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1、当代流行音乐文化多元化开展的审视与思考高艺璇Summary：流行音乐是传播范围最广，受众最多的音乐文化之一。近年来，伴随 着社会变化和时代开展，中国流行音乐文化也呈现出了多元化开展趋势，表现 在创作、表演、传播和批评等多个方面，对此既需要对这种多元化表现进行审 视和解读，更要对其今后的开展进行分析与思考，以保证其走在健康的道路 上，并开辟出更加广阔的开展空间。Key：流行音乐文化多元化开展审视思考流行音乐文化是世界音乐文化的一个重要分支，具有传播速度快、传播范围 广、受众数量大等诸多特点。进入新世纪以来，伴随着全球经济、政治、文化 的一体化开展，多元文化语境已然形成。在这种背景下，中国流行音乐
2、文化也 从单一走向丰富，开始了全新的开展历程。对此应对其多元化表现进行梳理， 并明确今后的开展方向，开辟出更加广泛的开展空间。 一、当代流行音乐文化多元化开展的表现1 .音乐创作的多元化音乐创作是音乐文化传播和开展的基础。在新世纪之前，流行音乐创作主体是 较为单一的，以港台、南方少数的专业创作人为主。而在当代，那么有更多人加 入到了流行音乐创作队伍中来。其中既有成名已久的作曲家，也有专业音乐 人，还有普通音乐爱好者，使创作数量和质量得到了明显的提升。创作群体的 繁荣也必然带动作品风格的丰富。当下的流行音乐文化早已不再是你情我爱的 一统天下，而是兼容并包。既有主旋律的弘扬，也有中国风的兴起和民谣
3、的大 行其道。还有一些创作者那么借鉴西方，将西方流行音乐中的嘻哈、爵士等流行 音乐元素融于作品中，获得了中西合璧的良好效果。这种风格上的扩展，最直 接的表现就是受众类型和数量的扩展，从原本的以年轻人为主变为了老少皆 宜，继而为流行音乐文化的可持续开展打下了最为坚实的基础。2 .音乐表演的多元化音乐表演是流行音乐文化的一个重要环节，以怎样的方式演唱，将对传播和接 受效果产生决定性影响。在以往，受到主客观条件的限制，在表演方面是相对 固定的，多是一个人一个话筒，最多再加上伴舞。而今却在演唱环境、演唱主 体、演唱风格等方面迎来了全新的突破。首先是演唱环境。最近十年间，舞美 技术迎来了革命性的突破，L
4、ED、全息成像等技术逐渐得到了广泛应用，使舞台 表现效果得到了本质的提升。以全息成像技术为例，其可以在舞台上呈现出同 一个演唱者的多个不同形象。李宇春在春晚舞台上的“一变四”，就是在这种 技术的帮助下实现的。这种演唱环境的变化，使对流行音乐的欣赏从以听觉为 主变为了视听结合，极大丰富了听众审美体验。其次是演唱主体。当代流行音 乐作品的演唱，已经不再局限于专业演唱者，而是想唱就唱。以民谣为例，当 代民谣多是集创作和演唱于一身，多数人都没有经过系统的作曲和声乐训练， 只是出于自己的爱好或情感表达的需要创作和演唱，反而给人以不加雕琢的质 朴和纯真之感。不仅如此，在声乐界内部，一些成名已久的演唱家也纷
5、纷演唱 起流行歌曲，掀起了一阵跨界风，让观众听到了美声和民族版本的全新演绎。 最后是演唱风格。不同演唱者的审美追求、演唱方式、嗓音条件等各不相同， 所以也形成了多元化的演唱风格。如刘欢的发声部位靠前，多用鼻腔共鸣，与 欧美、日韩的演唱风格迥异，给人以独特的美感体验。韩红的气息饱满，擅长 演唱高音，一去听罢给人以荡气回肠之感。还有腾格尔、谭维维、许嵩等中青 代歌唱者，也有形成了个性化演唱风格，共同构筑了当代流行音乐演唱百家争 鸣、百花齐放的盛景。3 .音乐传播的多元化传播是连接音乐作品和观众之间的桥梁，对流行音乐文化开展的重要性不言自 明。在以往，流行音乐在传播上主要以现场演唱、唱片或磁带为主，
6、或者在一 些文化类刊物、报刊上零星看到流行音乐的报道。而今，人类社会已经全面进 入了 “互联网+ ”时代，传播条件也较之以往有着翻天覆地的变化。首先，随着 音频格式的统一和普及，各类音乐网站应运而生，最近两年来那么是音乐类APP 的普及，让受众可以依托于互联网，借助电脑、智能手机等移动终端，实现随 时随地的下载和新的转播。其次，新世纪伊始，音乐选秀类节目横空出世，从 最初的超级女声到后来的中国好声音我是歌手等，全国各地电视 台相继推出了上百档同类节目，这在当代流行音乐开展中是具有里程碑意义 的，观众收看这些节目的过程，正是流行音乐传播的过程，为流行音乐的普及 与传播起到了重要的推动作用。再次，
7、最近几年来，自媒体方兴未艾，借助于 互联网和移动终端设备，人人都可以成为创作者和演唱者，并面向全世界开 放。很多流行金曲都是通过自媒体发布并流传的。观众也可以打破时间和空间 的限制，以最适合自己的方式欣赏这些作品。“前者还没隐退，后者快步向 前。这些现象都与流行音乐背后的娱乐业商业化的操作有所关联。”让优秀的 流行音乐作品彻底走出了 “酒香巷子深”的尴尬境地，成为了当代人最喜闻乐 见的音乐文化形式。4 .音乐批评的多元化音乐批评是音乐文化健康开展的重要保障，其独有的诊断、导向和激励作用， 可以趋利避害，始终沿着健康的方向开展。早年间的流行音乐批评，仅少见于 一些关注流行音乐开展的专家学者，而今
8、那么形成了学院派批评、媒体批评和大 众批评三个类型。学院派批评以高校或学界有名望的专家和学者为主体，他们 普遍有着较为深厚的音乐理论修养，通过对当下流行音乐开展现状的审视与分 析，提出温和与中肯的建议，继而起到宏观的指导作用。媒体批评以电视台、 网站为主体，他们依托于相应的平毫，站在群众审美的立场，就现代化手段就 群众对流行音乐的感受和意见进行分析，继而做出有针对性的调整。虽然在权 威性上较之学院派有所差距，但是胜在快速和准确。群众批评主体的组成十分 复杂，在“互联网+ ”时代下，人人都可以是乐评人，都可以表达自身的感受和 意愿。虽然一些乐评人的批评带有一定目的性，但是也是流行音乐市场化开展
9、的切实需要。三种批评各有特点和侧重，共同构成了当代流行音乐文化立体化 评价体系，其本身也是流行音乐开展的重要标志和见证。、当代流行音乐文化多元化开展的思考.创演质量的提升李斯特在谈及柏辽兹和舒曼的音乐作品时候曾提出：“真正的音乐作品是具有 永久生命力的，世世代代流传下去，能够接受一切考验，常伴于人们的内 心。”近年来，流行音乐文化的多元化开展以及取得的各项成果，都是值得充 分肯定的。因为一直以来，流行音乐都被划分为通俗音乐的范畴，与高雅音乐 的风格迥异。但是通俗绝不等同于低俗，绝不意味着流行音乐艺术价值和魅力 的缺失，所以当代流行音乐假设想实现可持续开展，就必须全方面提升创演质 量。当然，这并
10、不是要求改变流行音乐文化的基本属性，要求其朝着高雅文化 靠拢，而是要做到雅俗共赏。这也是针对当下的现实状况而言的。在当代，人 人都可以借助于网络平台、软件等创作和演唱作品，也正是这种本钱和门槛的 降低，出现了很多粗制滥造之作，需要进行认真的反思。在创作方面，创作者无需具有系统和专业的作曲知识，只要掌握软件的使用方 法，就可以创作出“动听”的旋律。歌词素有音乐诗歌的美誉，很多优秀的歌 词即便是脱离了旋律也是一首完整、优美的散文诗。但是很多作品的歌词水平 极其低下，不仅毫无艺术性可言，甚至在价值观方面存在偏差。在演唱方面， 较之于艺术歌曲、歌唱唱段来说，流行音乐的演唱难度稍低，但是这并不意味 着可
11、以随意演唱。相反，其在呼吸、咬字吐字、共鸣等方面都有着自身的独特 要求。很多演唱者在基本演唱技术上都难言规范，一味依靠后期的音频技术处 理弥补个人在演唱方面的缺失，这显然是不利于个人长远开展的。所以无论是 从创演者的个人开展出发，还是从中国流行音乐文化的开展出发，都需要广大 创演者树立起一种敬畏意识，提升个人素养和创演质量，为个人和流行音乐文 化开展注入最长久的艺术生命力。1 .创演类型的扩展 从目前的实际状况来看，当代中国流行音乐文化的多元化开展，乃是社会和时 代多元化开展作用下的结果，在这个过程中，流行音乐文化是处于被动状态中 的，也意味着其与时代和社会开展相比总是慢半拍的。特别是这两年来
12、，人们 接受各类信息的渠道更加便捷，审美水平也日渐提升，现有的创演类型和形式 已经难以满足观众的审美需要，所以流行音乐不能像以往一样，在观众的要求 下被动转变，而应该主动去迎合这种变化，方能在时代中站稳脚跟，始终得到 观众的肯定。对此一个重要的切入点就是创演类型的丰富。如电子音乐，电子音乐是21世纪人类音乐艺术开展最重要的成果之一，通过音 频格式的统一，加速了音乐的传播，降低了作曲的难度，丰富了音乐效果。但 是与欧美国家相比，我国的电子音乐开展在整体上还是落后的，在各类流行音 乐平台和渠道仅重视流量的背景下，电子音乐的生存和开展空间极为有限，只 有少数创作群体在苦苦支撑。所以下一步中，要在审美
13、导向和资本投入等方面 予以全面加强，使电子音乐成为当代流行音乐文化的重要组成局部。又如爵士 乐，这是西方流行音乐开展的基础，并在今天仍有着旺盛的生命力，但是在中 国却少有人问津，导致了流行音乐文化开展在类型上的单一。对此应有意识的 对爵士乐、布鲁斯等进行系统研究和有机借鉴，使现有的创作和演唱得到扩 展。再如流行音乐与其它艺术的融合。流行音乐从来都不是孤立存在的，而是 与其它艺术门类有着密切的联系，如果可以生成互动，那么可以获得双赢的效 果。当下，流行音乐与其它艺术的融合仅限于影视，今后那么应主动对其进行扩 展，如文学、绘画、戏剧等，经过探索后都可以找到最契合融合方式，打破不 同艺术类型之间的壁
14、垒，使当代流行音乐呈现出全新的风貌。2 .民族文化的传承近年来，随着世界多元文化语境的形成，世界各国都纷纷认识到了民族文化的 重要价值和意义，只有民族文化的传承和开展，才能在激烈的文化竞争中立于 不败之地，并对世界文化的开展做出应有贡献。具体到流行音乐文化来说，其 是最接地气的音乐文化之一，正是传承民族文化的最正确载体和渠道，所以当代 流行音乐的创作者、演唱者、研究者，都应该树立起民族化意识，认识到自身 的文化责任和使命。之前，有很多创演者都在民族化开展上做出了重要的探 索，如“中国风”的盛行就是最鲜明的例证。下一步中，还需要在创作、演唱 方面予以加强和完善。首先，在创作方面，中国有着极为丰厚
15、的民族民间音乐文化，无论是在素材还 是技法上，都可以给当代流行音乐创作以莫大的启示和借鉴。特别是近年来， 随着非遗保护和传承力度的加大，更有一些全新的音乐文化资源得到了挖掘和 展示，对此应该得到创作者的充分重视，在使作品呈现出鲜明民族化风格的同 时，也为民族民间音乐的传承和开展开辟出新的渠道。其次，在演唱方面，当 下，流行音乐的演唱已经形成了一套科学的技法体系，特别是高校流行音乐院 系的成立，更是培养出了诸多优秀的演唱人才。下一步中，那么要对已有的经验 进行梳理和总结，使其民族特色更加突出。虽然不同作品有着不同的风格，似 乎不存在普适性的演唱方法，但是如果将民族精神、气质和风貌为演唱追求， 那
16、么还是有共性可循的，表现在呼吸、发声、咬字吐字、共鸣等多个方面，对此 需要得到及时、系统的梳理和总结。正所谓“越是民族的，越是世界的，越 是在多元文化语境下，越应该对民族化的价值和意义有明确的认识，通过对传 统创演经验的有机继承和结合实际的创新，向世界展示出既蕴含传统文化，又 具有现代精神的中国流行音乐新风貌。3 .海外市场的开拓在多元文化语境下，没有哪一种文化是可以独善其身的，都势必会与其它地 域、类型的文化发生不同程度的碰撞与融合。所以故步自封、闭门造车和消极 应对都是不可取的，而是要以开放的胸襟主动出击，开辟出一片新天地。具体 到流行音乐文化来说，应推动其在海外的传承和开展，在与世界流行
17、音乐文化 交流的过程中壮大自我，展示和扩展自身的影响力，为世界流行音乐文化的发 展做出应有而独特的贡献。特别是自“一带一路”建议提出以来，更为中国流 行音乐的海外传播提供了前所未有的新机遇，对此应把握住这个机遇，构建起 立体化的海外传播渠道，打好音乐这张文化牌，成为“一带一路”建议的一张 新名片。首先，在传播主体方面，政府和文化部门应该是当仁不让的主角，特别是一些 有志于以流行音乐文化开展为重点的地区，更应该主动融入到各类文化交流活 动中，并成立专门的管理机构，制定长远的开展规划。同时也鼓励团体和个人 独立参加海外的演出活动，并获得一定的经济收益，为市场化开展打好基础。 其次，在传播内容方面，
18、因流行音乐文化十分丰富，所以不宜在内容做过细的 限定。但是需要把握住民族化和时代化两个原那么。民族化是指无论选择何种内 容，都要以民族身份的认同和民族精神的彰显为前提。时代化是指要借助流行 音乐文化，生动描绘时代风气，准确反映时代特征，深刻展示出当代中国的变 化和开展。再次，在传播渠道方面，应采用线下和线上有机结合的模式。线下 是指在海外实地开展各类实地演出活动，线上是指通过建立专题网站、手机APP等，向海外观众发布演出信息、提供音视频下载服务等。第四，在传播受 众方面。一方面要选择那些对中国音乐文化有着浓厚的兴趣的华人华侨和外国 友人作为主要受众；另一方面那么要通过前期调查和大数据分析，了解
19、当地观众的 喜好，并尽可能满足其需求，以培养新的受众。最后，在传播效果方面，最重 要的莫过于情感、态度和价值观。中国流行音乐文化的海外传播，从本质来说 就是一种文化输出，而文化输出的根本目的就在于文化价值的认同。因此要引 导外国观众认知、认可和喜欢中国流行音乐文化，感受其特有的价值和魅力， 并由此扩展至对民族文化的理解、尊重和认同。幺吉语近年来，流行音乐随着社会经济的开展而日趋显现，几乎扮演了音乐圈的主要 角色。其多元化开展既是时代和社会开展的必然结果，也是其自身繁荣的标志 和见证。在充分肯定其开展成就的同时，也要对存在问题有深刻的认识，并思 考解决问题的方法，以趋利避害，扬长避短。也相信在所有人共同努力下，中 国流行音乐一定会开辟出更加广阔的开展空间，成为当代人最喜闻乐见的音乐 文化之一，并在国际舞台上具有重要的影响力，表达出中国为世界音乐文化发 展做出的贡献。Reference：1岳明俊.中国流行音乐开展问题探析J.当代音乐，2018 (7) ： 133.2张京.流行音乐与当代社会开展的关系J .当代音乐，2017 (13) ： 88.一全文完一