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1、第一章1、 没有（ ）的设计不能称之为“设计”。A.细节B.创新C.变化D.美感答案: 创新2、 按照工业设计对人的生活方式进行设计的本质，创造的内容又可以由表及里分为三个层面：形态、（ ）和功能。A.工艺B.形式C.结构D.方式答案: 方式3、 好的（ ）能够给人们带来美的享受，创造好的（ ）是工业设计师的重要工作内容。A.造型、外观B.形态、产品形态C.色彩、产品配色D.工艺、工艺造型答案: 形态、产品形态4、 造型行为，如果只是造型要素齐备了，还无法成立，还必须把这些（ ）巧妙地组合在一起，具有一定的形式美感。A.形式构成B.造型工艺C.特征元素D.造型要素答案: 造型要素5、产品的各种
2、形态都是借助（ ）来显露其样貌的，对于（ ）属性的了解，同时也能为形态的创造提供新的可能性。A.外观、外观B.造型、造型C.工艺、工艺D.材料、材料答案: 材料、材料第二章1、 产品结构单元的不同组合可以使（ ）发生变化。A.造型形态B.形态特征C.造型特征D.方式结构答案: 造型形态2、 针对造型设计的对象作系统的结构分析，通过 （ ）探索多种造型的可能性，是造型展开的基础。A.基本单元组合B.结构单元组合C.元素单元组合D.构成单元组合答案: 结构单元组合3、 产品结构包括外部结构和内部结构。（ ）是白箱化的，也就是我们在使用时可以很直观地接触到。A.内部结构B.外部结构C.产品结构D.基
3、本结构答案: 外部结构4、 外部结构主要起到承担外部形势、传递（ ）的作用。A.内在功能B.内在方式C.内在组成D.内在元素答案: 内在功能5、 相对于产品的黑箱部分，产品的白箱部分对于造型而言存在着更多的变化空间，但我们也不能无视黑箱部分对（ ）的制约。A.内部构造B.外部结构C.内部形态D.外部形态答案: 外部形态第三章1、 在平面设计中，受到二维空间的限制，形态的表达主要通过图形、图像、（ ）来表达。A.图片B.形状C.文字D.字体答案:2、 切割形成可区分的（ ）界面。A.操作B.功能C.方向D.控制答案:3、 切割形成新的（ ）。A.功能B.形式C.形态D.特性答案:4、 抽象的形同
4、样可以表达一种态势，即产品的（ ）。A.外力B.内向力C.张力D.内在力答案:5、 创造性地采用不同手法的切割，以形成独特的切割面，引起用户的关注度，是运用（ ）创造形态时所应努力追求的。A.变形手法B.切割手法C.扭曲手法D.组合手法答案:第四章1、 产品的形体组件组合时，组件之间的形态等级 （ ）影响着产品整体形态。A.次序B.大小C.构成D.分配答案:2、 在产品形体组件等级秩序中，按主次关系可以分为：主导形体、次要形体和（ ）。A.实体B.个体C.附属形体D.辅助形体答案:3、 一般来说，工业产品，尤其是机械产品，都是由不同形式的（ ）组合而成的。A.单件B.个体C.立体组件D.形体组
5、件答案:4、 （ ）是指产品的各组件单元互不相交或包含，组件相互接合，在形体上没有互相依存的进一步联系，每个组件形体完整独立。A.镶嵌组合B.贯穿组合C.片面组合D.接触组合答案:5、 （ ）产生的虚空间给产品形体的表达带来丰富的空间层次。A.镶嵌组合B.贯穿组合C.片面组合D.接触组合答案:第五章1、 直接过渡相交线轮廓清晰，线脚简洁硬朗，这种形态过渡手法对（ ）要求很高，否则给人生硬、粗糙或比例失调的感觉。A.材质B.结构C.工艺D.组件答案:2、 除了剪切过渡、叠加组合过渡，（ ）的恰当运用都是不同组件形成产品时在形体间接过渡中可采用的处理方法。A.材料和色彩B.材料和工艺C.工艺和色彩
6、D.结构和工艺答案:3、 产品结构就是以实体组件来实现产品各功能单元，并使各组件相互关联的配置方案。A.对B.错答案:4、 剪切构型的作用不包括以下哪一点？（ ）A.剪切形成功能界面B.剪切形成新功能C.剪切形成新结构D.剪切传达力感答案:5、 形态分为抽象形态和具象形态。A.对B.错答案:第六章1、 运用组合、（ ）的手法处理产品形态，并在形体块面转折时运用过渡的手法保证体块间的统一变化，这只是形态处理的第一步。A.剪切B.延伸C.切割D.扭曲答案:2、 统一与变化无疑是所有形态文法的总纲，唯物辩证法的最基本规律是（ ）规律，这同样是指导所有设计表现形似的最基本的规律。A.矛盾与斗争性B.对
7、立统一C.绝对和相对D.特殊性答案:3、 在系列产品的统一与变化中，（ ）的元素运用，是在变化中追求统一的手段。A.不同或差异B.对立C.统一D.相同或相近答案:4、 所谓安定，是指（ ）的稳定性，它包括客观稳定性和视觉心理的稳定感，我们称之为实际安定和视觉安定。A.材质B.造型C.外观D.形体答案:5、 立体造型各部分的尺寸和人在使用上的关系要恰如其分，既要合乎使用上的要求，又要满足人们视觉上的要求，这就涉及立体造型设计的（ ）问题。A.尺度B.比例C.细节D.整体答案:第七章1、 产品造型中的平衡，主要是指产品中各（ ）要素所形成的量感和均衡。A.细节B.外观C.材质D.造型答案:2、 产
8、品造型中的点、线、面或体，有秩序、有规律的出现就形成了产品的（ ），使产品产生律动的美感。A.节奏B.动感C.韵律D.旋律答案:3、 在造型语言中，运用（ ）的文法，通过映衬和烘托可以使产品充满活力和动感。A.对比B.调和C.反衬D.强调答案:4、 不同性质的（ ）组织在同一产品中，可以打破单调，增进形态的趣味性。A.形B.体C.线条D.块面答案:5、 关于对比和调和的其他细分的文法，比如虚实、繁简的对比与调和，也都是通过局部变量的引入来丰富产品的（ ），使形态更加生动而细腻，是在形态创作中经常被采纳的细节文法。A.空间层次B.空间变换C.层次变换D.形体细节答案:第八章1、 在运用线材进行设
9、计构思时，应把握线材的（ ）（直线、曲线）和组合特征。A.形态变化B.结构变化C.形式变化D.外观变化答案:2、 （ ）是现代设计中应用最多的材料，具有延伸感和空间的虚实感，其侧面具有线材的特征。A.木材B.石材C.块材D.片材答案:3、 经过（ ）总结提炼后产品的形态具有隐晦、模糊和多义的特性，不同的认知主体对该形态会有不同的认识和理解。A.明喻B.暗喻C.比拟D.模拟答案:4、片材的运用与线材类似，所不同的是（ ）造型所占的空间比（ ）更大，造型时着重考虑空间虚实、结构形式、材料力学特性等因素。A.片材、线材B.线材、片材C.块材、片材D.块材、线材答案: 5、 明喻的手法在产品和被模拟物间能建立意象联系，使产品也仿佛具有（ ）的特征。A.动态B.生命C.活力D.情感答案: