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1、电视剧策划电视剧策划(chu)(chu)第一页，共45页。第四章第四章 影影视剧作的主作的主题 任何一部影任何一部影视剧脚本，必脚本，必须有其中心情有其中心情节，它是整个故事的灵魂、核心和能源。中心它是整个故事的灵魂、核心和能源。中心情情节就是就是(jish)一般所一般所说的主的主题。王迪。王迪在在现代代电影影剧作作艺术论中中谈到主到主题和和主主题思想：思想：一部一部电影影剧本是否成功，取决于本是否成功，取决于许多多剧作元素，但决定作元素，但决定剧本的思想深刻与否，本的思想深刻与否，则在很大程度上取决于作者在很大程度上取决于作者对主主题、主、主题思思想的想的认识与把握。与把握。主主题是是艺术品
2、的核心、灵魂，它品的核心、灵魂，它对一部一部作品的成作品的成败优劣，有着至关重要的意劣，有着至关重要的意义。第二页，共45页。主题不是抽象的思想，而是具体艺术品所体现出来的起主导作用的基本思想。一般地说，这并不单纯、孤立在存在，而是依附于具体、生动的艺术形象之中，是在艺术形象的显现中自然(zrn)地流露出来的。主题首先和题材相关。对于题材的选择和表现，反映了创作者的认识和评价，因而，也是和作品主题紧密相关联的。主题，还和艺术形象结合在一起。艺术品中的的艺术形象，指包含着作者情感、认识的描写对象。在不同体裁、不同题材的艺术品中，艺术形象也有不同的涵义。第三页，共45页。第一节第一节 影视剧作品主
3、题的意义影视剧作品主题的意义 和和所所有有的的文文学学艺艺术术品品一一样样，影影视视剧剧作作品品里里的的主主题都有一定题都有一定(ydng)的思想价值和社会意义。的思想价值和社会意义。一、主题体现题材的价值一、主题体现题材的价值 就就影影视视剧剧而而言言，作作品品的的主主题题就就是是作作品品的的形形象象内内容容系系统统的的主主导导因因素素和和灵灵魂魂。而而这这里里所所说说的的主主题题，就就是是通通过过作作品品里里所所描描述述的的社社会会生生活活、所所塑塑造造的的艺艺术术形象显示出来的贯穿全剧的中心思想和主导情感。形象显示出来的贯穿全剧的中心思想和主导情感。第四页，共45页。二、主题影响审判取向
4、二、主题影响审判取向 在在生生活活中中，思思想想和和情情感感融融合合的的瞬瞬间间极极为为罕罕见见(hn jin)，但但是是，尽尽管管生生活活将将意意义义与与情情感感分分得得很很清清，但但艺艺术术却却能能将将二二者者统统一一起起来来。影影视视作作品品的的主主题题可可以以影影响响人人们们的的审审美美取取向向，通通过过它它你你可可以以随随心心所欲地创造这种领悟，这种现象便是人们所熟知的审美情感。所欲地创造这种领悟，这种现象便是人们所熟知的审美情感。由由于于影影视视剧剧是是用用画画面面讲讲述述人人生生故故事事的的一一种种艺艺术术，影影视视剧剧作作品品主题的审美取向就更为明显。主题的审美取向就更为明显。
5、三、主题决定人物格调三、主题决定人物格调 主主题题是是影影视视作作品品要要表表现现的的意意图图与与焦焦点点所所在在，是是将将整整个个剧剧作作中中所所有有基基本本元元素素：人人物物、情情节节与与结结构构以以及及各各种种艺艺术术手手段段组组合合起起来来的的统帅。统帅。第五页，共45页。主主题题不不仅仅是是一一种种观观念念或或者者抽抽象象性性的的道道理理，它它应应该该同同具具体体的的人人物物与与事事件件结结合合起起来来。为为什什么么那那些些古古老老的的人人人人皆皆知知的的思想主题却总能思想主题却总能“常翻常新，让观众百看不厌？常翻常新，让观众百看不厌？”影视剧作者在考虑作品的主题时，至少要注意两点：
6、影视剧作者在考虑作品的主题时，至少要注意两点：1、要要以以人人为为本本，要要看看对对作作为为普普通通人人的的观观众众是是否否有有价价值值、有有吸吸引引力力，否否则则，那那些些假假大大空空的的道道理理越越是是冠冠冕冕堂堂皇皇就就越越惹人反感。惹人反感。2、要要看看你你是是否否有有能能力力把把握握某某一一主主题题。也也就就是是说说，必必须须搞搞清清楚楚你你想想表表达达(biod)什什么么与与你你能能够够表表达达(biod)什什么之间的关系，否则空有理想抱负也难免眼高手低。么之间的关系，否则空有理想抱负也难免眼高手低。人人物物与与主主题题是是不不可可分分割割的的统统一一整整修修，影影视视文文学学的的
7、核核心心任任务务就就是是人人物物形形象象的的塑塑造造，聪聪明明的的影影视视创创作作者者首首先先应应抓抓住人物。住人物。第六页，共45页。四、主题决定作品的社会意义四、主题决定作品的社会意义 作家表现思想，但并是以哲学家那种公开而理性的作家表现思想，但并是以哲学家那种公开而理性的方式，而是将思想掩藏在艺术那诱惑人心的情感之内。方式，而是将思想掩藏在艺术那诱惑人心的情感之内。每一个有效的故事都会向我们传送一个负荷每一个有效的故事都会向我们传送一个负荷(fh)着价着价值的思想，实际上是将这一思想契入我们的心灵。值的思想，实际上是将这一思想契入我们的心灵。既然故事的影响力不可忽视，那么我们有必要探讨既
8、然故事的影响力不可忽视，那么我们有必要探讨一下艺术家的社会责任问题。我们只有一个责任：讲真一下艺术家的社会责任问题。我们只有一个责任：讲真话或揭示真理。他作一部真诚的艺术作品永远是一种富话或揭示真理。他作一部真诚的艺术作品永远是一种富有社会责任的行为。有社会责任的行为。第七页，共45页。第二节第二节 影视剧作品影视剧作品(zupn)主题的类型主题的类型 一、从社会理性角度划分一、从社会理性角度划分 （一）道德观的主题（一）道德观的主题 在影视剧作品在影视剧作品(zupn)表达一种道德观念，中国古代戏表达一种道德观念，中国古代戏剧最为典型。剧最为典型。（二）社会观的主题（二）社会观的主题 通过影
9、视剧表现社会存在的问题。通过影视剧表现社会存在的问题。（三）艺术观的主题（三）艺术观的主题 这类主题既不涉及道德，也不涉及社会问题，而是在于表这类主题既不涉及道德，也不涉及社会问题，而是在于表达人性，人类共有本性。达人性，人类共有本性。第八页，共45页。二、从主观二、从主观(zhgun)情感角度划分情感角度划分 （一）理想主义的主题（一）理想主义的主题 （二）悲观主义的主题（二）悲观主义的主题 （三）反讽主义的主题（三）反讽主义的主题 第一是正面反讽：对当代价值第一是正面反讽：对当代价值成功、财富、成功、财富、名誉、性、权力的追求将会毁灭你，但是只要你能及名誉、性、权力的追求将会毁灭你，但是只
10、要你能及时看清这一真理并抛弃你的执著，你便能拯救自己。时看清这一真理并抛弃你的执著，你便能拯救自己。第三种是负面反讽：如果你一味痴迷于你的执着，第三种是负面反讽：如果你一味痴迷于你的执着，你无情的追求将会满足你的欲望，然后毁灭你自己。你无情的追求将会满足你的欲望，然后毁灭你自己。反讽是最难写的，它需要最深刻的智慧和最高超的反讽是最难写的，它需要最深刻的智慧和最高超的技巧。技巧。第九页，共45页。第三节第三节 影视剧作品主题的表现影视剧作品主题的表现 一、用对白来表达主题一、用对白来表达主题 这是一般编剧最常用的方法。在剧中安排一个角色，在紧要这是一般编剧最常用的方法。在剧中安排一个角色，在紧要
11、关头代表编发言，点明主题；也有人是以主要人物来点明主关头代表编发言，点明主题；也有人是以主要人物来点明主题。题。二、用人物来表达主题二、用人物来表达主题 这种手法，用的人也很多，如哈姆雷特。用人物来表这种手法，用的人也很多，如哈姆雷特。用人物来表达主题时，若人物的性格达主题时，若人物的性格(xngg)刻画细腻而生动，能引起刻画细腻而生动，能引起观众的共鸣，则其主题的表达也能引起观众的共鸣。观众的共鸣，则其主题的表达也能引起观众的共鸣。三、用情节来表达主题三、用情节来表达主题 这是间接地用剧中的情节来储蓄地衬托出主题。这是间接地用剧中的情节来储蓄地衬托出主题。第十页，共45页。四、用结局来表达主
12、题四、用结局来表达主题 这这类类作作品品，也也是是采采用用间间接接的的表表达达方方式式，用用全全剧剧的的最最后后结结局局，来来点明全剧的主题所在。如罗密欧与朱丽叶点明全剧的主题所在。如罗密欧与朱丽叶五、用画面来表达主题五、用画面来表达主题 如如日日本本著著名名导导演演沟沟口口健健二二的的雨雨月月物物语语(w(w y)y)一一片片陶陶匝匝遇遇见见乡野女幽灵的故事。乡野女幽灵的故事。第十一页，共45页。第四节第四节 影视剧作品主题的作用影视剧作品主题的作用 一、主控思想决定作品的终极价值一、主控思想决定作品的终极价值 价值是指具有正面价值是指具有正面(zhngmin)(zhngmin)或负面性质的
13、首或负面性质的首要价值，它是作为故事的最后动作的一个结果而要价值，它是作为故事的最后动作的一个结果而来到你人物的世界或生活中的。来到你人物的世界或生活中的。二、主控思想统领创作过程二、主控思想统领创作过程 三、主控思想能成功防范说教倾向三、主控思想能成功防范说教倾向第十二页，共45页。第十三页，共45页。2626集集美美国国惊惊险险电电视视系系列列片片。虽虽然然拍拍摄摄于于七七十十年年代代，但但无无论论从从情情节节、音音乐乐、摄摄影影，还还是是(hi(hi shi)shi)从从演演员员演演技技来来看看，都都令令人人不不得得不不佩佩服服当当时时美美国国人人的的本本事事。一一部部约约十十亿亿人人收
14、收看看过过的的电电视视系系列列片片，创创电电视视史史上上的的收收视视率率。“加加里里森森敢敢死死队队”从从战战场场到到屏屏幕幕，都都是是二战的枭雄、屏幕的英雄。二战的枭雄、屏幕的英雄。第十四页，共45页。五、电影（故事片）与电视电影五、电影（故事片）与电视电影 对对于于电电影影这这种种形形式式，一一般般而而言言，它它类类似似一一部部中中篇篇小小说说的的容容量量，播播演时间在演时间在9090至至120120分钟。分钟。电电视视电电影影，为为电电视视播播出出而而制制作作的的电电影影，传传播播渠渠道道有有别别于于院院线线电电影影，制制作作成成本本和和影影像像追追求求也也略略低低一一些些，在在文文本本
15、的的篇篇幅幅、结结构构、写写作作方方面几乎没有差别。它们的区别面几乎没有差别。它们的区别(qbi)(qbi)在于：在于：电电影影是是在在影影院院的的封封闭闭空空间间内内、特特定定的的观观赏赏氛氛围围中中，通通过过大大屏屏幕幕向向特特意意来来看看电电影影的的观观众众播播映映的的；电电视视剧剧则则不不然然，它它是是在在家家庭庭的的开开放放时时空空内内，松松散散随随意意地地观观看看环环境境中中，通通过过小小屏屏幕幕来来演演播播，而而且且观观看看者更往往随时调换频道。者更往往随时调换频道。第十五页，共45页。就观众而言，电影与电视剧已经没有什么本质的区别。值得编剧们注意的是，电视机前的观众因为没有环境
16、和目的性的制约，所以更需要内容吸引人，制作(zhzu)精美的作品。第十六页，共45页。第二节第二节 影视剧本的文体特征影视剧本的文体特征 影视剧本的文本特征包括两个方面：笔法与章法。影视剧本的文本特征包括两个方面：笔法与章法。所所谓谓笔笔法法，指指影影视视剧剧本本艺艺术术地地描描述述内内容容时时，在在文文字字表表现现上上不不可可背背离离的的特特征征与与规规则则。这这个个特特征征与与规规则则，简简而而言言之之是是以以文文字字为为媒媒介介，艺艺术术地地展展现现运运动动中中的的综综合合性性造造型型；细细而而言言之之，即即是是形形象象性性、运运动动性性、综综合合性性、艺术性。艺术性。一、视觉的形象性一
17、、视觉的形象性前前苏苏联联导导演演普普多多夫夫金金认认为为：“小小说说家家用用文文字字描描写写来来表表述述他他的的作作品品的的基基点点，戏戏剧剧家家所所用用的的则则是是一一些些尚尚未未加加工工的的对对话话，而而电电影影编编剧剧在在进进行行这这一一工工作作时时，则则要要运运用用造造型型的的（能能从从外外形形来来表表现现的的）形形象象思思维维。编编剧剧必必须须经经常常记记住住(j(j zh)zh)这这一一事事实实：即即他他所所写写的的每每一一句句话话将将来来都都要要以以某某种种形形式式出出现现在在银银幕幕上上。因因此此，他他们们所所写写的的字字句句并并不不重重要要，重重要要的的他他的的这这些些描写
18、必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。描写必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。”第十七页，共45页。小说家用文字传达作品小说家用文字传达作品(zupn)(zupn)内容，但是在影视剧中，这就内容，但是在影视剧中，这就绝对要不得了。对于小说中抽像至极的话，银幕上根本无法表绝对要不得了。对于小说中抽像至极的话，银幕上根本无法表现。在影视剧本中，要尽可能地避免说明性、陈述性的文字，现。在影视剧本中，要尽可能地避免说明性、陈述性的文字，无论是对剧情的交待，还是对人物的描写，以至于对人物的心无论是对剧情的交待，还是对人物的描写，以至于对人物的心理介绍，都应使之形象化。理介绍，都应使之形象化。二、影
19、像的运动性二、影像的运动性 所有上述视觉造型，均应保持在动态的过程中，尽量避免静所有上述视觉造型，均应保持在动态的过程中，尽量避免静止。止。造型是重要的，但它必须体现在动态的过程中，并时刻记住：造型是重要的，但它必须体现在动态的过程中，并时刻记住：这种运动的造型最终目标是为了表现人物及其关系、背景及其这种运动的造型最终目标是为了表现人物及其关系、背景及其意义、情节进程及其内涵，而不可只为造型面造型。意义、情节进程及其内涵，而不可只为造型面造型。影视的动态可从两方面考虑：影视的动态可从两方面考虑：1 1表象方面，有画面内部的动态造型与画面外的态态造型；表象方面，有画面内部的动态造型与画面外的态态
20、造型；2 2内涵方面，有影视形象的内在动态与外在动态。内涵方面，有影视形象的内在动态与外在动态。第十八页，共45页。在在这这方方面面，日日本本电电影影剧剧本本人人证证对对原原作作小小说说(xioshu)(xioshu)的的改编值得我们借鉴。改编值得我们借鉴。改改编编自自日日本本作作家家森森村村诚诚一一的的畅畅销销小小说说，并并于于19771977年年搬搬上上大大屏屏幕幕(pngm)(pngm)的的名名作作人人间间的的证明。证明。故故事事的的主主线线是是横横须须贺贺酒酒家家女女恭恭子子与与一一个个美美国国大大兵兵生生下下了了一一个个孩孩子子，美美国国撤撤军军时时恭恭子子嫁嫁给给了了事事业业有有成
21、成的的大大企企业业家家，抛抛弃弃了了孩孩子子和和丈丈夫夫。多多年年后后，美美国国大大兵兵身身患患重重病病，用用自自己己的的生生命命换换来来去去日日本本的的路路费费让让儿儿子子去去找找妈妈妈妈。孩孩子子带带着着童童年年的的美美好好回回忆忆来来到到日日本本找找到到了了正正在在竞竞选选东东京京都都知知事事的的恭恭子子，恭恭子子为为了了不不受受影影响响杀杀死死了亲生儿子。了亲生儿子。第十九页，共45页。本剧开始是一个谋杀案，故事的终结是凶手伏法，贯穿其中的则是两个时空的日本，反映了人权、种族歧视、竞选丑闻、民主运动等深刻的社会(shhu)问题。主题歌草帽歌影响深远。第二十页，共45页。原作中，女主人公
22、八杉恭子是个有地位的社会问题评论家。但是，作为电影原作中，女主人公八杉恭子是个有地位的社会问题评论家。但是，作为电影中的主人公，若总表现其伏案写作或在电视台面对观众长篇大论地演说，总中的主人公，若总表现其伏案写作或在电视台面对观众长篇大论地演说，总是这种静止的画面造型，势必造成沉闷、枯燥感。于是，编剧将她的身份改是这种静止的画面造型，势必造成沉闷、枯燥感。于是，编剧将她的身份改成了享有巨大社会声望和良好公众形象的服装设计师。于是，她的言行举止成了享有巨大社会声望和良好公众形象的服装设计师。于是，她的言行举止便可以便可以(ky)(ky)充满动态过程，又极具观赏性的模特演出的一系列画面中进行了。充
23、满动态过程，又极具观赏性的模特演出的一系列画面中进行了。除了镜头内部以外，镜头与镜头之间的组合，也要体现动态原则。电影毕竟除了镜头内部以外，镜头与镜头之间的组合，也要体现动态原则。电影毕竟是叙事性和造型性相结合的一门艺术，是用镜头（造型画面）来讲故事的艺是叙事性和造型性相结合的一门艺术，是用镜头（造型画面）来讲故事的艺术，而任何故事都是动态的，因此，作为艺术奠基的电影剧本的文字表现，术，而任何故事都是动态的，因此，作为艺术奠基的电影剧本的文字表现，也必须遵循这个原则。也必须遵循这个原则。第二十一页，共45页。三、造型的综合性三、造型的综合性 上上述述种种种种运运态态造造型型，还还必必须须具具有
24、有综综合合性性的的“艺艺术术张力张力”。所所谓谓艺艺术术张张力力，是是指指有有机机融融入入综综合合性性表表现现手手段段，以以营营造造充充满满艺艺术术魅魅力力的的戏戏剧剧内内涵涵。综综合合性性表表现现手手段段是是指指在在视视像像营营造造中中，所所使使用用(shyng)(shyng)的的除除文文学学（文文字字）外外，诸诸如如雕雕塑塑、绘绘画画、声声音音、戏戏剧剧、建建筑筑、灯灯光光等等造造型型方方法法，以以通通过过“表表象象”或或“意意象象”，来来展展现现、强强调调或或象象征征要要传传达达给给观观众众的的电电视视内容。内容。其中最重要的是声音。其中最重要的是声音。影影视视编编剧剧在在重重视视视视觉
25、觉造造型型的的同同时时，还还重重视视对对声声音音的的描描写写。影影视视中中的的声声音音包包括括三三个个方方面面：人人声声、音音响响和和音音乐乐。还还要要善善于于运运用用声声像像对对位位这这种种艺艺术术。此此外外，雕雕塑塑、绘绘画画、建建筑筑、灯灯光光、舞舞台台调调度度等等，也也是不可忽视的表现手段。是不可忽视的表现手段。第二十二页，共45页。四、展现的艺术性四、展现的艺术性 所所谓谓艺艺术术性性，主主要要是是指指剧剧本本语语言言通通过过综综合合的的、运运动动的的形形象象表表述述每每部部分分、每每一一声声景景乃乃至至每每一一个个镜镜头头时时，既既要要丰丰富富(fngf)(fngf)，又要简洁；既
26、要起伏变幻，又要自然流畅。，又要简洁；既要起伏变幻，又要自然流畅。前前者者，要要求求编编剧剧在在行行文文上上，不不宜宜写写得得过过满满，过过实实，应应该该给给导导演留下再创造的余地，应该给读者留下必要的想象空间。演留下再创造的余地，应该给读者留下必要的想象空间。后后者者，则则要要求求在在充充分分利利用用蒙蒙太太奇奇手手段段，追追求求画画面面的的简简洁洁明明快快又又跌跌宕宕变变幻幻的的同同时时，一一定定要要注注意意避避免免造造作作牵牵强强，人人为为痕痕迹迹过浓的弊端，不使之有失真处或生硬感。过浓的弊端，不使之有失真处或生硬感。第二十三页，共45页。第三节第三节 影视剧本的创作步骤影视剧本的创作步
27、骤(bzhu)(bzhu)一、厚积薄发，捕捉创作灵感一、厚积薄发，捕捉创作灵感1 1从从艺艺术术的的角角度度去去感感受受生生活活。初初学学编编剧剧者者不不知知写写什什么么，觉觉得得没没什什么东西可写；么东西可写；2 2有有创创作作联联想想。训训练练有有素素的的编编剧剧常常常常能能从从其其他他途途径径发发现现所所写写的的东东西；西；3 3培养创作灵感。培养创作灵感。灵灵感感：指指人人在在文文学学、艺艺术术、科科学学、技技术术等等活活动动中中突突然然产产生生的的富富有有创创造造性性的的思思路路，创创作作灵灵感感，单单指指在在文文学学艺艺术术方方面面瞬瞬间间产产生生的的新新奇独特的念头。奇独特的念头
28、。第二十四页，共45页。创创作作灵灵感感，以以一一定定的的文文艺艺修修养养为为背背景景，在在长长期期的的艺艺术术实实践践中中，已已经经积积累累了了丰丰富富的的艺艺术术素素材材，需需要要发发挥挥的的形形式式与与手手法法是是多多种种多多样的，当人遇到某种特定的刺激和启发时，就很可能出现。样的，当人遇到某种特定的刺激和启发时，就很可能出现。为为达达到到创创作作和和演演出出的的最最佳佳效效果果，文文艺艺界界常常常常组组织织创创作作演演职职人人员员深深入入实实地地体体验验生生活活，因因为为这这种种方方式式不不但但(bdn)(bdn)能能够够直直接接体体会会到到人人物物的的真真实实生生活活情情景景，也也最
29、最容容易易激激发发创创作作灵灵感感，使使作作品品尽尽善善尽尽美。美。创创作作灵灵感感是是非非常常宝宝贵贵的的思思维维活活动动，需需要要善善于于捕捕捉捉，及及时时利利用用，否否则则它它转转瞬瞬即即逝逝，错错过过时时机机无无法法挽挽回回。创创作作灵灵感感是是一一种种普普遍遍现现象，凡属从事并喜爱文学艺术的人或多或少都有过这种经历。象，凡属从事并喜爱文学艺术的人或多或少都有过这种经历。第二十五页，共45页。词作家乔羽先生当年写思念歌词的时候词作家乔羽先生当年写思念歌词的时候(sh hou)(sh hou)，就，就是因为一只蝴蝶飞进室内盘旋而引发灵感，写出了脍炙人是因为一只蝴蝶飞进室内盘旋而引发灵感，
30、写出了脍炙人口的歌词，同样的例子数不胜数，说明创作灵感是一种随口的歌词，同样的例子数不胜数，说明创作灵感是一种随机的心理活动，常常是求之不得却又不请自来。似有玄机机的心理活动，常常是求之不得却又不请自来。似有玄机奥妙而又扑朔迷离。奥妙而又扑朔迷离。二、植根生活，细心二、植根生活，细心“沙里淘金沙里淘金”有些人感叹写不出东西，就是没有生活。编剧在立足于直有些人感叹写不出东西，就是没有生活。编剧在立足于直接的生活体验的同时，还要开拓广阔的间接的创作素材源接的生活体验的同时，还要开拓广阔的间接的创作素材源泉。在进入具体选材时，应该注意考虑以下几点问题：泉。在进入具体选材时，应该注意考虑以下几点问题：
31、1 1选择你最熟悉的题材选择你最熟悉的题材 2 2选择你最选择你最“有感觉的题材有感觉的题材”3 3选择成活率高的题材选择成活率高的题材 作为一个编剧，一定要有市场意识，要注意研究和把握影作为一个编剧，一定要有市场意识，要注意研究和把握影视市场的动向，随时了解影视市场的需求。视市场的动向，随时了解影视市场的需求。4 4开掘新意，力求旧瓶装新酒开掘新意，力求旧瓶装新酒 第二十六页，共45页。三、量体裁衣，寻找三、量体裁衣，寻找“故事内核故事内核”将将零零散散的的原原始始生生活活素素材材凝凝聚聚、组组织织成成一一个个故故事事的的第第一步，是要找到或者说抓住这个故事的内核。一步，是要找到或者说抓住这
32、个故事的内核。所所谓谓故故事事的的内内核核，就就是是构构成成这这个个故故事事的的最最主主要要的的事事件件和和动动作作线线。内内核核的的唯唯一一任任务务就就是是确确立立起起故故事事中中最最基基本本的的情情节节主主线线。这这个个最最基基本本的的情情节节主主线线对对未未来来的的故故事事面面貌貌有有着着全全局局性性的的控控制制作作用用。故故事事内内核核离离一一个个详详尽尽完完整整的的故故事事还还很很远远，但但它它是是产产生生故故事事的的必必不不可少的胚胎。可少的胚胎。四、运筹帏幄，选择最佳平台四、运筹帏幄，选择最佳平台进进入入剧剧本本构构思思时时，要要考考虑虑确确定定(qudng)(qudng)故故事
33、事所所处处的的时代背景。时代背景。第二十七页，共45页。五、袖手于前，编织故事梗概五、袖手于前，编织故事梗概 构构思思故故事事是是影影视视文文学学创创作作工工作作的的开开始始。作作者者所所搜搜集集到到的的创创作作素素材材，需需要要通通过过故故事事来来找找到到凝凝聚聚点点和和在在作作品品整整体体结结构构中中的的位位置置，作作者者对对生生活活的的感感受受、思思索索以以及及由由此此而而升升华华出出来来的的哲哲理理思思想想，也也只只有有通通过过包包含含有有精精彩彩(jn(jn ci)ci)情情节节和和动动人人形形象象的的故故事事自自然然而而巧巧妙妙地地渗渗透透出出来来，才才会会产产生生打打动动人人心心
34、的的艺艺术术感感染染力力。拥拥有有一一个个好好故故事事，对对于于一一部部影影视视文文学学，特特别别是是电电影影、电视剧文学剧本来说是极为重要的。电视剧文学剧本来说是极为重要的。编编故故事事的的能能力力是是影影视视文文学学作作者者所所应应掌掌握握的的一一个个基基本本艺艺术能力。术能力。艺术创作的精髓在于寓假于真，弄假成真。艺术创作的精髓在于寓假于真，弄假成真。第二十八页，共45页。有有了了故故事事内内核核，故故事事构构思思的的发发展展就就有有了了明明确确的的依依附附体体。与与情情节节有有关关的的各各种种情情节节线线索索和和人人物物关关系系，会会随随着着构构思思的的深深入入渐渐渐渐涌涌现现出出来来
35、，使使故故事事由由原原始始、简简单单的的线线性性状状态态慢慢慢慢演演变变为为网网络络状状态态，这这时时你你所所想想到到的的东东西西中中可可能能会会有有一一些些细细节节，对对精精彩彩的的细细节节可可以以记记下下来来备备用用，但但对对剧剧情情网网的的编编织织仍仍要要着着眼眼于于大大的的脉脉络络，编编故故事事一一定定要要从从大大处处着着眼眼，一一步步步步走走向向细细部部，这这是是一一条条原原则则。大大结结构构不不搞搞好好，细细节节搞得再好也没有用。搞得再好也没有用。随随着着构构思思的的推推进进，故故事事所所需需要要的的一一些些比比较较重重要要的的次次要要(cyo)(cyo)人人物物会会逐逐渐渐出出现
36、现。要要注注意意设设计计好好他他们们与与主主要要人人物物的的关关系系，设设法法将将他他们们的的动动作作巧巧妙妙地地与与主主要要人人物物的的动动作作交交织织纠纠葛葛起起来来，与与情情节节主主线线形形成成有有机机的的联联系系，并并起起到到丰丰富和烘托情节主线的作用。富和烘托情节主线的作用。第二十九页，共45页。经经过过这这样样一一番番工工作作之之后后，你你的的构构思思就就由由对对情情节节主主线线的的几几句句简简短短的的概概括括，变变成成了了一一个个具具有有一一定定具具体体内内容容的的故故事事雏雏形形。这这个个过过程程，就是形成初步的故事梗概的过程。就是形成初步的故事梗概的过程。将将故故事事梗梗概概
37、雏雏形形记记录录、整整理理下下来来的的文文字字稿稿便便是是初初步步的的故故事事梗梗概概。写写作作故故事事梗梗概概要要用用叙叙述述体体的的形形式式，而而不不要要用用剧剧本本的的形形式式。通通常常的的写写法法是是，在在文文稿稿的的第第一一段段先先介介绍绍清清楚楚故故事事发发生生的的时时间间、背背景景、主主要要人人物物身身份份、姓姓名名以以及及事事件件的的起起因因(qyn)(qyn)，以以下下则则以以大大的的动作起止为依据，分出叙述段落，将故事一段一段地讲清楚。动作起止为依据，分出叙述段落，将故事一段一段地讲清楚。一一般般来来说说，剧剧本本的的写写作作其其实实是是从从写写剧剧本本创创意意开开始始的的
38、，剧剧本本创创意意最最重重要要的的内内容容就就是是故故事事梗梗概概。故故事事梗梗概概分分三三种种：一一是是故故事事大大纲纲；二是分集梗概；三是分场景梗概。二是分集梗概；三是分场景梗概。第三十页，共45页。（一）故事大纲（一）故事大纲这这是是将将题题材材以以略略近近于于短短篇篇小小说说的的形形式式加加以以扩扩充充，包包括括了了主主题题、人人物物、时时空空、情情节节、思思想想与与起起伏伏，其其中中的的对对白白像像文文艺艺作作品品那那样样，用用来来发发展展情情节节，或或引引出出某某个个角角色色，而而非非像像戏戏剧剧或或拍拍摄摄脚脚本本那那样样发发展展。极极似似文文艺艺作作品品，却却没没有有文文艺艺作
39、作品品那那样样细细致致而而华华丽丽，因因为为它它只只是是影影视视剧剧脚脚本本的的前前身身，亦亦可可为为影影视视脚脚本本的的种种子子、源泉。源泉。写写故故事事大大纲纲为为了了(wi(wi le)le)使使片片人人对对剧剧本本的的内内容容有有个个大大致致的的了了解，这个时候，剧本还没有立项，也没有真正进入写作阶段。解，这个时候，剧本还没有立项，也没有真正进入写作阶段。写写故故事事大大纲纲，一一要要简简洁洁明明快快；二二要要尽尽可可能能地地把把故故事事的的精精华华或或者卖点展示出来，故事不一定很完整。者卖点展示出来，故事不一定很完整。第三十一页，共45页。（二）分集梗概（二）分集梗概从从编剧的角度的
40、角度讲，分集梗概有两种作用：，分集梗概有两种作用：第一，第一，为了了给制片人看，使他更多地了制片人看，使他更多地了解解剧本的信息；本的信息；第二，整理第二，整理创作的思路，作的思路，为将来的将来的剧本本定作打下基定作打下基础。尤其在有的。尤其在有的时候，一个候，一个剧本需要几个人合作写，分集梗概本需要几个人合作写，分集梗概显得得更更为重要。重要。与与简单的故事大的故事大纲相比，分集梗概更相比，分集梗概更为详细，已，已经形成形成(xngchng)了未来了未来剧本本的的雏形。从制片人的角度形。从制片人的角度讲，看了，看了这个个梗概，梗概，对整部整部剧的情的情节构思乃至构思乃至剧作者作者的功力都有所
41、了解，而的功力都有所了解，而对剧本作者来本作者来说，这已已经是比是比较完整的故事，只需加些完整的故事，只需加些场景，加上景，加上对话，就能把，就能把剧本写出来。本写出来。第三十二页，共45页。在在很很多多情情况况下下，分分集集梗梗概概是是在在故故事事大大纲纲的的基基础础上上写写成成的的，也也有有的的剧剧作作者者并并不不习习惯惯写写故故事事大大纲纲，而而直直接接写写故故事事梗梗概。概。分分集集梗梗概概虽虽然然不不要要求求按按场场次次来来写写，但但应应将将每每集集戏戏中中最最主主要要的的事事件件写写出出来来(ch(ch li)li)。有有时时甚甚至至要要求求把把主主要要场场景景中发生的情节都写出来
42、中发生的情节都写出来(ch li)(ch li)。有有时时候候，制制片片人人要要求求编编不不仅仅写写出出故故事事梗梗概概，还还要要写写出出每每场场戏戏中中的的主主要要情情节节点点，例例如如电电视视剧剧贫贫嘴嘴张张大大民民的的幸幸福生活第一集的故事梗概。福生活第一集的故事梗概。第三十三页，共45页。（三）场景梗概（三）场景梗概 为为完完成成背背景景介介绍绍任任务务而而进进行行的的“叙叙述述”。场场景景梗梗概概要要求求把把每每个个场场景景里里所所发发生生的的情情节节简简要要地地描描述述出出来来，有有时时还还会会有有简简单单的的对对话话提提示示。如如果果几几个个人人合合作作写写一一部部戏戏的的时时候
43、候，这这一一步步是是不不可可缺缺的的，否否则则将将无无法法(wf)(wf)连连贯贯整整个个故故事事，通通常常编编剧剧们们不不太太喜喜欢欢这这样样做做，觉觉得得很很繁繁琐琐，但但就就算算繁繁琐琐，也也要要做做，对对于于一一个个编编剧剧来来说说，只只有有前前期期工工作作做做好好了了，你你后后面面的的本本子子才才会会写写得得顺顺手手。做做完完分分场场景景梗梗概概这这一一步步，剧剧本本的的好好坏坏已已经经基基本本上上能能看看得得出来了。出来了。第三十四页，共45页。六、理顺格式，创作文学剧本六、理顺格式，创作文学剧本 （一）剧本的格式（一）剧本的格式 影影视视剧剧本本没没有有固固定定的的格格式式。创创
44、作作原原本本是是讲讲究究个个性性化化的的，想想用用一一种种固固定定的的格格式式约约束束作作者者的的个个性性和和网网络络显显然然是是不不现现实实的的，但但作作为为编编剧剧必必须须意意识识到到，自自己己创创作作的的剧剧本本是是为为拍拍摄摄用用的的，因因此此要要尽尽量量使使剧剧本本的的格式符合拍摄的要求。格式符合拍摄的要求。影影视视剧剧的的特特性性在在于于镜镜头头向向镜镜头头的的运运动动，也也就就是是蒙蒙太太奇奇形形态态结结构构。它它的的叙叙述述和和表表现现的的方方法法，是是在在它它之之前前出出现现的的各各种种艺艺术术所所无无法法(wf)(wf)做做到到的的。试试看看电视文学剧本北极雪的开端。（见教
45、材电视文学剧本北极雪的开端。（见教材P55P55）第三十五页，共45页。电影剧本与其他文学作品(wn xu zu pn)不同，它不是写给一般记者欣赏的，而是只供有关的赏参阅。因为，它的编写重点，是专为拍摄电影所拟的一份蓝图，不像一般文艺作品具有独立性。它的内容只是拍摄的景物及演员的动作和对白，它的目的是使工作人员知道如何工作，使演员如何表演而已。文学剧本包含对白和动作场景描述，是接近蓝本之类的东西。（二）从故事梗概到文学剧本 编剧应该学会根据故事梗概写剧本，几个人全力写作的时候，故事梗概的重要性更会明显，要是胶离故事自由发挥，就会导致前后难以衔接。第三十六页，共45页。如电视剧贫嘴如电视剧贫嘴
46、(pnzu)张大民的幸福生活开头的那段戏张大民的幸福生活开头的那段戏（P57）第三十七页，共45页。第四节 影视文学剧本的改编一、影视改编的可行性影视自产生之日起就从小说、戏剧那里吸取了很多叙事和表现手法，用矛盾、时空转换来开展情节，通过语言和动作来刻画人物性格，运用各种景物的变换来达到隐喻和暗示的艺术效果。正因为如此，影视剧具有对于文学作品实施声像转译的巨大可能性，也是影视剧幻化人类情感与艺术意味的一条(y tio)捷径。第三十八页，共45页。二、改编中的影视差异电影与电视文学(wnxu)不仅有着互应互动，共存共荣的一面，彼此之间还有制作方式与过程，传播与观赏方式诸多方面的差异。长篇小说适合
47、以电视连续剧的形式转译成视听语言，电视在这方面就显得捉襟见衬了。成功的如列失托尔斯泰的战争与和平、安娜卡列尼娜，电影复活；根据肖霍洛夫的小说静静的顿河改编的电流，根据中国古典小说改编的红楼梦、三国演义、西游记都较成功。而根据水浒传改编的同名小说则受到很多非议，根据红梦楼改编的同名电影则反响平平。第三十九页，共45页。第四十页，共45页。不成功的改编案例李少红的桔子红了把只有4万字的小说拉长到25集；曹禺的日出拉长到23集；老舍的短篇小说拉长到22集。三、改编的一般原则第一，改编方应遵循与原作方互惠互利的原则第二，改编成的影视剧应该与原作之间具有起码的相似性第三，艺术上的知音(zhyn)关系，是
48、改编取得成功的最为坚实的基础 如张艺谋拍莫言的小说红高粱。第四，改编者应充分发挥自己的艺术独创性，坚持艺术的创造性原则第四十一页，共45页。第五，名著改编的特殊原则(yunz)名著与影视，一个是社会影响的根深蒂固，一个是社会影响的普遍广泛，同社会的关系紧密程度使二者在转换的创作过程中把社会因素影响表现得尤为明显。所谓尊重原著，最重要的是重视原著的精神价值和艺术价值，保留其中的精粹成分，这是一个关系到改编成败与否的问题。2004年对曲波的小说林海雪原改编的电视连续剧曲解了原著中主人公的性格和价值观念。第四十二页，共45页。四、影视改编的常见方式第一种：照编 既可以全部照编，也可以节取片段。第二种
49、：改编 即在原著的基础上，加入改编者自己某些方面的创作性改写。张艺谋根据苏童的小说妻妾成群改编的电影大红灯笼高高挂。第三种：创编不过借原作的基本轮廓，大体框架，甚至只凭借(pngji)原作中某一局部人事场景而借题发挥，几乎或根本不顾及原作的确良既定题旨或故事的具体内容，而进行充满改编者新异发现的再创作。第四十三页，共45页。五、影视改编的主要(zhyo)方法（一）对象的选择改编什么？什么样的品类的文艺篇章可以改编成影视作品，可从两个方面衡量：第一是好的故事；第二是，这个故事具有较强的可视性。如鲁迅作品阿Q正传改编的电影和电视剧都没有把原作的艺术神韵表现出来。（二）取舍与整合怎么改编？1、情节结构的删改 2、时空的处理 （1）时空的压缩 （2）时空的扩展 （3）共时性处理。如乱世佳人的开头处理。第四十四页，共45页。3、视听造型（1）人物形象的视觉化（2）情节的视觉化（3）声音(shngyn)的运用 如电视连续剧红楼梦中的曲子把文字变成了声音(shngyn)。（第四章结束）第四十五页，共45页。