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1、第 1 页 共 22 页【唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法单皮鼓：d(读“大”或“登” ，右手单楗重击）b（读“ 八”，左手单楗重击）d。（读“多” ，单楗轻击）B（读“崩” 或“八”，双楗重击）dl。 （读“多 罗 ”，单 楗小滚奏，俗称 “攒儿”）d/（ 读“ 嘟儿”，双楗连续滚奏，俗称“丝 鞭” 或“撕边”）檀板：J（读 “扎”，板重击）j（读“ 衣”，板重 击或轻击）j/（读“ 本儿”，板 连续轻击 ）大锣： k（读“匡” ，大 锣独奏重击）q（读 “空”，大锣独奏轻击）K（读“仓”，大锣与铙钹齐奏重击）Q（读“顷” ，大锣与铙钹齐奏轻击）Z（锣贴腹部，打 锣光，读“宫”或锣贴腹部，
2、打锣边“ 嘎”，大锣闷击）小锣：t（读“台” ，小锣独奏重击）l （读“令 ”，小锣独奏轻击）z（读 “匝”，小锣闷击）铙钹： c（读 “七”，铙钹独奏）C（读“才”，铙钹与小锣齐奏）p（读“扑” ，铙钹闷击 ）堂鼓：D（读“冬” ，堂鼓一击）bl （读“不隆”，堂鼓双锤小滚奏）D/（读“冬”，堂鼓双锤滚奏）第 2 页 共 22 页常用锣鼓经 1.冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。例如：空城计中探子的三报，即用冲头上场；连环套中窦尔敦念：“他就暗 发”后，也用冲头来配合 动作和加强语气。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上
3、不留一人）时人物的下场也很少用。念法：八嘟|仓才| ：仓才：| ：仓才|仓才：|仓 才 |仓 |2.长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同，只是适用于由慢转快的动作上。例如：群英会中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口走的时候就用这个点子，不过比一般的速度较慢一些。 |Ct |念法： |大台|仓七 七七|才台|仓 才|仓才：|：仓才 |仓才：|仓 才|仓|打 Ct 一拍 时,钹可与小锣齐奏两击。在反复中鼓也可以打“碎撕边”或“ 双点 ”。第二小节的铙钹产吩，可以稍作自由增加，但视鼓的要求来掌握。3.长丝头以大锣和铙钹相间击奏，用途及作用略同于冲头
4、，大都用在唱罢摇板之后的人物上下场，以此代替冲头。例如：斩马谡中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，险些一旦化灰尘”第 3 页 共 22 页两句摇板之后探子上场时，即用长丝头。念法： 大衣 台|仓台才台|仓台 才| 仓 才|仓 才| ：仓才|仓才：|仓 |才|仓|4.小锣长丝头配合较急促的上下场和走圆场等动作。例如：金玉奴中金玉奴给莫稽去取豆汁的匆忙下场， 牧虎关中高来向高旺报事的几次上场， 打焦赞中杨排风的上场等。 念法：大大大|台台| 台令| ：台令|台令：|台| 台 大|台|台|打法说明：反复小节中的“L”音在实际演奏时，是不打的，这是为了好念，帮在谱中附加记出。5.带锣 常接在唱腔之后，配合跑
5、原场和武打等动作时使用。例如：打鱼杀家中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我” 一句以后，与教师对打时即用带锣。念法：衣大|大大| ：仓才| 仓才：|仓|仓 才| 仓|仓|6.小锣带锣 小锣带锣的作用略如阴锣，常用于配合台上较浪费时间的动作。例如：洪洋洞中老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时，即用小锣带锣。7.慢长锤慢长锤多用于人物上场时，由长锤和夺头结合而成。多用于原板、慢板或二六的入头，或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。例如：甘露寺中孙尚香慢板唱上时（用双楗领奏）；草桥关中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上” 一句之后；第 4 页 共 22 页文昭关中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢长锤。念
6、法一：O 台|：匡七 台 七：|匡 七 台七 台|仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓| 如作为原板或二六入头时可按照 2/4 拍演奏（一板一眼）。念法二：大大大大|衣衣台| ：匡 七 台 七：|匡 七 台七 台| 仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓|这一种多用在唱与唱之间。例如草桥关中姚期唱完“.太和殿上”后，即接打此种起法的慢长锤来配合动作，然后再接唱原板。念法三：台|：匡 七 台 七：| 匡 七 台七 台|仓 令才 衣台 仓 大大|大大 大大 衣 仓 O 多罗 O 用在唱二六以前有动作或念白的时候。例如四郎探母中杨延辉唱西皮散板“老娘亲请上受儿拜”后打此 锣鼓，配合他跪拜动作（必要时大锣仍加掩
7、音）和才住后的鼓点子（数不定）配合哭泣表情， “多罗” 是二六板入头。念法四：O 台|：匡七 台 七：|匡 七 台七 台|仓 O|8.快长锤快长锤是由长锤和凤点头结合而成，演奏时速度较快。多用于快板、流水、摇板的入头，同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。例如：定军山中黄忠攻打开荡山上场唱快板时；打鱼杀家中李俊、倪荣上场开唱前，都用快长锤。第 5 页 共 22 页但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头。念法一：O 台|：匡 七 台 七：|匡大 衣|空 才|仓 令才 衣台|仓 |念法二.：大大|衣衣| ：匡 七 台 七：|匡大 衣| 空 才|仓 令才 衣台|仓 |这是有底鼓开头的快长锤。它不像有底
8、鼓的慢长锤那样只限于接唱时用。例如打渔杀家中李俊、倪荣幕内喊“走哇” 以后，即打这种起法的快长锤作为上场开唱的锣鼓。念法三.：O 台|：匡 七 台 七：|匡七 大 大大 扎|仓 令才 衣台|仓 令才 衣台|仓 |此种快长锤也可以双楗领奏，双收开始在“匡七 大” 之后，鼓楗可作 “撕边”领 奏到底。这种又名快长锤双收头，也作为过门的入头。用在排场较大、速度较慢的情况下。如黄鹤楼中周瑜上场、 霸王别姬中虞姬上场都用。念法四.：O 台|：匡 七 台 七：|匡七 台|仓 O| 快长锤习惯上不用为二黄摇板的入头。9.散长锤 又名“撞金 钟、摇板长锤” 。是散板的入 头，或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作。例
9、如：文昭关中伍员的上场；二进宫中徐彦昭、杨波的上场；捉放曹行路一场，曹操、陈宫的上场和二进宫中徐延昭、杨波的上场，都用散长锤。第 6 页 共 22 页念法：扎 大衣台|：匡七.台七.：| ：匡 七 台 七：| 匡七 台才 台|仓 令才 乙台| 仓10.闪锤 又名“拗锤 、反长锤” ，用于流水、快板、 摇板的入头。但在习惯上只限于已在台上的角色开唱，而不作“唱上” 的锣鼓，也不作二黄摇板的入头。例如：空城计中诸葛亮唱“我用兵数十年从来谨慎”前， 打鱼杀家中萧恩唱“ 父女们打渔在河下”前，都用 闪锤 。 念法一.：龙冬 衣大衣台|：仓 令 才台：|仓 令 才 台|仓 大 令 才乙 台|仓 O|开头
10、底鼓之前，常常加打单楗点子“dddd.d d.” 。念法为:大大大.大拉.（下接拗锤入头）后来，这种拗锤又逐渐演变成下列的一种形式： 念法二：龙冬 衣大衣台|：仓 台 才 台 ：|仓 台 才 台|仓 台 才 台|仓 O11.纽丝 多用于散板的入头，同时也配合上、下场及一般的动作。如空城计中诸葛亮下城后，唱“人言司马善用兵” 一段之前；再如四进士中宋士杰被轰下堂去，在他唱散板前，为了配合他的伤痛和挣扎起立的较迟缓的动作，也用纽丝。在反复中间大锣并适当地作揣锣来加强伴奏。如审头刺汤：汤勤：如此说来，我那亲（幕内喝道声）哎呀，不要乱七八糟的（故装郑重）。嗯哼！陆炳：（上唱二黄散板）在配合人物动作时，
11、大锣可适当地作揣锣或加锣来加强伴奏气氛。 念第 7 页 共 22 页法一：|龙冬 八大台|仓 台 才 台| ：仓 台 七台 乙台：|仓台 才|仓 台 才 台| 仓 0| 念法二：|龙冬 八大台|仓 才 0|仓 才 0 都|仓 台 才 台| 仓台 七台 乙台|12.快纽丝 也是散板的入头，也可以配合上下场用，常用于比较匆忙、紧迫的情境。如大保国中杨波上场时唱的散板，即用快纽丝作入头。演奏快纽丝时，不宜打得太长。13.抽头 又名“七字 锣” ，作用是原板的入 头，但习惯上只作接唱的二黄原板或四平调的入头，而西皮原板不用。例如文昭关中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不能相见，不能见，爹娘啊”以后，接打抽
12、头再唱原板。此外，也可作摇板的入头，二黄、西皮都可用，但二黄用得较多。 念法一：|大大大大|衣大衣大台|：仓 令台 七台 乙台：|仓 令台|衣大 衣 |顷 仓|打法说明：交边的楗子稍靠近鼓边的上前方。反复进行中，鼓楗可全打“单 点” 。 念法二： |大大大大|衣大衣台|：仓 令台 七台 乙台：|仓 令台| 衣大 衣| 仓.才 乙台|仓 | 这是摇板的入头。二黄、西皮都用，但二黄用得较多。例如草桥关中刘秀唱二黄原板“叫内侍忙 摆驾 后宫来进” 唱散以后和 大保国中徐延昭上场后唱摇板前，都用此锣鼓入二黄摇板。14.小锣抽头 小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头，在文静的气氛下，配合上、下场、走圆场及
13、其它动作。例如洪洋洞杨延昭第二场上场唱二黄摇板时， 打渔杀家萧桂英捧茶上第 8 页 共 22 页场唱西皮摇板和桑园会秋胡上场唱快板，都用小锣抽头。 念法：大大大大|衣大衣令| ：台 令台 乙台 乙令：|台 令台 衣大 衣|令台 乙台 台|15.滚头子 滚头子不作开唱用，只是配合动作。例如定军山中黄忠接到夏侯渊“走马换将” 的通知，决定将 计就计。当他传令全军以后，在思考明天阵前如何骗过夏侯渊时，就用滚头子来配合表现他用手势虚拟的各种动作。 念法：冬八 衣台|：仓 令台 七台 乙台：| 仓 令台 乙八 乙|仓 令才 衣台|仓滚头子的最后结束部分也可以这样处理：eB e|Q Ko|或,K lt|c
14、t db t|Ko| 前面由“7.慢长锤”到“14. 小锣抽头”，各种可以随意反复的开唱锣鼓，往往为了突出表现歌唱以前的动作，或是需要加入念白，都有中途暂时停止的办法，等到动作做完，或是念白终了，可再从头开始，或接打夺头、凤点头。16.大锣水底鱼 水底鱼原为昆曲干念的牌子，京剧移用，省略原有的词句，只用锣鼓部分。主要用途是配合行路时匆忙急促的步伐（包括上下场和走圆场）。例如望江亭第一场，谭记儿与白士中下场后，白道姑念：“待我关了观门。 ”随即由四家丁、张千、李万引杨衙内急忙上场，这时即用水底鱼锣鼓。 念法：大台| 仓才 |仓嘟 令才| 仓 大八 令才|乙才 乙台|仓 令才 乙才|仓 令才|乙八
15、 乙| 仓 令才|乙台 仓 O| 这是整用的水底鱼。例如宝莲灯刘彦昌（念）：身为洛州正印，与民第 9 页 共 22 页判断冤情“水底鱼” （沉香、秋儿上 场）。17.小锣水底鱼 小锣水底鱼用法与大锣水底鱼略同。例如打鱼杀家中丁家教师赴萧恩家催讨鱼税时的上场和女起解中崇公道进监时的小圆场也用小锣水底鱼。18. 四边静 四边静原为昆曲的干念牌子。除了青石山中周仓需要念词（但不是昆曲原来的“大字” ）以外，一般只是代替水底鱼使用。四边静锣鼓也可以分段使用，例如空城计第二场，马谡、王平发兵街亭时，即先用四边静的前半段；待第四场马谡、王平领兵抵达街亭上场时，再用后半段。19.扑灯蛾 扑灯蛾原为昆曲干念牌
16、子，京剧移用。水底鱼可以不念词句，扑灯蛾则必须念词（按照剧情编撰），只是句数长短并不限制。多用在感情激动的情况下，配合念数板。例如狮子楼中，武松与士兵的对念：“士兵一言来提醒，武松起下杀人心！”就是扑灯蛾。再如鱼肠剑中专诸念的“牛二太欺心，太欺心！” 也是扑灯蛾。至于牛二接着念的扑灯蛾，则是小锣扑灯蛾，打法与大锣相同。20.急急风 急急风在演奏速度上比一般锣鼓点子快，多用于急促、紧张、激烈及战争的情境，用以配合人物的上下场及行路、战斗、厮打等动作。例如打鱼杀家中萧恩唱罢“听一言不由我七窍冒火”后，与教师们的对打；空城计的司马懿幕内唱完“大队人马 往西城” 之后的领兵上 场时，也用急急风。第 1
17、0 页 共 22 页21.紧锤 又名望家乡或串锤。基本上以大锣连击，声音不断，是快板的入头，多用于匆忙、紧张的情境。一般快板多有胡琴过门，但在紧锤之后，也可以立即接唱，表示情绪急迫，如赤桑镇中吴妙贞唱完“见包拯我怒火满胸膛” 后接唱的快板；此外也可作配合简短动作的锣鼓，如大保国中徐彦昭上场也是用紧锤。22.搓锤 搓锤用以配合表现焦急的情绪或是失常的动作。但只用于某种特定的唱腔之后。例如搜孤救孤，程婴唱完回龙后，即接打搓锤。再如问樵闹府中范仲禹唱四平调“叫一声范金儿你来了罢！”之后，接打搓锤，以配合范仲禹甩发动作和他的神智昏迷状态。23.阴锣 所谓阴锣即是大锣、钹的弱音演奏，但小锣从始至终并不作弱音。阴锣是配合暗中的或是迟缓的动作，包括改装、跳形等。剧中用得最多的如三岔口、 武松打店、 白水滩等，配合剧中人物的摸黑、觅物和迟缓的动作。又如女起解中崇公道为苏三戴枷， 宇宙锋中赵艳容下场改装等，都是用阴锣。24.九锤半 又名“双 飞燕” 常用于剧中人物一 时较匆忙的动作或紊乱的情况，或配合暗中动作等。例如三岔口中任堂惠脱衣搜查旅店， 白水滩中青面虎被押解上场， 英雄义中的