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1、诗词赏析：杜甫狂夫杜甫狂夫赏析诗词鉴赏网权威发布诗词赏析：杜甫狂夫，更多诗词赏析相关信息请访问诗词鉴赏网。杜甫的诗词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁顿挫”四字精确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会冲突和人民疾苦，他的诗记录了唐代由盛转衰的历史巨变，表达了崇高的儒家仁爱精神和剧烈的忧患意识，因而被誉为“诗史”。杜甫作品被称为世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。下面是大范文网为大家带来的杜甫狂夫及赏析，欢迎大家阅读。 狂夫唐代：杜甫万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
2、(篠通：筱)厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。译文万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光滑，飘雨渐渐洗着粉红的荷花，阵阵芳香。当了大官的挚友人一阔就变脸，早与我断的来往，许久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的狂夫老了却更狂！我就这么狂！注释万里桥：在成都南门外，是当年诸葛亮送费祎出访东吴的地方。杜甫的草堂就在万里桥的西面。百花潭：即浣花溪，杜甫草堂在其北。沧浪：指汉水支流沧浪江，古代以水澄澈著名。孟子离娄上：“沧浪之水清兮，可
3、以濯我缨。”有随遇而安之意。筱（xio）：细小的竹子。娟娟净：秀美光滑之态。裛（y）：滋润。红蕖：粉红色的荷花。冉冉香：阵阵芳香。厚禄故人：指做大官在挚友。书断绝：断了书信来往。恒饥：长时间挨饿。填沟壑（h）：把尸体扔到山沟里去。这里指穷困潦倒而死。疏放：疏远仕途，狂放不羁赏析这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“狂夫”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安家立命之地，他的心情伸展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓渔夫“沧浪
4、之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们呈现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花特别娇艳，而微风吹送，芳香可闻。颔联结撰极为细心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通
5、常写微风的“拂”字感*彩更浓，有当心爱惜意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更温柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体会（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美妙貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。前四句写草堂及浣花溪的漂亮景色，令人陶然。然而与此并不那么
6、和谐的是诗人现实的生活境况。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非杜甫诗选），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困境况，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨
7、难压倒，始终用一种倔强的看法来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生看法，不但没有伴同岁月消逝而衰退，反而越来越增加了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴趣盎然地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，漂亮的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的境况，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑狂夫老更狂”）在杜诗中，原不乏歌咏美丽自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而狂夫值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景胜利地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而统一起来。没有前半部分美丽景致的描写，不足以表现“狂夫”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“狂夫”就会失其所以为“狂夫”。两种成分，真是缺一不行。因而，这种处理在艺术上是听从内容须要的，是非常胜利的。