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1、外国戏剧史 莎士比亚戏剧之四大悲剧，奥赛罗，李尔王,麦克白，哈姆雷特奥赛罗的主题是嫉妒。奥赛罗勇敢忠诚，但不够智慧，不会用理智 区分真假,所以被伊阿古摆布。而在误信谗言后又不能理智地控制自 己的情绪把事情查清楚，所以铸成大错。李尔王表现权利对亲情的考验；考狄利娅的忠厚坚贞；高纳里尔和里根的伪善无情。在本剧中，作者深刻地揭露了现实社会中人性的浅薄。过去视为神圣 的人伦关系已经被资本主义社会关系所破坏，在金钱关系支配下连亲 生子女都利欲熏心、忘恩负义。另一方面,作者也着力抒写昏瞳的国王只有通过沦为乞丐的痛苦经历, 才能对现实世界有所认识，从而完成莎士比亚所希望的道德改善，变成 合乎人文主义理想的有
2、人性的君主。在罗米欧与朱丽叶中，男女主人公的毁灭，赢得了两个世仇家族的 和好,表达了人性善的力量，因此被叫做悲喜剧。在喜剧威尼斯商人 中，包含了种族歧视的严肃问题和割肉还债的凶险情节，具有悲剧特点。6、戏剧语言语汇丰富莎士比亚的戏剧语言堪称中外戏剧史上的奇迹。具体表现为:语汇 丰富,莎剧词汇量达17000多个。（2）文体、语体、辞格丰富莎剧的文体、语体、辞格异常丰富，诗 歌、散文淄雅言、俗语融为一炉，排比淄比喻淄双关手法运用娴熟, 显示了戏剧天才莎士比亚高超的语言天赋。复杂多变的个性化语言莎剧人物语言的个性化不是一成不变，而是 随着人物思想性格的开展而变幻多姿。例如:哈姆莱特沉郁悲愤的长 篇独
3、白，随着剧情冲突的白热化，逐渐变得果决、通俗、干脆，利落，说明 了他性格的成熟，复仇心切。奥菲莉娅清醒时语言典雅优美，疯癫时胡 言乱语，不堪入耳等。三、莎士比亚传奇剧的特点宽恕与和解是莎土比亚传奇剧中最重要的 思想特征。情节结构上都遵循着罪恶受难一救赎的基督教模式，其结 局都是以婚姻的缔结来表示最终的和解与团圆。时间变形是莎士比亚 传奇剧中最常见的叙事手法。（时间变形,就是不按情节本来的时间速 度、频率、顺序进行表达。）思考题1、概述莎士比亚主要剧作的内容及主题。2、请结合剧情阐释哈姆莱特的思想性格及其悲剧原因。3、以哈姆莱特为例，谈谈莎士比亚戏剧创作的艺术特征。4、概念释义:莎士比亚化福斯塔
4、夫式的背景5、自选背诵4段哈姆莱特的独白。李尔王中的人物也有着强烈的对照作用。肯特公爵和奥斯华特管 家，爱德伽和爱德蒙，卡狄利娅和高纳里尔、里根，奥尔尼和康华尔 都分别代表正面和反面,进步和邪恶。就是在正面人物或者是反面人物中，也可以找到比照的形象，如李尔和 葛洛斯特，高纳里尔和里根，思想性格也有不同之处。麦克白：探讨野心与良知的关系。描写人 在野心的驱使下，怎样 沉沦、犯罪、并且受到良知的折磨。女巫不过是麦克白内心野心的外在化，是人性潜意识中的权力欲的化 身。全剧弥漫着一种阴郁可怕的气氛。莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英 雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀 作用。在迷
5、信、罪恶、恐怖的气氛里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、 剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次清楚，这就更加增 大了悲剧的深度。浸没式戏剧(Immersive Theatre )的概念最早起源自英国近年来在国 际上十分流行，它打破传统戏剧演员在台上，观众坐台下的观演方式, 演员在表演空间中移动。观众也可采取更自主性的观看方式，甚至参 与其中。根据观剧视角的不同，剧情也会呈现出相应的不同。二、四大悲剧之冠：哈姆莱特赏析文艺复兴时期独特的社会悲剧欧洲文学史上著名的性格悲剧探讨人类生命本体的哲学悲剧示现人类普遍弱点的人性悲剧、多面的王子形象快乐王子事变前的哈姆雷特，是丹麦王国的储君，处在
6、一人之下,万人之上的优 越地位，品貌出众，多才多艺,是丹麦王国的“一朵娇花”，对人类充满信 心。忧郁王子在哈剧中，哈姆雷特是以忧郁王子的面目登台的。父王暴卒，叔父 篡位，母后改嫁，朋友变节，情人离心，哈姆雷特顷刻间从快乐的峰巅坠 入忧郁的低谷。他对整个人类失去了信心。延宕王子从得知真相到实施复仇，哈姆雷特装疯、导演“戏中戏”、误伤波洛涅 斯一一内心的矛盾限制了他复仇的行动，他陷入了令人困惑不解的漫长的“延宕”期。复仇王子哈姆雷特的复仇是被动的,与雷欧提斯的冲突、比剑，是克劳迪斯设好 的圈套。尚未摆脱“延宕”心态的哈姆雷特，仓促应战,导致玉石俱焚的悲惨结局，表达了其宿命人生观：“随它去。”（背诵
7、）哈姆雷特的独白之一“人是一件多么了不起的杰作!多么高贵的理性!多么伟大的力量!多 么优美的仪表!多么文雅的举动!在行为上多么象一个天使!在理智上 多么象一个天神!宇宙的精华!万物的灵长!”哈姆雷特的独白之三”生存还是毁灭,这是一个值得思考的问题;默然忍受命运的暴虐的毒 箭，或是挺身对抗人世无涯的苦难，通过斗争把它们扫清,这两种行为, 哪一种更高贵?”哈姆雷特的独白之四哈姆雷特:“不，我们不要害怕什么预兆;一只雀子的死生渚B是命运预先 注定的。注定在今天，就不会是明天;不是明天，就是今天;逃过了今天, 明天还是逃不了,随时准备着就是了。一个人既然在离开世界的时候, 只能一无所有，那么早早地脱身
8、而去,不是更好吗?随它去。” 三、从哈姆莱特看莎剧创作的一般特征1、典型环境莎士比亚在哈姆莱特中表达了他的戏剧观：“自有戏剧以来，它的 目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目,给它的时代看一看它自己 演变开展的模型。”哈姆莱特是“时代的模型哈姆莱特通过12世纪的丹麦史，反 映了 1617世纪的英国现实:有宫廷谋杀，有深闺闲情，有军士守夜, 有人民造反，有海盗打劫，有优伶表演，有贵族决斗，有小丑掘墓以此构成主人公思想性格形成的社会环境。2、典型人物所谓典型,指事物个性和共性的高度统，共性表达人物思想性格的普遍 性，反映现实的本质;个性表达人物思想性格的特殊性,反映生活的现 象，但文学典型更注重塑
9、造个性,所谓透过现象看本质。贺拉斯说性格 就是“把一个人与他人相区别的东西”。莎士比亚笔下的人物都是个 性与共性的完美结合。三个复仇形象在哈姆莱特中,有三个为父复仇的贵族青年，但又各具特色:哈姆莱 特慎重考虑，必须将个人复仇与“重整乾坤”的伟大使命结合起来，是 人文主义者的复仇;雷欧提斯轻率卤莽,动辄接竿而起，动手决斗，是封 建骑士的复仇;福丁布拉斯那么伺机而动，充分考虑复仇的结果,以不变 应万变，不动干戈而获全胜，是资本主义式的复仇。奥非莉娅莎士比亚笔下的贵族妇女也是个性与共性统一的典范。比方奥非莉娅, 与莎剧中其他女性形象迥然不同。她性格天真柔顺，不谙世事,既向往 美好爱情，又轻信父兄规劝
10、,表现出一个贵族少女面对重大人生抉择的 惶惑。说明她既受人文主义新思潮影响,又不能完全摆脱封建观念的 束缚。3、戏剧结构情节线索繁多莎剧结构很少象后来的古典主义“三一律”规定的那样单一,而是尽 可能复杂地设置情节线索。哈姆莱特中有三条复仇线索，同时交织 着许多情感线索,如亲情线索、爱情线索、友谊线索等。人物命运复杂莎士比亚很少孤立地描写一件事、一个人物的命运，总是把单个的事 件和人物命运与整个时代各个层次许多人的命运联系起来表现，造成 一种宏大雄伟的气势。4、戏剧冲突人与自我的冲突莎剧冲突既不同于古希腊悲剧“人与命运”的强烈冲突，又不同于十 九世纪“社会问题剧”的人与社会制度、伦理道德的尖锐对立，而是 惯于把人与自然、人与社会的冲突转化为人与自我的冲突。哈姆莱特的自我冲突 哈姆莱特无限丰富的精神世界，充满着剧烈的矛盾冲突:理性与情感、 崇高与卑俗、信仰与怀疑、仁爱与恨世、责任与脆弱、机敏与延宕5、戏剧风格悲喜剧莎士比亚往往在同一部剧作中杂糅悲喜剧因素,在悲剧中加进 幽默滑稽的喜剧场面，在喜剧中加进悲壮严肃的悲剧内涵，丰富了戏剧 风格增强了戏剧效果。悲剧中的喜剧因素比方在哈姆莱特第五幕第一场，中心事件是奥菲莉娅的葬礼，却安 排了小丑甲和小丑乙，一边掘墓坑，一边插科打浑，逗人发笑。喜剧中的悲剧因素