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1、寻找属于自己的词语早在历史叙事与跨文体写作一文中夏坚勇曾说道：“有些作品的 灵感是从结尾开始的，我写绍兴十二年的时候，最先想到的是全 书结尾的最后一句话：绍兴十二年的雪停了吗？有了这句话，全 书的色调和氛围就定下来了。庆历四年秋是另一种情况，这部作 品是由书名开始的。从作品的构思层面来看，不论是基调或曰底色 的确立，抑或是结构上的谋篇布局，甚至是文本形成的整体风格、格 局、气象，起笔无疑至关重要，它直接影响着作品的气质和走向。雪 选自夏坚勇长篇历史散文承天门之灾的第一章瑞雪兆“疯”年 的第一小节，透过这篇三四千字的散文，我们能窥探到作者在谋篇布 局和遣词造句上的蛛丝马迹。事实上，在绍兴十二年的
2、起笔临安中，作者也写到了雪，“绍 兴十一年腊月二十九日的天气大致平和，至少没有下雪，毋庸讳言, 雪是绍兴十二年的核心意象。承天门之灾中的起笔，作者化 用了一句流行的歌词。“景德四年冬天的第一场雪，比往年来的要晚 一些”，在对这场雪的描述中，“姗姗来迟” “蓄谋已久” “随 意”“说变脸就变脸” “试探” “纷纷扬扬这些形容词尽显 雪的百态，它们拼贴出这场雪的心理图谱。当然，雪只是景德四年这 个冬天的一种背景色，在皇城前奔走的人才是作者的最终落脚点。于 是，我们看到了 “城西驻军到城东背粮，城北驻军到城南背粮，背 粮制度与雪的背景交织在一起，建构了一种遥远但真实的历史时空。 在作者的叙述中，知识
3、性的材料往往在行文中随处可见,具体到雪 中，对“城东“城西与“州东“州西的辨析，开宝塔寺、金 明池、樊楼、观稼殿等旧地名，既是一种空间符号，也是作为历史知 识而存在的，通过宋史续资治通鉴长编东轩笔录铁围山 丛谈等材料，作者力图让那些在历史细节深处的人和事件变得更加 清晰，更加真实。换个角度来看，作为知识的材料是一种创作的素材， 对于材料的选择、编排、辨析、考证等，体现的是作者的“史才”与 “史识”。不可否认，夏坚勇对词语具有天然的敏感，在历史叙事的过程中，他 字斟句酌地挑选那些充满温度和力度的词语。具体说来，“瑞雪兆丰 年”中“丰”字变为“疯”，同音转换，尽显闹剧之本色；“兵荒马 乱是因为大街
4、上确实有兵和马，“兵马”拆分为具体的士 兵和马匹，增添了一分细节的真实感；“中轴线以北就是后苑了，这 里是官家和嫔妃们的生活区，你看那一排溜名称：尚食，尚 辇尚尚衣尚药尚书。尚者，管理也，考 据字的本义以及构词方式，有点庖丁解词的味道 当然，这种对于 词语的联想、同音嫁接、词义的考据等，俨然构成了作者的“方法论”。 在“宋史三部曲第一部绍兴十二年中，这种例子便随处可见： 在大朝会一节论述宋金之间的“岁贡时，作者写道：“为什么 掏钱的总是自己呢？难道就因为国号姓宋（送）么？” “宋与“送之间的同音转换，微言大义尽显。其无后乎：农妇山泉 有点田，小户人家自有小户人家的乐趣啊。” “农夫”故作“农
5、妇”，平添了一丝诙谐的趣味。官奴中“百文不如一贱” 则充满了对文人官僚的辛辣讽刺。对历史的涂抹中：“，禧是 从另一个带酒坛子的醴引申出来的。醴就是米酒，古人讲究，酒 以成礼，祭祀时怎样用醴，盛在什么杯子里，由谁斟酌，由谁敬献， 都有严格的规定，这就叫讲礼作者对“礼”字的考据与引申， 与雪中的“尚如出一辙。同样，在“宋史三部曲”第二部庆 历四年秋中，这种例子也不胜枚举：六州歌头中：“但，大范 老子既没有大将风度又不能老谋深算”，将西夏人对范雍 的称呼拆分，人物的性格特征跃然纸上；六州歌头中“遂国夫 人一旦可以出入后宫，究竟遂了谁的心愿，那还用得着说吗，“遂字的巧妙运用妙手偶得；六州歌头中：献这个字的 原始意思其实就是狗肉一一祭祀用的狗肉，所以有一个犬的部首。 不知后来怎么演变得非常庄严且堂皇，例如献礼、献身、奉献之类， 反正都有恭敬虔诚的意思”，“献”字本义的溯源以及演变，也是类 似用的考据的方法。在我看来，“词语是夏坚勇的历史散文创作的重要“方法论，在 对一个个充满历史感与生命力的词语的寻找与剖析中，作者建立起自 己的行文法则，也袒露出鲜明的个性特点。词语是夏坚勇的立身之本， 也是他放飞想象力的逻辑起点。在那些或被拆分、或被组合、或被替 换的词语背后，我们能体会到他的小心翼翼与独具匠心。周聪，长江文艺出版社编辑，湖北省作协第二届签约评论家。