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1、 摄影作品中，真实地表现被摄对象的摄影作品中，真实地表现被摄对象的色彩，只是一种比较肤浅的要求；摄色彩，只是一种比较肤浅的要求；摄影者不应该停留在这种要求上，所以影者不应该停留在这种要求上，所以在这里两方面的要求：在这里两方面的要求：一、具备一定的色彩学的修养和美术一、具备一定的色彩学的修养和美术知识知识二、要通晓彩色摄影的有关科学知识二、要通晓彩色摄影的有关科学知识第十一章 彩色摄影基础原理 第一节、光线与色 光是一种电磁波，波长范围很广，速度光是一种电磁波，波长范围很广，速度30万公万公里里/秒，有线传播，波长极短，以毫微米为单位。秒，有线传播，波长极短，以毫微米为单位。（人眼能够看到的电
2、波范围大约是从（人眼能够看到的电波范围大约是从380毫微米毫微米780毫微米可见光）。毫微米可见光）。日光（白色）通过三棱镜折射分解时，可看出它日光（白色）通过三棱镜折射分解时，可看出它是由多种色光组成的。（单色光的混合光）人眼是由多种色光组成的。（单色光的混合光）人眼能分辨的颜色有能分辨的颜色有150种，而其中最易区分的只有种，而其中最易区分的只有7种颜色。种颜色。光源的色：由发出光线的光谱成分决定（光的波光源的色：由发出光线的光谱成分决定（光的波长决定）长决定）物体的色：取决于物体对各光线的吸收、反射与物体的色：取决于物体对各光线的吸收、反射与透视能力透视能力消色物体（黑、白、灰）吸收各种
3、波长的光是等消色物体（黑、白、灰）吸收各种波长的光是等量的量的例如：白光例如：白光：反射率：反射率75%以上为白色，以上为白色，10%以以下为黑色，中间为不同的灰色。下为黑色，中间为不同的灰色。一、光线与物体的色之间的关系一、光线与物体的色之间的关系 有色物体的色：有色物体的色：对照明光线具有选择性吸收的特性对照明光线具有选择性吸收的特性白光白光 红色物体红色物体 反射红色光的波长反射红色光的波长 红色红色 绿色物体绿色物体 反射绿色光的波长反射绿色光的波长 绿色绿色 光源的光谱成份对物体颜色的影响光源的光谱成份对物体颜色的影响 有色光源照射到消色物体时，物体反射光与入射有色光源照射到消色物体
4、时，物体反射光与入射光颜色相同；当两种以上的有色光同时照射到消光颜色相同；当两种以上的有色光同时照射到消色物体时，物体颜色是加色法效应。（红光和绿色物体时，物体颜色是加色法效应。（红光和绿光同时照到白色物体上时，呈黄色）光同时照到白色物体上时，呈黄色）照到有色物体上时，物体呈减色效应，例如：红照到有色物体上时，物体呈减色效应，例如：红光被青色物体吸收；绿光被品色物体吸收；蓝光光被青色物体吸收；绿光被品色物体吸收；蓝光被黄色物体吸收。被黄色物体吸收。分析光线与物体色之间的关系：n光线分解为三原色n物体分解为三补色n光线相加用加色法n光线与物体用减色法最终依据人眼看到的：是否有或是什么色光线二色的
5、特征二色的特征（一）色温：是表明光源色成分的标志（一）色温：是表明光源色成分的标志利用温度的利用温度的数值来说明光源的色成份数值来说明光源的色成份就是色温用就是色温用一绝对黑体的绝对温度（一绝对黑体的绝对温度（273）的数值标志着）的数值标志着因温度的提高而显示在色光上的变化。在摄影上，因温度的提高而显示在色光上的变化。在摄影上，光源色温是用来测量光线中色包含颜色的成分，光源色温是用来测量光线中色包含颜色的成分，而不是测量光线的冷热温度，而不是测量光线的冷热温度，色温越高就越带蓝色温越高就越带蓝色，色温越低就越带红色。色，色温越低就越带红色。（二）色觉（二）色觉 可见光的辐射能量刺激人眼时，全
6、引可见光的辐射能量刺激人眼时，全引起人的视觉反映，不同波长的光波使人产起人的视觉反映，不同波长的光波使人产生不同的色觉，人眼对可见光中各不同光生不同的色觉，人眼对可见光中各不同光波段的敏感性也不同。正常人对波长波段的敏感性也不同。正常人对波长555毫微米的黄、绿光最敏感，对红光感光灵毫微米的黄、绿光最敏感，对红光感光灵敏度则低得多，当接受相同能量的红光和敏度则低得多，当接受相同能量的红光和绿光刺激时，感受到的明亮程度不同，人绿光刺激时，感受到的明亮程度不同，人感觉绿光要比红光显得亮得多。感觉绿光要比红光显得亮得多。n人眼人眼视网膜中有三种不同锥体细胞视网膜中有三种不同锥体细胞，它们分别含，它们
7、分别含有不同的视色素，一类对有不同的视色素，一类对600700毫微米的红毫微米的红光感觉灵敏，叫做感红单元；对光感觉灵敏，叫做感红单元；对500600毫微毫微米的绿光感觉灵敏，叫做感绿单元；对米的绿光感觉灵敏，叫做感绿单元；对400500毫微蓝光感觉灵敏，叫做感蓝单元。毫微蓝光感觉灵敏，叫做感蓝单元。正因为有这三种锥体细胞存在，互相影响、相互正因为有这三种锥体细胞存在，互相影响、相互独立而产生不同的色觉。独立而产生不同的色觉。n（色的特征，色彩三要素：（色的特征，色彩三要素：色别、明度、饱和度色别、明度、饱和度）（三）色别（三）色别n是色彩借以彼此相互区分的特性。它决定于该是色彩借以彼此相互区
8、分的特性。它决定于该光线的波长，不同波长的光波光线的波长，不同波长的光波给人眼以不同的感觉。因此不同的色别可以用给人眼以不同的感觉。因此不同的色别可以用光谱中的不同波长来表示。多种色混合光的色光谱中的不同波长来表示。多种色混合光的色别相当于混合色的那种波长的色别。（人眼能别相当于混合色的那种波长的色别。（人眼能分辨的色别有分辨的色别有150180种）种）（四）明度（四）明度n人眼对色彩的明亮感觉（常用反光率表示）人眼对色彩的明亮感觉（常用反光率表示）包括两层含义：包括两层含义：n1、明度指各种纯正的色彩相互比较所产生、明度指各种纯正的色彩相互比较所产生的明暗差别。的明暗差别。n 2、色彩受到强
9、弱不同的光线照射，其本身、色彩受到强弱不同的光线照射，其本身产生了明暗变化，也表现出明度的不同。产生了明暗变化，也表现出明度的不同。n对不发光物体，彩色物体表面反光率越高，明度愈对不发光物体，彩色物体表面反光率越高，明度愈亮。亮。明度与色别不同：同一色彩可以有不同明度，而不明度与色别不同：同一色彩可以有不同明度，而不同色彩（反光率相同）可以具有同样的明度。人眼同色彩（反光率相同）可以具有同样的明度。人眼对明度的感觉较灵敏，只要反光率改变对明度的感觉较灵敏，只要反光率改变1%，人眼，人眼都能感觉到。在彩色摄影中，被摄对象既要有色别都能感觉到。在彩色摄影中，被摄对象既要有色别变化，也要有明度变化，
10、这样才够生动，真实地再变化，也要有明度变化，这样才够生动，真实地再现景物的形象。现景物的形象。（五）饱和度（五）饱和度n指颜色的纯度（色的鲜艳程度）指颜色的纯度（色的鲜艳程度）取决于该色中所含色的成分与消色成分的比例。取决于该色中所含色的成分与消色成分的比例。新含色中彩色成分越大，色彩愈饱和；消色成新含色中彩色成分越大，色彩愈饱和；消色成分越多，饱和度就越小。分越多，饱和度就越小。物体表面结构和物体的饱和度有关，表面越光物体表面结构和物体的饱和度有关，表面越光滑，物体颜色越饱和。丝织品比棉织品的色彩滑，物体颜色越饱和。丝织品比棉织品的色彩鲜艳，树叶和花的颜色在雨后比较鲜艳。鲜艳，树叶和花的颜色
11、在雨后比较鲜艳。n物体色的饱和度与物体所处的环境有关（透视能物体色的饱和度与物体所处的环境有关（透视能见度大，则饱和度大；能见度小，则饱和度小。）见度大，则饱和度大；能见度小，则饱和度小。）n摄影中，颜色受到强光的照射，明度提高，但色摄影中，颜色受到强光的照射，明度提高，但色彩饱和度降低。若颜色受光不足，或处在阴影中，彩饱和度降低。若颜色受光不足，或处在阴影中，则明度降低，饱和度也降低。则明度降低，饱和度也降低。n曝光对色彩的饱和度也有影响，纯正的色彩正确曝光对色彩的饱和度也有影响，纯正的色彩正确曝光时，再现出的色彩饱和度最高，曝光过度或曝光时，再现出的色彩饱和度最高，曝光过度或不足，饱和度均
12、降低。不足，饱和度均降低。三原色光与补色光三原色光与补色光n1、原色光、原色光根据人眼视觉三原色理论，根据人眼视觉三原色理论，等量的红色光、绿色等量的红色光、绿色光、蓝色光相加便产生白光。光、蓝色光相加便产生白光。当红、绿、蓝不是当红、绿、蓝不是等量相加，便会产生其它色光。这三种色光按不等量相加，便会产生其它色光。这三种色光按不同比例混合，几乎能产生所有的色光。换言之，同比例混合，几乎能产生所有的色光。换言之，所有的色光都可以由这三种色光的不同比例混合所有的色光都可以由这三种色光的不同比例混合而成。因此在摄影中把红色光、绿色光、蓝色而成。因此在摄影中把红色光、绿色光、蓝色 光称为三原色光。（在
13、绘画上，三原色染料红、光称为三原色光。（在绘画上，三原色染料红、黄、蓝等量混合成黑色）黄、蓝等量混合成黑色）2、补色光、补色光 任何两种色光相加后如能产生白光，这两任何两种色光相加后如能产生白光，这两种色光就称为补色光。实验证明：种色光就称为补色光。实验证明：红光红光+青光青光=白光白光 绿光绿光+品光品光=白光白光 蓝光蓝光+黄光黄光=白光白光n三原色红、绿、蓝的三补色光分别是三原色红、绿、蓝的三补色光分别是n 青、品、黄。青、品、黄。n而青、品、而青、品、黄是三原色中两种色光的混黄是三原色中两种色光的混合，故又称为二次光。合，故又称为二次光。n红红+绿绿=黄黄 n绿绿+蓝蓝=青青 n蓝蓝+
14、红红=品。品。n换言之，若从白光中减去其中一种原色光换言之，若从白光中减去其中一种原色光时，剩下的两原色光所形成的色光，为该减时，剩下的两原色光所形成的色光，为该减除原色的补光。除原色的补光。白光白光红光红光=青光青光 白光白光蓝光蓝光=黄光黄光 白光白光绿光绿光=品红光品红光3、六星图、六星图红绿蓝黄品青n系统地说明三原色、三补色的基本原理，用六系统地说明三原色、三补色的基本原理，用六星图来表示：星图来表示：n说明了色光的组成关系，每一种色光都是由它说明了色光的组成关系，每一种色光都是由它相邻的两种色光所组成的。相邻的两种色光所组成的。n说明了色光的互补关系，每一种原色光的对应说明了色光的互
15、补关系，每一种原色光的对应色是它的补色。色是它的补色。第二节 彩色片的成色原理n彩色感光材料使用的感光体可分为二种：彩色感光材料使用的感光体可分为二种：银盐、非银盐银盐、非银盐非银盐材料正处在发展中，它可以节省大量的非银盐材料正处在发展中，它可以节省大量的银，操作更简单，不需要在暗室里操作，也不银，操作更简单，不需要在暗室里操作，也不需湿法显影、定影。但由于影像的解像力还有需湿法显影、定影。但由于影像的解像力还有待进一步提高，因此在现代彩色摄影中，应用待进一步提高，因此在现代彩色摄影中，应用的还是银盐感光材料。的还是银盐感光材料。一、多层彩色片的结构一、多层彩色片的结构多层彩色片基本上分别由多
16、层彩色片基本上分别由感蓝感蓝感绿感绿感红感红三个主要乳剂层和其它的辅助涂层组成三个主要乳剂层和其它的辅助涂层组成1、保护层：胶片最上一层的涂层（保护膜）、保护层：胶片最上一层的涂层（保护膜）保护内部乳剂层不受磨擦和损伤保护内部乳剂层不受磨擦和损伤2、感蓝乳剂层：只感受来自被摄体的蓝色、感蓝乳剂层：只感受来自被摄体的蓝色光线（其上层为高感乳剂层，下层为低感光线（其上层为高感乳剂层，下层为低感乳剂）加入这层能呈现黄色的成色剂。乳剂）加入这层能呈现黄色的成色剂。（透过了绿光和红光）（透过了绿光和红光）3、黄滤光层：能将未被感蓝乳剂层吸收而透过的蓝、黄滤光层：能将未被感蓝乳剂层吸收而透过的蓝色光线全部
17、吸收，而让绿光和红光透过。（冲洗色光线全部吸收，而让绿光和红光透过。（冲洗后去掉）后去掉）4、隔层：也叫分离层。为了防止各乳剂层和蓝滤色、隔层：也叫分离层。为了防止各乳剂层和蓝滤色层中的各各成分互相扩散窜层。（明胶层）另一层中的各各成分互相扩散窜层。（明胶层）另一目的是充分吸收通过各层的乳剂层以后而产生的目的是充分吸收通过各层的乳剂层以后而产生的反射光光晕，从而有效的提高乳剂层影像的清晰反射光光晕，从而有效的提高乳剂层影像的清晰度。（内防光晕层）度。（内防光晕层）5、感绿乳剂层：、感绿乳剂层：感色范围可感受蓝、绿、紫光。由于它感色范围可感受蓝、绿、紫光。由于它的上面有黄色滤色层，所以不感受蓝、
18、的上面有黄色滤色层，所以不感受蓝、紫光而只感绿光。（此层要加入呈现品紫光而只感绿光。（此层要加入呈现品红成色剂，彩色红外片中应加入呈现黄红成色剂，彩色红外片中应加入呈现黄色的成色剂）色的成色剂）n6感红乳剂层：可感受蓝、紫和红光感红乳剂层：可感受蓝、紫和红光 只只感红光（此层应加入呈青色的成色剂，彩感红光（此层应加入呈青色的成色剂，彩色红外片中加品红色成色剂）色红外片中加品红色成色剂）n7防光晕层：颜料要吸收掉大部分甚至全防光晕层：颜料要吸收掉大部分甚至全部的可见光。黑褐色胶体银明胶层部的可见光。黑褐色胶体银明胶层 冲洗掉（大部分在乳剂层下面，柯达伊冲洗掉（大部分在乳剂层下面，柯达伊斯曼胶卷涂
19、在片基的背面，显影前冲洗掉）斯曼胶卷涂在片基的背面，显影前冲洗掉）n8底层：在片基与乳剂层或其它涂布层之底层：在片基与乳剂层或其它涂布层之间，起粘接作用。间，起粘接作用。二、成色原理二、成色原理（一）加色法：（一）加色法：加色法是利用三原色原理，它是彩色摄影的理加色法是利用三原色原理，它是彩色摄影的理论基础。自然界的任何一种颜色都可以用三种论基础。自然界的任何一种颜色都可以用三种原色光的不同比例的构成来表现出来，因此，原色光的不同比例的构成来表现出来，因此，只要用摄影的方法把被摄物的全部色彩都分成只要用摄影的方法把被摄物的全部色彩都分成三原色，然后再把它们组合起来，就能够得到三原色，然后再把它
20、们组合起来，就能够得到所需要的彩色影像。所需要的彩色影像。n制作三张透明正片，分别是红、绿、蓝制作三张透明正片，分别是红、绿、蓝拍摄成红、绿、蓝三种负片拍摄成红、绿、蓝三种负片n印制成三张正片印制成三张正片 三色放印叠在一起，三色放印叠在一起，就产生了色光的组合。就产生了色光的组合。n利用人眼的分辨力有一限度，应用网纹原理。利用人眼的分辨力有一限度，应用网纹原理。在感光膜的下面有一层极薄的彩色网纹，极细在感光膜的下面有一层极薄的彩色网纹，极细小的红色、绿色和蓝色的透明体非常规则地分小的红色、绿色和蓝色的透明体非常规则地分布在上面。从背部拍摄，让光线透过，网纹再布在上面。从背部拍摄，让光线透过，
21、网纹再到达乳剂，产生影像。到达乳剂，产生影像。其原因是，感光和显影之后其原因是，感光和显影之后，胶片乳剂层里还，胶片乳剂层里还原出的金属银挡住了网纹上的透明体的某一部原出的金属银挡住了网纹上的透明体的某一部分，光线通过那些未挡住的部分就产生了彩色分，光线通过那些未挡住的部分就产生了彩色的感觉。的感觉。n负片上所得到的彩色只是负像，如投射到胶片负片上所得到的彩色只是负像，如投射到胶片上某一极小部分上的是红色光，这时胶片上变上某一极小部分上的是红色光，这时胶片上变黑的地方就是把那些红色透明体挡住而形成青黑的地方就是把那些红色透明体挡住而形成青色。把负片的像经过反转显影，留在乳剂里面色。把负片的像经
22、过反转显影，留在乳剂里面的卤化银经过第一次显影受到光线照射和再度的卤化银经过第一次显影受到光线照射和再度显影后，所得到的像就成为正象了。（彩色电显影后，所得到的像就成为正象了。（彩色电视原理）视原理）（二）减色法（二）减色法n1、含义：就是运用青、品、黄三种颜色的、含义：就是运用青、品、黄三种颜色的单色影像来叠合成各色彩色景物。单色影像来叠合成各色彩色景物。青、品、黄三种颜色的单色影像好比青、品、青、品、黄三种颜色的单色影像好比青、品、黄三种滤镜（透明片），滤镜的基本性能是黄三种滤镜（透明片），滤镜的基本性能是阻挡住部分色光，通过部分色光。黄滤镜阻阻挡住部分色光，通过部分色光。黄滤镜阻挡了（即
23、减去了）白光中的蓝光，通过红光挡了（即减去了）白光中的蓝光，通过红光和绿光。和绿光。n2、彩色感光材料的成像结构、彩色感光材料的成像结构由于被摄景物呈现的各种色彩都可以由红、绿、由于被摄景物呈现的各种色彩都可以由红、绿、蓝三原色光的不同比例混合而成，这也意味着蓝三原色光的不同比例混合而成，这也意味着各种景物的色彩都可以分解为红、绿、蓝色光各种景物的色彩都可以分解为红、绿、蓝色光的不同比例。新的感光材料的感光层是由感红、的不同比例。新的感光材料的感光层是由感红、绿、蓝三层结构涂布在片基上叠合而成。绿、蓝三层结构涂布在片基上叠合而成。n感蓝层：只对蓝光起敏感反应，对绿光、红光不感蓝层：只对蓝光起敏
24、感反应，对绿光、红光不起反应。内有黄色成色剂，产生黄色单影像，其起反应。内有黄色成色剂，产生黄色单影像，其密度与曝光量成正比。密度与曝光量成正比。感绿层：能对绿光和蓝光起反应，对红光不起反感绿层：能对绿光和蓝光起反应，对红光不起反应。由于其上有一层黄色滤光层，起阻挡蓝光作应。由于其上有一层黄色滤光层，起阻挡蓝光作用，因此实际上只感绿光，内有品红成色剂，产用，因此实际上只感绿光，内有品红成色剂，产生品红影像。生品红影像。感红层：感红层本身对红光和蓝光起反应，对绿感红层：感红层本身对红光和蓝光起反应，对绿光不起反应，内有青色成色剂，产生青色影像。光不起反应，内有青色成色剂，产生青色影像。三、彩色片
25、的种类三、彩色片的种类1、彩色负片：三种不同感色性，分、彩色负片：三种不同感色性，分别记录红、绿、蓝三种原色光。别记录红、绿、蓝三种原色光。记录为记录为青、品、黄青、品、黄三种染料三种染料2、彩色反转片、彩色反转片n经曝光和反转冲洗加工后，形成可供直接经曝光和反转冲洗加工后，形成可供直接观赏的彩色透明片。颜色表现真实、鲜艳，观赏的彩色透明片。颜色表现真实、鲜艳，用于彩色制版印刷和幻灯印放。用于彩色制版印刷和幻灯印放。特点：解像力高，用途广，颜色失真小特点：解像力高，用途广，颜色失真小。3、彩色中间片、彩色中间片n用来作为放大彩色反转片或复制彩用来作为放大彩色反转片或复制彩色底片使用。通过翻拍、
26、拷贝或放色底片使用。通过翻拍、拷贝或放大工艺，彩色中间片可将彩色反转大工艺，彩色中间片可将彩色反转片复制彩色负片，后再印放照片。片复制彩色负片，后再印放照片。4、彩色正片、彩色正片n是从彩色底片和彩色中间片复制透明正是从彩色底片和彩色中间片复制透明正片的一种彩色片，它可以接触曝光也可片的一种彩色片，它可以接触曝光也可以放大曝光，用于电影拷贝和负责制彩以放大曝光，用于电影拷贝和负责制彩色幻灯片。色幻灯片。5、彩色红外片：、彩色红外片：记录记录7501300毫米波长、接近可毫米波长、接近可见光的红色部分的光线。见光的红色部分的光线。第三节 色彩的基本知识n一、色彩的冷暖一、色彩的冷暖红色、橙红、橙
27、色、橙黄、黄色，可以红色、橙红、橙色、橙黄、黄色，可以使人们联想到火焰、日出、灼热的金属，使人们联想到火焰、日出、灼热的金属，让人感到温暖、醒目、热情、光明、喜让人感到温暖、醒目、热情、光明、喜悦、活力等，称为暖色。悦、活力等，称为暖色。n蓝色、青色、蓝青色，能够使人联想到流水，蓝色、青色、蓝青色，能够使人联想到流水，碧空、雪野、严冬，使人感到寒冷、凉爽、深碧空、雪野、严冬，使人感到寒冷、凉爽、深邃、收缩等，称为冷色。邃、收缩等，称为冷色。n绿色和紫色与暖、冷色相比，很难判定，称为绿色和紫色与暖、冷色相比，很难判定，称为中性色。中性色。n即由红、橙、黄或主要由红、橙、黄构成的画即由红、橙、黄或
28、主要由红、橙、黄构成的画面称为面称为暖调画面暖调画面，由蓝、青或主要以蓝、青构，由蓝、青或主要以蓝、青构成的画面称为成的画面称为冷调画面冷调画面。二、色彩的对比和谐二、色彩的对比和谐n不同的色彩互相配置在一起时，有时色彩之间不同的色彩互相配置在一起时，有时色彩之间有强烈的对比效果，有些色彩之间则有和谐的有强烈的对比效果，有些色彩之间则有和谐的视觉感受。视觉感受。n在色轮上处于相对位置的两种色彩，红在色轮上处于相对位置的两种色彩，红青、青、黄黄蓝、绿蓝、绿品，它们之间的品，它们之间的视觉对比效果视觉对比效果是是鲜明的，能给我们一种强烈的色彩跳动感。鲜明的，能给我们一种强烈的色彩跳动感。n人眼视觉
29、在观看两种波长明显不同的色光时，人眼视觉在观看两种波长明显不同的色光时，要迅速进行调整，从而有跳跃和强烈对比感觉。要迅速进行调整，从而有跳跃和强烈对比感觉。互补的色彩恰恰具有这种特点，对比效果也最互补的色彩恰恰具有这种特点，对比效果也最强烈，冷色和暖色也具有对比特征。在色轮上强烈，冷色和暖色也具有对比特征。在色轮上比较靠近的一些色彩，波长比较近，视觉上不比较靠近的一些色彩，波长比较近，视觉上不引起跳动，当相互配置在一起时，显得和谐与引起跳动，当相互配置在一起时，显得和谐与协调，感到平缓与舒展如红、橙、黄；绿、青、协调，感到平缓与舒展如红、橙、黄；绿、青、蓝绿等。蓝绿等。三、色彩的轻重与进退三、
30、色彩的轻重与进退n浅色往往看上去重量较轻，而深色往往浅色往往看上去重量较轻，而深色往往看上去重量较重，这种感觉便是色彩的看上去重量较重，这种感觉便是色彩的轻重感。轻重感。n在彩色摄影中，我们可以利用色彩的轻在彩色摄影中，我们可以利用色彩的轻重表现被摄体的力度和变化中的均衡，重表现被摄体的力度和变化中的均衡，用轻重色的对比去突出主要的被摄体。用轻重色的对比去突出主要的被摄体。n色彩的进退是指在同等远近距离上的色彩，红、色彩的进退是指在同等远近距离上的色彩，红、橙、黄等暖色看上去比蓝、青等冷色显得近。橙、黄等暖色看上去比蓝、青等冷色显得近。室外远处的景物看上去总是带有蓝、青的调子，室外远处的景物看
31、上去总是带有蓝、青的调子，在摄影中可以用这种错觉去强调景物空间深度在摄影中可以用这种错觉去强调景物空间深度感。这样，又把红、橙、黄这些易显得向前突感。这样，又把红、橙、黄这些易显得向前突出的色彩叫出的色彩叫“前进色前进色”，蓝、青色这些易显得，蓝、青色这些易显得退避的色彩叫退避的色彩叫“后退色后退色”。四、色彩的感情四、色彩的感情n不同的色彩给人不同的感觉与联想。对色彩的不同的色彩给人不同的感觉与联想。对色彩的感觉所引起的情感上的联想称为色彩的感情。感觉所引起的情感上的联想称为色彩的感情。但色彩的感觉并不绝对化，色彩的感情受生活但色彩的感觉并不绝对化，色彩的感情受生活经验影响，受个人环境、文化
32、程度、艺术修养经验影响，受个人环境、文化程度、艺术修养的不同，对色彩的喜爱有所差异。的不同，对色彩的喜爱有所差异。五色彩的处理五色彩的处理n1、色彩的如实还原、色彩的如实还原现有的感光材料在曝光和显影之后再现出来，现有的感光材料在曝光和显影之后再现出来，一般情况下，被摄对象的色彩能够在照片下如一般情况下，被摄对象的色彩能够在照片下如实地还原出来，但在实践中，由于：实地还原出来，但在实践中，由于：n（1）胶卷和相纸偏色，（）胶卷和相纸偏色，（2）色温平衡性存在）色温平衡性存在差距（胶卷与光源）（差距（胶卷与光源）（3）底片、相纸曝光显）底片、相纸曝光显影过程中存在问题。影过程中存在问题。n所以应
33、根据具体情况加以调整，消除照片上的所以应根据具体情况加以调整，消除照片上的偏色现象。偏色现象。2.艺术上的要求艺术上的要求n有时画面上五颜六色并不能引起人们的有时画面上五颜六色并不能引起人们的注意，而只有注意，而只有两、三种颜色两、三种颜色时反而能给时反而能给人以强烈的色彩印象，究其原因，是因人以强烈的色彩印象，究其原因，是因为主要差异在于摄影画面上的色彩构成为主要差异在于摄影画面上的色彩构成有无特色，摄影者懂不懂色彩构成的基有无特色，摄影者懂不懂色彩构成的基本规律和方法。本规律和方法。n简明而有特点：用一种或两、三种色，配置有简明而有特点：用一种或两、三种色，配置有特点特点n有利于突出主体：
34、表现主体是摄影方面的创作有利于突出主体：表现主体是摄影方面的创作中心，一切表现手段（构图、用光、色彩、影中心，一切表现手段（构图、用光、色彩、影调等）都服从于中心主体的表现。调等）都服从于中心主体的表现。n色彩表现主要在于色彩的对比（有强烈对比效色彩表现主要在于色彩的对比（有强烈对比效果的色彩）果的色彩）na、利用冷暖色对比、利用冷暖色对比b、利用互补色对比、利用互补色对比c、利用色彩的明暗对比、利用色彩的明暗对比d、利用色彩的鲜晦对比、利用色彩的鲜晦对比3、色彩增强艺术气氛、色彩增强艺术气氛n1）、照片中的色彩，表达出一定的气氛）、照片中的色彩，表达出一定的气氛特征，增强两面的艺术表现力，借
35、助于色特征，增强两面的艺术表现力，借助于色彩的运用，表现出宁静、激烈、温暖、冷彩的运用，表现出宁静、激烈、温暖、冷漠、盛夏、严冬、黎明、暮色等气氛。漠、盛夏、严冬、黎明、暮色等气氛。2）、形成视觉对比效果）、形成视觉对比效果n利用色彩的对比，可以突出主体，烘托背景。不利用色彩的对比，可以突出主体，烘托背景。不论是互补色的对比、色彩明暗的对比、鲜艳与晦论是互补色的对比、色彩明暗的对比、鲜艳与晦暗的对比，它们之间是互相矛盾的又互相依存而暗的对比，它们之间是互相矛盾的又互相依存而起作用。起作用。n明亮的色彩衬托在暗淡的背景上，明亮的背景更明亮的色彩衬托在暗淡的背景上，明亮的背景更加明亮；如果把某一色
36、彩衬托在它的补色背景上加明亮；如果把某一色彩衬托在它的补色背景上（品红在绿、大红在青、黄在蓝），那么这些色（品红在绿、大红在青、黄在蓝），那么这些色彩的特征就会显得越发鲜明。彩的特征就会显得越发鲜明。3）、形成色彩的和谐）、形成色彩的和谐n有对比的同时也需要和谐，色轮上位置相近的有对比的同时也需要和谐，色轮上位置相近的色彩相互配置，可以得到和谐的色彩效果。利色彩相互配置，可以得到和谐的色彩效果。利用彩色的同时，也需要消色，大胆地利用消色用彩色的同时，也需要消色，大胆地利用消色如白色、灰色（包括金银色）协调配置，均能如白色、灰色（包括金银色）协调配置，均能收到良好的效果。收到良好的效果。4）构成
37、色彩的基调）构成色彩的基调n彩色摄影作品的基调有两层含义：彩色摄影作品的基调有两层含义：n一是照片赋予观众总的情感印象，如欢快、抑一是照片赋予观众总的情感印象，如欢快、抑郁，二是指照片总体上所表现出来的占支配地郁，二是指照片总体上所表现出来的占支配地位的主要色彩调子，如暖调、冷调、中性调、位的主要色彩调子，如暖调、冷调、中性调、高调、低调等。拍摄彩色摄影作品，不应该去高调、低调等。拍摄彩色摄影作品，不应该去追求五颜六色的效果，而应十分注意使画面形追求五颜六色的效果，而应十分注意使画面形成一种色彩基调。成一种色彩基调。第四节 责制摄影画面色彩的构成n一、暖调构成一、暖调构成暖色有红、橙、黄、黄绿
38、、红、紫等色彩，暖色有红、橙、黄、黄绿、红、紫等色彩，让它们在整个画面色彩上占据支配地位，让它们在整个画面色彩上占据支配地位，方法是：方法是：n1选择或调整拍摄体的色彩，多用与拍摄体选择或调整拍摄体的色彩，多用与拍摄体一类的颜色一类的颜色n 2在室外利用日出、日落时的低角度阳光，在室外利用日出、日落时的低角度阳光，使被摄体的受光面呈暖色使被摄体的受光面呈暖色n3、日光型片在灯光下拍（橙红色）、日光型片在灯光下拍（橙红色）n4、在正常情况下，加用暖色的滤光镜（红、在正常情况下，加用暖色的滤光镜（红、橙、黄）橙、黄）n5、印放时，加青滤光片、印放时，加青滤光片二、冷调构成二、冷调构成n冷调有蓝、青
39、、蓝绿、蓝紫等，如果它冷调有蓝、青、蓝绿、蓝紫等，如果它们在整个画面中占支配地位，便会得到们在整个画面中占支配地位，便会得到冷调照片，具有冷色视觉效果，给人一冷调照片，具有冷色视觉效果，给人一种寒冷、收缩、凉爽等情感联想，象征种寒冷、收缩、凉爽等情感联想，象征深邃、理智、明净、朴素、辽阔的空间深邃、理智、明净、朴素、辽阔的空间感。感。方法是：方法是：n选择或调整被摄体的色彩，使用蓝、青类的颜选择或调整被摄体的色彩，使用蓝、青类的颜色色n在黎明未出太阳或日落以后拍摄户外风景在黎明未出太阳或日落以后拍摄户外风景n在日光下，使用灯光型彩色胶片拍摄，照明光在日光下，使用灯光型彩色胶片拍摄，照明光源高于
40、彩色光源源高于彩色光源n在正常拍摄下，照相机镜头上加用蓝色的滤色在正常拍摄下，照相机镜头上加用蓝色的滤色镜镜n印放照片时，印相机或放大机上增加黄滤光镜印放照片时，印相机或放大机上增加黄滤光镜三、对比构成三、对比构成n利用红与蓝、红与青、黄与蓝、橙与蓝、绿与品等具有强利用红与蓝、红与青、黄与蓝、橙与蓝、绿与品等具有强烈对比效果的色彩组成画面，有强烈的色彩刺激。烈对比效果的色彩组成画面，有强烈的色彩刺激。n利用冷暖色的对比。如红、橙、黄都是暖色，蓝、青都是利用冷暖色的对比。如红、橙、黄都是暖色，蓝、青都是冷色，同出现在一幅画面中。冷色，同出现在一幅画面中。n利用互补色对比。如红与青、黄与蓝、品与绿
41、等都是互补利用互补色对比。如红与青、黄与蓝、品与绿等都是互补色。色。n利用明度的对比。深暗的色彩烘托鲜明的色彩或相反。利用明度的对比。深暗的色彩烘托鲜明的色彩或相反。n利用饱和度对比。利用饱和度对比。四、和谐构成四、和谐构成n与对比构成相反，不给人强烈的刺激，与对比构成相反，不给人强烈的刺激，而追求色彩的和谐与协调，尽量使观者而追求色彩的和谐与协调，尽量使观者感到优雅、舒服、平静、悦目，以柔和感到优雅、舒服、平静、悦目，以柔和的色调唤起人们的美感。的色调唤起人们的美感。同类色和谐同类色和谐n同一颜色而明度不同的色彩称为同一颜色而明度不同的色彩称为“同类色同类色”，如淡绿、绿、深绿或浅红、红、暗
42、红，如淡绿、绿、深绿或浅红、红、暗红，它们只是明暗不同，而无色别上的根本差它们只是明暗不同，而无色别上的根本差异。异。类似色和谐：含有同一种色光成分的一些类似色和谐：含有同一种色光成分的一些色彩，如红、红橙、橙、黄橙之中都含有色彩，如红、红橙、橙、黄橙之中都含有红色，黄绿、纯绿、蓝绿之中都含有绿。红色，黄绿、纯绿、蓝绿之中都含有绿。低饱和度和谐低饱和度和谐n对比色彩中各自掺入别的色彩或受照明光线影对比色彩中各自掺入别的色彩或受照明光线影响，使明度提高或降低，都会降低这些色彩的响，使明度提高或降低，都会降低这些色彩的饱和度。如品红和绿是互补色，则淡品和浅绿饱和度。如品红和绿是互补色，则淡品和浅绿
43、对比性质减弱，呈和谐颜色。对比性质减弱，呈和谐颜色。n消色和谐：消色和谐：黑、白、灰黑、白、灰这些消色与任何色彩配置在一起，这些消色与任何色彩配置在一起，都能收到和谐效果，所以在对比色彩中配置一都能收到和谐效果，所以在对比色彩中配置一定的消色，能显得和谐、协调。定的消色，能显得和谐、协调。五、重彩构成五、重彩构成n若用相当饱和的鲜艳色彩或用明度较低若用相当饱和的鲜艳色彩或用明度较低的深暗色彩组成画面，由于这些色彩都的深暗色彩组成画面，由于这些色彩都比较深厚，能使画面产生浓郁的色彩效比较深厚，能使画面产生浓郁的色彩效果，构成重彩画面。如选用饱和度高的果，构成重彩画面。如选用饱和度高的鲜艳色彩，可
44、以形成一种明暗的影调。鲜艳色彩，可以形成一种明暗的影调。n用饱和度很高、很纯正又不过亮或过暗的色彩构用饱和度很高、很纯正又不过亮或过暗的色彩构成画面，利用很柔和和散射的正面光照射，不产成画面，利用很柔和和散射的正面光照射，不产生明暗对比。生明暗对比。n拍摄反转片时，照片印放时，稍微增加彩色相纸拍摄反转片时，照片印放时，稍微增加彩色相纸的曝光时间。的曝光时间。n利用很浓艳的色光照明被摄体。利用很浓艳的色光照明被摄体。n利用较重、较暗的色彩组成画面，以便取得重彩利用较重、较暗的色彩组成画面，以便取得重彩低调效果。低调效果。六、淡彩构成六、淡彩构成n与重彩恰恰相反，是利用职一些颜色较淡、明度与重彩恰
45、恰相反，是利用职一些颜色较淡、明度较高、不够饱和的色彩相互配置在一起，组成画较高、不够饱和的色彩相互配置在一起，组成画面，显得清淡、典雅，给人平静、质朴的感觉，面，显得清淡、典雅，给人平静、质朴的感觉，有时形成高调。有时形成高调。被摄体自身应以浅淡的色调组成，或绝大部分以被摄体自身应以浅淡的色调组成，或绝大部分以浅淡的色彩组成，不宜有面积较大的深色调子。浅淡的色彩组成，不宜有面积较大的深色调子。七、高调构成七、高调构成n运用明度很高的色彩如黄、白、浅橙等配运用明度很高的色彩如黄、白、浅橙等配置在一起组成画面，能收到明快、晶莹、置在一起组成画面，能收到明快、晶莹、清透、悦目的色彩效果，形成高调彩
46、色画清透、悦目的色彩效果，形成高调彩色画面（不排除极少量的暗色，但所占面积一面（不排除极少量的暗色，但所占面积一定要小，不能破坏整体的高调效果）。定要小，不能破坏整体的高调效果）。n拍摄时曝光量的掌握要求稍过些，增加一至一档拍摄时曝光量的掌握要求稍过些，增加一至一档半曝光，它与淡彩照片的区别在于：要求色彩的半曝光，它与淡彩照片的区别在于：要求色彩的明度更高，颜色更浅，画面显得更明亮。明度更高，颜色更浅，画面显得更明亮。背景可以为纯白，但背景上适宜有一点淡淡的层背景可以为纯白，但背景上适宜有一点淡淡的层次以表现空间深度，宜用散射的柔和光线照明。次以表现空间深度，宜用散射的柔和光线照明。八、低调构
47、成八、低调构成n选用深暗沉重的色彩，如深蓝、绛紫等色彩组选用深暗沉重的色彩，如深蓝、绛紫等色彩组成画面。照片中用大面积黑色、深灰色占据画成画面。照片中用大面积黑色、深灰色占据画面，而彩色部分仅占较小面积。面，而彩色部分仅占较小面积。特征：使人持重、神秘、浑厚、凝重。特征：使人持重、神秘、浑厚、凝重。n曝光量稍不足，减少一级至二级。曝光量稍不足，减少一级至二级。n拍摄高调彩色照片，宜用稍硬的光线照明。拍摄高调彩色照片，宜用稍硬的光线照明。十、其它方面十、其它方面n利用重点色块利用重点色块晦暗的冷调背景中安排暖色色块晦暗的冷调背景中安排暖色色块明亮的暖调背景中安排冷色色块明亮的暖调背景中安排冷色色块利用彩色前景、背景利用彩色前景、背景利用前景时，注意前景形状的美；利用背景时，利用前景时，注意前景形状的美；利用背景时，要考虑背景的表现力和它的造型作用。要考虑背景的表现力和它的造型作用。