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1、外国电电影史课总结结 各大大艺术流流派的形形成与发发展一、布莱莱顿学派派世纪纪初英英国布莱莱顿地区区。主张张在露天天场景中中创造真真实的生生活片段段。现实实主义的的萌芽。多视点点时空观观念。代表表：乔治治阿尔尔培特斯密士士祖母母的放大大镜望远镜镜中所见见的景象象玛玛丽珍妮妮的灾难难，詹詹姆士威廉廉逊中中国教会会被袭记记，埃埃斯美柯林斯斯汽车车中的婚婚礼，西赛尔尔海普普华斯义犬救救主记。二、欧洲先先锋派电电影运动动（19917年年-19928年年） 指从11917719228年期期间，欧欧洲出现现的众多多的电影影流派和和学派，这些学学派和流流派最终终汇集成成一个空空前的电电影运动动，即先先锋派电
2、电影运动动。该运运动主要要出现在在当时的的法国和和德国。先锋派派电影不不以盈利利为目的的、不叙叙说故事事，是纯纯视觉影影片。这这种影片片一般由由创作者者独立拍拍摄，大大多为短短片。其其目的是是对电影影的美学学形态和和表现功功能进行行各具风风格的实实验和探探索（1）法法国先锋锋派电影影运动大大致可分分为3个个阶段。第一阶段段：印象象主义电电影。以立体派派画家FF莱谢谢尔和RR克莱莱尔等人人的电影影实验作作品为代代表，他他们当时时也把运运动视为为电影的的本性,但与德德国“先锋派派”影片不不同之处处是,他他们并不不把手绘绘的图形形的变化化作为表表现内容容，而是是把日常常生活中中的物品品或景像像结合起
3、起来表现现。这些些影片没没有一个个完整的的故事情情节和鲜鲜明的主主题。印象主义义流派印象派电电影形成成于200世纪200年代代表人：路易.德吕克克、杜拉克克、阿佩尔尔冈斯、爱普斯斯坦作品：德德吕克：流浪浪女；杜拉克克：西西班牙的的节目冈斯：车车轮。理理论有“上镜头头性”立体主义义流派费尔南莱谢尔尔机器器的舞蹈蹈 强强调图形形形状的的匹配和和节奏性性剪辑。抽象主义义流派抽象电影影有两大大类： 一类以以摄影影影像为基基础来构构成抽象象图形，另一一类是绘绘制的抽抽象影片片，亨利.希希美特纯电影影的5分分钟 纯电影流流派讲究画面面效果，突出造造型美，通过快快速组接接独立的的画面，表现富富有节奏奏的运动
4、动。追求求纯粹的的运动、纯粹的的节奏、纯粹的的情绪。 第二阶段段：以年年轻的女女电影工工作者GG杜拉拉克、原原籍西班班牙的LL布努努艾尔、舞台剧剧编剧和和青年诗诗人A阿尔托托等人的的实验性性影片为为代表。他们的的影片受受超现实实主义文文学的影影响，表表现人的的潜意识识，包括括梦境、幻觉等等。达达主义义流派达达主主义无理理性的电电影试验验：曼.雷伊回到理理性 雷内.克克莱尔幕间休休息充充满幻想想和荒诞诞。达达达主义的的艺术主主张是反反理性，从而失失去现实实性而变变为了超超现实性性的。超现实主主义流派派超现实实主义电电影的绝绝对现实实：达达达主义的的超现实实性美学学追求 最终导导致了超超现实主主义
5、电影影的产生生。谢尔曼.杜拉克克贝壳壳与僧侣侣 布布努艾尔尔一条条安达鲁鲁狗受精神分分析学说说影响，将心理理欲望搬搬上银幕幕，显示示梦幻和和被压抑抑的潜意意识。没没有完整整的故事事情节，现实场场景与怪怪诞的、象征的场面相相交织，表现主主观世界界的扭曲曲、混乱乱。曼.雷伊伊海之之星第三阶段段：19299年后，法国电电影的“先锋派派”运动也也转入纪纪录电影影。这种种纪录电电影很快快就分为为两种倾倾向：一一种是以以嘲讽社社会现象象为主,如法国国导演J维维果的尼斯景景像(19229119300)主要要是以怪怪诞的画画面和奇奇特的剪剪辑,借借实录的的尼斯景景像，嘲嘲讽市内内上流社社会的生生活丑态态；（2
6、）德德国表现现主义（19119-19924） 德国表表现主义义电影从从19119年一一19224年大大致经历历了5年的时时间。这这一电影影美学流流派同样样受先锋锋主义文文艺运动动的影响响。德国国表现主主义开始始于19910年年的慕尼尼黑，首首先在绘绘画中，而后在在文学、戏剧、音乐及及建筑艺艺术中相相继出现现，形成成了一场场文艺运运动。 特特点：崇崇尚原始始艺术的的非实在在的、装装饰性的的美，色色彩浓重重、明暗对对比强烈烈。艺术术家采用用变形、夸张和和奇特的的艺术语语言，以以表示对对社会现现实的愤愤然不满满，从而而构成一一种内心恐惧惧、焦虑虑。代表作：罗伯伯特维内的卡里里加利博博士，其中表现现主
7、义的的以几何何图形作作为造型型的风格，布景和和背景情情调的一致，人物造造型与布布景的一致，光线阴阴影，视视觉造型型都为表现现主义特特征。人人物都是是吸血鬼鬼、大汉汉等。还还有吸吸血鬼诺诺斯费拉拉杜三生记记泥泥人哥连连。德国现实实主义倾倾向的电影：1、室内内剧电影影：室内剧剧电影借借鉴了室室内剧的的术语。代表作：卡尔梅育最卑贱贱的人（编剧剧卡里里加利博士编剧之之一）利利用布景景，主题题和环境境发生变变化，但但还是无无情的命命运，不不用表现现主义而而用现实实主义的的方式表表现2、街头头电影：现实主主义创作作态度，在街头头拍电影影， 感兴趣趣的是社社会环境境而不是是心理状状态。二、纪录录电影学学派1
8、、 维尔托托夫 纪纪录电影影理论的的先驱。 理论论：电影影眼睛理论：电电影眼睛睛。解释释是：电电影我看（即通过过摄影机机看世界界）电电影我写（用摄影影机拍）电影影组织（剪辑）。“生活即即景”，即抓抓拍瞬间间的生活活真实状状态。手手法实景景拍摄，偷拍，抢拍。 代代表作：带摄摄影机的的人。2、纪录录电影先先驱 弗拉哈哈迪 代表作：北方方的纳努努克、 创作作过程3、约翰翰格里尔尔逊英国纪录录电影学学派受苏联电电影，尤尤其是维维尔托夫夫的“电影眼眼睛”理论的的影响，借鉴了了法国先先锋派以以及荷兰兰的尤里里斯伊文思思的经验验，尤其其是吸收收了美国国导演弗弗拉哈迪迪的经验验。领导导形成英英国纪录录学派。代
9、表作飘往渔渔船伊文思 世世界著名名纪录电电影大师师，政治治立场鲜鲜明作品有抒抒情性的的，如雨、桥。有反反法西斯斯斗争的的战争片片： 西班牙牙的土地地、 四万万万人民民、印度尼尼西亚在在呼唤 三、前苏苏联蒙太太奇流派派库里肖夫夫实验工作作室 理理论：库库列肖夫夫效应；电影模模特儿西方先生生在俄罗罗斯的奇奇遇维尔托夫夫电影眼睛睛派 拍摄即即景反对剧本本，演员员，摄影影棚带摄影机机的人柯静采夫夫和塔拉拉乌别尔尔格奇异演员员养成所所爱森斯坦坦蒙太奇理理论 、杂耍蒙蒙太奇 理性蒙蒙太奇战舰波波将金号号普多夫金金蒙太奇叙叙事剧作理论论母亲杜甫仁科科土地他们在实实验中往往往得出出相同的的结论；1、蒙太太奇可
10、以以制造人人为景观观（库里里肖夫、维尔托托夫）2、可以以创造人人（库列列肖夫、维尔托托夫）3、可以以让时间间倒流，即倒放放拍摄的的景物（维尔托托夫、爱爱森斯坦坦）4，剪辑辑镜头的的长度可可以改变变时间感感觉（爱爱森斯坦坦、普多多夫金）他们对蒙蒙太奇的的实验归归结起来来有三个个主要功功能：1 叙事功能能：比如如交代情情节，插插一段回回忆2，激发发理性回回应：联联想、比比喻3，情绪绪感染作作用：风风和日丽丽，阳光光灿烂表表示心情情畅快；乌云密密布，暴暴风雨出出现表示示灾难来来临等。但最大大的功能能在于通通过蒙太太奇剪辑辑可以阐阐明作者者所要表表达的思思想立场场及含义义，（5）法法国诗意意现实主主义
11、（11930019945） 法国诗意意现实主主义的先先驱：330年代代初期雷内.克克莱尔：有声电电影的初初期巴巴黎屋檐檐下119300百万万法郎19332 七月十十四日19333 自由属属于我们们是这这时期最最优秀的的作品，喜剧风风格影响响了卓别别林摩摩登时代代让.维果果：（唯唯美的）零分分操作19332 驳船阿阿塔朗特特号119344 诗意现实实主义的的发展：19334-119399 黑黑色现实实主义，揭露社社会黑暗暗 雅克.费费戴尔：大赌赌博一一个演员员配两个个角色。 米米摩沙公公寓119355 英英勇和狂狂欢节19336 叙利恩.杜威维维尔：大卫高高尔德19330 西班班牙殖民民地集团团
12、19935 同心心协力19336 马塞尔.卡尔内内：（悲悲观的）珍妮妮雾雾码头北方方旅店太阳阳升起夜间间来客天国国的子女女们 让.雷诺诺阿：（写实主主义大师师）堕堕胎母狗布杜杜落水遇遇救记托尼尼与爱爱森斯坦坦合作编编剧，景景深镜头头的使用用。诗意现实实主义的的后期：19339后 让.格里里米庸：为了了一分钱钱的爱情情皇皇家华尔尔兹奇怪的的威尔多多先生驳船船天天空属于于你们 雅克.贝贝盖尔：古比比红手安东东和安东东奈特金盔盔阿阿里巴巴巴和四十十大盗 诗意现实实主义的的贡献：1、更新新现实的的观念。最奇特特，最具具特色的的方面。2、景深深镜头的的运用与与确立，他的实实践为巴巴赞的“场面调调度”的理
13、论论得到了了证实，景深镜镜头的运运用，对对于“电影本本体论”的发展展影响很很大。3、发挥挥电影中中文学的的力量。 误识：11、忽视视电影艺艺术的视视听性。2、艺艺术群体体对个体体的冲击击意大利新新现实主主义运动动（二次次世界大大战以后后）新现实主主义电影影是在二二战结束束前后在在意大利利出现的的，它一一出现就就受到了了人们的的注意，甚至令令人震惊惊，其原原因并不不仅仅在在于这一一电影学学派竟然然异军突突起于在在经济、军事和和政治上上面临全全面崩溃溃的一个个法西斯斯主义国国家中，更主要要的是它它完全以以崭新的的独特的的表现风风貌，突突破了以以往西方方电影的的部分传传统或陈陈规。代表作品品：罗西利
14、尼尼 新现实主主义与战战争关系系罗马马不设防防的城市市游游击队德意意志零年年欧欧洲511年意大利利万岁 维斯康蒂蒂以沉沦沦获得得新现实实主义之之父的称称号。大地在在波动现实主主义和唯唯美主义义结合，但后来来受难难的人们们威威尼斯之之死则则完全追追求唯美美主义了了。 德.西卡卡与柴伐蒂蒂尼的合合作（杰杰出的剧剧作家）偷自自行车的的人最最具有代代表新现现实主义义作品。孩子子们注视视着我们们擦擦鞋童，使用用非正式式演员的的自由风风格。 德.桑迪迪斯罗马十十一时将新现现实主义义推向另另一个高高峰。使使用摄影影棚和正正式演员员与非正正式演员员混用，与罗西西里尼罗马不不设防的的城市部分相相同。新现实主主义
15、的新新现实主主义电影影的内容容和形式式： 1，内内容上主主张反映映抵抗运运动和战战后的现现实生活活，表现现普通人人。 2，形形式上主主张用纪纪实手法法，将摄摄影机扛扛到大街街上。新现实主主义电影影的创作作原则可可以归纳纳为：1，内容容是反映映反法西西斯斗争争或战后后意大利利社会普普遍的贫贫困和失失业问题题； 2，描描写的人人物是普普通人； 3，具具有强烈烈的纪实实风格； 4，普普遍采用用实地拍拍摄的方方法； 5，启启用非职职业演员员等。新现实主主义的美美学特征征：1、记录录性 2、实景景拍摄 3、长镜镜头的运运用 4、关于于非职业业演员的的运用 5、结构构形式（追求简简单朴实实的结构构） 6、
16、地方方方言的运运用 对世界电电影的贡贡献：他他提倡的的纪实手手法和表表现普通通人对后后来电影影的发展展起了一一定的影影响作用用。意大大利新现现实主义义电影及及其美学学主张，对后来来的现实实主义电电影创作作有一定定影响；也为法法国电影影理论家家巴赞的的“纪实本本性”和“长镜头头”电影理理论提供供了理论论依据，它的影影响也是是世界性性的。第三次电电影运动动：法国国“新浪潮潮”与“左岸派派”（五六六十年代代）新浪潮-作作者电影影创作特征征：新浪浪潮有强强烈的个个人色彩彩；否定传传统的道道德观念念；摄影侧重重电影的的照相性性，侧重重画面的的新鲜感感，拒绝绝功能主主义或学学究式的的画面；剧作比比较随意意
17、；风格追追求报道道式的摄摄影风格格；音响大量量的自然然音响，真实感感；剪辑注重重长度、节奏。快速剪剪辑，镜镜头之间间衔接。时空跳跳接。长长镜头的的使用增增加真实实感。特吕弗弗和夏布布洛克的的长镜头头，戈达达尔的跳跳接与快快速剪辑辑。人员构成成：主要要来自电影手手册安德烈巴赞，新新浪潮精精神之父父。理论论著作什么是是电影，主编编电影影手册其理论：一、电电影是现现实的渐渐进线。 二、场面调调度的理理论。 夏布洛尔尔漂亮的的塞尔琪琪特吕弗作者电影影的提出出者胡作非非为戈达尔筋疲力力尽表演：非非职业演演员，不不知名的的演员。总之对对传统的的电影语语法毫不不在意。左岸派-作家电电影一些从事事电影已已久的
18、导导演，如如阿仑雷乃、瓦尔达达和科尔尔皮；和和以文学学创作为为主，现现在从事事电影创创作的人人如格里叶叶、杜拉拉等构成的的一个学学派。他他们有较较高的文文化修养养，住在在塞纳河河左岸，故称左左岸派。其成员员：阿伦.雷雷乃广岛之之恋去年在在马里昂昂巴德亨利.高高尔比长别离离阿兰.罗罗伯-格里叶叶横跨欧欧洲的特特别快车车玛格丽特特.杜尔音乐黄太太阳特点：侧侧重内心心的描写写，用意意识流手手法较多多。他们们是文学学和戏剧剧的革新新派。受到影响响：1、 接受了了弗洛伊伊德的性性心理学学和潜意意识学说说的影响响，表现现人的真真实。2、 接受了了萨特的的“存在主主义”的影响响，表现现人与人人，人与与社会，
19、人与人人之间的的关系。3、 伯格森森“真觉主主义”影响，强调非非理性感感受进入入意识深深处，强强调知觉觉认识社社会。4、 受到布布莱希特特的影响响，对现现实进行行曲折的的表现，以沟通通内心的的幻想。主要的特特征：主题：偏偏爱回忆忆，遗忘忘，记忆忆，试图图把人的的这种精精神过程程搬上银银幕；描描写人的的责任性性和自罪罪心，记记忆总与与历史事事件相关关。广广岛之恋恋中。导演：从从记录式式的现实实主义然然后再转转向纯精精神的现现实主义义中去。剪辑：最最重要的的美学革革命。去年在在马里昂昂巴德百分之之七十效效果来自自剪辑。其一，取消传传统电影影的间歇歇法，如如化入化化除，取取消过渡渡镜头，用跳接接对时
20、空空，事件件的人为为压缩；其二，镜头位位置的颠颠倒；其其三、镜镜头的并并列运用用，先后后不衔接接甚至对对立；其其四、循循环剪辑辑，有意意识的重重复。音响：左左岸派导导演比新新浪潮修修养更高高，所以以对音乐乐和音响响的细节节考虑比比较多。表演：舞舞台演员员充当，有意识识拉开人人与人的的距离，采用间间离效果果。摄影：没没有统一一的风格格，但不不用谷达达尔的肩肩扛式。讲究画画面构图图和布光光，特别别是雷乃乃得推镜镜头别具具特色。欧洲现代代主义电电影意大利、瑞典的的现代主主义电影影主要代表表人：安东尼奥奥尼，打破传统统叙事规规则，以以心理意意绪或哲哲学观念念为核心心，侧重重展示纷纷繁的意意识或潜潜意识
21、奇遇、 夜、蚀、红红色沙漠漠费里尼自传因素素，表现现切身体体验；感感伤的幽幽默风格格；幻想想的超现现实主义义的银幕幕世界。八部半半展现现现代人人的精神神危机、无望混混乱的内内心生活活。打破破幻想与与现实的的界限，内心生生活视觉觉化。英格玛伯格曼曼 开现现代哲理理电影先先河孤独的主主题，封封闭的世世界，生生命价值值与终极极意义的的关怀。最早运运用意识识流等复复杂的电电影语言言表达人人的内心心世界和和哲理思思考第七封封印以以圣经故故事隐喻喻世界末末日的到到来，对对上帝的的存在发发出质疑疑。野野草莓意识流流电影，自我反反省、自自我审判判的过程程，大量量直接的的心理画画面，梦梦境与现现实交织织并行的的
22、复调结结构。 （1）新新德国电电影“奥伯豪豪森宣言言”：新德德国电影影运动的的宣言。19662年22月288日，德德国奥伯伯豪森市市举办第第八届西西德电影影短片节节。来自自慕尼黑黑的一批批年轻导导演起草草宣言，要求与与传统的的商业电电影决裂裂，创立立德国新新电影。二十余余位导演演在宣言言上签名名。新德德国电影影的两次次高潮：六十年年代；七七八十年年代。德国青年年电影的的主要导导演和作作品：亚力山大大克鲁格格代表作：告别昨昨天让玛丽丽斯特劳劳布代表作：没有有和解 (119655) 安娜玛格达达列娜巴赫的的纪事（19968）新电影主主要导演演：施隆多夫夫新浪潮派派虚构与与纪实相相结合的的手法铁皮鼓
23、鼓新德德国电影影的重要要代表作作。独特特的视角角与夸张张、怪诞诞、变形形的手法法赫尔措格格人人为为自己，上帝反反大家法斯宾德德好莱坞式式德国电电影，将将好莱坞坞的叙事事技巧与与深刻的的历史内内容、清清醒的理理性批判判相结合合，莉莉马莲玛丽亚亚布劳恩恩的婚礼礼文德斯欧洲文艺艺片代表表，开创创了公路路片德克萨萨斯州的的巴黎美国新电电影 60年代代末、770年代代初终于于出现了了一个历历史性的的转折：由旧好好莱坞走走向新好好莱坞新好莱坞坞电影的的创作特特点：1，对好好莱坞传传统电影影模式的的颠覆。尤以类类型片表表现明鲜鲜。邦邦妮和克克莱德 2，追追求内容容的真实实性。新新好莱坞坞电影的的一个重重大变
24、化化是追求求内容的的真实性性。库布里克克发条橙橙子全金属属外壳科波拉教父、现现代启示示录斯皮尔伯伯格大白鲨鲨、辛德勒勒名单卢卡斯星球大大战独立电影影的特性性按世界界电影美美学思潮潮中所所说，独独立电影影在“制作方方式上由由好莱坞坞体系之之外出资资、拍摄摄和发行行。内在在精神上上体现与与好莱坞坞道德和和形式观观念不同同的独立立精神，即体现现作者的的个性”。 六七七十年代代纽约出出现的一一批电影影新人，主创人人员是纽纽约大学学电影学学院培养养的有才才华的导导演兼剧剧作家。创作融融新浪潮潮电影与与好莱坞坞电影制制作风格格为一体体，含蓄蓄叙事，关注社社会政治治、历史史、伦理理等问题题，注重重人际心心理
25、关系系和内心心矛盾。叙事与与内省相相结合。 独立电影影主要导导演和代代表作约翰卡卡萨维蒂蒂被认为是是“美国独独立电影影之父”伍迪艾艾伦阴影、面面孔西科塞斯斯出租汽汽车司机机大卫林林奇兰丝绒绒我我心狂野野斯蒂芬索德伯伯格性、谎谎言和录录像带昆汀塔塔伦蒂诺诺低俗小小说斯派克李世界电影影流派、布莱莱顿学派派世纪纪初英英国布莱莱顿地区区。主张张在露天天场景中中创造真真实的生生活片段段。现实实主义的的萌芽。多视点点时空观观念。代表表：乔治治阿尔尔培特斯密士士祖母母的放大大镜望远镜镜中所见见的景象象玛玛丽珍妮妮的灾难难，詹詹姆士威廉廉逊中中国教会会被袭记记，埃埃斯美柯林斯斯汽车车中的婚婚礼，西赛尔尔海普普
26、华斯义犬救救主记。、 欧洲洲先锋派派世纪纪初强调调先锋性性和纯粹粹性，过过分注重重抽象的的画面造造型以及及视觉情情绪节奏奏；反对对电影商商业化，主张电电影是小众众的无功功利的纯纯粹艺术术品；反反对叙事事，反对对情节和和人物刻刻画，主主张以抽抽象的图图形、唯唯美的形形式和空空洞的抒抒情做为为全部内内容。反反对理性性，喜欢欢联想，拒绝现现实，喜喜欢梦幻幻。 包括括：法国国印象主主义、超超现实主主义，德德国表现现主义 代代表人物物，德吕吕克，爱爱浦斯坦坦、杜拉拉克、慕慕西纳克克。代表作作：费南南莱谢谢尔机机器的舞舞蹈，雷内克莱尔尔休息息节目，路易易布努努艾尔一条安安达鲁狗狗，谢尔曼杜拉克克贝壳壳与僧
27、侣侣，罗罗伯特维内的的卡里里加里博博士。、 电电影眼睛睛派世世纪年代初初苏联反反对故事事片的一一切虚构构，不要要职业演演员，不不要人工工布景，一切按按照生活活原貌，摄入生生活即景景；强调调生活的的诗意，用蒙太太奇处理理生活本本身的节节奏和诗诗情。代表表人物代代表作：吉加维尔托托夫，面包的的故事列宁宁逝世一一周年前进进吧，苏苏维埃关于于列宁的的三支歌歌。促进了“剪辑片片”的问问世和爱爱森斯坦坦、普多多夫金的的蒙太奇奇学派的的诞生。意大利利新现实实主义受受其影响响。、苏联联蒙太奇奇电影学学派年年代蒙太太奇是电电影的基基础，在在镜头与与镜头之之间运用用对比、隐喻、重复、变换节节奏等组组合手法法。 代
28、表表：爱森森斯坦战舰波波将金，普多多夫金母亲。、英国纪纪录电影影学派始于于年年代，追追求纪录录电影的的艺术性性，关注注社会生生活，搬搬演现实实，发现现诗意；对蒙太太奇构图图和摄影影技术感感兴趣。代代表：约约翰格格里尔逊逊，工工业的英英国煤矿工工人锡兰之之歌夜邮。、法国诗诗意现实实主义 世纪纪年年代特征：诗意的的对话，引人人人胜的视视觉影象象，透彻彻的社会会分析，复杂的的虚构结结构，丰丰富多彩彩的哲理理暗示。 缺陷：忽视电电影艺术术的视听听性代表：雷内克雷尔尔巴黎黎屋檐下下百百万法郎郎，雷雷诺阿大幻灭灭游游戏规则则，让让维果果，马赛赛尔卡卡尔内。、意大大利新现现实主义义电影 世纪纪年年代、年代代
29、意大大利内容：主张通通过普通通生活反反映社会会问题；以日常常生活代代替虚构构的故事事；不给给观众提提供答案案；反对对职业演演员；反反对编导导分家。 形形式：实实景拍摄摄；自然然光；长长镜头，深焦距距。局限和和弊端：对生活活集中概概括不够够，有少少量非情情节化和和非性格格化现象象；贬低低编剧和和演员。代表：罗西里里尼罗罗马，不不设防城城市游击队队，德德西卡卡擦鞋鞋童，德桑桑蒂斯艰辛的的米橄榄树树下无和和平，维斯康康蒂大大地在波波动，捷尔米米以法法律的名名义两分钱钱的希望望。、法国国新浪潮潮电影法法国。强强烈反传传统、强强调艺术术创新；将抽象象的哲理理转化成成具像的的画面。作者电电影往往往集编剧剧
30、、导演演、对自自、音乐乐，甚至至制片于于身，形成了了统一的的制片方方式。 “新浪潮潮”带有有强烈的的个人色色彩，不不少影片片都有强强烈的个个人传记记色彩。在艺术术上突破破传统电电影语言言的同时时，避免免过分脱脱离一般般观众的的欣赏习习惯；用用长镜头头代替蒙蒙太奇，移动摄摄影代替替固定摄摄影，跳跳接；很很少使用用隐喻。主主题：非非政治性性的电影影。摄影影方法：摄影风风格侧重重于电影影的照相相性。表表演：与与传统明明星制度度相对立立，他们们启用了了大批不不知名的的年轻人人做演员员。音响响处理：“新浪浪潮”大大量采用用自然音音响环境境。 左岸岸派为其其分支。 哲学基基础来自自存在主主义。代表表：夏布
31、布罗尔表兄弟弟，特特吕弗胡作非非为，戈达尔尔精疲疲力尽，雷乃乃广岛岛之恋去年年在马里里昂巴德德。、新德德国电影影 年年代处 年奥奥伯豪森森宣言。 11,青年年电影（第一次次创作高高潮）代表表：克鲁鲁格向向昨天告告别，沙漠尼尼狐狸狸禁猎期期， 22，新电电影代表表人物施隆多夫夫青年年托尔斯斯勒、锡鼓鼓、丧失了了名誉的的卡塔琳琳娜布鲁斯斯法斯宾德德恐惧惧吞噬灵灵魂艾菲布里斯斯特玛利亚亚布劳劳恩的婚婚姻 赫赫尔措格格阿吉吉尔。上上帝的愤愤怒人人为为自己，上帝为为大家文德斯阿丽丝丝漫游城城市、得克克萨斯的的巴黎。0、新好好莱坞电电影 年代现在在（年代为为古典好好莱坞时时期）承认认传统规规律；承承认明星
32、星制和工工业化生生产方式式；给电电影充实实新的内内容；利利用和发发展各种种电影类类型表现现手段。 三三个阶段段：第一阶阶段（年代代初到年代代末）改改革的尝尝试阶段段。代表表为佩恩恩邦妮妮和克莱莱德，卡萨维维斯特影子。第二阶阶段（年代代末到年代代中期）全盛时时期。代代表：霍霍佩尔逍遥骑骑士，斯科西西斯出出租汽车车司机，科波波拉教教父对话。第三阶阶段（年代代直到现现在）代代表：乔乔治卢卢卡斯星球大大战、夺宝宝奇兵，斯皮皮尔伯格格美国独立立电影年代中中期到现现在反映与与旧的生生活观念念相冲突突的年轻轻一代和和他们的的生活方方式，探探讨社会会和政治治问题，具有强强烈“反反文化”色彩。 社社会来源源为“
33、嬉嬉皮文化化”，摇摇滚乐，后现代代诗歌。代代表：邦妮和和克莱德德毕毕业生艾丽丽丝饭店店扎扎布里斯斯基峡谷谷发发条橙纳什什维尔 代表表人物： 斯科科塞斯11，波波兰电影影学派 西西方影评评家对波波兰具有有“反体制制”倾向的的电影的的总称。19556年33月，杨杨科特在在神话话与真实实一文文中猛烈烈攻击社社会主义义现实主主义，从从而掀起起一场反反社会主主义现实实主义的的浪潮。不久以以后，电电影导演演亚历山山大福特指指责波兰兰电影中中的社会会主义现现实主义义是“粉饰现现实”、“反人道道主义”。在这这股理论论潮流的的推动下下，一批批波兰导导演，主主要有亚亚历山大大福特、安杰蒙克、安杰瓦依达达、耶日日卡
34、瓦列列洛维奇奇拍出了了一系列列调子低低沉、思思想悲观观的影片片，刻意意渲染波波兰现实实生活中中的阴暗暗面和人人性的弱弱点，其其中特别别受到西西方称赞赞的有蒙蒙克的英雄（19958）和瓦依依达的灰烬与与钻石（19957）。与此此同时，纪录电电影创作作中也出出现了被被称为“黑派”的流派派，也具具有强烈烈的“反体制制”倾向。其代表表人是一一批刚从从电影学学院毕业业的青年年导演。 这股股潮流于于60年年代初因因波兰党党加强了了对电影影事业的的控制而而趋于衰衰退。蒙蒙克于119633年去世世，福特特于19968年年移居以以色列，瓦依达达等不断断到西方方拍片，“波兰学学派”从此失失去势力力。12日本本独立
35、电电影运动动 主要要指日本本进步制制片人和和导演为为摆脱大大公司制制约而开开展的制制片运动动。时间间为400年代末末到500年代末末。 随着有有声电影影的出现现，日本本电影业业出现了了大资本本的垄断断。19948年年东宝电电影公司司大罢工工以后，一些受受大企业业歧视，有社会会进步倾倾向的制制片人和和导演，为了寻寻求创作作和艺术术上的自自由，拍拍摄在大大公司无无法实现现的作品品，开始始了独立立制片运运动。主主要有山山本萨夫夫、龟井井文夫、今井正正等人。他们各各自成立立自己的的电影社社 作为为独立制制片组织织，并以以此为纽纽带，联联系一批批政治上上渴求民民主、拍拍摄出很很多有影影响的质质量较高高的
36、影片片，如龟龟井文夫夫的母母亲，女女儿（19552）、一个个女矿工工（119533）山本本萨夫的的浊流流（119533）、新新藤兼人人的裸裸岛（19660）等等。这些些电影代代表 了了日本电电影的进进步倾向向。 660年代代之后，独立制制片因为为没有自自己的发发行机构构，影片片的上映映受到大大公司的的控制，一致失失去再生生产的能能力。这这一运动动被迫转转入低潮潮。巴西新电电影指20世世纪600年代在在巴西兴兴起的独独立制片片运动。以格劳劳贝尔罗沙和和内尔松松佩雷拉拉多斯桑托斯斯为代表表的一批批年轻人人，受意意大利新新现实主主义和法法国“新浪潮潮”电影的的影响，提出了了“思想在在胸，摄摄影机在在
37、手”的口号号。，主主张电影影民族化化。目标标针对好好莱坞电电影的影影响。提提倡能吸吸收民族族文化，反映社社会问题题，讲求求审美风风格的巴巴西电影影。他们们努力与与商业性性影院、电影俱俱乐部以以及工会会联系，开辟自自己的发发行渠道道。新电电影的许许多重要要作品，如桑托托斯的干涸的的生命（19963），罗沙沙的太太阳国里里的上帝帝和魔鬼鬼（119644）等，都在国国际上获获得成功功。19964年年军事政政变之后后，他们们对局势势感到悲悲愤失望望，从主主张社会会改革转转向激进进的批评评，因而而招致政政治上的的压力，加之在在发行上上难以同同美国控控制的传传统发行行网竞争争，新电电影陷入入愈来愈愈严重的
38、的困境。19669年起起，罗沙沙等一些些导演不不得不离离开巴西西，新电电影运动动遂宣告告终止。不过，该运动动对后来来巴西电电影的繁繁荣奠定定了基础础，也对对拉美其其它国家家的电影影产生了了重大影影响。太阳族电电影 太太阳族,是日本本当代作作家石原原慎太郎郎19555年出出版,并并获得当当年芥川川奖的小小说太太阳的季季节中中主人公公的统称称。他们们是富裕裕家庭的的青少年年,自幼幼娇生惯惯养,不不学习、不劳动动,生活活奢侈、放荡,不遵守守社会秩秩序,不不讲道德德伦理,藐视一一切、醉醉生梦死死，是纯纯粹的家家庭与社社会的寄寄生虫。因此，人们称称这种内内容的日日本作品品为“太太阳族文文学”，同类内内容
39、的日日本电影影为“太太阳族电电影”。最早的的,也最最具有代代表性的的太阳族族电影,是古川川卓已导导演、根根据石原原慎太郎郎同名原原作改编编的太太阳的季季节。此后，石原慎慎太郎本本人据他他的另一一部小说说改编、由中平平康导演演的疯疯狂的果果实，中平康康另一作作品夏夏天的暴暴风雨及据石石原慎太太郎同名名原作改改编、由由市川导演的的处刑刑的房间间相继继出现。太阳族族电影的的最后一一部是据据石原慎慎太郎同同名原作作改编而而由堀川川弘通导导演的日蚀的的夏天第三电影影泛指第三三世界电电影工作作者所制制作的反反帝、反反殖民与与反种族族歧视、反剥削削压迫等等主题的的电影。其具体体主张由由古巴导导演费南南多索索
40、拉纳斯斯与奥大大维杰杰提诺在在19770年代代初期合合写的迈向第第三世界界电影(Toowarrd aa Thhirdd Ciinamma)一一文，他他们称资资产社会会依其封封闭与被被动的艺艺术观所所拍摄的的电影商商品为第一电电影，作者电电影、巴巴西新电电影、表表现主义义电影等等强调个个人经验验的作品品为第第二电影影，第二电电影是是第一电电影的一一条出路路，但是是已是体体制的极极限，而而在革命命中产生生，与体体制对抗抗的电影影则是第三电电影，亦可称称为解放放电影与与游击电电影。这这两位导导演强调调第三三电影必须是是制作体体系无法法吸收，且异于于体制的的须要。在迈迈上第三三世界电电影一一文中，作者
41、提提到：摄影机机是影像像/武器器的无穷穷徵收者者，放映映机则是是一秒发发射244格的步步枪。真是电影影50年代代末600年代初初在法国国出现的的一个电电影流派派。由JJ卢什什和社会会学家EE莫兰兰为首的的一批纪纪录电影影工作者者组成。他们主主张纪录录片和艺艺术性纪纪录片用用采访报报道和观观察的方方式来对对现实和和人为诱诱发出的的情势进进行拍摄摄。它的的出现与与技术进进步有关关。当时时出现轻轻便型无无杂音同同期录音音的摄影影机、微微型话筒筒及高感感光度胶胶片，使使得创作作人员有有可能在在任何条条件下都都自如地地进行拍拍摄。“真实电电影”自自称师承承苏联电电影眼睛睛派的维尔尔托夫，“真实实电影”这
42、个名名称即沿沿用维尔尔托夫的的电影影真理报报杂志志片中一一辑影片片的名称称，二者者法文都都是ciinmma-vvriit,然而实实际上有有区别。真实电电影主张张的是生生活流的的纪录，他们仅仅把电影影当做对对社会心心理学的的研究工工具，有有时自己己也做为为被拍人人物的积积极同情情者而出出现在影影片之内内。代表表作品有有我这这个黑人人（119588，导演演J卢卢什）、夏日日纪实（19961，导演JJ卢什什与E莫兰）、美美丽的五五月（19663，导导演C马尔凯凯等等。真实电电影做为为独立的的流派虽虽然仅存存在几年年时间,但是它它的拍摄摄方法却却对很多多国家产产生了影影响,而而且也不不仅仅限限于纪录录电影。