的时间越多，目睹其选择的机会也就越多。其结果是观 众和人物之间更多的移情和情感卷入。标注（黄色）-CHAP
27、TER 16/问题和解决方法 第392页长篇小说独一无二的力量和神奇在于戏剧化地表现内心冲突。这是小说 的长项，要比戏剧和电影强得多。标注（黄色）-CHAPTER 16 /问题和解决方法 第392页无论是第一人称还是第三人称，小说家可以潜入思想和感情，通过微妙、紧张和诗化意象在读者的想象中投射出内心冲突的混乱和激越。标注（黄色）CHAPTER 16 /问题和解决方法 第392页戏剧独一无二的本领和魅力在于戏剧化地表现个人冲突。这是戏剧的长 项，比小说和电影要强得多。标注（黄色）-CHAPTER 16 /问题和解决方法 第392页电影独一无二的能量和辉煌在于戏剧化地表现个人外冲突，即那些跻身 于
28、社会和环境中的人类为生存而斗争的巨大而生动的意象。标注（黄色）-CHAPTER 16 /问题和解决方法 第393页内心生活可以在电影中得到深刻的表达，但不可能到达小说的那种密度 或复杂性。标注（黄色）-CHAPTER 16 /问题和解决方法 第393页改编的第一条原那么就是：小说越纯，戏剧越纯，电影就越差。标注（黄色）-CHAPTER 16 /问题和解决方法 第394页企图改编纯粹的文学作品之所以失败，有两个原因：第一是美学上 的不可能性。意象是先语言的，那些埋藏在小说和戏剧大师们华美文笔 之下的冲突根本就不可能用电影手法得到同等的甚或大约的表现。第二, 当一个小天才企图改编大师时，哪一种情况
29、更为可能？是小天才上升到 大师的水平，还是大师被下拽到改编者的水平？标注（黄色）-CHAPTER 16 /问题和解决方法 第395页改编的第二个原那么：愿意再创造。标注（黄色）-CHAPTER 16 /问题和解决方法 第395页正如米洛斯福尔曼把莫扎特传从舞台搬上银幕时对彼得谢弗所说： 你不得不把你的孩子再生第二次。其结果是，世人可以看到同一个故事的两个杰出版本，每一个版本都堪称其载体之佳作。标注（黄色）-CHAPTER 16/问题和解决方法 第396页伟大的讲故事的人一直都知道，”展示，不要告诉是一个终极任务： 以纯粹戏剧化和视觉化的方式来写作，展示一个自然人类行为的自然世 界，表现出生活的
30、复杂性，而不用告诉。标注（黄色）-CHAPTER 17 /人物 第403页威廉福克纳所指出：人性是唯一不会过时的主题。标注（黄色）-CHAPTER 17 /人物 第404页 就像米洛的维纳斯不是一个真正的女人一样，一个人物也不是一个真正 的人。一个人物是一件艺术品，是对人性的一个比喻。标注（黄色）-CHAPTER 17 /人物 第404页人物真相只能通过两难选择来表达。这个人在压力之下如何选择行动, 说明他到底是一个什么样的人一压力愈大，其选择愈能更加深刻而真 实地揭示其性格真相。标注（黄色）-CHAPTER 17 /人物 第405页一般而言，作者越是将动机固着于具体的原因，该人物在观众心目中
31、的 形象就会被他缩减得越小。标注（黄色）-CHAPTER 17 /人物 第405页亚里士多德所指出，只要我们能够看到一个人所做的事情，对他为什么 要做将不会有兴趣。一个人物是否成立取决于他在采取行动时所做出的 选择。一旦行为结束，他为什么要这么做的原因就开始淡化到不相关的 程度。标注（黄色）-CHAPTER 17 /人物 第414页一个采访者曾对李马文说，你演坏蛋已经有三十年了，总是扮演坏人一 定非常可怕吧。马文笑着说：我？我没有演坏人。我演的是那些挣扎 度日的人，他们是在竭其所能来将就生活给予他们的东西。其他人可能 会认为他们是坏人，但他们不是，我从来没有演过坏人。” 标注（黄色）-CHAP
32、TER 17 /人物 第416页生活中一个令人悲哀的真理是，在现世这条泪河中,我们真正了解的只有一个人，那就是我们自己。我们从根本上而言是永远孤独的。标注（黄色）-CHAPTER 17 /人物 第416页作为一个作家，你可以确信，大街上向你走来的每一个人，尽管有其各 自不同的方式，但他们都具有和你一样基本的人类思想和感情。这就是 为什么当你自问如果我是这个人物，在这种情况下，我会怎么办？ 时，老实的回答总是正确的。你会做出人会做的事。因此，你对你自己 人性的神秘之处观察得越深，对你自己的了解就会越多，从而也就越能 了解别人。标注（黄色）-CHAPTER 18 /文本 第424页阿尔弗雷德希区柯
33、克曾经说过：当剧本写好，对白加上之后，我们就 可以开始拍摄了。形象是我们的第一选择，对白是令人遗憾的第二选 择。对白是我们加在剧本上的最后一个层面。不要搞错，我们都喜欢精 彩的对白，但是，少即是多。标注（黄色）-CHAPTER 18 /文本 第452页 坚持每天笔耕，一行接一行，一页续一页，一刻接一刻。把故事常 备在身边。运用你从中学到的东西，作为指南，直到把其中的原理掌握 得像你与生俱来的天赋一样，收放自如。在做这一切的同时，扔掉你的 恐惧。因为在想象和技巧之外，世界要求于你的最最重要的东西是勇气,第七章故事材质 第八章激励事件 第九章幕设计 第十章场景设计 第十一章场景分析 第十二章布局谋
34、篇 第十三章危机、高潮、结局 第四部作家在工作 第十四章对抗的原理 第十五章解说 第十六章问题和解决方法 第十七章人物 第十八章文本 第十九章作家的创造方法 淡出读书心得本书被誉为编剧界的圣经。读本书不是为了做一名影视编剧，而是 为可以更好的欣赏影视作品、品味人生旅程，荧幕上有“故事也有事 故，人生亦是。在我从前提供的书籍中，但凡涉及到世界名著以及其改编的影视剧，我 都不厌其烦的阐述二者有何等区别，同时希望告诉广大朋友们，名著中 敢于冒着被拒绝、被嘲讽和经历失败的风险的勇气。在你为写出内涵深 刻而又美感并行的故事孜孜以求、上下求索的同时，审慎思考，大胆下 笔。那么，就像寓言的主人公一样，你的舞
35、蹈会让全世界目眩神迷。人物的内心刻画、特别是潜意识的摸索以及心理善恶的斗争，影视作品是很难刻画出来的，而通过这本书，作者对此作了一个非常好的阐释: 书籍：长篇小说独一无二的力量和神奇在于戏剧化地表现内心冲突。这 是小说的长项，要比戏剧和电影强得多。无论是第一人称还是第三人称, 小说家可以潜入思想和感情，通过微妙、紧张和诗化意象在读者的想象 中投射出内心冲突的混乱和激越。戏剧：戏剧独一无二的本领和魅力在于戏剧化地表现个人冲突。这是戏 剧的长项，比小说和电影要强得多。影视作品:电影独一无二的能量和辉煌在于戏剧化地表现个人外冲突， 即那些跻身于社会和环境中的人类为生存而斗争的巨大而生动的意象。 这是
36、电影的强项，比戏剧和小说要强得多。我的理解是：小说用读，感受人物内心（潜意识层面）的纠葛；戏剧用 听，感受人物个人的冲突（意识层面）；电影用看，感受人物与外界的 碰撞（行为层面）。以上，才能更好的体会各种媒介讲故事的精髓。纵览全书，其中真的非凡很多至理名言，点出了作者对人生与人性的敏 锐洞察力，有借鉴先贤、也有作者自己的感悟，其中，这样一句话对我 触动最大：（原书）人物真相只能通过两难选择来表达。这个人在压力之下如何选择行动，说明他到底是一个什么样的人一压力愈大，其选择愈能更加深刻而真实地揭示其性格真相。无论其面貌如何，在人物塑造的外表 之下，这个人到底是谁？在他人性的最深处，我们将会发现什么
37、？他是充满爰心还是残酷无情？慷慨大方还是充满爰心还是残酷无情？慷慨大方还是刍私自利？身强体壮还是弱不禁风？忠厚老实还是虚情假意？英勇无畏还是猥琐怯懦？得知真相的 唯一方法就是看他如何在压力之下做出选择，在追逐欲望的过程中采取哪种行动。他选故他在。” 人生是故事，其中充满了 事故。故事是线、事故是点。在顺境 中，人和人的选择往往雷同，而在逆境中却可见人间百态、真假善恶。 在影视作品中，我们早已习以为常，在现实中，也常常耳闻目染。事 故也好、”压力也罢，都是人生旅途中显著的曲折与起伏，它是人 性最好的试金石。记得从前在饭桌上和一位朋友争辩一句话人性是经不住考验”的，他 坚持毫无例外，我觉得并不绝对
38、，由此搞得面红耳赤。其实我很清楚, 在很多情况下这句话是对的，但我始终坚信也一定是有例外的，而往往 这种例外，便显现出了人性中最为灿烂美好的一面，也是人区别于 兽最根本之所在。影视题材中往往会借助这样的人性闪光点打动我们, 而我们也实实在在的为此动容，看一看影史上那些高分的电影，有超过 半数的作品都是深挖了人性最深处的这份勇敢、善良和爰，即便荧幕外 的你我自问难以效仿，但一点也不阻碍我们为此感动与向往。记得蝙蝠侠黑暗骑士的崛起，豆瓣9.2分，影史第27位，这是动漫英雄题材的最高分电影。编剧颠覆我们的常识，塑造了有可能是影史上最为成功的反派小丑，他把正面英雄蝙蝠侠玩得团团转, 只因他深谙人性的丑
39、恶，凭借此番洞察力，他游刃有余、无往不胜，直 到最后他出了一道看似必赢的囚徒困境题目一让两艘船上的人们 互相残杀，但最后，他输了，输给的不是蝙蝠侠的铁拳，而是人性中埋 藏比丑恶还要深的东西良善。最近大火的电视剧隐秘的角落亦是如此，杀人如麻的凶手，依 然会有想保护和拯救孩子的那份善意，记得小孩子们问他最大的愿望是 什么？他的回答是“重新来过，重新来过什么？重新来过去找回他丢 失的人性良善。我想，就像我和朋友的那番关于人性的辩论会在不同的地方继续争辩下 去，甚至这句人性是经不住考验的话也会在荧幕上、生活中不断被 印证，但这并不能代表它就是真理，因为但凡有一桩杀身成仁、舍生取 义的事迹发生，就依然可
40、以点燃人性中美好的那份希望，只因你相信人 性中依然有这份净土，心便是天堂，反之，便是炼狱。是的，我成认在大局部人面对压力的时候，会选择负面的那条路，但这 种概率论针对于我们个体处理问题，难道就成为唯一依据吗？杀死一 只知更鸟中，父亲说世界上唯有一件事情不能从众，那就是泯灭良 知。民间常出一道送命题：你老婆和你妈掉进水里面，你救谁？， 这个题目，是没有意义的，因为预想压力和面对压力作出的决定很可能是背道而驰的，正如木兰辞中结尾那句：雄兔脚扑朔，雌兔眼迷 离。双兔傍地走，安能辨我是雄雌？ 兔子的雌雄需要近观，人性的善恶需要压力。摘录序言 标注（黄色）-位置41故事论述的是原理，而不是规那么。规那么
41、说：“你必须以这种方式做。”原理说：“这种方式有效原理说：“这种方式有效而且经过了时间的验证。”两者有着本质的区别。标注（黄色）-位置113天才作家写不出好作品大抵有两个原因：要么是被一个他们觉得非证明 不可的观念蒙住了双眼，要么是被一种他们必须表达的情感所驱策。而 天才作家写出好作品一般是因为这个原因：他们被一种要打动观众的欲 望所感动。标注（黄色）-位置119观众不仅令人惊叹地敏感，而且一旦他们在黑暗的影院坐定，其集体智 商那么能瞬间飞跃二十五个点。当你去看电影时，难道不是常常觉得自己 比你所看到的内容更加聪明？人物还没开始行动，你就知道他们要做什么；影片离结尾还老远的时候，你就已经看到了
42、结局。观众不仅聪明， 而且还要比大多数电影更聪明；当你置身于银幕的另一面时，这一事实 也不会改变。作家所能做的一切就是，使出他的浑身解数，力图超越聚 精会神的观众所表现出的敏锐感知力。一部电影如假设不了解观众的反响 和预期很监色对行之不远。你必须以一种既能表达自己的视觉印象3, 又能满足观众欲望的方式来构建自己的故事形态。观众和其他诸多要素样，是故事设计的决定力量，没有观众，这种创作行为便失去了意义。标注（黄色）-位置137就像小孩摔碎东西取乐或无理取闹以博取大人关注一样，太多的电影制 作者不惜采用婴幼儿的伎俩在银幕上大叫：”瞧瞧我的本领！而成熟 的艺术家绝不会故意引人注意，明智的艺术家也绝不
43、会纯粹为了打破常 规而行事。标注（黄色）-位置150无论你的英雄是谁伍迪艾伦、大卫马梅特、昆汀塔伦蒂诺、露丝鲍 尔贾华拉、奥利弗斯通、威廉戈德曼、张艺谋、诺拉艾芙隆、斯派克李、 斯坦利库布里克，你崇敬他们皆因其独一无二。他们每一个人都出类拔 萃，因为他们选择了别人没有选择的内容，设计了别人没有设计的形式, 并将二者融合为一种他所独有的风格。我要求你们同样如此。PART I作家和故事艺术标注（黄色）-CHAPTER 01 /故事问题 第5页人类对故事的胃口是不可魇足的。设想在地球上的普通一日，有多少故 事在以各种形式传送着：翻阅的散文书页、表演的戏剧、放映的电影、 源源不断的电视喜剧和正剧、二十
44、四小时的报刊和广播新闻、孩子们的 睡前故事、酒吧吹牛、网上闲聊。故事不仅是人类最多产的艺术形式, 而且和人类的一切活动工作、玩乐、吃饭、锻炼争夺着人们 每一刻醒着的时间。我们讲述和倾听故事的时间可以和睡觉的时间相提 并论即使在睡着以后我们还会做梦。为什么？我们人生如此之多的 时间为什么会在故事中度过？因为，正如评论家肯尼斯伯克所言，故事 是人生必需的设备。标注（黄色）-CHAPTER 01 /故事问题 第6页用剧作家让阿努伊的话说：“小说赋予人生以形式。”标注（黄色）-CHAPTER 01 /故事问题 第6页但凡优秀的电影、小说和戏剧，都能通过其各不相同的喜剧和悲剧色彩 来到达娱乐的目的，给观众一种具有感染力的新鲜的生活模式。标注（黄色）-CHAPTER 01 /故事问题 第8页然而眼下，亚洲影片却在北美和世界各地畅行不衰，打动和愉悦着千百 万观众，成为国际影坛瞩目的焦点。其原因只有一个：亚洲电影人能够 讲述精彩的故事。非好莱坞电影人不应将其失误推诿于发行商，而应开