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1、璀璨锡剧一， 锡剧概述无锡是锡剧的诞生地。清道光年间锡剧就流行于无锡农村，民国初年进入城市。锡剧初名滩簧，发源于无锡羊尖、严家桥一带农村，由山歌小调演变而成。早期曾用采茶灯、花鼓戏的方式演出，故又被称作“花鼓滩簧。解放后，经锡剧艺人的共同努力和其他文艺工作者的帮助，锡剧在表演艺术、音乐唱腔、舞台美术设计等方面有很大改进和提高，成为江苏省的主要剧种和华东地区的三大剧种之一。 锡剧，俗称“无锡滩簧，(据文学记载：清代乾隆至嘉庆年间1736-1820，无锡、江阴、武进等地城乡已盛行滩簧。)在苏南地区极为流行。解放后，从原有的太湖地区逐渐流传至长江三角洲。五、六十年代，是锡剧“黄金时代，上海的嘉定、金
2、山、青浦、奉贤等县及浙江的嘉兴、安徽的郎溪等地，有锡剧团四十余个。跃为华东三大剧种之一，列为江苏主要地方戏曲剧种之一。目前，江苏省内有锡剧团十多个。锡剧在民国时期称“新戏，抗战时期称“文戏，建国前后称“常锡剧，至1954年“华东区戏曲观摩演出大会后，始统称“锡剧。 无锡滩簧原称“无锡东乡调或“东乡小曲。无锡县东北乡羊尖镇严家桥一带，擅唱山歌，“东乡调本来是农民自唱自乐的山歌、小调，从太湖沿岸传播开来，受到说唱文学形式的影响，尤其是无锡县农村中特有的民间舞蹈“调采茶的影响，初具了“滩簧戏的雏形。它与吴歌有着血缘关系。当年，叶圣陶先生在北京看了锡剧演出，赞美锡剧是“太湖红梅。 锡剧的特点是生长植根
3、在农村，和农民有着密切的关系。具有朴实的感情、生动的语言、浓厚的乡土色彩，既是地方戏曲之花，也是通俗化的农民戏曲、农民文艺。 无锡滩簧是从山歌小调开展而来，其特点：一是锡剧保存着唱山歌的本色，至今锡剧的演唱方法，都是用本嗓演唱的，不同于有些地方戏用真假嗓结合的。二是锡剧乐曲的结构，是起调、清板、落调，只在起调和落调时用音乐伴奏，中间全是清唱，不用胡琴托腔，唱句字多腔少，仅在开端和结尾时腔稍多，根本上是叙事山歌的曲体。三是唱词都是口语化、通俗化的群众语言，有的那么是山歌和民谣的集合。它起源于山歌，在流传中又受到“弹词、“宣卷、“说因果等的影响，逐步开展成为锡剧。二， 锡剧历史锡剧的形式和开展，在
4、滩簧阶段，一般都有以它经历的三个重大演变过程来划分，即为：对子戏、小同场戏、大同场戏时期。 “对子戏：演出形式比拟简单，凡由二人一对，一男一女同场演唱的称“单对子戏；由二男一组、二女一组同场演唱的称“双对子戏，进而又有一出戏独立演出的“散对子戏和合数出为一本连贯性演出的“本头对子戏。初时，不设台，不化装，在田头或是打谷场上演唱，后来才用四张方桌拼合，或用椿凳、门板、寿材板之类拼搭成戏台，搭后台化装，略施脂粉，那时，女角都是男扮的，穿临时借来的新郎新娘衣服。初时不用道具，男旦用手帕，小生用折扇比划各种动作。演唱时，旦角先出场，唱四句头“开篇，唱时用小步子扭斜角方向，换位走向另一台角，这种变换位置
5、的唱法叫“走四方，是照顾到多方面的观众，至今还保存在传统表演程式中。“对子戏都以“小生、小旦或“小丑、小旦为主，故亦叫“三小戏。演出剧目，以反映农村日常生活中故事为主，对抗封建婚姻和旧礼教的居多，也有一局部是对地主阶级进行嘲讽的。表演朴实真挚，生活气息浓厚，语言生动幽默，是无锡滩簧的原始形式。 “同场戏：到了清代末叶，由于“对子戏开展，内容增多，事件复杂，没有三、四、五个演员同时出场，就无法处理和突破，于是，“同场戏就开始产生。在开展过程中，又可分为“小同场和“大同场两个阶段。 前一阶段叫“小同场。随着出场的演员增多，戏的场次也增多了，剧中的环境、地点、时间转换上的限制也消除了。到了清末民初，
6、进入了后一阶段叫“大同场，即多数演员同时登台，甚至增加到十多个演员演出。“小同场是在农村演出时的产物，“大同场那么是进入城市以后的产物。进入城市后，演的戏大多采用宣卷宝卷上的故事，对弹词故事的吸收也很明显，一方面，城市里的剧种交流方便，易于接受其他文艺、电影、话剧、曲艺的影响，使滩簧小戏的形式获得壮大和开展；另一方面，在演出内容上，“对子戏时期的剧目逐渐消失，农民开始退出舞台，最后完全让位给公子、小姐、太太了。城市反过来影响农村，这是锡剧开展上的一个重要转折。 二十年代初期，开始出现“京、簧合班，即是滩簧班子和京剧演员的合作。出于锡剧艺人的需求，一些从衰落的京剧班子出来的演员，自然地转向锡剧班
7、里当起了业务指导，1927前后，已形成风气，如?秦香莲?中，陈世美唱京腔，秦香莲唱簧调；?玉堂春?中，王金龙“嫖院时唱“簧调，苏三“起解时唱京腔，这称做“雨夹雪。三十年代初，宜兴人何志尚，曾在京剧草台班中点燃汽油灯，做了二十年，天天看京戏，记住了大量的京剧，后来参加到李庭秀的李家班里当“大衣箱管理服装的，把?换刀杀妻?、?狸猫换太子?、?胡奎卖人头?等京戏带进了锡剧，还首排了?樊梨花?、?封神榜?、?孟丽君?等大型连台本戏。京剧老生黄翠芳，改唱锡剧后，一直从事锡剧工作，解放后成为无锡市锡剧团的锡剧老生。 “无锡滩簧何时形成，据道光五年1825刊印的?履园丛话?中记载，这时的滩簧已以“新奇替代“
8、老戏。二十世纪五十年代，苏南文联举办艺人集训班，锡剧老艺人周友良说他的父亲在十来岁时指道光十年左右，在无锡农村已看到过滩簧戏。早前，唱滩簧的大都是农村里的竹匠、木匠、瓦匠、缝衣匠等，农忙时生产，农闲时演唱，他们都是唱山歌的能手，“调采茶的能手，村中每逢春节和“待秋斋庆丰收的活动，都会邀请他们演唱。嗣后，就有了季节性的班子，旺季聚班，淡季散班以及常年不散的四季班，出现了半职业化和职业化的班社。 “滩簧名称的说法，?清稗类抄?称：“滩簧者，以弹唱为营业之一种也。由此可见，“滩就是“说的意思，“簧应是“唱的意思，“滩簧实为指“说唱而言。 “无锡文戏的诞生，跨进了锡剧的文戏时期，是又一个重要转折。19
9、35年，江苏严禁滩簧。伪江苏省第一区党务指导员办事处下令无锡县党部严加取缔“淫剧。9月27日，无锡第一台、中东、中央、耀记等戏院在报上联合刊登宣言，责难当局对滩簧“既不改进，又阻止改进，是对不起无锡社会的，同时，各戏院联名向伪省党部、伪省教育厅具呈宣称：“誓死对抗任何不公正的待遇，要求“派员来无锡调查处理。10月5日，伪省党部派委员潘国俊前来调查观看，无锡第一台在?人报?、?锡报?上刊登广告，使用“无锡文戏名称“公演?克宝桥?。潘委员观后表示“甚为满意，并称“无锡文戏在艺术上、社教上评价都是极高的“滩簧假使都能这样，是绝无疑异的，对递送的一份?无锡文戏改进意见书?表示同意。 当即成立了“无锡文
10、戏改进委员会，聘请当时在无锡社桥“江苏省立教育学院担任戏剧教授的谷剑尘为委员谷教授为浙江上虞人，二十年代初，即和应云卫等在上海组织成立“戏剧协社，还和沈雁冰、郑振铎等成立了“民众戏剧社，影响很大。“无锡文戏改进委员会在谷剑尘的主持下，讨论了“无锡文戏实行彻底改革的方案，发出了“征集各界对无锡文戏批评改进之意见，作出了“训练滩簧演员的方法，规划了“定期出版研究专刊等等措施，使“无锡滩簧进入了“文戏时期，也为锡剧开创了新局面。随后，苏州成立了“苏锡文戏改进会，上海成立了“常锡文戏改进会，江阴成立了办事机构。后来，文戏渐衰，锡剧又归纳为“锡帮含江阴、苏州、常熟，“常帮含宜兴，乃有“常锡剧之名称。 锡
11、剧在其开展的各个阶段，都产生了一批具有代表性的剧目。据1961年10月江苏省地方戏剧院编印的?锡剧老艺人座谈会?、?锡剧传统剧目工作座谈会?等有关资料统计，锡剧传统剧目约计有277个。 一、对子戏时期约有60出，是锡剧在滩簧小戏时期的剧目，其中，有一些“卖字戏，如：?卖馄饨?、?卖桃子?、?卖汤团?、?卖花带?、?卖草囤?等，有的自苏滩中吸收改编的。有一些“摘字戏，如?摘毛桃?、?摘菜心?、?摘石榴?等，有一些“借字戏，如?借汗巾?、?借披风?、?借黄糠?等，这些剧目，大都以农村民间日常生活中男女相爱悦的故事为题材，属农村小戏。这类戏里涉及男女私情，往往占了很大比重。据女花旦储素珍称：有的戏早
12、就受到老一辈艺人的抵抗，露演不久即告辍演，如“母女偷情?摘菜心?，父子同科?陆卖饼?，只听到说法，内容已不详，有的那么仅存剧名，剧情也难以查考了。也有一些剧目看艺人功力的，如?盘陀山烧香?，烧香路上，一咱遇到三百六十行，便要唱出各行各业的特色，如算命、相面、卖拳头、剃头等，并要运用各地方言演唱。 二、大、小同场戏时期约有102出，是锡剧在滩簧戏后期的剧目。其中，“记字戏特多，如?牙痕记?、?烧骨记?、?咬舌记?、?灰阑记?、?蓝衫记?、?金环记?、?鲫鱼记?、?红鞋记?等，这类剧目的题材，已从农村现实生活开始转向古代生活，人物显著增加，情节更见复杂，大都系从宝卷中吸收而来，在内容上亦已出现了凶
13、杀、淫秽、迷信等不健康成分，后来在滩簧班子里已很少演出。 三、京、簧合班时期的剧目约计34个。京剧艺人的介入，带来了一批京剧剧目，锡剧以吸收文戏为主，多从才子佳人及公案戏入手。这类剧目，有?吕布与貂蝉?、?宝莲灯?、?红鬃烈马?、?武松杀嫂?、?薛刚闹花灯?、?金玉奴?、?斩经堂?等，大都是二十年代末至三十年代初的产物。全剧演出时依然充满锡剧的语言特色和乡土气息。例如：?昭君出塞?、?陈杏元和番?即?二度梅?、?隋炀帝看琼花?等，更以穿插苏南民间舞蹈“调采茶、花灯、花鼓、小曲为主。另有一些剧目，如?梁祝?、?碧玉簪?等，受越剧影响而移植。 四、连台本戏，约计29个，每个10-20本不等。如?火
14、烧红莲寺?、?荒江女侠?、?包公案?、?七侠五义?、?血滴子?等，演出侧重点已转移到机关布景及灯彩上，故通常又称“彩头戏。这类戏中常会出现“空中飞人、“池女出浴、“骷髅跳舞等场面，以新奇取胜。甚至猪八戒与蜘蛛精在盘丝洞中、纣王与妲妃在鹿台之上，边饮酒取乐，边欣赏“西洋舞。其内容均以神怪、荒谬故事居多。但是，其中有一些“征番戏，它与沦陷时期群众的心态有关，从侧面反映了人民的抗战呼声。 五、弹词戏，约计39个剧目，这些弹词故事都是民间最熟悉的佚事、传说和传奇，演出效果较好。如?珍珠塔?、?双珠凤?、?玉晴蜓?、?白蛇传?、?孟丽君?、?孟姜女?、?何文秀?、?杨乃武与小白菜?、?描金凤?等，由于弹
15、词的章体与说表、道白、唱词和戏曲较为靠近，不必大动故事结构便能搬上舞台，为同场戏吸收。 六、时装戏，有7个剧目。如?啼笑因缘?、?秋海棠?、?枪毙阎瑞生?、?黄慧如与陆根荣?、?苦命的女单帮?等，都是根据电影、小说改编而成，有的来自沪剧，俗称“西装旗袍戏，有的来自滑稽戏和通俗话剧。 七、乡土戏，有6个剧目。如?卜灵望?、?陈阿尖?、?一条黄瓜三扁担?、?显应桥?等，根据地方实事和民间传说编写，深受广阔观众的欢送三，锡剧唱腔 锡剧是一个长于抒情，具有江南水乡情趣和特色的戏曲剧种，它的唱腔曲调根本上是上下句的板式变化体结构，常在上下句之间插入一段或长或短的清板。主要曲调为簧调。20世纪30年代，又
16、吸收了杭州武林班的大陆板，苏州文书调由苏滩和评弹衍变出来的一种说唱曲调的“玲玲调，苏滩和申曲的“迷魂调与“三角板，京剧的“高拔子以及春调、紫竹调、九连环、绣荷包等江南民歌小调，使唱腔更加丰富多彩。中华人民共和国成立后，音乐工作者与演员密切合作，对锡剧音乐风格进行统一加工，并分清主次，先后改编和创作了多种板式唱腔。改革后的锡剧音乐，面貌一新，曲调柔和、流畅、轻快，具有“江南丝竹特色。伴奏乐器以正、副二胡为主，琵琶、三弦、扬琴为辅，箫、笛等管乐器也开始伴奏唱腔。锡剧常用的曲调系统， 1、慢大陆：如?珍珠塔?方卿在花园中，采萍送方卿一锭银后感慨的唱段：“姑母.你枉为方家骨肉亲.不及丫头小采萍.就是慢
17、大陆的曲调。 2、中极大陆：如?珍珠塔?方卿和姑夫见面的一段唱.双推磨开头何宜度出场唱的 炮竹声声 震天响- 满腔怒火高万丈的八句就是中极大陆调. 3、快板大陆：冲动时唱的 4、大陆倒板：出场在幕后唱的. 5、大陆紧拉慢唱：如?珍珠塔?跌雪中“ 6. 大陆流水 如?玉蜻蜓?庵堂认母周东亮、袁菊芬唱的“数到这尊长眉仙.历历往事在眼前. 7、新大陆： 吃面条里结束用的 8、南方调： 结束或者其他地方用的，比拟欢乐. 9、反派洪调：反面人物上场唱的如?摘石榴?里“小生名叫那个赵自茂. 10. 三角板-是唱和说的一中.四句中第一和第四为唱，二.三句为道白。 11、慢簧调：如?双推磨?何宜度唱的“豆浆味
18、道 12、中极簧调：经常用的 13、簧调开篇：如【拔兰花】中“春二三月草回芽. 14、老簧调： 如?珍珠塔?中姑母看相的唱“我把你从头看到脚更下.如?双推磨?中推磨时用的也是老簧调.后为紫竹调. 15、簧调流水：如?吃面条?里女唱的“.他啊一到外面就糊涂 好样不学学坏样. 16、簧调紧拉慢唱：比拟着急和伤痛时唱的. 17、反弓簧调：?梁山泊祝英台?里“十八相送和?海霞?里的“线儿长 18、长三调： 如?摘石榴?里刘金秀上场唱的“悟桐落叶正交秋. 19、媒婆调：媒婆做媒出场时唱的 20、行路调：如?双推磨?何宜度帮苏小娥挑手时唱的“ 21、说头板 如?珍珠塔?中“哭塔中女腔“一见珠塔痛断肠.“说
19、头板开头四句或八句必须转“哭调再转“簧调. 22、哭调： 如?珍珠塔?“跌雪中男腔哭调“一见珠塔心惊喜，不由方卿泪滔滔.转中极簧调“昨日花园错怪你. 23、迷混玲：如?嫁媳?中 “风卷残荷正秋天. 24、玲玲调：如?双珠凤?中“枝头鸟儿枝头鸟儿声嘹亮. 25、太平调：如?双推磨?中苏小娥-黄昏敲过一更鼓.房内走出我苏小娥. 26、摇板： 剧本戏里用的很少.而在“幕表戏里用的很多. 还其他的民间小调 金陵塔，补缸调，银钮丝 紫竹调，绣红苞 四季春调，哭七七.道情调；孟姜女.湘江浪；无锡景.山歌调等等.四， 锡剧行当 锡剧的角色行当虽有分工，但较粗略，分为几个开展阶段-对子戏阶段，男角称“上手或称
20、“左口，女角称“下手或称“右口。小同场时期，角色增多，角色行当已由对子戏的“三小开展为小生、老生、滑稽丑、老旦、花旦五行。大同场时期，进一步分行，小生有“风雅、“文武之分，老生有“家庭老生、“文武老生、“奸雄老生之分，滑稽有“潮流滑稽演唱时事新闻、“呆派滑稽又称“冷面，以阴噱见长之分，老旦有“家庭老旦、“彩旦之分，花旦有“青衣悲旦、“文武花旦、“闺阁花旦、“风骚花旦、“小旦又称“丫头旦之分。各行根据不同角色，又分成各种小行。1、小生：分风雅小生、文武小生、反派小生亦称“滑稽小生。风雅小生扮演各类青年书生，重唱工，如?珍珠塔?的方卿等。文武小生扮演各类青年武将，文能唱、武能打，如?五虎平西?的狄
21、青等。反派小生扮演各类纨绔子弟，唱腔多为大段中急板，如?何文秀?的张堂等。2、老生：分家庭老生、文武老生、奸雄老生。家庭老生扮演员外、官员一类角色，重唱工，如?珍珠塔?的陈培德等。文武老生扮演各类将帅，亦要能唱能打，如?换刀杀妻?的李广等。奸雄老生 扮演各类阴险奸诈的官员，唱念都用虎音，如?五虎平西?的庞吉等。3、滑稽：分潮流滑稽、呆派滑稽亦称“冷面滑稽。潮流滑稽扮演各类诙谐幽默人物，善于演唱当时当地新闻呆派滑稽扮演各类呆傻、憨厚人物，善以“阴噱取胜，如?双珠凤?的来富等。4、老旦：分家庭老旦、彩旦。 家庭老旦扮演各类心地善良的老年妇女，重唱工，如?珍珠塔?的方杨氏等。彩旦扮演正直泼辣或虚情假意的中老年妇女，表演上能唱能做，动作灵活。5、花旦，分青衣悲旦、文武花旦、闺阁花旦、风骚花旦、小旦。青衣悲旦扮演各类端庄稳重的贤妻良母，重唱工，如?铡美案?的秦香莲等。文武花旦扮演各类青年女将帅，要文能唱、武能打，如?三请樊梨花?的樊梨花 闺阁花旦扮演各类官家千金或名门闺秀，唱段较为细腻、文静。风骚花旦扮演各类风流妇女，唱做都较为放纵，如?天雨花?的辛含春等。小旦扮演各类美丽窃窕的少女或聪明伶俐的丫环，唱做都较为活泼。