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1、2022年后现代主义设计特征之我见_艺术理论纵观后现代主义产品设计，它们以幽默、叛逆、和奇思妙想极大地充溢和丰富了我们现在的生活，呈现给我们一个充溢了旺盛的生命力和创建性的乐观年头。同品尝高尚，严谨得几近刻板的现代主义设计相比，后现代设计象摆脱了父母的孩子一样随意挥霍他们的年轻与灵动。叛逆的、嬉戏的，沾沾自喜，甚至有些颓废和放荡的各种后现代主义风格如水银泻地般涌入我们的生活。设计存在着一个价值观的问题，即为什么而设计？设计的功能是什么？围绕这个问题，不同的时期形成了不同的设计面貌。现代主义是对19世纪资产阶级自由派趣味及习俗的反动，包括社会与艺术两个方面；另一方面，科学技术和社会模式已经发生了
2、本质性的改变，那么这个新的世纪也同样须要一种新的形式来体现。现代主义设计讲究功能，以削减主义风格为特征，追求设计的高度民主化和设计的社会工程性，是一种志向主义的探究；他们致力于一种非个人的、能够以工业化方式批量生产的，代表工业社会特征的新设计。到了60年头，由于美国在商业上的胜利，以及欧洲现代城市的复兴，现代主义笔直的线条充斥了整个西方社会。20世纪初的资本主义世界夹杂着商品经济的洪流和斗争的硝烟。这是一个充溢希望又危机四伏的年头。经济不断的发展，又被斗争粗暴地中断，人们就生活在不断的希望和悲观的交替之中。斗争的残酷与暴虐极大地震惊了人们，使他们更加渴望在战后建立一个志向的和平年头和乌托邦社会
3、。经验战火的一代人比任何以往都更加沉重，坚信自己肩负着重新建立一个新型、民主、富有的社会，人人同等，人人都能得到充分的物质享受（战时的物质匮乏是每个人的亲身经验）的重任。当然，这种努力是通过一幢幢的建筑和一件件产品来实现的。这一时期的探究并不是深思熟虑的，在战火纷飞的年头，它带着革命的激情，这在荷兰风格派和俄国的构成主义运动探究上显得更加明显。包括包浩斯的探究成就，其对形式的贡献远远大于对工业化生产条件下的设计的探究。在这种激情澎湃的年头里，人们太少时间去思索生活，在革命冲动的感召下，迫不及待地用一种形式去叙述、概括甚至是定型人们的生活。现代主义是革命的、激进的，是对个人主义的否定，追求一种无
4、差别的至上主义，而达到一种志向状态的民主；这是一种通过形式上的民主达到思想上的民主的努力，犹如许多人认为的后现代主义设计师类似于传教士，现代主义的设计师也同样是社会的改良主义者。二战结束以后，设计的革命激情渐渐淡了下来，社会的经济和人们的生活逐步走向正轨，设计也起先进入更冷静，更现实，更有效的探究。人体工程学和系统设计理论是战后现代主义设计对人类的最大贡献。这些设计探究给予抽象形式以真正的功能。他们使工业社会劳碌终日的人们在生活上和工作中更便利、更有效。这与讲究绩效的工业社会运转方式是相符的。现代主义这种社会工程式的努力在战后经济逐步复原中变得更加理性、现实和商业化。德国乌尔姆设计学院致力于理
5、性主义和功能主义的设计探究，并发展出高效率、次序化极强的系统设计。美国则由于它极大的商业优势将削减主义的抽象风格变成一种国际流行的时尚，“优良设计”成为高品尝生活的代名词。至此，现代主义变成了国际风格。现代主义设计思想在战后的发展少了些许乌托邦色调，而多了许多现实主义的探究和努力，系统设计为工业社会群体活动的场所供应了舒适与便利，人体工程学则让人们在行动时一举手一投足都无比的舒适和服帖。但是现代主义的功能主义思想到60年头由于商业因素的介入而变得形式化起来。这种削减主义的抽象风格变成了一种高尚品位的象征，一种唯一的选择。经验了战火成长起来的这代人有着沉重的使命感、道德感和对美妙生活的无限想望。这些精英主义者用他们全部的热忱打造工业社会的生活模式，为人们创建好的品位、优良的设计，最终形成了简洁的、形体符合功能的抽象风格的设计。这种风格从美国始终扩散到这个欧洲，后来又传到日本，现在的第三世界甚至第四世界国家也迫不及待地效仿，以标榜自己的民主与现代。现代主义笔直的线条充斥了整个西方社会，精英主义者们用高品位的设计规范着人们的生活，最终形成了设计上的沙文主义。但是社会是发展的，而设计本身是集科学技术和社会文化为一体的，因而设计观念也必定要随着社会的发展而发展，所以，设计的探究也不行能就此终结。 colspan=2 align=right class=Article_tdbgall