《2022年对联常识_.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2022年对联常识_.docx（25页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、2022年对联常识_ 对联,俗称对子,雅称楹联(因多用于张贴、悬挂、雕刻在厅堂门柱上)。当代联人 陆伟廉将它定义为:对联是由两组文义相关的对句所组成的联合体。其中,第一组称上联,其次组称下联。与骈文、格律诗词一样,对联也是我国汉文学所特有的一种文学 形式。 如日本闻名汉学家盐谷温博士所说,对联是中国文学的特产物。汉字为表意文字,通称方块字,具有一字一体一音一义的独立语特征 (少数异体字、多音字、多义字,并不否定在详细的语言环境下,汉字只能是一字一体一音一义),故由汉字构成的汉文学,独具对称匀称之美。从文字的运用来看,对联不愧是开在汉文学之树上的一朵奇葩。它比较集中地体现了汉字的特色, 是汉字文
2、化的一个重要组成部分。作为一种文学形式和文化现象,对联基本上只存在于汉民族文化圈内,具有深厚的民族特色。 对联是一种好用性很强的文学形式,不管是高雅的、通俗的还是雅俗共赏的对联, 将其张贴、悬挂、雕刻在门柱厅堂,都能营造出一种祥和、喜庆,或者高雅、庄重的气 氛与格调。 因此,自从对联产生时起,它就与人们的日常生活休戚相关,并渐渐融入了 中国人的民间习俗之中,成为中国传统文化不行缺少的一部分。一般认为,最早出现的对联是春联,而春联起源于桃符。从晋代至唐代,对联这一文学形式便已经萌芽并渐渐发展。不过,人们通常将五代时蜀后主孟昶于公元963年岁除日题在桃符板上的一副春联:新年纳余庆佳节号长春作为春联
3、之发轫。 直至明清,对联渐渐盛行,并持续至今。总之,深厚的传统性与好用 性,是对联赖以生存和发展的土壤。 对联作为一种独特的文学形式，不仅好用性很强，而且艺术要求也很高。其文学艺术风格总的来说可概括为短小精悍。对联的篇幅往往不长，单边字数多为几个字到十几个字，上百字、上千字的长联，并不多见。正因如此，一方面，它在格律上要求特别严谨， 不是随意两组字数相等的话就能凑成的。 假如没有严谨的格律，那么，作为一种独特文学形式的对联，其独特性、艺术性将荡然无存，其艺术生命力也难以长久。因为对联最本质的艺术特征是其对称性,而只有严谨的格律,才能保证它的对称性。另一方面，作为一种形式小巧的文学体裁，其内容应
4、当是精悍的，应当包含尽可能丰富的思想涵义。在这个意义上，一副对联假如仅有形式而缺乏内涵，那么，就难免沦为一种文字嬉戏、雕虫小技。反过来，好的对联则有诗中之诗 的美誉。总之，形式与内容的精炼性是对联又一个重要的艺术特征。 另外，对联还是一种具有较强的启蒙性的文学形式。学习写对联，对于我们学习 汉语言文学，特殊是有关字音、韵律、词性、语法修辞等方面的基础学问，都有很大的帮助。观赏与写作对联，是学习汉语的好形式。 总之，对联的文化艺术特征大体上可概括为：民族性,传统性,好用性,对称性,精炼性，启蒙性，等。(二) 对联是一种讲究格律的文学形式，要观赏与写作对联，必需了解其最基本的格律要求。所谓对联格律
5、(简称联律)，指对联中有关平仄、词性、语法修辞，以及书写张贴等方面的格式与规律，其核心是对仗。对联的基本格律可概括成以下几点:1.字数相等,内容相关。 从字数来看，原则上，只要上下联字数相等，不论多少字数均可。如上下联各四个字,则称四言联, 等等。但在实践中, 多为四字以上,因汉字一般须要四字以上才能组成句子。从内容上看，一副对联的上下联之间,内容应当相关,也就是意思要相互衬托或相互连接，以起到相反相成或相辅相成的效果。 大多数对联上下联之间的内容属于相互衬托的关系。这种衬托或者是从相同的角度相互衬托、相互补充(即所谓正对),或者是从相反的角度相互反衬、相互比照(即所谓反对),正对如:心莲清净
6、性海圆融(注:所引对联未注明作者或出处的,均出自本书,下同。)反对如:心平积福欲重招殃有少数对联上下联之间的内容属于相互连接的关系(即所谓串对,或称流水对),也就是上下联两个分句共同构成一个复句,上下联存在一种连贯、 递进、选择、转折、因果、假设、条件、目的等复合关系。当然,这种相互连接同时也是相互衬托的。如:若无前世心中毒哪有今生意外灾又如:除了香甜苦辣咸酸涩无非柴米油盐酱醋茶假如上下联内容毫不相关,会使人觉得特别生硬与滑稽,则起不到对联应有的文学效果。除非是一种特别的对联形式, 即所谓无情对。它指的是上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却并不相关,从而造成一种特别的效果。如:
7、三星白兰地五月黄梅天(常用联)庭前花始放阁下李先生(常用联)公门桃李争荣日法国荷兰比利时(常用联)树已半枯休纵斧果真一点不相干(常用联)2.词性相当、概念相当、结构相称、节奏相称。所谓词性相当,指上下联相对的词语性质(从严格意义上说，是每个字的词性)应当尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，以及连词对连词、 副词对副词，等等。如：大行绝俗忘荣辱至道无情空是非假如从每个字来看,大与至、 荣与是、辱与非是形容词,行与道、 俗与情是名词,绝与无、忘与空是动词。 但在实践中,对虚词的要求比较 宽松,一般能够虚词对虚词即可。对实词的要求较为严格,词性不同一般不能相对。但那些词性比较
8、接近的、或者词性能够兼通的实词,也还是允许相对的,如名词和代词、某些动词和形容词之间。当然,词性相同属工对，词性相近或相通属宽对。 更严格一点说，不但词性要相当，而且词语所代表的概念也要相当，也即要尽可能相类似或相对衬。这也涉及到对联的宽工问题。若上下联两个词语共同所属概念的范畴越小,对仗就越工,反之则越宽。如:中国对雄鸡,其共同范畴是事物;晓日对雄鸡,就缩小为自然物;小草对雄鸡,就缩小为生物;骏马对雄鸡,就缩小为动物;老鸭对雄鸡,就缩小为鸟纲以至家禽。再者,若上下联两个词语之间,概念关系越相互冲突(即所谓冲突概念),对仗就越工,有对无、真对假、生 对死、物质对精神、自然对社会等,就属于工对。
9、所谓结构相称，指上下联语句的语法结构应当相同或相像，也即主谓结构对主谓 结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如:胜行严佛土正法利人间上下联皆为主谓宾结构。其中，胜行对正法、佛土对人间，又皆为 偏正结构。再如：软首妙光，威名显赫雄狮利剑，宝相庄重软首妙光对雄狮利剑,皆为并列结构;威名显赫对宝相庄重,皆为主谓结构;软首对雄狮、妙光与利剑、威名对宝相,又皆为偏正结构。另外，上下联之间还应当节奏相称。对联行文多以二字(有时也以一字或三字)为 一节奏。节奏相称，就是应当尽可能同步。如：漏尽飞身去心空及第归又如：以神通力护持正法设孟兰盆超度慈亲总之，上下联的用词造句，在
10、词性、语法结构和节奏上,应尽量相当或相称,以保持形式上的协调与工整。但这些要求在实践中还是允许适当放宽的。个别状况下，还可以有所变通。如：五十三参，遍访良师求正智百城烟水，广行悲愿践初心其中,五十三参对百城烟水,是以同一个典故的两个常用语相对。 单从词性、 结构等形式方面来看,严格说是不合联律,但从内容来看,则属于义对,是允许的。平仄协调。平仄协调，狭义地说,就是指对联在音调上的两大要求:平仄相对与平仄交替。广义地说，也包含句脚支配等其他一些平仄问题。要弄清这些问题，首先必需区分什么是平声、什么是仄声。这又有两种划分标准。在对联创作中，一般是运用古四声, 即古汉语将音调分为平、上、去、入四声,
11、除平声外,上声、去声、入声皆为仄声。现在，也有少数人运用新四声,即现代汉语将音调分为阴平、阳平、上声、去声四声。其中，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。两种声韵的不同，关键在于入声字。入声字的驾驭和识别，大体上还是有规律可循，在此恕不赘述。 对初学者来说，最简洁易行的方法是先在运用时借助工具书。据作者个人的阅历，在运用中比较简单熟识入声字。不过，要留意的是，虽然上述两种用法可并行不悖，但在同一副对联中,不能同时混用。现在再回过头来谈平仄协调的问题。所谓平仄相对, 就是上下联的音步要平声对仄声、仄声对平声。反之,假如平声对平声,仄声对仄声,就叫平仄失对,又叫同声相对。音步与节奏大体上是同一概念
12、,一般来说,一个节奏即是一个音步。由于对联脱胎于格律诗,因此,在平仄方面，对联与格律诗中的对仗句基本相同。而且，对音步的支配也有一三五不论,二四六分明之说。因为在事实上,并不肯定要求整个音步平仄相对，而只是要求在音步位上平仄相对。所谓音步位，就是每个音步的末位字，这是确定整个音步性质的重点声。由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的其次、四、六等字数。所以便有了一三五不论，二四六分明。如：悲欣交集事理双行(注:平声用 表示,仄声用 表示,下同。)又如:火移薪尽业犹在身坏神迷行不亡其中,一三五不肯定平仄相对,二四六皆平仄相对,即属工对。不过,并非全部的音步位都在二四六位置
13、上,主要是由于,对联行文的格式除了以律诗中的对仗句式为主以外,还有词曲文赋等格式以及领字的存在。如：厌娑婆苦域弘净土法门观美女华瓶盛粪叹凡夫甘愿投泥直心乃万行之本贪欲为诸苦之源深心勤习真言宗教义全力弘扬大手印法门讲到平仄相对,必需提一下对联的句脚。一副对联不管长短如何,也不管倒数其次个字是平声还是仄声,都要求上联仄声收尾,即最终一个字(句脚)应当是仄声;下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾;更不能同声收尾。另外,由多个短句组成的长联,还要留意每个短句的句脚不能全都是仄声或全都是平声,而应当有所错落,至于这种错落详细如何支配,则尚无定论。不过,运用马蹄韵撰长联是一种比较好的句脚
14、支配方式。所谓平仄交替,它与平仄相对事实上是同一个问题的两个方面,指的是一个句子自身的音步之间,平仄应交替运用,否则就是平仄失替。只有每句的最终一个字(句脚),可以不考虑交替问题。如:佛身远过世间望妙法不堪小智听又如:无所从来何有相得成于忍不生心在平仄问题上还有一些禁忌,如忌三平尾或三仄尾,忌孤平或孤仄等,留待下面再谈。总的来看,对联在平仄协调方面是有讲究的,写作对联不能不讲平仄。假如说,字 数相等、词性与概念相当、语法结构与节奏相称,给予了对联整齐美、严谨美、对衬美、结构美、节奏美等审美特征的话, 那么,平仄协调则给予了对联音韵美这个重要审美特征。当然,有时为了不以辞害意,个别地方出现平仄失
15、对或平仄失替,亦可通融。4.几个禁忌。除了以上三个基本要求外,对联在格律上还有几个禁忌,即几种应尽量避开的状况:三平尾或三仄尾;孤平或孤仄;同位重字和异位重字;同义相对;等等。三平尾或三仄尾,指的是在一个句子的最末三个字,都是平声或都是仄声。如 依法修行能入道,若将能改为可就变成了三仄尾。又如缘深因厚坐莲台,若将坐改为登,就变成了三平尾。孤平或孤仄,指的是在五个字以上的句子中, 只有一个平声字,或只有一个仄声字。如无言乃入门,若改为无言而入门,就是孤仄;又如大日心光遍照,若改为大日智光遍照,就是孤平(全平格或全仄格例外)。对联中允许出现叠字或重字, 如世事纷纷对红尘滚滚、 惟觉者能听能会对 叹
16、醉人不醒不知。但对联中应尽量避开同位重字和异位重字。所谓同位重字, 就是以同一个字在同一个位置相对,如法界对世界、成道对成魔。不过,有些虚词(之乎者也之类)的同位重字是允许的,如:漏网之鱼,世间时有脱天之鸟,宇内尚无诸佛洞观实相而无住众生嬉戏虚空而不知所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。如:见诸法空虚,此身去直超彼岸念众生同等,三人行必有我师若将上联的直超彼岸改为已无后有,就与下联必有我师的有异位重字。又如:.若陶匠抟泥,掌中视果.胜樵夫观弈,梦里入槐若将上联的掌中视果改为掌中观果,就与下联樵夫观弈的观异位重字。当然, 有一种比较特别的异位互重格式是允许的,如:万法一心,空不异色
17、一心万法,色即是空联中的一与万、心与法、空与色,便是异位互重格式。所谓同义相对,通常又称为合掌,指上下联相对的语句意思完全雷同,如赤县 对神州、旭日对朝阳、史册对汗青。5.其它。对联的写作与观赏,还有一些相对次要的格律和比较独特的修辞方法,如借对、自对、嵌字、回文、集句,以及对联的横批、对联书写和张贴的格式,等等。下面对以上提到的问题逐一做个简洁的介绍。借对又称假对,这是词性上宽工转化的一种方法, 指句中词性和词语的含义虽非工对,但借助其另外的词性和含义,则成工对。如:洒渍寻常行处有人生七十古来稀 (杜甫七律<<曲江>>中之颔联)寻常在此为一般之意,属形容词,但古制寻、
18、常又皆为度量单位,属量词,借用此含义,则与数词七十相对为工。又如,大而言之对志于道者,其中,言与道在联中的含义分别是作为动词和名词的,但言亦有作为名词之含义,道亦有作为动词之含义,二者相对仍属工整。不过,借对在对联中用得不多, 只是在须要变通时不得已而为之。自对,又称句中自对,或当句对,指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联和下联自身之中(句中)也存在对仗。这就使对联更加工稳,更增加了对衬美。如真妄对终,真与妄、始与终,就是句中自对。又如,智愚对行止、荣辱对是非、微言大义对正法妙心、至高无上对微妙甚深、山色溪声 对晨钟暮鼓、苦恼即菩提对微尘含刹土、如秤锤落井、砺石潭对纵仙术隐 空、 神通
19、入海等,不仅上下联相对,而且句中也都有自对。 句中自对的用法,在对联 (特殊是长联)中,运用得比较广泛。嵌字,也叫嵌名,指将特定的名称(多为人名、地名、事物名等专用名称)嵌入对联中肯定的位置。这是一种运用得比较广泛的方法。其详细方式许多,不下五十种。嵌字可分为整嵌和分嵌。整嵌,就是将一个名称不拆开而完整地嵌入,如<<题嵌四大天王>>一联:多闻正法,以广目光增长善根,而持国土分别将东方持国天王、南方增长天王、西方广目天王、北方多闻天王嵌入联中。又如<<题嵌金刚手隐私主>>一联:金刚手握持隐私威猛心摧破无明回文,又称卷帘, 指的是运用恰当的词语构成对
20、句,使之既能顺读,又能倒读。由于回文格难度较大, 因而运用得不太广泛,但这种格式很能体现汉字的独立语特点。回文格的详细方式也多种多样。 比较常见的有当句回文、倒句回文、倒章回文,等。当句回文,即顺读与倒读完全一样,如:雾锁山头山锁雾天连水尾水连天(佚名题厦门鼓浪屿鱼腹浦联)又如:净心真实真心净圆觉妙明妙觉圆倒句回文,即将同一句子倒读,而上下联不变,如:结同心果 果心同结开并蒂花(常用婚联),倒读即为: 花蒂并开倒章回文,即通联倒读,下联变为上联,上联变为下联,如:迢迢绿树江天晓 晴日海霞红霭霭霭霭红霞海日晴(佚名题武汉龟山联),倒读即为: 晓天江树绿迢迢集句,指将现存的分散的句子,组合成对句。
21、假如整副对联(多为短联)完全由现存的句子组成,称完全集句。如:鹿归于野色即是空上联集自<<出曜经>>,下联集自<<心经>>,就是完全集句。又如:劝君更尽一杯酒与尔同消万古愁(佚名集唐诗联, 上联自王维<<渭城曲>>,下联自李白<<将进酒>>)反之,则称不完全集句或单边集句。如:司马不来,相逢何必曾相识佳人安在,此时无声胜有声(当代联人罗元贞题九江琵琶亭联)上下联中分别只有后半句是现存句子(引自白居易之诗<<琵琶行>>), 因此是不完全集句。又如:世界微尘里人生大梦中只有单边是
22、现存句子(上联引自李商隐之诗<<北青萝>>),因此是单边集句。严格来说,只有完全集句才能称为集句联。( 三 )在着重介绍了对联格律方面的一些要求后，接下来谈谈对联分类的问题。对联分类的标准可以有多种,实践中主要有两种。一是依据对联的字数多少与句式结构,分成短联和长联。上下联皆由两个以上短句组成且字数较多的对联,称长联;上下联皆由一个短句组成的对联,称短联。一般来说,长联与短联在字数上并无肯定的界限。二是依据对联的内容和用途划分。从理论上看,这种划分更是难以严格而完全。依本人管见,大体上可分成春联、贺联、挽联、特地联四大类。春联，指的是用于春节，内容多为一般的咏物、抒情、
23、祝福。大多数春联可以通用。贺联,指的是婚联、寿联、新居联(乔迁联)、节庆联,以及其它内容上带有某种特定庆贺性质的对联等。 贺联突出的特征是带有特定的庆贺性质,其内容必需是表示良好祝福、喜庆祥瑞的。贺联有通用的,也有专用的。是否通用,要因联而异，不行简洁地照搬照抄,以免出现张冠李戴的笑话。挽联，指的是用于吊唁亡人的对联。其内容限于对亡人的吊唁、缅怀、评价、祝福。其风格一般是哀痛、肃穆、庄重的。当然，也有为未亡人作挽联或未亡人作自挽联的，则另当别论。挽联同样有通用的和专用的，在好用中更要留意区分。以上三种对联是运用得最广泛, 最具有群众性、民族性、传统性、季节性和好用性的。此外,可以将那些内容和用途比较特地的对联,笼而统之地归纳成特地联这一类。比如行业联、名胜联、带有某种特定题赠性质的题赠联,以及带有学术性质或文学创作性质的学术联等。当然,行业联、名胜联、题赠联、学术联等之间并没有截然的界限。如佛教对联,可以看成是一种学术联,若是将其张贴、悬挂、雕刻于风景名胜处,也可以 看成名胜联。另外,依据对联的写作技巧或修辞手法,也可以将对联分成嵌字联、回文联、谜语 联、 集句联、谐趣联等等。但严格说,应分别称之为嵌字格、回文格、谜语格、集句集句格、谐趣格等。