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1、第三章第三章 服装的构成要素与形式美服装的构成要素与形式美法则法则第一节第一节 服装的构成要素服装的构成要素 从空间的存在关系上看，可以把服装理解为软雕塑。服装最基本的构成要素是点、线、面。点、线、面是服装设计师重要的表现语言，丰富的服装造型变化源于这三者之间的有机组合。一、点的使用一、点的使用 点通常指小的东西，在几何学中没有长度、宽度和厚度，不占任何面积。位置是点的属性，两条直线的交点或线段的两端都可以看做是点。点在空间起着标明位置的作用，具有引人注目、突出引导视线的性格。点在空间中的不同位置及其形态变化都会引起不同的视觉感受。（1）点在空间的中心位置时，可产生扩张、集中感。（2）点在空间
2、的一侧时，可产生不稳定的游移感。（3）点的竖直排列能产生直向拉伸的苗条感。（4）较多数目、大小不等的点作渐变的排列可产生立体感和视错感。（5）大小不同的点有秩序的排列可产生节奏感。在服装设计中，点的运用是非常重要的。点是非常小的形象，具有灵活、突出引导视线的特性，个体的或整体的点的大小和组合的变幻可使之具有无穷的魅力。在服装中小至纽扣、面料的圆点图案，大至装饰品都可被视为一个个可被感知的点。在服装设计中恰当地运用点，富有创意地改变点的位置、数量、排列形式、色彩以及材质的某一特征，都会创造出出乎意料的艺术效果（图3-1、图3-2）。图图3-1 点在服装设计中的应用点在服装设计中的应用图图3-2
3、点在服装设计中的应用点在服装设计中的应用 点也可以用于衣片的装饰。不同的点的排列可形成迥然不同的外观，如大小不同、有色彩对比的点具有不安定与刺激感官的效果。在皮革服装的设计中，可采用拼贴或刺绣的方式形成这种效果。二、线的使用二、线的使用 线即是点的移动轨迹，线有位置、长度及方向的变化，它在空间中起着连贯的作用。线又分为直线和曲线两大类。不同特征的线可给人不同的感受。例如水平线平静安定，曲线柔和圆润，斜向直线具有方向感。改变线的长度可产生深度感，而改变线的粗细能产生明暗效果，将粗细不等的线按次序排列，同样可产生视错感等。在服装中，线条可表现为外轮廓造型线、剪缉线、省道线、褶裥线、装饰线以及面料线
4、条图案等。服装形态美的构成，无处不显露出线的创造力和表现力。法国的迪奥（Dior）就是一位在服装的线条设计上具有独到见解的世界著名时装设计师，他相继推出了著名的时装轮廓A型线、H型线、S型线和郁金香型线，引起了时装界的轰动。在设计过程中，巧妙地改变线的长度、粗细、浓淡等比例关系，将创造出丰富多彩的构成形态（图3-3至图3-5）。图图3-3 线在服装设计中的运用线在服装设计中的运用图图3-4 线在服装设计中的运用线在服装设计中的运用图图3-5 线在服装设计中的运用线在服装设计中的运用 三、面的使用三、面的使用 线的移动痕迹构成了面。面具有二维空间的性质，有平面和曲面之分。面又可根据线构成的形态分
5、为方形、圆形、三角形、多边形以及不规则的偶然形等。不同形态的面又具有不同的特性。例如，三角形具有不稳定感，偶然形具有随意活泼之感等。面与面的分割组合，以及面与面的重叠和旋转会形成新的面。面的分割有直面分割、横面分割、斜面分割、角面分割等方式。在服装中，轮廓线及结构线和装饰线对服装的不同分割产生了不同形状的面，同时面的分割、组合、重叠、交叉所呈现的平面又会产生出不同形状的面，面的形状千变万化。它们之间的比例对比、机理变化和色彩配置，以及装饰手段的不同应用能产生风格迥异的服装艺术效果（图3-6、图3-7）。图图3-6 面在服装设计中的应用面在服装设计中的应用图图3-7 面在服装设计中的应用面在服装
6、设计中的应用 艺术设计领域中美的评价标准被称为形式美法则，是对自然美加以分析、组织、利用并形态化了的反映。从本质上讲就是变化与统一的协调。它是一切视觉艺术都应遵循的美学法则，贯穿于包括绘画、雕塑、建筑等在内的众多艺术形式之中。服装作为一种艺术形式，形式美法则也自始至终贯穿于服装设计中。一、重复与交替一、重复与交替 同一要素在一定时空出现两次以上称为重复。相同要素的反复出现能够不断刺激感官，达到强调的目的，但略嫌单调。交替是两种或两种以上的要素轮流出现，相对于重复而言更富于变化，又不失整齐划一的秩序感，同时还能达到强调对象的作用（见图3-8）。第二节第二节 服装的形式美法则服装的形式美法则图图3
7、-8 重复在服装设计中的运用重复在服装设计中的运用 二、节奏与韵律二、节奏与韵律 节奏、韵律本是音乐的术语，指音乐中音的连续、音与音之间的高低以及间隔长短在连续奏鸣下反映出来的感受。在视觉艺术中点、线、面、体以一定的间隔、方向按规律排列，并由于连续反复运动而产生了韵律。这种重复变化的形式有三种，即有规律的重复、无规律的重复和等级性的重复。这三种韵律的旋律和节奏不同，在视觉感受上也各有特点。在设计过程中要结合服装风格对其加以巧妙的应用，以取得独特的韵律美感（图3-9）。图图3-9 服装的韵律美服装的韵律美 三、比例三、比例 比例是指事物整体与局部、局部与局部之间在数或量上获得的一种恰如其分的关系
8、。通过对自然界事物本质的观察和数学计算方法的运用，人们找到了很多具有美感的比例关系，如黄金分割比例、费波纳奇数比例等，其中最著名的是黄金分割比例。西方经典的美学理论认为，自然界中很多事物的形态，包括人体形态中都蕴藏着黄金分割比例，在服装形态中随处可见比例美的存在。（1）服装与人体的比例 人体比例往往是有缺点而不完美的，为了让视觉的比例趋于完美，我们通过服装设计的各种手段来修饰人体。例如，通过改变腰线的高低来改变臀部和腰部的长短比例；利用裙子、裤子的长短、肥瘦来改变腿部的线条，等等。巧妙的设计可以使不完美的人体比例得到调整，把人体最好的一面展示出来（图3-10）。图图3-10 服装与人体的比例服
9、装与人体的比例 （2）服装部件之间的比例 服装部件之间的比例关系主要是指服装各部位之间的比例对应关系。如领子与衣身之间的比例、衣袖与衣身之间的比例、胸围与腰围之间的比例等（图3-11）。（3）服装配件与人体的比例 服装配件是现代人不可或缺的装扮必需品，它的大小、长短可以直接影响到着装的整体效果。例如，身材矮小的人不宜背宽大的包，圆脸女士不宜佩戴大而圆的耳饰等，否则会使比例失调，缺点被放大和暴露（图3-12）。图图3-11 服装部件之间的比例服装部件之间的比例图图3-12 服装配件与人体的比例服装配件与人体的比例 （4）服装色彩的搭配比例 色彩的搭配也要注意比例的适当分配，如色彩的冷暖比例、纯度
10、比例等。在服装设计中，设计师要注意色彩的位置分割、面积大小等，做到合理安排（图3-13）。图图3-13 服装色彩的搭配比例服装色彩的搭配比例 四、平衡四、平衡 在造型中，平衡指的是造型要素在大小、轻重、明暗上的平衡。它表现为对称与均衡两种不同的形式。对称是以一条直线为轴，形成左右或上下在方位上的对等以及体量上的对等。均衡是对称的延伸，形成均衡关系的两方面尽管并不等形、不等量，也不构成对称空间布局，但两者在势与量上却形成稳定的状态。对称和均衡均能给人带来安定的心理感受。由于人体结构本身是对称的，所以对称在服装设计中的运用最为广泛。均衡的运用也非常多，相对而言，它在服装设计中比对称更富有情趣（图3
11、-14至图3-16）。图图3-14 服装设计中的对称服装设计中的对称图图3-15 服装设计中的平衡服装设计中的平衡图图3-16 服装设计中的平衡服装设计中的平衡 五、对比五、对比 对比指统一中的对立关系。它将迥然不同或相反的元素并置，被并置的双方会因为这种关系而凸显出它们截然不同的一面，造成视觉上的强烈刺激感，从而使整体在强烈的差异中表现得更鲜明、更具个性。因此对比现象广泛存在于各种艺术形式中，也是服装设计中最为常见的形式之一。具体表现为：（1）材质对比。利用服装面料的厚重与轻薄、柔软与硬挺、光滑与皱褶等质感的不同，可使服装产生不同的效果（图3-17、图3-18）。图图3-17 服装设计中的材
12、质对比服装设计中的材质对比图图3-18 服装设计中的材质对比服装设计中的材质对比 （2）色彩对比。在色彩的配置运用中，常见的有色相对比、明度对比及纯度对比，具体表现为色彩的冷与暖、纯与灰、明与暗等形式的对比。通过色彩间不同形式的对比可以带给人们动静、快慢、进退、软硬、胀缩等不同的视觉感受。色彩对比的合理使用，可以使服装本身及穿着者表现出更为丰富的层次感和内涵（图3-19）。图图3-19 服装设计中的色彩对比服装设计中的色彩对比 （3）图案对比。利用图案和造型的简洁程度与复杂程度的不同，可形成鲜明的对比，从而给观察者留下深刻的印象（图3-20）。图图3-20 服装设计中的图案对比服装设计中的图案
13、对比 六、强调六、强调 强调是整体设计中突出的部位，其面积可能不大，却能起到画龙点睛的作用（图3-21）。图图3-21 服装设计中的强调服装设计中的强调 七、夸张七、夸张 夸张是一种运用丰富想象力来突出描述事物本身的某些特征，以增强表现效果的方法。夸张的巧妙使用，可以突出情趣，吸引注意力，更好地表达设计师的创作意图，取得意想不到的效果（图3-22至图3-24）。图图3-22 服装设计中的夸张服装设计中的夸张图图3-23 服装设计中的夸张服装设计中的夸张图图3-24 服装设计中的夸张服装设计中的夸张 八、统一八、统一 统一是形式美的最高法则，有完整、系统、调和的意思，指在变化中体现出的内在的和谐。它包容了所有前面的内容，体现的是整个宇宙的存在法则（图3-25）。图图3-25 服装设计中的统一服装设计中的统一实训方案及要求实训方案及要求 1.搜集服装设计中点、线、面运用的优秀实例图片，并对其加以分析。2.在掌握形式美法则的基础上，运用形式美法则设计三款服装。