《高中语文红楼梦(选读)教学教案(新人教版)124921.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《高中语文红楼梦(选读)教学教案(新人教版)124921.pdf（11页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网整理，如有侵权请联系删除!我们将竭诚为您提供优质的文档！红楼梦（选读）教学教案 教学目标 1.了解红楼梦及曹雪芹 2.阅读课文，展开想象，走进红楼梦的艺术世界 3.学习小说的叙述语言和个性化的人物语言 4.阅读课文，通过鉴赏小说语言，评析人物的形象意义 教学建议 指导学生鉴赏小说的几点建议 本单元学习的重点是指导鉴赏评析红楼梦深刻的思想内容、高超的艺术手法。其中，在指导学生学习的过程中要注意以下几点：1 红楼梦的中心人物是贾宝玉。贯穿全书的线索是贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻悲剧，而这个悲剧又是跟贾氏家族由盛而衰的过程相联系的。在阅读中必须首先使学生
2、明确这点才能更好地理解小说。2 红楼梦一共写了四百多个人物，要一了解很困难。要先记住荣、宁二府的主要人物，然后按“关系网”的原则使其余人“入网”，就可清楚人物之间的关系。3 大观园是小说中主要人物活动场所，必须熟悉这个地方，读起来才会产生亲切的感受。本单元四篇课文有三篇所叙故事情节都发生在这个地方，可先读读小说的第十七、十八回。4 单元附有 导读，可先读一读此文，然后再学习本单元的文章。附贾府人物关系图 欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网整理，如有侵权请联系删除!我们将竭诚为您提供优质的文档！又：作者所说“金陵十二钗”除上表加横线的八个人外，还有林黛玉贾母的外孙女；史湘云贾母的侄孙女；
3、薛宝钗王夫人的甥女；妙玉栊翠庵带发修行的女尼。诉肺腑 一文的学习重点 1 学习本课，重点是使学生通过品味人物个性化的语言来分析人物的性格侧面。在文章中，宝玉、黛玉、史湘云和袭人之间的人物对话都个性鲜明。“使读者看了对话，便好像目睹了说话的那些人”。可以让学生重点朗读人物对话部分或自编小话剧仔细品味其语言的内涵，来理解人物的性格特点。2 用心体会宝玉的几处肺腑之言和黛玉的心理活动，认识宝黛爱情的纯真、专一以及它的反封建意义。宝玉和黛玉的爱情发展有三个阶段：黛玉初入荣国府，一见倾心的初恋阶段；黛玉从扬州奔丧回来，两人相爱意识日益明确进入热恋阶段；史湘云远来探亲，黛玉倾听宝玉“肺腑”之言，又惊又喜，
4、又悲又叹，确认宝玉为“我之知己”，从此他们的爱情进入成熟阶段。宝玉挨打的情节结构安排 “宝玉挨打”发生在红楼梦第 33、34 回，评家多以为这是全书的第一个高潮。在这部分中，作者运用“舞台艺术”的手法，将矛盾冲突的各种因素急遽集中到一个“舞台”上，让一系列人物依次登场表演，并随着这些人物的登场，将剧情逐渐推向高潮。情节发展见下图：欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网整理，如有侵权请联系删除!我们将竭诚为您提供优质的文档！宝玉挨打的重难点突破办法 学习本文首先要完整准确地理解红楼梦产生的社会背景以及“宝玉挨打”这一冲突产生的微观背景、重点理解“宝玉挨打”的主要原因和“挨打”的必然性。在这个
5、基础上，理清全文的情节发展脉络，体会小说运用“舞台艺术”手法安排情节的特点。再次可分角色重点朗读人物对话部分，如贾政和王夫人的对话，贾政和贾母的对话等，仔细揣摩玩味人物个性化的语言，从而品味其个性特征，并进而理解小说的深刻思想意义。另外，有条件的地方可指导学生利用课外时间读读红楼梦一书的第 30 回甚或全书；也可以重点观看红楼梦影视作品的这一节，来加深理解；还可以在课外自编小话剧重点表演这一节。香菱学诗自读指要 l 自读全文，了解香菱的身世和处境，并和香菱的性格特点联系，体会小说的思想意义。香菱从小遭受灾难，被拐卖，又沦为妾待，受尽了凌辱和折磨，然而，她却精华灵秀，极富文学气质，悟性极强，学诗
6、时“挖心搜胆耳不旁听、日不别视”，在这轻松中让我们的心不由沉重起来。2 结合林黛玉进贾府以及本单元其他课文比较黛玉的性格特点。黛玉一进贾府的“时时留意，步步小心”和她的多愁善感给我们留下了深刻印象，这与她孤苦的身世是分不开的；她的对爱情的执著和用率真孤高的品性抵御侵害势力的精神也为我们所叹。抄检大观园的两个特点 1 运用“分镜头”的写作方法，组织和安排情节。如果说“宝玉挨打”的情节是采用“舞台艺术”的写法，使各种矛盾和情节发展过程全部集中在一个“舞台”上，那么“抄检大观园”则采取了“分镜头”的艺术手法，随着时间的推移，把一处处被抄的情景逐次表现出来，在对比中形成波澜起伏的动人情节。欢迎您阅读并
7、下载本文档，本文档来源于互联网整理，如有侵权请联系删除!我们将竭诚为您提供优质的文档！由小小的一个绣春囊，引发出了“抄检”这样一件大事件。王熙凤怀着复杂的目的，带领王善保家、周瑞家的等一群打手，深更半夜在大观园中依次“抄检”了怡红院、探春院等七个地方。由于矛盾的错综复杂以及人物性格的各不相同，整个“抄检”过程，出现了变化莫测、惊心动魄的不同场面，形成了一个个既有联系又独具特色的“分镜头”。情节的独到安排，使整个故事千姿百态，花絮纷繁，引人入胜，具有很强的艺术魅力。2 围绕整个事件，充分抓住每个人的性格特点，通过人物的行动来推动情节的发展，又通过情节的发展来表现人物性格。在抄检大观园这一矛盾冲突
8、的高潮中，随着情节的发展，各种各样的人物以及他们之间所存在的错综复杂的关系得到了深入、细致的揭示。作者的笔锋所至，一个接一个的人物形象，鲜明地呈现在读者面前。王夫人的武断和狠毒；王熙凤的精明和善于玩弄权术；王善保家的小人得志、狗仗人势；晴雯的心高气做和蔑视邪恶；探春的有胆有识、敢作敢为和惜春的胆小怕事、洁身自保等无不活灵活现，给人留下不可磨灭的印象。扩展资料 红楼梦的艺术成就 红楼梦 是一部天才的、又是精心构撰的巨作。“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”，在艺术上，它达到了中国小说前所未有的成就。鲁迅称许说：“自有红楼梦出来以后，传统的思想和写法都打破了。”（中国小说的历史的变迁）红楼梦有一个宏
9、大而精致的长篇结构，试加解析，我们可以发现小说中包含这样一些层次：贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人的感情和婚姻纠葛，是小说的中心线索；由此扩展，大观园是小说人物活动的主要场所，贾宝玉与林、薛及园中其他诸多女性的命运，是小说的基本内容；大观园作为贾府的一部分，这里发生的一切，又与整个贾府即宁国府、荣国府的种种活动密切联系，贾府由盛入衰的过程，以及贾府中复杂的家族矛盾、贾府中其他人物的命运，同样是小说的基本内容，且贾府中的男性与大观园这一女性世界具有对照意味；由此扩展，贾家与薛家、史家、王家的所谓“四大家族”，构成一个社会阶层。虽然除薛家外，其余二家在小说中很少出现，但这种以贾家为主、薛家为辅，带及史、
10、王两家的结构方法，足以反映出这一特殊阶层的面貌；再由此扩展，以贾家为主、薛家为辅的贵族世家，又与外界发生广泛的牵连，上至皇宫，下至市巷、乡野，时近时远地反映出整个社会的状况；在这一切之上，又有一个隐隐绰绰的虚幻的神话世界，它不断暗示着“红楼梦”的宿命，使小说始终在花团锦簇的景象中透着幽凄的气息。红楼梦具有很强的写实性，这也是作者明确的艺术追求。第一回中说：“至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿。”书中第五十四回还借贾母之口，对才子佳人故事陈套的不合情理作了相当准确的批评。虽然书中也有些作为哲理意蕴的象征表现而存在的荒诞神异的成分（主要集中在第一和第五回），和小说的写实情节彼此映照
11、，但它又游离于写实情节之外，不致对之产生干扰。另外，小说中对宝、黛的爱情有些“诗化”的渲染，但这种“诗化”同样受到适当的控制，并不脱离由各色人物共同构成的活生生的生活环境。欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网整理，如有侵权请联系删除!我们将竭诚为您提供优质的文档！因而，整个红楼梦的故事，是在自然的生活状态下展开的。前八十回中，虽高潮迭起，却没有因为纯属偶然巧合的因素而发生的突兀离奇的情节；各种生活场景的描写，都尽可能在平平实实中此起彼伏地交替变化。而全书精美的结构，就隐藏在这样自然的情节中。红楼梦最值得称道的，是人物形象的塑造，而在这方面同样表现出写实的特征。作者对于他笔下的人物，当然是
12、有喜有憎，但他完全避免了浮浅的夸张和概念化的涂饰，而以深入的体察和天赋的灵感为凭藉，表现出人性的丰富含蕴及其在不同生活状态中的复杂情形。在八十回的篇幅中，有上百个来自社会不同阶层、具有不同文化背景的人物在活动，而无不自具一种个性、自有一种特别的精神光彩。同样是追求个性表现的准确生动，红楼梦和儒林外史的朴素、简练、明快的笔法不同，它要更讲究精雕细刻。哪怕是出场很少的人物、如书僮茗烟，乳母李嬷嬷，丫环金钏儿、彩霞等等，竟也是写得维妙维肖、栩栩如生，足以显示作者的才华和一丝不苟的创作精神。用譬喻的方法来说，红楼梦犹如一位天才导演和一群天才演员合作的演出，不论角色的主次，哪怕是几个动作，几句台词，也必
13、定演得有声有色、有情有味，不肯随便敷衍过去。在红楼梦的主要人物中，关于贾宝玉前面已经说了很多，不再涉及。此外引人注目的，首先是王熙凤，作为荣国府的管家奶奶，她是红楼梦女性人物群中与男性的世界关联最多的人物。她“体格风骚”，玲珑洒脱，机智权变，心狠手辣。她对家族的腐朽和衰败看得比谁都透彻，但她绝不肯牺牲自己来维护家族的命运；她不但不相信传统的伦理信条，连鬼神报应都不当一回事。作为一个智者和强者，她在支撑贾府勉强运转的同时，尽量地为个人攫取利益，放纵而又不露声色地享受人生。而最终，她加速了贾府的沦亡，并由此淹没了自己的美丽而邪恶、富有才干的生命。在红楼梦中，这是写得最复杂、最有生气而且又是最新鲜的
14、人物。薛宝钗的精明能干不下于王熙凤，但她却具有封建“妇道”伦理所要求的温良贤淑，所以她的言行举止就显得委婉内敛。她有很现实的处世原则，能够处处考虑自己的利益，但她同样有少女的情怀，有对于宝玉的真实感情。但她和宝玉的婚姻最终成为空洞的结合，作为一个典型的“淑女”，她也没有获得幸福。作为宝钗对映形象的林黛玉，是一个情感化的、“诗化”的人物。她的现实性格表现为聪慧伶俐，由于寄人篱下而极度敏感，有时显得尖刻。另一方面，正因为她是“诗化”的，她的聪慧和才能，也突出地表现在文艺方面。在诗意的生涯中，和宝玉彼此以纯净的“情”来浇灌对方的生命，便是她的人生理想了。作为小说中人生之美的最高寄托，黛玉是那样一个弱
15、不禁风的“病美人”，也恰好象征了美在现实环境中的病态和脆弱。值得注意的是，红楼梦中不仅写出了林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾探春以及女尼妙玉这样一群上层的女性，还以深刻的同情精心刻画了晴雯、紫鹃、香菱、鸳鸯等相当数量的婢女的美好形象，写出了她们在低贱的地位中为维护自己作为人的自由与尊严的艰难努力。这里晴雯是最令人喜爱的，她“心比天高，身为下贱”，俏丽明艳，刚烈孤傲，敢于反抗。当她担着“狐狸精”的无辜罪名被赶出大观园、垂死于病榻之际，对着偷偷赶来探望的宝玉，挣扎着铰下自己的指甲，脱下自己的内衣交给他，哭着道：“回去他们看见了要问，不必撒谎，就说是我的。既担了虚名，越性如此，也不过这样了。”即使死了，她
16、也不肯低头，她要证明自己是有权利按照自己的意志生存的。鸳鸯面对主人贾赦的无耻的占有欲，不惜以死来维护自己的意志，同样是壮丽的一幕。包括温顺乖巧、善于迎合主子心意的袭人，也有她的另一面。当宝玉对她说起希望她的两个姨妹也到贾府中欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网整理，如有侵权请联系删除!我们将竭诚为您提供优质的文档！来时，她便冷笑道：“我一个人是奴才命罢了，难道我的亲戚都是奴才命不成？”她并没有忘记自己的痛苦。在贾府之外，作者也写了不甘被富贵公子当作玩物、美丽而刚烈的尤三姐。对于这一群人物细致的关注和倾注感情的描绘，表现出人道主义的光彩。贾府中的男性如贾赦、贾珍、贾琏、贾蓉等人，大都表现为
17、道德堕落的状态。他们享受着家族的繁华，却没有维护这种繁华的力量；而且，连他们的堕落，也不具有金瓶梅中西门庆所表现出的邪恶的生气。与这一群人成为对照的是贾政。他所拟的一则谜语中“身自端方，体自坚硬”两句，颇有自我写照的意味；他的一切行为和人生趋向，也很符合封建卫道士的标准。然而，他却是一个智力平庸、才能低下、趣味卑俗的人物；在缺乏生气这一点上，他和前一类人物是相同的。所以说，在体现贾府之衰败不可挽救的意义上，在使贾宝玉的天赋材质成为“废物”的意义上，他的形象甚至比前一类人物更显得深刻。另外特别值得提及的是刘姥姥。这一位乡间老妇，本是深于世故，为生活所迫，却以装痴弄傻的表演，供贾母等人取乐。然而，
18、最后却是她解救了巧姐（按原作的提示，似在巧姐沦为娼妓时）。这一个出场时极似戏曲中丑角的人物，可笑可怜却又可敬，人性的含蕴十分丰富。在她的身上，表现了曹雪芹对下层人物的理解。红楼梦中的人物形象，具有鲜明特色的还有许多，可以排列成一条很长的五光十色的人物画廊。他们在中国文学史上，具有不朽的价值。红楼梦的语言，也有很高的造诣。它的叙事文字，既是成熟的白话，又简洁而略显文雅，或明朗或暗示，描写人情物象准确有力；它的对话部分，尤能切合人物的身份、教养、性格以及特定场合中的心情，活灵活现，使读者似闻其声、似见其人。如第二十回中，写贾环和丫环莺儿掷骰子，输了钱哭起来，遂被宝玉撵了回去。他的母亲赵姨娘问明缘故
19、，啐道：谁叫你上高台盘去了？下流没脸的东西！那里顽不得？谁叫你跑了去讨这没意思？凤姐在窗外听见，先斥责赵姨娘：他现是主子，不好了，横竖有教导他的人，与你什么相干！环兄弟，出来！跟我顽去！然后一面吩咐丫环，一面教训贾环：去取一吊钱来，姑娘们都在后头顽呢，把他送了顽去。你明儿再这么下流狐媚子，我先打了你，打发人告诉学里，皮不揭了你的！赵姨娘对宝玉受众人宠爱而贾环不讨人欢喜一直怀恨，于是把这种不满都发泄在贾环身上。但在封建宗法伦理中，赵姨娘虽以丫环被贾政收为妾，身份却依然是奴才，她的儿子贾环却是主子。所以凤姐听到她骂儿子又兼及宝玉，便不客气地教训她。对于贾环，凤姐根本也是看不起的，但却要求他有主子的
20、样子。在这里，赵姨娘卑下的个性和怨恨的心理，王熙凤盛气凌人的威势，以及贾环在母亲身边染得的委琐，一一跃然纸上。红楼梦中这样的神来之笔，实是随处可见，它使读者如同进入了一个活的世界。另外，红楼梦行文中还杂有不少诗、词、曲、骈文，这是中国古代小说的一种传统。在红楼梦中，这一形式的运用，与小说的情节以及贵族生活的气氛，结合得比较密切；诗词之类的质量也比较高，显示了作者的古典文化修养。欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网整理，如有侵权请联系删除!我们将竭诚为您提供优质的文档！如林黛玉的葬花词、贾宝玉的芙蓉女儿诔，单独地看，也都堪称佳构。但尽管如此，这种古典气息对于小说的流畅性还是有妨害的。红楼梦
21、是一部具有历史深度和社会批判意义的爱情小说。它颠倒了封建时代的价值观念，把人的情感生活的满足放到了最高的地位上，用受社会污染较少、较富于人性之美的青年女性来否定作为社会中坚力量的士大夫阶层，从而表现出对自由的生活的渴望。从而，它也前所未有地描绘出美丽聪慧、活泼动人的女性群像。虽然红楼梦始终笼罩着一种宿命的伤感和悲凉，但也始终未曾放弃对美的理想的追求。在引导人性毁弃丑恶、趋向完美的意义上，它是有着不朽价值的。红楼梦的艺术个性 -著名学者、红学家周汝昌先生在中国现代文学馆的演讲 讲演题目是“红楼梦艺术的个性”，首先说说艺术这个词，古今中外如何理解艺术这两个字呢，外国称它为 Arts，Arts也是文
22、学，这里再加上一个个性。中外对文化的理解有很大的不同，中国繁体的“兿”是百行工艺的意思，上面的草字头与种蔬菜与果品的工艺有关，还包括音、古、星、象。后来我们接受了西方艺术的影响，对艺术的理念有所改变。怎么理解个性呢？我国的艺术在一个时期光讲共性，而不谈个性，写作品、搞艺术讲个性是要受批判的。而以共性如何理解红楼梦？有那么多人物，每个人物又有不同的个性。一部作品各个形象需要塑造，每个形象的个性要突出，如果这都做不到还创作什么小说及文学作品。个性与特色、特点是不同的，我看到报纸上有这样一篇文章杜绝正确的废话，说的是我们平时说了不少似乎是很正确的话，但文不对题没有用处。我所讲的东西还不见得正确，但力
23、求有点用，给大家提供一点新鲜的东西。我认为只有鲜活的东西才谈得到个性。如世上每个人所处环境不同，脾气、禀性千差万别，这样形成了人的个性。而物件如一个茶杯有它的独特造型，花纹、颜色、材质，这能说个性吗？！那是工艺品，可能有的艺术家不同意这个看法。小说要把人的个性反映到作品中，从而传达给广大读者。艺术的个性可以包括特色、特点，而把特色、特点说成个性是不妥当的。红楼梦艺术的个性又何在呢？中华传统文化对艺术作品的评价很重要，它关系到一个伟大作家采取什么办法、手段、形式、语言等创作文学作品的个性。伟大的艺术家曹雪芹写贾宝玉对人生的看法，在后半部写晴雯的死，先写怡红院中的一棵海棠树枯萎了。贾宝玉说：植物是
24、有生命、有灵性的，它也有情、有理、有感应、有交流，晴雯死前海棠树先枯萎了。曹雪芹在红楼梦中对各种人物的复杂关系的处理，对人、对物的细微刻画都是高超的。他写人、写物、写事、写境都包含着个性，我们只能以这种认识读这部作品，才能理解红楼梦。中国传统文化的最大特点是把文学艺术作品看成一个活物，有生命、有灵性、有血、有肉、有脉，凡生命有的，他（它）都有，而且还包括性情。我们欣赏红楼梦，体会它的魅力，就要把它看成是鲜活的东西，这样我们才能理解其生命的精华。西方文艺理论要求一件作品（小说）形象要鲜明，性格要突出，刻画要细致。写一个贵妇人，穿什么衣服、梳什么发形，戴什么首饰等等。大家看红楼梦中有多少这样的描写
25、？林黛玉穿什么衣服，老太太长什么模样，穿戴如何等等。红楼梦为什么不写这个，笔墨用在什么地方。林黛玉、薛宝钗一上场就是二句话，很简单。他的笔墨用在刻画欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网整理，如有侵权请联系删除!我们将竭诚为您提供优质的文档！人物的个性上，不写外貌、衣着，专抓人的“精气神”。我曾给外国朋友讲过红楼梦，他们提出了许多问题，一些人认为活生生的人物形象没有写出来。我解释这是涉及到中华文化传统的问题，在这里一、二句说不清。中国二十世纪初文化界如蔡元培、胡适、俞平伯等很早就研究红楼梦，那个眼光、那个悟性，都是研究红楼梦的大家。鲁迅虽然不是红学专家，在他的中国小说史略和中国小说的历史的
26、变迁等著作中说到：“至于说到红楼梦的价值，可是在中国的小说中实在是不可多得的”。“总之，自有红楼梦出来以后，传统的思想和写法都打破了”。并指出清末的小说写人的感情，是最重要的命题。红楼梦最大的艺术特点就是全书贯穿着一种“伏线”，我们读这本书要特别重视这一点。如我们看高鹗后续的四十回，是否合乎曹雪芹的创作意图，那我们就看看前面所设的伏线。曹雪芹从书的一开头处处设有伏线，书的表面是一层意思，再细想其内涵还有一层意思。宣统三年红楼梦最早的原本，由戚蓼生作序，戚说：古代有一个人左手写一个草字，右手写一个楷字，二字完全不同，思想神经是怎样形成的？在红楼梦里就涉及到表现手法，艺术深度，写作层次。如书的第一
27、回中的“好了歌”及甄士隐的歌注每一句都是全书的伏笔。甄士隐的歌注：陋室空堂，当年芴满床；哀草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上，说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱，展眼乞丐人皆谤。这段歌注的精神一直贯到全书，形成了红楼梦的个性。中国的相声大师侯宝林与郭全宝合说的脍炙人口的相声改行，说的是几位艺术大师在皇帝驾崩祭奠期间，为谋生而改行所闹出来的笑话。由于大量的精彩表演和巧妙地设下伏笔，引得听众伏仰大笑，成为了相声的经典。红楼梦中是从一僧一道二位大仙人说起的，他们把一块大石头用幻术点化成美玉，然后携此到那昌明隆盛之邦（即为乾
28、隆），诗礼簪缨之族，花柳繁华地，温柔富贵乡，归到大观园怡红院，这是本书的核心。红楼梦千头万绪，只荣国府就有几百人，从哪个头绪写呢？这里有两个小角色却起了重要作用。一个是贾云，开玩笑地认了贾宝玉为父亲，他进了怡红院，由于当时的道理观念、身份、辈份，他不能也不敢随便看。第二个是刘姥姥进怡红院时吃醉了，不认路从后门进去的，然后睡在贾宝玉床上，这是开玩笑吗？同时这两个人都找过王熙凤，这是红楼梦下的伏笔。刘姥姥三进荣国府大观园，第一二次看到的是豪门大宅、富丽堂皇，第三次就完全不一样了。在后面贾云碰到贾宝玉，这时贾宝玉作了乞丐，作了更夫，没有住处，睡在以草和鸡毛取暖的鸡毛屋，这是红楼梦的一个大对比，也是该
29、书的大布局、大章法。写过第五十四回，荣国府那个大排场都全变了。这是全书的分水岭。前面看到荣华富贵以享受快乐为主，这是为了反衬后面，第五十四回以后，家道逐渐败落。但这前、后两部分合起来又是一个不可分的整体，大章法、大对称在全书取得平衡，这都是从伏笔展开的。我们看红楼梦不仅要列站门前，而且要登堂入室，只有这样，我们才能感慨万千。红楼梦的艺术个性还体现在创新上，以往的小说大多千人一面，曹雪芹的书与别人不一样。创新这个词在文艺作品上用得很多，是否都做到了，那就另当别论了。这个新不是从天上掉下来的，它像新生儿一样是从母体中生出来的。中国有句古语“温故而知新”，真正懂得新，先得懂得故，没有比较，就没有所谓
30、的新。红楼梦为后来的文学作品和文化发展提供了很好的参考和有益的借鉴，我们运用这些“典范”时不能生搬硬套，而要理解它的奥妙，从中吸收其丰富的营养。欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网整理，如有侵权请联系删除!我们将竭诚为您提供优质的文档！曹雪芹在红楼梦中是如何写人、写事、写物、写境的呢？先说说写人，荣国府那么多人，他们的相貌、衣着如何；贾宝玉、林黛玉个性如何，千头万绪，从何写起。有学者把英国的莎士比亚与曹雪芹相提并论，这自然让我们感到光荣，因为在世界、在欧洲莎士比亚的名望实在太大了。但这两个文化巨人是完全不一样的。莎士比亚一生写了 36 个剧本，据说后来又发现一个，总共 37 个。重要角色
31、每部均算 10 人，莎翁总共创造了 370个左右的形象各异的角色，是很伟大的。而红楼梦一书中，据有人统计各种角色最少有 400500个；最多 600700个。我认为曹雪芹创造的角色不会低于 500600人，莎翁的 370个角色分布在 37 个剧作中，而曹雪芹的 500600人是融入一本书中，其创作难度要大得多。后来，贾宝玉遭难，家亡人散，各奔东西，秦可卿托梦赠言：三春去后诸芳尽，各自须寻各自门。预示着贾府“盛筵必散”的结局。小人物贾云救人，刘姥姥不忘当年到荣国府与贾母两人见面说话。写这两个小人物的谈话、举动是那么得体简要。写林黛玉入府怎么下船，先进西大院看神像，然后进东大院看长辈等等，简直是神
32、来之笔。曹雪芹写红楼梦借鉴了东晋大画家顾恺之“以形传神”和“迁想妙得”的艺术主张，写形为了传神，只用几句话就把 13 岁的贾宝玉给烘托出来了。写怡红院用粉墙低护、垂柳滴翠八个字，达到了最好的境界。写大观园、牡丹、古树、柳荫，宝玉联想杜牧的诗，把时间、空间和人的生老病死的变化都包含进去了，把境与人有机地联系了起来。红楼梦 最感人的描写是宝玉挨打。于 1980年在美国召开的“国际 红楼梦 研讨会”上，一位外国女士发表了一篇论文，专门论述了宝玉挨打，说在这个场面中各种人物的反应、表现，都写出了最高水平。一般人都评论说贾宝玉是封建家庭的叛逆者，贾政是封建势力的维护者，宝玉挨打表现了两者之间的殊死斗争。
33、但是这位女士的论文不这么看，贾政打宝玉是八旗的家法严格，贾政打前看了看宝玉、丫环，气也减了几分，他还是爱他的孩子的。这里面还涉及到二个王爷的斗争，后来贾母、王夫人、李纨也来了，贾母抱着被打得半死的孩子哭了起来，李纨这时又想起了亡夫也哭了起来，贾政如泥塑木雕的，也泪如雨下，每个人在同一场合，由于处境不同表现各异，真是无以言传。这位女士的发言使我佩服得不得了。总之，曹雪芹的红楼梦其艺术成就达到了时代的高峰，他有着哲学家的思想、科学家的精确、历史家的洞察、诗人般的境界。红楼梦的语言 红楼梦的语言最成熟，最优美。其特点是简洁而纯净，准确而传神，朴素而多采，达到了炉火纯青的境界。小说中那些写景状物的语言
34、，绘色绘声，使读者仿佛身临其境。宝钗扑蝶、黛玉葬花、晴雯补裘、湘云醉卧芍药因等，全然是一幅幅美丽的图画，在这些画面里，人物的神态也得到了充分的表现。小说有时在突出人物情态的时候，往往一句话，甚至一个字都是凝聚着重量。如二十三回里宝玉被贾政叫去的一段描写。惟宝玉喜之不胜。正和贾母盘算，要这个，要那个，忽见丫鬟来说：“老爷叫宝玉。”宝玉呆了半晌，登时扫了兴，脸上转了色，便拉着贾母，扭的扭股儿糖似的，死也不敢去。宝玉只得前去，一步挪不了三寸，曾到这边来。宝玉只得挨门进去。(贾政)说毕，断喝了一声：“作孽的畜生，还不出去!”宝玉答应了，慢慢的退出去，向金钏儿笑着伸伸舌头，带着两个老嬷嬷，一溜烟去了。欢
35、迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网整理，如有侵权请联系删除!我们将竭诚为您提供优质的文档！在这段描写中，作者采用了“挪”、“曾”、“挨”、“退”、“一溜烟”等词，异常准确而逼真地刻画出宝玉的种种神态，充分地表现了他前后判然不同的情绪。红楼梦中的诗词能和人物、故事紧紧揉合在一起，它们被熔铸在整个艺术形象中，从而对人物性格的塑造，起了相当重要的作用。在黛玉的葬花词、秋窗风雨夕和柳絮词中，出色地表现了这个少女的多愁善感和孤芳自赏。宝钗的柳絮词表面上是“温柔敦厚”，骨子里野心勃勃，这正是这个封建淑女的心理写照。在宝玉的芙蓉诔中反映了他和封建环境对抗的精神，从而表现了他的坚强不屈的叛逆性格。红楼梦
36、在人物形象刻画方面的特色 曹雪芹在广阔的社会背景上，以精雕细琢的工夫，描绘了一大批活生生的典型形象，他们有正面的，有反面的，有主要的，也有次要的。而且其中不少形象，如宝玉、黛玉、宝钗、凤姐、刘姥姥等已流行在生活之中，成了不朽的典型。作者能把关系十分亲近的人，写得个性分明。尤二姐尤三姐是姊妹，但前者是忍受凌辱，不敢反抗的女子，后者是敢于反抗、大胆追求爱情的刚烈女性。薛蟠、薛宝钗是兄妹，但前者是个典型的呆霸王，后者却是标准的封建淑女。其它如迎春、探春、惜春，他们姊妹之间的性格差别也是那样的鲜明。作者又善于在那些性别相同、年龄、性格又十分相近的人物中，把他们细微的性格差别明显地表现出来，妙玉的孤高和
37、黛玉的孤高不同，史湘云的豪爽和尤三姐的豪爽有别。平儿的温顺中透露出善良，袭人的温顺中表现出世故。凤姐的泼辣中暗藏着狡诈，探春的泼辣中体现着严正。曹雪芹在描写人物时，根据他们所处的不同地位，分别采用不同手法。对一些主要人物，通过不同情节，从不同的角度层层深入地镂刻出他们最主要的性格特征：如宝玉对女孩子的热爱与同情；黛玉的孤高自许、多愁善感；宝钗的虚为和会作人；王熙凤的泼辣、奸诈和狠毒；都表现得特别的突出。对人物其它方面的特征则采用了前后重点不同的补充描写的方法，从而使这些形象表现得十分深刻、饱满，给人以不可磨灭的印象。对比较次要的人物，一般是先用淡淡的几笔带过，等到一定时候，就抓住典型事件集中描
38、写，突出其性格特征。如探春形象的刻画，在她初次出现时并不引人注意，但到了“理家”和“抄检大观园”中，就突出她的性格特征，给人们留下了鲜明的印象。红楼梦善于把人物放在特定的艺术气氛里，来烘托出人物的内心情绪，给读者以强烈的感染。这是继承和发展了我国古典诗词和戏曲中情景交融的描写。它和水浒、三国等小说主要以故事性强来吸引读者有所不同。如小说写大观园的第一个春天，几乎大观园中每一个人都感觉到春天的温馨。在这种欣欣向荣的气氛下，宝、黛的爱情也在顺利地发展着。二十九回起着力写出宝、黛爱情的矛盾和痛苦，这时气候也令人特别烦燥。三十五回起，宝、黛之间的感情纠葛解决了，随着爱情的成熟，转入了一个平静的阶段，这
39、时天气也转变为清爽、宁静。但随之而来的他们的爱情和封建环境的矛盾更加尖锐，终于不能解决，这时气候又转入无限的萧瑟、悲凉，出现了一股浓烈的悲剧气氛。红楼梦就这样出色地用气氛烘托人物内心情绪，创造出一种很高的艺术境界，使作品中的爱情描写更富有强烈的感染力。在用环境来烘托人物性格方面，红楼梦也达到了极高的成就，在潇湘馆、蘅芜院和秋爽斋等描写中，环境的特点和人物性格无不异常协调。如潇湘馆的竹林、垂地的湘帘、悄无人声的绣房和透出幽香的碧纱窗，组成了一个富有诗情画意的境界。这个境界不仅和黛玉的气质完全相吻合，而且它反过来又把黛玉的形象衬托得更优美动人。欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网整理，如有侵
40、权请联系删除!我们将竭诚为您提供优质的文档！在我国古典小说中向来不大重视人物的内心描写，但在红楼梦中则有许多地方描写得极为深入、细腻，成功地揭示了人物的精神面貌和他们的内心秘密。二十三回“牡丹亭艳曲警芳心”中写出了正处在初恋时期的林黛玉，在听到表现少女青春觉醒的戏文时，所产生的种种细微曲折的感情：起初“十分感慨缠绵”，继之以“心动神摇”，“如醉如痴”，最后掉下了眼泪。三十二回中，当黛玉听到宝玉背里和史湘云、袭人说她从来不说那些“仕途经济”的“混帐话”以后，作者这样描写她当时的心理：黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者：果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己；所惊者：他在人前一
41、片私心称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑；所叹者：你既为我的知己，自然我亦可为你的知己，既你我为知己，又何必有“金玉”之论呢?既有“金玉”之论，也该你我有之，又何必来一宝钗呢?所悲者：父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张；况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云：“气弱血亏，恐致劳怯之症。”我虽为你的知己，但恐不能久待；你纵为我的知己，奈我薄命何!通过以上深入、细致的描绘，出色地表现了黛玉内心深处种种隐微曲折的情感，从而深刻地揭示了人物性格。红楼梦的日常生活的描写 在红楼梦中充满着日常生活的描写，这些描写是那样的细腻、逼真，这显然是受了金瓶梅的影响。金瓶梅在日常生活的描写方面取得了很高的成就，
42、但其中也有不少琐碎的刻划，缺少深刻的思想内容。红楼梦中日常生活的描写，都是经过了作者精心的提炼，富有典型性和倾向性，比起金瓶梅来又大大提高了一步。通过这种描写，发展了故事，显明了性格，展开了矛盾斗争。如小说中描绘贾府无数次宴饮，本来很容易写平庸、重复，但作者能表现出每次宴饮的不同内容和特点，通过这些描写不仅显现出各色各样的人物性格；同时也反映了这个封建贵族大家庭由盛而衰的变化。如七十五回中写贾母等人中秋赏月，参加的还是过去那些人，席上摆的依然是山珍海味，可是先前场合所常见的热烈气氛已一扫而空，大家都在那里强为欢笑，最后落得个酒阑人散，月冷灯昏，笼罩着一片凄凉悲惨的气氛，表现了这个贵族大家庭的没
43、落和衰败。作者又善于在日常生活的描写中掀起大波澜，使情节有起有伏，不会给人以沉闷的感觉。小说中宝玉挨打是最大的波澜之一，在它出现之前，各种矛盾都已酝酿成熟。作者先以很多的情节写宝、黛之间经过反复的试探后感情越来越深，他们和整个封建势力的矛盾也更加尖锐了。随着贾环进谗，言说金钏儿投井自杀乃宝玉所为和忠顺亲王府来索取蒋玉函，就使贾政对宝玉的憎恶达于极点。这样宝玉挨打这一大事件的出现就成为势所必然，它表现了作品中两种敌对势力的剧烈冲突。在这一事件中，不仅进一步表现出贾母、贾政、王夫人、贾环等人的性格；事后又引出宝钗送药、黛玉探伤、晴雯送绢、黛玉题诗等一系列新的情节，从而使宝、黛之间的感情和他们的叛逆性格发展到了一个新阶段。抄检大观园也是小说中一个大波澜，在抄检中，随著作者的笔锋所至，一个接一个的人物形象，鲜明地出现在读者的面前。抄检结果逼死了司棋和晴雯，赶出了四儿和所有唱戏的女子，促成了芳官、藉官、蕊官的厌世出家，结束了大观园中的欢乐生活。从此贾府也越来越衰败了，作品中的悲剧的气氛也越发浓厚了。从上述分析中看出这些大波澜既是日常生活中各种矛盾发展的必然结果，又常常是整个故事发展的关键和转折点，通过它把小说中的故事情节和矛盾冲突推向一个新的高潮。