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1、#*1.鲁迅 阿 Q 正传 【1881-1936】1921- 1922 （1）周树人, 字豫才。小说集呐喊 彷 徨 故事新编 ， 狂人日记(1918)中 国第一篇现代白话小说。 （2）理解创作思想创作思想，改造国民性为核心的改造国民性为核心的 启蒙主义文学主张启蒙主义文学主张， “揭出病苦，引 起疗救的注意” （3）分析阿 Q 的形象形象及其典型意义意义。 阿 Q 是辛亥革命时期的一个落后贫 苦雇农，他性格质朴、愚昧而又狡质朴、愚昧而又狡 猾猾，主要的性格特征是精神胜利法精神胜利法， 表现为不敢正视现实、盲目自尊、不敢正视现实、盲目自尊、 自轻自贱、欺软怕硬、自欺欺人自轻自贱、欺软怕硬、自欺欺
2、人等。鲁迅抱着抱着“哀其不幸,怒其不争”的 态度，刻画出刻画出国人的灵魂，暴露出暴露出 国民的劣根性，目的是目的是引起疗救的 注意。 （4）简析阿 Q 的“革命”及其“大团圆” 结局结局。 对革命的认识非常幼稚模糊，他假幼稚模糊，他假 想的革命目的带有浓厚的封建色彩想的革命目的带有浓厚的封建色彩， 是千百年来农民阶级“改朝换代改朝换代” 的旧式革命愿望。他对革命的向往 表现了贫苦农民要求改变被压迫被 欺辱的现状的基本愿望。 “大团圆”结局描写，批判了批判了辛亥 革命的不彻底性，资产阶级旧民主 主义革命仅仅推翻了推翻了封建皇朝，没没 有改变有改变社会底层人民的命运，没有没有 唤醒唤醒人民群众为改
3、变自己的命运斗 争，贫苦农民阿 Q 最终成为牺牲品。（5）简析作品中有关辛亥革命的描写描写。 小说对辛亥革命的描写是作为阿 Q 活动的背景活动的背景进行侧面勾勒的，但深 刻揭示了辛亥革命的历史教训历史教训。 与封建势力妥协，革命果实被封建 势力篡夺。辛亥革命没有依靠和 发动农民群众。 （6）分析作品现实主义特色现实主义特色和传神的白描白描 手法手法。 现实主义特色：塑造了阿 Q 这一艺术典型。阿 Q 生活的未庄未庄是辛亥革 命前后中国农村的缩影，阿 Q 身上 以精神胜利法精神胜利法为核心的性格与思想性格与思想 是中国人身上封建专制压抑下国民 劣根性的集中表现，也是人类在艰 难的生存环境中无法凭
4、自己的力量 战胜环境时的普遍性的精神特质。 运用白描的手法,紧紧围绕着中心人 物阿 Q 进行了一系列生动的描写,从 而刻画出了一个生活在辛亥革命前 后的性格鲜明、有血有肉的人物。 2.郁达夫春风沉醉的晚上 【1896-1945】 1923.7.15 （1） “创造社创造社”发起人之一， 沉沦中国 现代文学史上第一部白话小说集第一部白话小说集。 （2） 分析郁达夫的文学见解文学见解“文学作品， 都是作家的自叙传” 小说是作家的“自叙传自叙传” ，主人公是 作者的化身作者的化身，生活的“零余者” ，喜 欢采用第一人称叙事采用第一人称叙事，多抒发苦闷的抒发苦闷的 情绪情绪，表达了“五四”时期青年人个
5、青年人个 性解放的要求性解放的要求。 （3） 分析我和陈二妹交往的几个阶段及其 所表达的思想思想。 “同住平民窟，两人由相识、猜疑相识、猜疑最 后相互了解了解相互同情同情。 表达了知识分子和产业工人共命运知识分子和产业工人共命运。 （4） 分析结尾景物描写的特点特点及其所传达 的情感内涵情感内涵。 结尾云层低破天色黯淡描写象征低沉、低沉、 哀伤、灰暗、无限哀愁哀伤、灰暗、无限哀愁的心情。3叶圣陶潘先生在难中 【1894-1988】 1924.11.27 （1）叶圣陶，又名叶绍钧叶绍钧， “文学研究会文学研究会” 发起人之一，长篇小说倪焕之 （2）识记早期创作特色特色。 叙事叙事客观冷静，描写，
6、描写准确细致，语言，语言 贴切精炼。 “冷静地谛视人生，客观写实描写着 灰色的卑琐人生灰色的卑琐人生。 ” （3）分析潘先生的性格及形象意义性格及形象意义。 小说刻画了潘先生自私、卑琐自私、卑琐的性格， 刻画了他苟且偷安、逆来顺受苟且偷安、逆来顺受的人生#*态度，表现了他全部心思只在“四条 性命，一个皮包”的庸俗卑琐庸俗卑琐人生的 批判，体现了小市民、小知识分子灰小市民、小知识分子灰 色而卑琐人生的典型形象色而卑琐人生的典型形象。 作者刻画了潘先生的病态人生，既是 对潘先生自私卑琐人生的批判，也是 对军阀混战社会的批判。 （4）分析小说的现实主义特色现实主义特色。 小说把军阀混战的社会环境社会
7、环境与人物的人物的 命运命运结合起来，把战乱的消息战乱的消息和人物人物 心理心理结合起来，客观而细腻地描写了 社会现实社会现实和人物内心人物内心的波折，借助人 物自身动作和心理过程自身动作和心理过程，冷静中寄寓 讽刺批判的含义。 （5）简析结尾的点睛之笔点睛之笔。 结尾照应照应开头，深刻揭露人物内心世 界。肉麻地歌颂军阀，为“保全自己” “向上爬”而没有是非原则尤为卑劣没有是非原则尤为卑劣， 体现了小市民的劣根性，是小说的点 睛之笔。4. 沈从文萧萧 【1902-1988】1929 （1）沈岳焕，中篇边城边城 ，长篇长河长河 ， 散文集湘行散记 、 湘西 （2）分析萧萧的形象形象，本篇的主题主
8、题。 十二岁做了童养媳，被诱惑怀孕，希 望获取自由，但这种意识非常朦胧昙 花一现，是被动一生，没有选择的权 利。 揭示了童养媳制度的不合理童养媳制度的不合理；湘西世湘西世 界封闭落后时代界封闭落后时代，拒绝接受新事物拒绝接受新事物。 （3）分析小说的叙事特点叙事特点，以及所采用的对对 比手法比手法。 小说按照时间的先后，采用顺序顺序记叙 了跨度十几年的事情，其间有爷爷的 转叙转叙，顺序中又有省略和概叙省略和概叙，进一 步体现了人物的麻木、无觉，以及作 者对这种生活状态的否定。 小说运用了对比手法，将湘西世界之 外的追求个性解放的女学生女学生与湘西世 界内部的做童养媳童养媳的萧萧进行对比， 通过
9、萧萧周围世界对女学生的态度显 示了湘西世界落后麻木的一面；萧萧 作为童养媳的身份与她儿子娶的任然是童养媳构成一种对照对照，暗示悲剧可 能重演，让人深思。5. 茅盾春蚕 【1896-1981】1932.11.1 （1） 沈德鸿，字雁冰， “文学研究会”发起 人之一。 蚀三部曲：幻灭 动摇 追 求 ，农村三部曲：春蚕 秋收 残冬 ， 长篇子夜 。反映社会问题，进行社会剖析反映社会问题，进行社会剖析。（2）结合时代背景，分析作品的主题主题。1932 通过描写 30 年代初江南农民老通宝 一家养蚕丰收却破产养蚕丰收却破产的悲惨命运，反 映了“一二八”战争后江南农村经农村经 济凋敝，农民贫困化济凋敝，农
10、民贫困化的现实，揭示了 帝国主义的经济侵略压垮了民族工业经济侵略压垮了民族工业 经济经济，是造成农村经济崩溃的根本原 因。 （3）分析老通宝的形象形象。 深受封建意识毒害受封建意识毒害老一代农民，勤劳勤劳 简朴简朴，忠厚老实忠厚老实，对生活抱有希望， 执著坚韧执著坚韧，有虔诚虔诚的热情。因循守旧，。因循守旧， 凭直觉仇恨一切带“洋”字的东西， 把家庭的衰败归结于封建迷信的因果 报应。体现了老一代农民封闭僵化封闭僵化的 历史惰性历史惰性。 （4）简析在地方特色中寓意时代风波的艺术艺术 特点特点。 小说通过对丰富的生活细节丰富的生活细节的逼真描 写，剖析社会问题的内在根源，体现 了茅盾小说以理性描
11、写社会问题并以 形象剖析社会本质的艺术特质。小说 把江南农村的风土、人情、蚕事、自风土、人情、蚕事、自 然景物然景物的描写融会交织，歌颂歌颂了农民 的农业劳动，有鲜明的地方特色鲜明的地方特色，体 现了时代的波澜时代的波澜。6. 吴组缃荨竹山房 【1908-1994】 1932.11.26 （1）吴祖襄。小说樊家铺 、 一千八百担（2）理解小说中的悲剧的社会根源社会根源。 小说以现代文明青年的视角叙述二姑 姑年轻时追求自己的爱情，但她逾越 封建礼教是行为招来悲惨结局，根源根源#*是封建社会竖起的贞节牌坊，以及吃封建社会竖起的贞节牌坊，以及吃 人的封建礼教人的封建礼教。 （3）分析以环境气氛的渲染
12、烘托表现悲剧的 艺术特色艺术特色。 作者中用阴森的环境，尘封的房间， 姑爹的鬼魂，蝙蝠壁虎，狂风暴雨来 渲染烘托悲剧氛围渲染烘托悲剧氛围。 （4）简析结尾的“窥房”描写在人物刻画人物刻画和 艺术结构上艺术结构上的作用作用。 结尾二姑姑和兰花窥房的情节是神来神来 之笔之笔，刻画了刻画了两个困在现实坟墓般生 活牢笼中的女人表现出最为世俗的欲 望，表明了表明了人性在被压制二十年后仍 具有顽强的生命力。 将前文渲染的毛骨森森的气氛推向极气氛推向极 致致又突然逆转突然逆转，故事达到高潮后戛然 而止，余味无穷余味无穷。艺术上出奇制胜，艺术上出奇制胜， 思想上让人发省思想上让人发省。7. 林徽因九十九度中
13、【1904-1955】1934 （1）诗作你是人间四月天 ，小说九十 九度中 （2）分析主题意蕴主题意蕴 描写描写北京某地的人们在华氏九十九度 高温酷暑中从早到晚的日常生活，表表 现现特定的新旧交替的社会中的人生百 态，隐隐透着一种贫富对照，暗含着暗含着 人生的不如意。 （3）分析小说把不同人物的故事互相嵌入， 在驳杂的画卷中展示生活场景的叙事方式叙事方式。 小说没有统一的故事和主人公，处处处处 是故事人人是主角是故事人人是主角，把不同人物的故 事互相嵌入互相嵌入，在驳杂的画卷中展示故在驳杂的画卷中展示故 事的延续事的延续：处于社会底层的人物为了 基本生活所需奔波在滚烫的马路上， 官老爷们思量
14、着如何打发生活，官太 太们互相攀比，妒忌和嘲笑，洋大夫 阔老板喝酒打牌大谈疾病预防，穷人 们求医无门眼看邻居暴毙，平常人家 女子最求自由恋爱不得，无奈嫁入富 人家做填房。人世喜怒哀乐齐上场，喜怒哀乐齐上场， 热闹烦乱达极点，世态炎凉不公也到热闹烦乱达极点，世态炎凉不公也到 极点极点，人世的美好愿望与真诚在烦乱 中冷却。（4）分析本篇的结构特点结构特点。 小说结构独特结构独特，采用全景视角全景视角，以场 所为基点基点，以时间为基准基准，同一时间 不同场所的故事齐头并进齐头并进的多点开花多点开花 的结构，打破了打破了小说要求的故事的完 整性和延续性，整个作品如驳杂的画 卷，描绘着生活的斑斓与复杂。
15、 表现手法整体看类似电影蒙太奇手法， 打破故事的时间性打破故事的时间性，以空间的重组空间的重组来 表现生活。刻画人物既有中国传统的 白描手法白描手法，又有西方心理描写西方心理描写，还有 电影的浓缩时空浓缩时空的表现手法。 语言明快跳跃，简洁有力。8. 老舍断魂枪 【1899-1966】1935 （1）中篇月牙儿 、长篇四世同堂 （2）理解本篇故事的背景背景。 清朝末年，辛亥革命前夕。清朝末年，辛亥革命前夕。 （3）分析沙子龙的形象形象及其意义意义。 曾经是威震江湖的镖师，面对时代变面对时代变 迁，勇于做出抉择，顺应潮流迁，勇于做出抉择，顺应潮流改变自 己的生存方式，表明了他的远见卓识远见卓识
16、以及宽容大度以及宽容大度。 体现了老舍强烈的爱国心强烈的爱国心和敏锐的洞敏锐的洞 察力察力。表现了表现了在新旧交替的社会大转 型时期，人们在对待传统文化时的那 种既感觉无用武之地又难以割舍既感觉无用武之地又难以割舍的尴 尬处境。 （4）简析本篇运用的白描手法白描手法，通过对人物 肖像、语言、动作的传神描写刻画人物的特 点。 小说善于抓取典型细节抓取典型细节刻画人物，沙 子龙月夜练枪，孙老者的形象，王三 胜们对沙子龙前后不同的评价，都能 鲜明揭示人物的性格。 （5）简析王三胜、孙老者的性格特点性格特点及其对 塑造主要人物沙子龙所起的作用作用。 王三胜鲁莽气盛与沙子龙的深藏不露 想对比，孙老者真心
17、学艺真心学艺与沙子龙的 决意放弃相映照决意放弃相映照，突出了沙子龙的形 象。9. 萧红小城三月 【1911-1942】1941 （1）长篇生死场 呼兰河传#*（2）简析翠姨悲剧的社会根源社会根源及其时代特点时代特点。“五四”运动后，新思想新思想吹进了古老 闭塞的小县城，年轻的心开始觉醒觉醒并 向往向往现代文明的爱情与婚姻，但被旧旧 时代时代的保守世俗保守世俗所扼杀。翠姨的人生 和爱情悲剧是由她的进步要求与时代进步要求与时代 局限局限之间的冲突造成的。 （3）分析翠姨的形象形象。 聪明、美丽、沉静、内向聪明、美丽、沉静、内向的传统女性， 没有读过书，在与大学生的接触交往 中产生了朦胧的个性意识朦
18、胧的个性意识与觉醒的观觉醒的观 念念，向往具有现代文明的爱情与婚姻， 但她冲不破强大的旧时代的封建婚姻 制度牢笼，以抑郁而死抵抗封建婚姻。 翠姨是中国社会文化转型时期觉醒女社会文化转型时期觉醒女 性性典型的代表。 （4）分析本篇运用多种手法手法刻画人物性格、 心理的特点。 细节描写细节描写：通过对女性日常琐事女性日常琐事的描 写，把笔触深入到女主人公的心灵深心灵深 处处，刻画了翠姨丰满的形象。通过细细 微的动作微的动作和隐含深意的语言隐含深意的语言，来揭示 人物内心的秘密。翠姨到处卖不到绒 绳鞋，便说：“我的命，不会好的。 ”大家胡乱地吹奏寻欢，而当大哥请 翠姨吹箫时，她却站起来跑开了。这 些
19、都为揭示性格内向揭示性格内向的翠姨形象起到 了很好的作用。 情节描写情节描写：对翠姨买绒绳鞋的起伏曲 折，表现了翠姨内向、孤傲的个性， 暗示了她爱情悲剧的结局。 对比衬托对比衬托：翠姨妹妹的大说大笑，不 太修边幅，粗心大意，穿着赶时髦衬 托翠姨的雅致娴静。从族中娶媳妇一 事来看，女人们涂脂抹粉，穿着各种 漂亮衣服，但都围起来看翠姨，被她 的美惊呆了。 （5）简析本篇首尾对“春春”的描写的艺术作艺术作 用用。 以充满生机的春天开始，引出翠姨的 爱情故事，又以北方春天短暂易逝， 翠姨的坟头长满青草。结构上首尾呼首尾呼 应应，富有象征意味象征意味，感伤惆怅，余味不尽。渲染了渲染了爱情悲剧。10. 赵
20、树理小二黑结婚 【1906-1970】 1943 （1）中篇李有才板话 （2）分析故事背景故事背景和思想内容思想内容。 故事背景是地处山区的抗日根据地， 存在很深封建迷信思想，青年们有一 定的思想觉悟和斗争性思想觉悟和斗争性。 歌颂了歌颂了抗日根据地的新人物和新气象。 农民小二黑和小芹对自由恋爱的追求 表明新一代的农民在成长。他们的自 由恋爱受到窃取农村基层政权的流氓 村干部金旺兄弟的阻扰和迫害，但最 终因为区政府的支持而获得了胜利。 作者通过小二黑和小芹抗拒地方恶势 力和农村封建思想的自由恋爱故事， 尖锐地指出了在抗日根据地有坏人混 入了基层政权，利用封建思想继续迫 害贫苦农民，成为人民群众
21、的大敌。 （3）分析二诸葛、三仙姑的性格异同性格异同。 老农民二诸葛和女湿婆三仙姑的相同 点：有封建思想，企图包办儿女婚姻 反对自由恋爱。 不同点：二诸葛封建愚昧相信占卜打封建愚昧相信占卜打 卦真迷信卦真迷信，性格老实厚道，软弱胆小。 三仙姑是装神弄鬼假迷信，自私变态装神弄鬼假迷信，自私变态 私欲重私欲重。 （4）简析小二黑、小芹的性格特征性格特征。 小二黑和小芹是接受了新思想新事物接受了新思想新事物 的新农民，反抗包办婚姻追求自由恋反抗包办婚姻追求自由恋 爱爱，敢于同流氓恶霸做斗争敢于同流氓恶霸做斗争来争取自争取自 己的权益己的权益。 （5）分析作品的民族化、大众化民族化、大众化特色。 故事
22、情节，人物心理故事情节，人物心理，民情风俗民情风俗具有 浓郁的山西太行山地方色彩。 单线条叙述结构，情节连贯，结构严 谨，首尾呼应；运用白描和细节描写 刻画人物形象；语言朴实生动，幽默 风趣，表现力强。11. 张爱玲金锁记 【1920-1995】1943 （1）小说集传奇 、散文集留言 、长篇 半生缘#*（2）简要分析七巧的心理变态过程心理变态过程。 七巧嫁入姜公馆后，丈夫身患骨痨其 生理感情欲望得不到满足而极度压抑， 因出身卑微备受众人尤其是下人的歧歧 视视，变得自私刻薄。封建大家庭的物物 质压抑和精神压抑质压抑和精神压抑严重扭曲了七巧的 心理和灵魂，丈夫去世后分得一份家 产后，因害怕失去财
23、产害怕失去财产而闭绝了自己 的情欲，物欲战胜情欲成了黄金的奴 隶。她把自己前半身遭受的不幸与抑 转化为对子女幸福的毁灭，展示了人展示了人 性扭曲的最可怕的一面性扭曲的最可怕的一面，颠覆了颠覆了传统 母亲的慈爱形象。七巧的人性被物欲 情欲一步步被践踏、受戕害，最终灭 绝。 （3）理解人物心理描写方面的艺术特点艺术特点。 作家不仅善于用生动传神的语言、动生动传神的语言、动 作、衣着装饰的细节作、衣着装饰的细节等传统小说笔法 展示人物复杂的心理态势展示人物复杂的心理态势，还运用了 西方意识流西方意识流和心理分析心理分析等表现技法直 述人物的心理。运用充满象征意味的 意象，如贯穿全篇的月亮，渲染了苍渲
24、染了苍 凉的色调凉的色调。 （4）理解本篇的结构特点结构特点。 从时间上大跨度时间上大跨度地写了七巧的一生， 以七巧的经历、情感及心理变化经历、情感及心理变化的时 空顺序为基本线索，情节发展有张有 弛，在散漫的篇幅中展现人物心理扭 曲的一生。小说采用单线结构，线索单线结构，线索 清晰，层次感强清晰，层次感强。另外还有一些对应 性描写，在结构上前后呼应前后呼应，也使人 物心理及其变化更清晰。12. 孙犁荷花淀 【1913-2002】1945.5 （1）长篇风云初记 （2）简析本篇的思想思想。 小说反映了反映了抗战时期冀中人民的斗争 生活，描写了白洋淀妇女由送夫参军 到自觉地组织起一支战斗队伍的成
25、长成长 经历经历，歌颂了歌颂了中国农村劳动妇女深明深明 大义和思想进步大义和思想进步的美好心灵和情操。 （3）分析水生嫂等妇女形象形象。 以水生嫂为代表的青年妇女的成长过 程，由最初支持和挂念支持和挂念出外抗日的丈夫们，继而在荷花淀里亲见了丈夫们 成功伏击了日本鬼子的战斗场面，到 最后自觉组织队伍自觉组织队伍在荷花淀里抗日作 战。表现了她们深明大义、思想进步深明大义、思想进步 的美好心灵和情操的美好心灵和情操。 （4）分析本篇的艺术特色艺术特色。 构思自然精巧构思自然精巧。作者没有正面渲染没有正面渲染战 争的严酷，而是以轻松明快的笔调轻松明快的笔调， 以水生嫂们的成长为线索成长为线索，贯穿的是
26、 日常生活片段，似断实连。美丽的自 然风光和美好的人物心灵融为一体， 具有诗情画意般诗情画意般的意境意境，语言生动浅语言生动浅 显，明快干净，且耐人寻味显，明快干净，且耐人寻味。13. 郭沫若凤凰涅槃 【1892-1978】 1920/28 （1）创造社主要发起人之一，选自女神 。 “集香木自焚，复从死灰中更生。 ” （2）分析诗篇所表现的爱国激情、反抗叛逆 和创造精神及其所体现的“五四”时代精神时代精神。诗歌的爱国激情是通过凤凰形象凤凰形象来抒 发的。凤凰表现了对旧中国的控诉、对旧中国的控诉、 诅咒和彻底决裂的感情诅咒和彻底决裂的感情，同时，凤凰 更体现了对新的人生、未来祖国的热对新的人生、
27、未来祖国的热 烈追求和由衷赞美烈追求和由衷赞美。凤凰形象是诗人 自我抒情的形象，也是祖国的形象， 是诗人形象与祖国形象的溶合。在诗 中，诗人将自己的爱国激情融入进凤 凰形象，融入到改造旧中国革命激情 和建设新中国的伟大理想之中。 诗篇强烈地体现了狂飙突进的五四时狂飙突进的五四时 代精神代精神，即彻底地不妥协地反帝反封彻底地不妥协地反帝反封 建精神、呼唤民主、科学，大胆创新建精神、呼唤民主、科学，大胆创新 的个性解放精神的个性解放精神。诗歌充满了对黑暗 旧社会的深恶痛绝，那是“脓血污秽 着的屠场” 、 “群魔跳梁着的地狱” 。 为了寻求新生，凤凰集香木自焚。焚 烧了旧我，获得了“净朗” 、 “华
28、美” 、 “自由”的再生，表现了诗人对新的 理想社会的追求和对新生的积极创造 精神。诗人歌颂富有叛逆精神的自我 形象，表现与万物相结合的自我力量， “我们便是他，他们便是我！” ，体#*现了五四时代个性解放的鲜明要求。 （3）分析凤凰的形象形象及其象征意义象征意义。 “凤凰”是大胆否定旧我、旧世界，大胆否定旧我、旧世界， 向往新生、新社会向往新生、新社会的积极进取形象， 表现了强烈的爱国激情和强烈的爱国激情和狂飙突进的狂飙突进的 时代精神时代精神。是诗人的自我抒情，是诗 人充满五四时代精神的个性和人格力 量的再现。象征着觉醒了的中华民族 和渴望新生的祖国。 （4）分析诗篇的浪漫主义特色浪漫主义
29、特色。 诗篇想象瑰丽，色彩鲜明想象瑰丽，色彩鲜明，显示一种 火山爆发式的激情火山爆发式的激情和和狂飙突进般的气狂飙突进般的气 概概，以凤凰自焚再生的故事贯通着蔑蔑 视一切、荡涤一切、创造一切的磅礴视一切、荡涤一切、创造一切的磅礴 气势和力度气势和力度。 （5）理解诗篇所表现的泛神论色彩泛神论色彩。 郭沫若以为：“泛神便是无神。一切泛神便是无神。一切 的自然只是神的表现的自然只是神的表现” ， “我即是神，我即是神， 一切自然都是自我的表现一切自然都是自我的表现” 。在诗歌 中，诗人把宇宙万物和自我融会在一把宇宙万物和自我融会在一 起，造成一种起，造成一种万物同源、和谐一致万物同源、和谐一致的的
30、 境界，表现了与祖国人民融合为一的境界，表现了与祖国人民融合为一的 愿望愿望，具有浓厚的泛神论色彩。 （6）理解本诗的自由体形式自由体形式及其意义意义。 在诗歌形式形式上彻底打破了旧格律诗的打破了旧格律诗的 套路套路，大胆借鉴西方近代自由体诗大胆借鉴西方近代自由体诗， 大量采用设问、排比、反复的手法设问、排比、反复的手法， 表达酣畅，节奏明快，做到形式上的 自由奔放。14. 闻一多死水 【1899-1946】1926.4 （1）诗集红烛 死水 （2）我国最早提倡新诗格律化的诗人，理解 闻一多新诗“三美”的格律诗理论主张。 闻一多主张新的格律诗必须具有“音音 乐的美乐的美” 、 “绘画的美绘画的
31、美”和和“建筑的美建筑的美” 。音乐的美主要是指音节和韵脚的和音节和韵脚的和 谐谐。绘画的美主要是指诗的词藻要力词藻要力 求美丽、富有色彩求美丽、富有色彩。建筑的美主要是 指从诗的整体外形上看，讲究诗的整体外形上看，讲究“节的节的 匀称匀称” 、 “句的均齐句的均齐” 。闻一多对新格 律诗的提倡和实践，有助于纠正五四 以来部分新诗“散而无章”的弊病。 （3）分析本诗所表现的对祖国极度失望的爱国主义思想感情思想感情。 诗人没有直接对现实社会作出悲愤而 绝望的描绘与痛斥，而是以死水来象 征中国的黑暗现实，从而将主观情绪主观情绪 幻化幻化为具体可感的生动形象。进一步， 诗人并没有直接描写死水的丑恶，
32、反 而用尽“翡翠” 、 “桃花” 、 “罗绮” 、 “云霞” 、 “珍珠”等绚丽之辞，竭力 写出这沟死水的“绘画美 ” 。然而， 强烈的审美反差强烈的审美反差，使人感到越是写死越是写死 水的水的“美美” ，就越能体味到它的丑，就越能体味到它的丑， 也越能领悟到诗人心底的悲愤也越能领悟到诗人心底的悲愤。诗人 理想的破灭、追求的绝望和由此而转 化成的对民族命运的深切忧虑，都变 得更加深沉、冷峻。表达了作者希望作者希望 丑恶的旧事物早日灭亡的强烈愿望丑恶的旧事物早日灭亡的强烈愿望。 死水写于诗人回国之后，在国外 时对祖国的热切期望与美好的设想， 在看到了中国的真实景象时所形成的 强烈的感情冲突。这种
33、情感的巨大反 差，使诗人痛苦、失望，进而转化为 对现实社会的强烈不满。在悲愤难抑 的失望中，诗人的爱国主义感情表现 得痛切、深沉。 （4）分析本诗的象征手法象征手法在表情达意上的作作 用用。 通篇用的是象征手法。诗中那“一沟一沟 绝望的死水绝望的死水” ，是满目创痍、腐败破 落的旧中国象征，蕴含着对造成这一 局面的帝国主义势力和封建军阀的揭帝国主义势力和封建军阀的揭 露和斥责露和斥责。诗人以美写丑，充分发挥 主观想象，透过第二、三节中的“翡翡 翠翠” 、 “桃花桃花” 、 “罗绮罗绮” 、 “云霞云霞” 、 “绿绿 酒酒” 、 “白沫白沫”等众多色彩斑斓的意象， 在美的外衣下、以反讥、反衬反讥
34、、反衬手法、 ，写尽了死水的腐朽、恶臭等丑的本 质。又以“青蛙”的“歌唱”讽刺了 反动统治者及其御用文人颠倒黑白， 以丑为美的无耻嘴脸。 （5）分析闻一多新格律诗理论新格律诗理论在死水中 的表现表现。 音乐美。诗句均齐，韵律工整而富于诗句均齐，韵律工整而富于 节奏感节奏感。全诗共五段，每节段四行， 每行的音尺数相同：四个音尺，且都#*有三个二字尺，一个三字尺，但音尺 的排列不同，每行诗的收尾都是二字 尺。读来抑扬顿挫，琅琅上口，音韵 谐美，节奏鲜明。 绘画美。重视色彩的运用，追求诗歌重视色彩的运用，追求诗歌 的画面效果的画面效果。诗人描写一沟腐臭的死 水，却用尽“翡翠”、“桃花”、 “罗绮”、
35、“云霞”、“珍珠”等绚 丽之辞，竭力写出这沟死水的“绘画 美”。以鲜明的对比来表现诗人对旧 中国的厌恶和愤怒。 建筑美。诗体结构整齐匀称，每行字结构整齐匀称，每行字 数相等，每段行数相等数相等，每段行数相等，耸立着使诗 的外观形式体现出建筑的匀称、均齐。 自然，这种死板的、豆腐干式的诗体 形式与诗人要诅咒的“一沟死水”正 相匹配。15. 戴望舒雨巷 【1905-1950】1928.8 （1）诗集望舒草 、 灾难的岁月 （2）联系创作背景创作背景，分析诗篇中“我”的形形 象象，及诗篇所表达的思想感情思想感情。 诗中“我”是诗人孤独伤感的自我形 象。诗人在低沉的调子低沉的调子里，抒发自己 沉重的情
36、绪沉重的情绪。在绵绵的细雨中，怀着怀着 痛苦而朦胧的希望痛苦而朦胧的希望， “撑着油纸伞， 独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷” 里。但在那寂寥的雨巷里，寄寓着失寄寓着失 望、迷茫、孤寂、痛苦和渺茫希冀的望、迷茫、孤寂、痛苦和渺茫希冀的 复杂情怀复杂情怀。 （3）分析本诗以象征手法抒情的艺术特点艺术特点。 诗歌强调表现自我的感觉，用朦胧的 意象来抒情。诗中许多形象都凄婉迷 茫，充满象征意味，隐喻着诗人身处 的沉郁、压抑、阴霾的现实生活境遇沉郁、压抑、阴霾的现实生活境遇， 烘托出 “我”的哀怨、彷徨又惆怅哀怨、彷徨又惆怅 的情绪的情绪。忽近忽远的丁香一样的姑娘，忽近忽远的丁香一样的姑娘， 则是诗人
37、理想的化身，希望的象征则是诗人理想的化身，希望的象征。 这些并非真实生活具体写照的虚幻形 象，都是充满象征意味的抒情形象， 暗示和隐喻暗示和隐喻着诗人的一种情绪，也拓 展了读者想象的空间，形成了梦幻般梦幻般 令人忧伤感怀的旋律和意境令人忧伤感怀的旋律和意境。 （4）理解本诗的音乐性音乐性特点。本诗的音乐性强，音节优美，韵脚铿 锵。全诗共七节，每节六行共七节，每节六行，各行长 短不一，相间大致匀称大致匀称。每节押韵两每节押韵两 到三次到三次，押韵的诗行都是以双音收尾以双音收尾 （如“悠长” “雨巷” “姑娘” “彷徨” 等） ，且一韵到底一韵到底（用 ang 韵） ，大体 在诗行一定间隔中出现。
38、诗人巧妙使 用了词语的重迭、复沓、首尾两节重词语的重迭、复沓、首尾两节重 复复，强化全诗的音乐性，营造了凄婉凄婉 迷茫、冷漠的气氛和迷茫、冷漠的气氛和“我”的孤独彷 徨的情绪律动，形成回环往复、一唱回环往复、一唱 三叹三叹的音乐的美感。16. 徐志摩再别康桥 【1896-1931】1928 （1）诗集志摩的诗 、 翡冷翠的一夜 （2）理解徐志摩和康桥的关系，分析本诗抒 发的对康桥眷恋、惜别和哀伤的情怀。 诗人曾在这里留学并形成了自己的世 界观。故地重游，景物依旧而理想破 灭，让人生出无限哀愁、惆怅的情怀。 在诗作中，诗人以康桥的自然景致为康桥的自然景致为 直接抒情对象直接抒情对象，把自己昔日美
39、好理想昔日美好理想 在现实社会中无法实现的哀痛、惋惜在现实社会中无法实现的哀痛、惋惜 的心情得以充分的坦露的心情得以充分的坦露。在诗人心中， 康桥早已化成旧日情思的象征化成旧日情思的象征。诗人 的美好理想是在康桥确立的，而这种 理想与旧中国的黑暗现实格格不入理想与旧中国的黑暗现实格格不入， 当诗人再次来到康桥，他只能无奈地无奈地 以缠绵凄婉地笔调以缠绵凄婉地笔调，抒写自己对康桥 的无限留恋和依依惜别的情感无限留恋和依依惜别的情感。情意 愈浓，笔下就愈来得潇洒，对康桥的 惜别之情，被诗人化作一片西天的云 彩，轻轻地招一招手，悄悄地挥一挥 衣袖， “轻轻的我走了，正如我轻轻 的来” 。在这种物我一
40、体的境界中， 令人感悟到所谓“潇洒”其实是一种 悠远而又浓烈的梦幻般的惆怅。 三次来到康桥，第一次是 1921 年到 1922 年从美国到剑桥留学形成了他的 世界观“康桥理想” 。学习期间形成形成 了资产阶级的人生观和文艺观。对于了资产阶级的人生观和文艺观。对于 爱、美与自由的单纯信仰，产生了他爱、美与自由的单纯信仰，产生了他 为之倾心的社会理想为之倾心的社会理想。剑桥所体现的 英国式文明，形成了他所向往追求的#*康桥理想。他把康桥当作他“生命的 源泉” “精神的依恋之乡” 。兴趣也转 向文学，喜爱写诗。回国后写诗康 桥再会罢 。第二次 1925 年 4 月重游， 归国后写散文我所知道的康桥
41、。 第三次是 1928 年 8 月，写下了再 别康桥 。 诗人三次离别康桥时的感情也迥然不 同，第一次依恋，第三次再别时心情第一次依恋，第三次再别时心情 大不相同大不相同，因为回国后帝国主义的侵 略和军阀统治下的旧中国，使他痛感 康桥理想主义的破灭，以由“单纯的 信仰，流入了怀疑的颓废” 。所以在 再别康桥中，已然找不到写康 桥再会罢时的那种热切依恋。虽然 也歌咏了康河的美，但更多流露出自 己孤独寂寞的情绪，诗人以缠绵凄婉诗人以缠绵凄婉 的笔调，微妙展露了因的笔调，微妙展露了因“康桥幻想康桥幻想” 幻灭而无限哀伤的情怀幻灭而无限哀伤的情怀。 （3）分析本诗以生动的形象表现康河美景和 融情入景、
42、创造意境的艺术特色艺术特色。 诗人以具体生动的形象“金柳” 、 “波 光” 、 “青荇” 、 “星辉”勾勒出充满魅 力的康河晚景，巧妙地把气氛、感情、 景象三者融合在一起，创造了耐人寻 味的意境。将情感完全融解在康桥的 山光水色之中-“那河畔的金柳” ，象 “夕阳中的新娘”那么美丽、温柔而 灿烂， “在康河的柔波里” ，诗人“甘 心做一条水草”！康桥是诗人精神依 恋之故乡！康桥自然景物人情化了自然景物人情化了， 诗人主观感情自然化了主观感情自然化了，在这里，诗 人巧妙地把气氛、感情、景象三者融气氛、感情、景象三者融 汇在一起汇在一起，在耐人寻味的意境中，表 露了诗人对过去憧憬的留恋和眼前的对过
43、去憧憬的留恋和眼前的 离愁别绪离愁别绪。 （4）理解本诗首尾两节在语言上的特点及其 所表达的情绪情绪。 诗的首尾两节遥相照应相照应，音乐的旋律旋律 和节奏基本相同和节奏基本相同，保持了全诗音乐旋音乐旋 律的完整性律的完整性。然而，在诗句上却换了 几个词：“轻轻的”换成了“悄悄的” ；“作别西天的云彩”换成了“不带 走一片云彩” ，这样就在原来轻柔的轻柔的的感情里的感情里，抹上了一层淡淡的哀愁淡淡的哀愁色 彩。 （5）理解本诗作为现代格律诗的一些特点现代格律诗的一些特点。 在艺术形式上，徐志摩实践着闻一多徐志摩实践着闻一多 所倡导的所倡导的新诗格律化的主张新诗格律化的主张。 再别 康桥便体现了作
44、为现代格律诗的一 些特点：诗行整齐，声调回环往复，诗行整齐，声调回环往复， 语言轻倩柔美，意象明丽流转，富有语言轻倩柔美，意象明丽流转，富有 音乐性和动态美。全诗七节，每节四音乐性和动态美。全诗七节，每节四 行，大体上每行三顿行，大体上每行三顿，朗读起来抑扬抑扬 顿挫，柔美悦耳顿挫，柔美悦耳，首尾两节意象重叠，首尾两节意象重叠， 营造起回环往复的旋律营造起回环往复的旋律。在诗行排列诗行排列 上，讲究建筑的美，每节四句，每句上，讲究建筑的美，每节四句，每句 字数相当接近，诗行的排列有规律地字数相当接近，诗行的排列有规律地 参差错落参差错落， “于参差变化中见整齐” 。 诗歌词汇丰富，语言华丽词汇
45、丰富，语言华丽，诗中康桥 美景更具有绘画美绘画美的特点。17. 艾青大堰河我的保姆 【1910-1996】1933.1.14 （1）诗集大堰河 、长诗向太阳 （2）分析诗篇的思想感情思想感情。 诗人以真挚的感情真挚的感情，抒写了抒写了对哺育他 长大的褓姆“大堰河”的怀念怀念，揭示揭示 了了一个勤劳的农村妇女的善良灵魂勤劳的农村妇女的善良灵魂， 通过对她痛苦而悲惨的一生的描写， 表达了对亲人的追忆表达了对亲人的追忆, ,对劳动人民品 质的赞美赞美, ,控诉了社会的黑暗与不义控诉了社会的黑暗与不义。 诗人把爱和恨、赞美和诅咒交织在一把爱和恨、赞美和诅咒交织在一 起起，传达了他对当时罪恶社会的传达了
46、他对当时罪恶社会的愤慨愤慨 和不平和不平。大堰河的一生是艰辛痛苦的， 但她总是含着笑不停地操劳着，这就 是诗人为大堰河建造的永久的塑像， 也是勤劳、忠厚的中国劳动妇女的塑 像。因此，这是一首呈献给千千万万 劳苦农民的“赞美诗” ，也是一首 “给予这不公道的世界的咒语” 。 （3）分析大堰河的形象形象。 大堰河是一个贫苦的农妇。诗人赞美赞美 她勤劳善良的崇高品质和灵魂她勤劳善良的崇高品质和灵魂。映现 出她坚毅顽强的生活意志坚毅顽强的生活意志和淳朴善良淳朴善良 的个性特征的个性特征。大堰河的形象是千千万 万勤劳忠厚的中国劳动妇女的塑像， 也是养育人类的母亲。意义：诗人通意义：诗人通#*过大堰河和他
47、一家的悲惨命运，深切过大堰河和他一家的悲惨命运，深切 感受到广大劳动人民的痛苦和社会的感受到广大劳动人民的痛苦和社会的 不公。他赞美劳动人民的品质，愤怒不公。他赞美劳动人民的品质，愤怒 地诅咒旧世界，同时勇敢地宣告和自地诅咒旧世界，同时勇敢地宣告和自 己的阶级的决裂，唱出了一曲叛逆之己的阶级的决裂，唱出了一曲叛逆之 歌，完成诗人自我形象的塑造。歌，完成诗人自我形象的塑造。诗作 以叙事和抒情相结合的方法，塑造了 一个勤劳、质朴、心地善良的普通农 村劳动妇女的形象- -大堰河。她是 个连姓名都没有的童养媳，常挨丈夫 打,地少子多,贫困和苦难伴随着她的 一生，但她却毫无怨言地以自己的勤 劳双手支撑起
48、这个家，也以乳汁喂养 了“我” 。她的悲惨命运是对不公平 社会的无言控诉，她的坚韧、善良赢 得了“我”和广大读者的敬仰。通过 这一形象，诗人不仅纪念了他的乳娘， 而且诅咒了那个社会，坚定了与自己 所由来的那个阶级决裂的意志。 （4）简析诗篇借助联想进行铺叙，构成生动 画面、鲜明意象来表达情感的艺术特点艺术特点。 诗人善于捕捉瞬间的感觉，产生众多捕捉瞬间的感觉，产生众多 的意象和丰富的联想的意象和丰富的联想。在本诗中借助 联想，进行铺叙，形成生动的画面， 构成丰富的意象。在铺陈的排比句中在铺陈的排比句中， 诗人采用大量的日常生活细节，构成 鲜明生动的图画，创造了诗的意境。18. 卞之琳断掌 【1910-2000】1935.10 （1）诗集三秋草 、 鱼目集 （2）理解诗篇所表达的哲理、观念和人生体 验。 诗人将刹那间的感觉升腾为深邃的慧刹那间的感觉升腾为深邃的慧 思思，表达了一种相对、平衡的观念相对、平衡的观念： 人可以看风景，也可能成为风景的一 部分而被别人观赏；可以看见明月装 饰了自己的窗子，也可能整个又成了 别人梦境的装饰。表现出诗人对宇宙 万物息息相关、互为依存万物息息相关、互为依存的关系的一 种哲理性思考，包含了深刻的人生体 验。 （3）简析诗篇以生活形象表现抽象观念的艺艺 术特点术特点。 诗歌以鲜明亮丽的生活形象表现抽象观念。诗中的“桥” 、 “