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1、2022年红楼梦人物的性格与性格化手法古典文学红楼梦人物的性格与性格化手法 王 蒙 性格化是写实的要求。人物性格本身就是现实，是现实主义文学目光的聚集点。但写起性格来难免有所过滤、夸张，渲染勾画的结果将更文学更小说更不写实。红楼梦中王熙凤写得最像活人，几面都写到了，既写了她的左右逢源、无往不利，又写到了她的八面受敌、危机四伏，贾母也写的好，声气栩栩。写宝钗好像太强调了她的城府、少年老成和恒久正确肯定正确，使人产生不信任她是个十几岁的女孩子的感觉，甚至使人毛骨耸然。宝钗太“净化”了。袭人同类性格，由于“初试云雨情”，由于被李嬷记录本痛骂，由于挨了宝玉一个“窝心脚”，由于常被晴雯嘲弄挖苦，就显得真
2、实得多。她后来改嫁蒋玉菡自然不足为病，一些文以人此来贬斥她实在是本身的观念陈腐冬烘， 她的丑陋主要在于给王夫人打的小报告，这个小报告颠倒黑白、贼喊捉贼，从舆论上思想上将王夫人推向砍杀晴雯芳官司棋的位置，将黛玉同样推向了奄奄一息与不名誉的境况。或者可以说，袭人的汇报，为抄检大观园做了思想铺垫，而她因此得了便宜，得了残羹剩饭、旧衣裳与特别补助费二两银子一吊钱-厌袭人者或讥之为特务活动经费。很难说袭人是有意做特务。这种无意的特务活动，这种随着这个家族的观念、习惯、运转机制而自然而然地出现的特务行为与特务人材，的确比有意的特务任命与特务支配更可怕。 其他人物性格描写之绝妙，不行胜数。唯赵姨娘、贾环、贾
3、赦、邢夫人、王善保等嫌脸谱化或简洁化，几个人物一出现就尴尬，一出现就丢丑，而且一出现就失败。明显作者不待见她们，倾向性过于明显。如贾环制个灯谜也搞得不能，这种带有偏见的描写甚至反使读者觉得作者是有意糟践他。连看电视剧时我都怜悯可怜巴巴的贾环。 尤三姐的性格描写则是另一种状况，泼辣刚烈，痛快淋漓，一扫大观园的酸文假醋，慵懒萎靡。大开大合，大闹大悲，大转大变，她的特性与遭受极富戏剧性，作为“红楼戏”，“二尤”或“尤三姐”很适合搬上戏曲舞台。或许正是这种戏剧性的凸出，这种表现上的戏剧性夸张，使尤三姐的性格的可信性受到一些影响。尤三姐起先出场时是个巾帼豪杰，也不妨说是个女流氓。六十五回写尤三姐“无耻老
4、辣”，“竟真是她嫖了男人，并非男人淫了她”，令人咋舌。玩弄、欺凌、糟践观念占统治地位的时候，三姐能驾驭主动，以功为守，也着实火辣地来劲，男可以嫖女女也可以嫖男，这种性观念其实是进了一步。“思嫁柳二朗”并说破了以后，她立即变成了另一个人，一百八十度的转变，既很有性格又令人觉得终是经过作者处理分明的结果。一个小说人物前后判若两人，可与比类的好像只有凄惨世界中的冉阿让与复活中的聂赫留道夫。但这两个人物的“恶”的描写不过虚虚带过，作家雨果与托尔斯泰下功夫的还是写他们忏悔后的至善至圣，仍旧不像尤三姐前后对比是如此之泾渭之明。以三姐的性格能够在对柳湘莲的爱情的净化下立地成佛么？不太可信。柳二郎悔婚也未必就
5、是冷面冷心。从与薛蟠的关系上，我们已经晓得，柳湘莲是相当明哲保身的。 尤三姐之死也是戏剧化。“揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶” ，这种语言富有传统戏曲的间离审美效果，实在不是现实主义更不是体验入微的“斯坦尼斯拉夫斯基”。尤三姐“赶忙摘下剑来，将一股雌锋隐在肘内左手将剑并鞘送与湘莲，右手回肘只往项上一横”这几句关于三姐自刎的细微环节描写也嫌粗略换真，甚至让人觉得写得太灵巧明丽，缺汪与现实主义不行分的人道主义的份量。细微环节上似也不尽可信：在两个男人近前自杀会是那么简单，那么干脆利索的吧？贾琏、湘莲竟然连拦阴的意图也没表示，是他们不想拦还是三姐剑法如电呢？顺手一抹，就能断气？此剑莫非是干将莫邪？如
6、此“吹毛断玉，削铁如呢？”柳湘莲终归不是刺客不是武官不是水浒传中人物，佩载实战性能如此精彩的武器做什么？又如何将这样的武器做为定婚的信物？假如用实点用的剑做订婚信物，不等于璀用装好子弹的冲锋枪做婚姻礼物吗？尤三姐这么会用剑吗？她这样熟识解剖学能迅雷不及掩耳般的一下割断动脉吗？割断动脉一下子会喷出多少血来，贾琏尤二姐湘莲还能那样冷静地探讨责任问题吗？即使一下割断动脉，也不会立刻变成列寂的僵尸，自杀者的四肢、身体乃至声音语言还会有种种弥留之际的蠕动活动响动。怎么一个字都没有写呢？再对比一下曹雪芹写服装写吃喝写做诗等场面的细致入微，不能不令人怀疑尤三姐的结局与其说是出自作者的见闻，不如说是出自作者的想象了。 在写作手法上乃至创作方法上，红楼梦既是自成一体又是不拘一格：写人物或虚或实，或浓或淡，或庄或谐，或客观地旁观地写或钻到人物心里写，或正面写或侧面写，或立体地写全面地写，或只写几点，或收或纵都能为我所用，形成杂多的统一，却也相当不平衡。探讨一下尤三姐的性格描写，确有令人不甚解的地方。