电影艺术欣赏教学提纲.ppt

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1、电影艺术欣赏 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望第一讲第一讲 电影的诞生与发展电影的诞生与发展n第一节第一节 电影的原理与诞生电影的原理与诞生n第二节第二节 电影诞生后的重大技术进步电影诞生后的重大技术进步n第三节第三节 影片赏析影片赏析第一节第一节 电影的原理与诞生电影的原理与诞生n一，视觉滞留原理一，视觉滞留原理n二，摄影术的发明二，摄影术的发明n三，连续拍摄与放映技术三，连续拍摄与放映技术 n四，电影的诞生四，电影的诞生一，视觉滞留原理一，视觉滞

2、留原理n视觉滞留原理视觉滞留原理，使原本电影银幕上不连贯的，跳跃的，静止画面，在观众意识中形成统一完整的动作连续的心理认同。n17世纪，牛顿牛顿首次发现了反映在人类视网膜上的影象不会立即消失的现象。n1824年，英国人彼德 马克 罗格特，在伦敦正式公布了“视觉滞留”的原理，物象滞留时间一般为0.1至至0.4秒秒之间。n1832年，比利时物理学家约瑟夫 普拉多和奥地利大学教授斯丹普弗尔，利用视觉滞留原理几乎同时发明了，称为“诡盘诡盘”的玩具。n1834年，英国人霍尔纳，发明了“走马盘走马盘”使静止的图画产生了运动幻觉。二，摄影术二，摄影术 的发明的发明n1812年，英国科学家乌拉斯顿，发明了新月

3、形的凹凸透镜，并将其用于16世纪文艺复兴时期的木制“绘画暗箱”的前端，又在暗箱后端安装了磨砂玻璃，乌拉斯顿暗箱乌拉斯顿暗箱的发明，为摄影术的发明研究提供了早期的设备基础。n法国人约瑟夫 尼普拉，用沥青涂抹于铅锡合金板上，置于暗箱内部，先后于1822年和1826年拍摄出了摄影影象，称为“日光蚀刻法日光蚀刻法”。n1837年，法国人路易斯 达盖尔，发明了“银板摄影法”，他的发明于1839年8月19日，正式的公布完整的达盖尔摄影法达盖尔摄影法的发明，标志着摄影术的诞生。n摄影术的发明，为电影提供了逼真的影象逼真的影象基础。三，连续拍摄与放映技术三，连续拍摄与放映技术 n1878年，英国人幕布里奇，使

4、用多台照相机，拍摄成功了“连续奔跑连续奔跑的马的马“。n1882年，生物学家马莱，发明了摄影枪，可以对固定胶片进行连续摄影拍摄。n1888年，美国的乔治 伊士曼，发明了摄影胶卷胶卷，胶卷的发明，给电影的连续拍摄和放映技术的发展提供了材料基础。n1888年，天才发明家雷诺雷诺，发明了“光学影戏机光学影戏机”，可以在幕布上放映在早期胶片上手工绘制的几分钟片长的动画影象，出现了最早的动画片可怜的比埃洛，更衣室旁可怜的比埃洛，更衣室旁。三，连续拍摄与放映技术三，连续拍摄与放映技术n爱迪生爱迪生为了给自己发明的留声机配上画面，1887年以后，开始了电影机的研制工作。他与助手英国机械师狄克逊与乔治 伊士曼

5、合作使用柯达胶卷，于1894年，爱迪生发明了“活动电影视镜活动电影视镜”，并为其影象形式起了一个美丽的名称“电影”，爱迪生的发明使电影几近完成，但是爱迪生拒绝将电影放映出来,他的活动视镜的放映设计仅可供1人在木箱中观看，以每秒46格的速度无间歇放映，也并未解决间歇运动问题，爱迪生放弃了对电影技术的进一步完善的研究。n1895年9月，托妈斯 阿马拉在美国乔治亚洲，亚特兰大的产棉博览会上放映了活动图片。同年11月，迈克思 斯克拉达诺夫斯基在德国柏林的温特加登放映了活动影象。四，电影的诞生四，电影的诞生n1895年，法国的卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟发明的“活动电影机活动电影机”,既是摄影机又是放映机,

6、设备成本低,重量轻,以每秒16画格的速度拍摄和放映，并且良好解决了电影的间歇问题，采用了与今天的电影机接近的间歇机构。并可放映在银幕上供多人观看。n1895年，年，11月月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎卡布辛大日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎卡布辛大街的街的14号大咖啡馆的大地下室号大咖啡馆的大地下室，放映了最早的电影工厂大门折墙火车进站婴儿午餐水浇园丁等,这一天电影诞生了。卢米埃尔兄弟成为了电影之父。第二节第二节 电影诞生后的重大技术进步电影诞生后的重大技术进步n一，电影的声音一，电影的声音n二，电影的色彩二，电影的色彩n三，电视媒体的出现三，电视媒体的出现 n四，数字影像时代的来临四，数字影像时

7、代的来临一，电影的声音一，电影的声音n有声电影的发明，经历了三个阶段，n第一阶段是以现场音乐伴奏和真人配音方式现场音乐伴奏和真人配音方式，n第二阶段是以蜡盘唱片蜡盘唱片与放映机同步播放，但由于技术不成熟，常发生音画不同步但问题。n第三阶段是，光学发声方法光学发声方法，法国托比斯公司发明了光学录音还音系统，使有声电影成为现实。n 1927年年10月月23日日，美国华纳兄弟公司华纳兄弟公司出品的爵士歌王爵士歌王的上映，是世界上首部真正意义的有声电影，标志着有声电影的诞生有声电影的诞生。二，电影的色彩二，电影的色彩n同样，在电影诞生之初，就曾有人以人工涂色方法给黑白胶片上色胶片上色，试图获得某种色彩

8、效果。n1932年，美国特艺色公司完成了“三色染三色染印法印法”的彩色影片。n1935年使用彩色胶片拍摄的首部真正意义上的彩色电影名利场名利场，标志着彩色电彩色电影的诞生。影的诞生。三，电视媒体的出现三，电视媒体的出现n电视为电影作品创作与传播提供了另一种媒体形式。n1884年，德国的保罗德国的保罗 尼普科尼普科发明了无线电传播扫描盘，即圆盘机械电视圆盘机械电视，他被称为“电视之父电视之父”。n1925年10月2日，英国科学家约翰 贝尔德，研制成功了世界上第一部雏形电视，并于1926年1月27日正式公开播放展示。n1936年11月2日英国广播公司英国广播公司（BBC），通过伦敦郊外亚历山大宫的

9、一台电视机播放电视节目，这一天成为公认的世界电视诞生日。n1940年，美国无线电公司首先成功试验彩色电视彩色电视。n1954年，美国广播公司正式播出彩色电视讯号。n1956年，美国安培公司研制成功第一台广播用磁带录像机，开创了磁记录影像时代。四，数字影像时代的来临四，数字影像时代的来临n1981年，日本索尼公司名为“玛维卡玛维卡”的数字技术照相机的推出，标志着数字影像时代的到来。n近年来，计算机技术的迅速发展从根本上改观了电影与电视原本互为竞争对手的格局，从而创造了信息共享，交互的多媒体工作体系。各种数字特效也开始在电影作品中广泛采用。并为电影作品的时空观念，影像形式等作出新的诠释，也代表了未

10、来电影创作的方向。第三节第三节 影片赏析影片赏析n一,法国卢米埃尔兄弟工厂大门火车进站水浇园丁n二，美国电影金刚n【课外欣赏与思考题】n课外欣赏：1、最新的商业电影n思 考 题：1、早期电影和现代电影的技术差异第二讲第二讲 电影艺术的特征电影艺术的特征n第一节第一节 电影的文化特征电影的文化特征n第二节第二节 电影的艺术特征电影的艺术特征n第三节第三节 影片赏析影片赏析第一节第一节 电影的文化特征电影的文化特征n一，大众性一，大众性n二、视象性二、视象性n三、技术性三、技术性第二节第二节 电影的艺术特征电影的艺术特征n一，逼真性一，逼真性n二、假定性二、假定性n三，综合性三，综合性n四，运动性

11、四，运动性n五，蒙太奇五，蒙太奇第三节第三节 影片赏析影片赏析n一,中国电影霸王别姬n二,外国电影变形金刚n【课外欣赏与思考题】n课外欣赏：1、中国电影活着n2、最新的艺术电影n思 考 题：1、电影的社会文化功能第三讲第三讲 默片电影时代默片电影时代n第一节第一节 电影的初期探索电影的初期探索n第二节第二节 默片好莱坞默片好莱坞n第三节第三节 欧洲的先锋派电影欧洲的先锋派电影n第四节第四节 默片时代的中国电影默片时代的中国电影 n第五节第五节 电影欣赏电影欣赏第一节第一节 电影的初期探索电影的初期探索n一、卢米埃尔兄弟和梅里爱一、卢米埃尔兄弟和梅里爱n二、最早的电影流派二、最早的电影流派1，现

12、实主义的先驱n卢米埃尔兄弟本着现实主义的态度走进生活，努力复制生活，拒决搬演。形式上大多由一个固定机位的单个镜头完成，卢米埃尔的口号为“再现生活”，是记录片的先驱记录片的先驱。n题材主要包含4个方面：na、劳动工作生活场景，如水浇园丁nb、家庭生活情趣记录，如婴儿午餐nc、政治文化新闻实录，如沙皇尼古拉二世加冕礼nd、风光实景记录，如火车进站2，乔治梅里爱的“银幕戏剧”n乔治 梅里爱是罗培乌坦剧院老板，1896年偶然发现“停机再拍停机再拍”技术，于是梅里爱发表了创业计划书，要拍摄富于幻想的艺术场景，及复制舞台演出，梅里爱“银幕即舞台”是故事片的先驱故事片的先驱。他学习了霍布金斯的魔术一书，有关

13、幻术和特技照相技术,成立了“明星制片公司”，并在巴黎附近的蒙特路尹建立玻璃顶“摄影棚”将电影引向戏剧道路将电影引向戏剧道路。但他将电影看成舞台场面，采用“乐队指挥”式的视点拍摄，未能冲破戏剧观念。n梅里爱的电影主要有4种类型：na、魔术片.如贵妇人的失踪橡皮头人nb、排演新闻片.并非完全脱离现实,努力再现事件真实，开创了电影“再现历史”的先河，如哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸nc、神话故事剧.如小红帽兰胡子nd、科幻探险片,如月球旅行记二、最早的电影流派二、最早的电影流派n1“布赖顿学派布赖顿学派”n出现在英国海滨城市布赖顿，是电影史上最早的电影流派，主张在“露天场景”中创造真实的生活片段，口号是口

14、号是“我把世界摆在你面前我把世界摆在你面前”，对电影的表现形式，语言技巧的运用进行了实验，形成创作倾向较统一的创作群体，主要代表人物有：na、乔治 阿尔培特 斯密士，是一位人像摄影师，他把特写镜头用于电影语言，特写与远景交替，打破传统时空固定模式，发现了电影独特的思维方式，产生最早的“分镜头”原则,代表作品祖母的放大镜（祖母的放大镜（1900年）年）nb、詹姆士 威廉逊，曾是卢米埃尔手下的摄影师，他保持自由的户外拍摄，富于节奏的剪辑，被誉为“英国现实主义先声英国现实主义先声”，代表作品中国教会被袭中国教会被袭记为记为“西部片西部片”开辟道路。开辟道路。nc、埃斯美 柯林斯，发展了喜剧色彩的追逐

15、片，使用“移动摄影”和“反角度”，代表作品汽车中的婚礼汽车中的婚礼，后来“反角度”被好莱坞充分利用，成为情节剧的主要叙事语言。nd、希赛尔 海普华斯，尝试了各种电影语言的表达方式，剪辑流畅，连贯。代表作品义犬救主记（义犬救主记（1905年），年），也是这一流派的重要代表作品。二、最早的电影流派二、最早的电影流派n2，法国艺术电影运动法国艺术电影运动n法国人发明了电影，同时也是最早把电影作为艺术的，1908年由法国“艺术影片公司”出品的吉斯公爵的被刺吉斯公爵的被刺，邀请著名作家亨利 拉编剧，聘请有戏剧经验的导演，使用著名戏剧演员扮演角色，优秀音乐家和布景师，由此，出现大批改编名著的电影作品。“艺

16、术电影运动”是对电影更完善、精致、壮观的发展。后来美国人楚柯尔也采用著名演员拍片，为此后好莱坞称霸世界影坛鉴定基础。第二节第二节 默片好莱坞默片好莱坞n 好莱坞原本是洛杉矶郊外的一块无名荒地，1903年开始，美国电影创作的重心移向西海岸，1913年派拉蒙公司在那里建立了摄影棚，这一年被认为是好莱坞的诞生好莱坞的诞生。n美国默片时期，在电影的视觉形式的表现中，发展了电影语言，确定了电影的叙事形式。n一，鲍特与格里菲斯一，鲍特与格里菲斯n二、美国默片喜剧二、美国默片喜剧1，埃德温埃德温 鲍特鲍特 n是爱迪生公司的摄影师，将卢米埃尔式的户外实景和梅里爱的“人工布景”结合，以真实自然环境为叙事背景，表

17、现了具有强烈紧张的外部动作和冲突的作品，鲍特是在不同场景间交叉剪辑，注重叙事，为叙事性电影开辟了道路。直接影响了格里菲斯的叙事观念。代表作品一个美国消一个美国消防队员的生活（防队员的生活（1902年），火车大劫案年），火车大劫案（1903年）。年）。2，格里菲斯格里菲斯n曾在鲍特影片中做过演员，格里菲斯对电影美学的贡献在电影史上占据了空前首要的地位。作品充满“伤感主义和浪漫精神的天真”。格里菲斯在场面内进行大量切换，将戏剧空间解构，重新组合，适应观众的思维与情感参与。注重动作的情感因素情感价值，叙事更复杂。代表作品1915年年2月月8日一个日一个国家的诞生国家的诞生出色发挥了分镜头和剪辑的表现

18、力，该片首映之日，是好莱坞统治世界的开始，为大规模豪华故事片开辟了道路。另一代表作品党同伐党同伐异（异（1916），），片长达3个小时，对电影语言进行了更为深入全面的探索，充分体现了格里菲斯电影观念。以情节为叙事基础，分解时空，交替蒙太奇技巧。情节构筑进入寓意范畴，超越了叙事时间，扩大了心理时间的震撼。将布景方式用于户外。由被动地记录发展为主动地造型，增强叙事空间效果与真实感，冲破空间束缚，画框束缚。叙事语言上以若干镜头组成段落，确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位。首创平行蒙太奇的“最后一最后一分钟营救分钟营救”。发现剪辑节奏产生情绪变化的作用，指出电影表演的方式，无表演和内心表现，运

19、用物体象征手段。二、美国默片喜剧二、美国默片喜剧n1.默片喜剧的先驱默片喜剧的先驱n卢米埃尔兄弟的水浇园丁，带有喜剧因素，被认为是世界上最早的喜剧片。n在法国的艺术电影运动中的麦克斯麦克斯 林戴林戴是最早的电影喜剧明星。n美国默片美国默片“喜剧片喜剧片”的创始人是麦克的创始人是麦克 塞纳特塞纳特，曾做过格里菲斯的助手和演员，他学习了格里菲斯的剪辑技术，运用于追逐形式和运动中。发展了梅里爱的特技手段，用以制造意外和巧合效果，创立了“棍棒喜剧棍棒喜剧”的形式，创造了经典喜剧形象启斯东警察启斯东警察。n在塞纳特的喜剧精神的影响下，好莱坞出现了默片时代的四大喜剧四大喜剧明星：明星：n查尔斯 卓别林，n

20、巴斯特 基顿，n哈罗德 劳埃德，n哈莱 朗东。二、美国默片喜剧二、美国默片喜剧n2，查尔斯，查尔斯 卓别林的喜剧观念卓别林的喜剧观念n1914年年，自导自演了阵雨之间阵雨之间，流浪汉“夏夏尔洛尔洛”银幕形象诞生银幕形象诞生。n1917年，安乐街实现了卓别林喜剧创作突破与转折，确立了他讽刺喜剧讽刺喜剧的风格。n代表作品有淘金记狗的生涯城市之光摩登时代等。n卓别林的电影观念有4个方面：na人物形象塑造。以电影手段和形式创造有人性的人物，卓别林电影的主人公，流浪汉“夏尔洛”，以弱小身躯与强大恶势斗争，是电影史上第一个有血有肉的银幕形象。nb结构观念.以情节元素，编造框架，以动作结构为基础，强调画面内

21、部表演，节奏，情调和气氛的视觉元素所形成的概念，所达成的视觉结构统一。nC空间观念。强调单镜头的空间表现力，强调画面内场面调度作用。全镜头交代空间环境，在人与环境的冲突中获得视觉效果，长镜头表现动作本身的喜剧冲突的视觉效果和连贯性。nd时间观念。注重具体动作的实际时间表现第三节第三节 欧洲的欧洲的先锋派先锋派电影电影n一次大战后，欧洲电影业开始恢复，从而使本世纪20年代世界电影艺术中心从美国转回到欧洲。未来主义左翼作家，移居法国的意大利人“卡努杜卡努杜”于战前1911年发表的第七艺术宣言第七艺术宣言，理论直接影响了一战后法国先锋派电影。19171928年10年间，欧洲出现众多电影流派，在电影史

22、上被统称为“先锋派”电影运动。主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行风格的实验和探索。n一、法国印象主义与超现实流派一、法国印象主义与超现实流派n二、德国表现主义与现实主义二、德国表现主义与现实主义n三、前苏联蒙太奇学派三、前苏联蒙太奇学派n四、纪录片运动四、纪录片运动一、法国印象主义与超现实流派一、法国印象主义与超现实流派n1，法国印象主义法国印象主义电影电影n法国印象主义电影最先在电影中体现了先锋主义创作意图，被称为“第一个先锋派第一个先锋派”。中心人物是路易路易 德吕克德吕克，创办电影杂志电影杂志，1918年创作剧本西班牙的节日（谢尔曼 杜拉克导演）。1920年发表学术文章上镜头

23、性，1922年导演电影流浪女。n印象主义电影以简单故事框架为依托，以视觉结构表现手段，描写人物心理，传达特定情感，表现出作品的诗意状态。主要作品有谢尔曼谢尔曼 杜拉克西班牙的节日（杜拉克西班牙的节日（1919年），阿倍儿年），阿倍儿 冈斯车轮（冈斯车轮（1923年），让年），让 埃浦斯坦埃浦斯坦忠诚的心（忠诚的心（1923年）。年）。一、法国印象主义与超现实流派一、法国印象主义与超现实流派n2，超现实超现实倾向的各种流派倾向的各种流派n超现实倾向的电影，是仅供少数知识分子或专业人员观赏的个性化实验影片，否定电影的叙事性，主张“无主题”，迷恋于技术与手段，坚决与商业决裂。na“纯电影纯电影”美学

24、美学n否定电影认识社会，表现社会的功能。受到德国抽象主义电影的启发，主张为形式而形式，为艺术而艺术。是极端的纯电影美学的抽象主义流派。主要作品有：法国立体主义画家费尔南 莱谢尔机器的舞蹈（1923年），亨利 希美特纯电影的5分钟（1926年），谢尔曼 杜拉克957号唱片（1928年）和阿拉伯花市（1929年）。nb达达主义无理性电影达达主义无理性电影n以无政府主义者巴枯宁的“破坏就是创造破坏就是创造”的口号作为美学信条，以无逻辑，无理性为美学基础，挑战传统艺术观念。曼 雷伊回到理性（1923年），是达达主义第一部作品，最主要的代表作品是雷内 克莱尔幕间休息（1924年）。nc超现实主义超现实主

25、义n试图把梦境，心理变化，无意识或潜意识搬上银幕。主要受费洛依德思想，和少量马克思主义思想影响，超现实主义几乎成为许多先锋派电影的归宿。主要作品有谢尔曼 杜拉克贝壳与僧侣（1927年），刘易士 布努艾尔一条安达鲁狗（1928年）。二、德国表现主义与现实主义二、德国表现主义与现实主义n1德国德国表现主义表现主义n德国表现主义崇尚原始艺术的非实在的，装饰性的美，并以浓重色彩，强烈明暗，创造出极端的纯精神世界。活跃于1919年到1925年间，由卡里加里博士开始，德国表现主义电影以美工（“狂飙社”的三位表现主义画家）决定影片画面风格，使用人工照明，创造性运用阴影效果，遵循“银幕即舞台”的梅里爱式的戏剧

26、观念。从扭曲，阴暗处寻找素材，挖掘内心孤独，恐怖，狂乱，残暴精神，象征表现内心，主观表现现实。主要作品有罗伯特 维内卡里加里博士（1919），保罗 维格纳泥人哥连（1920），弗立茨 朗格三生记（1921）。二、德国表现主义与现实主义二、德国表现主义与现实主义n2德国室内剧和街头电影德国室内剧和街头电影n室内剧和街头电影，使德国电影与自然主义结合，走上现实主义道路。摆脱和超越表现主义电影的正是表现主义艺术家自己。na室内剧室内剧n德国室内剧采用古典悲剧“三一率”的表现形式，创造主观镜头表现语言，发展了移动摄影技术。代表作品是弗莱德立希 茂瑙最卑贱的人（1924年），由卡尔 梅高编剧，卡尔 弗洛

27、恩德摄影。另一位代表人物是罗布 辟克后楼梯（1923年）圣苏尔维斯特之夜（1923年）。n b街头电影街头电影n街头电影所感兴趣的是社会环境，而不是心理状态，趋向社会现实，表现社会现实，被称为“新客观派”。主要作品有安德列 杜邦杂耍场（1925），盖尔哈德 兰普莱希特柏林的贫民窟（1925），派勃斯特没有欢乐的街（1925）。三、前苏联三、前苏联蒙太奇学派蒙太奇学派n前苏联蒙太奇学派是欧洲先锋主义电影运动中最为重要的流派，蒙太奇学派主要受先锋派中未来主义和构成主义影响。蒙太奇学派建立了一套系统的电影实践理论体系，影响到后来整个世界电影的理论和实践发展。三、前苏联蒙太奇学派三、前苏联蒙太奇学派n

28、1库里肖夫的电影实验室。n库里肖夫发现蒙太奇构成的可能性，合理性和心理基础，并创立了“电影模特儿”等理论，认为单个镜头只是素材，影片结构的基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇三、前苏联蒙太奇学派三、前苏联蒙太奇学派n2维尔托夫的“电影眼睛派”。n维尔托夫1916创立“听觉实验室”，1918年转向电影创作，创办了栏目杂志记录片电影真理报，他提出：电影机应象人的眼睛一样，去客观记录生活实景，拒绝故事片，反对叙事，认为电影实质在于拍摄角度和蒙太奇,电影作品有带摄影机的人前进吧，苏维埃。三、前苏联蒙太奇学派三、前苏联蒙太奇学派n3“奇异演员养成所”。n柯静采夫等人的“奇异演员养成所”，创作中

29、竭力获得惊人视觉效果，非正常视线，视角，蒙太奇的奇异突然变化组接，夸张表演，特技摄影，是一个纯形式主义学派。三、前苏联三、前苏联 蒙太奇学派蒙太奇学派n4.爱森斯坦与杂耍蒙太奇爱森斯坦与杂耍蒙太奇。n爱森斯坦在电影理论探索和电影创作实践上都获得了巨大的成就的导演，爱森斯坦在左翼艺术阵线杂志上发表了关于“杂耍蒙太奇”的文章，并在他的处女作电影罢工（1924年）中成功运用“杂耍蒙太奇”。之后又在战舰波将金号（1925年），进一步完善和发展了蒙太奇语言，片中“敖敖德萨阶梯德萨阶梯”屠杀的段落，成为了电影史上经典的蒙太奇段落。n在电影创作实践中，爱森斯坦将镜头分解，错位，进行节奏性剪辑，以视觉节奏的造

30、型因素，突出主题，创造情绪形式视觉冲击。以蒙太奇视觉结构形式，强化视觉形象，扩大空间效果。以多角度反复的延续运动使时间抽象化，造成延时表现。n在电影理论探索上，提出了“杂耍蒙太奇”：一切都是从某些最后的主题效果的立场出发进行合成。之后又提出了“理性蒙太奇”：主张在电影中通过画面内部的造型安排使观众将一定的视觉形象变成一种理性认识，他主张电影艺术的不在于形象地表现现实，而在于表现概念。认为蒙太奇就是镜头内部的冲突，是由两个并列的镜头冲突所产生的某一概念而造成有目的主题效果。三、前苏联蒙太奇学派三、前苏联蒙太奇学派n5普多夫金普多夫金的蒙太奇叙事。n普多夫金曾在库里肖夫的电影实验室工作过，熟悉和掌

31、握电影各个创作部门的工作，同时拥有很高的理论水平，是一位较全面的电影艺术家。同爱森斯坦共同建立完整了蒙太奇电影理论体系，发表的主要电影著作有电影导演和电影素材，论电影编剧，导演和演员，等，普多夫金强调剧本创作的重要作用，建立了一种叙事模式，“将整个电影剧本分为若干部分，每个部分分为若干段落，每个段落分为若干场景，每个场景由一系列不同角度拍摄的镜头组成。”重视演员工作的基础作用，提出“电影演员工作的非连续性”，以斯坦尼斯拉夫斯基体系为表演指导，认为蒙太奇是电影艺术创作基础，创立了“联想蒙太奇”的表现方法，强调电影的叙事性。代表电影作品母亲（1926年），圣彼得堡的末日（1927年），成吉思汗的后

32、代（1928年）。四、纪录片运动四、纪录片运动n电影本身就具有写实主义的传统。在电影发明的初期，卢米埃尔兄弟就曾本着现实主义的态度记录现实生活，纪录片在西方几乎处于没有国界，民族边界的状态下发展起来。四、纪录片运动四、纪录片运动n原籍爱尔兰的美国人罗伯特罗伯特 弗拉哈迪弗拉哈迪，是公认的纪录片的创始人，是一位对电影艺术的发展有着巨大贡献的重要人物，他在拍摄的纪录片北方北方的纳努克（的纳努克（1916-1922年），年），成为了电影史上的不朽名片。四、纪录片运动四、纪录片运动n前苏联的维尔托夫“电影眼睛派”是机械主义的记录本性出发，以纪录主义美学反叛传统再现主义美学，主张“实景拍摄”偷拍，强拍等

33、，排斥场面调度，剧本，演员，摄影棚等。主要作品带摄影机的人。四、纪录片运动四、纪录片运动n英国是有着纪录片传统的国家，并形成了英国纪录片学派，约翰约翰 格里尔逊格里尔逊是该学派的创始人和核心人物，代表作品是漂网漂网渔船（渔船（1929）。）。四、纪录片运动四、纪录片运动n德国的华尔特 鲁特曼转向了纪录片创作，在摄影师卡尔 弗洛恩德的帮助下，完成了柏林交响曲（1927），n法国的先锋派后来的发展也有具有一定的于纪录片倾向，阿尔倍托 卡瓦尔康蒂只有时间（1929），让 维果的纪录片尼斯的景象（1930），让 班勒维的科教片章鱼海蛰水甲虫（1926-1927年），n荷兰纪录片大师尤里斯 伊文思，主要

34、作品雨（1928），四万万人民（1938）第四节第四节 默片时代的中国电影默片时代的中国电影n一一,中国电影的草创中国电影的草创n二二,“国产电影运动国产电影运动”n三，走向商业竞争三，走向商业竞争一一,中国电影的草创中国电影的草创n1896年8月2 日，在上海徐园“又一村”游艺活动上 放映了“西洋影戏”，当时保守者认为是“西人搜集人眼睛华之法”，n北京“丰泰照像馆”老板任庆泰，建“大观楼电影园”，并于1905拍摄了首都国产电影定军山定军山，由京剧名角谭鑫培主演。采用固定机位，舞台式视点，和自然光造型。n1913年年，张石川和郑正秋在上海组织创办“新民公司”。共同创作了中国首部故事片难夫难妻首

35、部故事片难夫难妻，之后由郑正秋编剧，张石川导演黑籍冤魂，对电影语言进行了探索，也是中国故事片由短到长的过渡。后又合作的劳工之爱情是中国短故事片集大成者，先有较完整的工作台本，是中国短故事片创作基本终结的标志。n1921年7月1日，中国首部长故事片首部长故事片杨小仲编剧 任彭年导演的阎瑞生阎瑞生公映。n1923年11月28日，张石川和郑正秋合作的家庭伦理片孤儿救祖记孤儿救祖记公映，是中国首部在商业上，艺术上都获巨大成功的影片，片中的女演员王汉伦，是中国首位职业电影女演员，被誉为“悲剧之星”。影片与社会思潮应合，借鉴“传奇”方法，视觉语言达到当时国产片从未达到的成就，该片直接影响了“国产电影运动”

36、。二二,“国产电影运动国产电影运动”n20年代，中国制片机构勃兴，影片产量上升，电影“国货”大受欢迎，形成了国产电影的兴起。该阶段的电影创作人员，有受旧文化熏陶，又是有资产阶级民主革命倾向的新剧艺人，小说家，也有受西方高等教育，具五四运动思想的留学生，新文艺工作者和爱好者，他们都确信“艺术即教艺术即教育育”的艺术功能观。这一时期的电影公司，各自形成自己的创作群体，各个电影公司带有明显的流派特点。二二,“国产电影运动国产电影运动”n1明星影片公司n核心人物有郑正秋，张石川，是以“通俗社会片”为创作模式，家庭伦理故事，社会责任感，改良思想，传统文艺叙事“传奇”手法，主要作品有孤儿救祖记，玉梨痕等。

37、n2长城画片公司n核心人物是李泽源，梅雪涛，提出“非采用问题剧制成影片，不足以移风易俗，针砭社会”。电影创作关注社会问题，受带知识层次观众的推崇。主要作品有弃妇，春闺梦里人等。n3神州影片公司n核心人物是留学法国的电影摄影师汪旭昌，电影创作上注重人情世态的写实再现，讲究画面形象的含蓄的情感导向，擅长悲剧。主要作品有不堪回首，难为了妹妹。二二,“国产电影运动国产电影运动”n 4上海影戏公司n画家但杜宇的家族企业，主创人员为他的家庭成员，他认为“影戏，动的美术也”，将绘画经验带入电影创作，追求意念性和形式感的唯美倾向，主要作品有海誓重返故乡。n5大中华百合影片公司n核心人物是陆洁，王元龙，史东山等

38、创作主导，带有一定“欧化”特点，对西方生活方式与价值观认同，影片创作造型设计中西风格搀杂。主要作品有战功小厂主同居之爱等。n6天一影片公司n以邵醉翁为核心，主创人员有邵屯人，高梨痕，提倡传统道德观和旧伦理观念，主要作品有立地成佛侠女李双双忠孝节义等。三，走向商业竞争三，走向商业竞争n1926以后，中国出现了具有类型化特点的商业电影的创作热潮，古装片有朱瘦菊美人计。侯曜西厢记，武侠片有杨小仲大侠甘凤池，陈铿然儿女英雄传，任彭年方世玉打擂台，神怪片有张石川，郑正秋火烧红莲寺等。n但是随着商业竞争的加剧，为了降低成本，出现了许多粗制滥造的影片，南洋片商借机压价，外商影院拒绝放映国产片，致使许多中国制

39、片机构倒闭，一度使中国民族电影走向危途。第五节第五节 电影欣赏电影欣赏n一,梅里爱月球旅行记n二,卓别林淘金记n三,维内卡里加里博士n四,茂瑙最卑贱的人n五,爱森斯坦战舰波将金号n六，胡安西洋镜n【课外欣赏与思考题】【课外欣赏与思考题】n课外欣赏：1、鲍特火车大劫案n2、格里菲斯党同伐异n3、杜拉克西班牙的节日n4、普多夫金母亲n5、弗拉哈迪北方的纳努克n思 考 题：1、默片电影的创作和表现特点n2、默片时期欧洲和美国电影的创作差异第四讲第四讲 有声电影有声电影n第一节第一节 有声电影的发展有声电影的发展n第二节第二节 近现代世界电影近现代世界电影n第三节第三节 中国电影的声音中国电影的声音

40、n第四节第四节 电影欣赏电影欣赏第一节第一节 有声电影的发展有声电影的发展n一，美国好莱坞的一，美国好莱坞的“黄金时代黄金时代”n二，欧洲的现实主义倾向二，欧洲的现实主义倾向n三，日本电影的兴起三，日本电影的兴起一，美国好莱坞的一，美国好莱坞的“黄金时代黄金时代”n1声音进入电影n默片时代结束时，法国影片圣女贞德的受难1928为默片电影艺术画上了完美的句号。n1927年10月6日，美国华纳兄弟公司首部音乐故事片爵士歌手，标志着有声电影的诞生，这一影片的成功，也使频于破产的华纳兄弟公司起死回生。n声音是电影迈向“真实性”的关键一步，声音因素从心理层次上增强了观众注意力，身临其境的感觉增强了使电影

41、真实性。声音所具有的节奏感和造型感，影响了电影的节奏与剪辑，声音丰富了电影语言，产生创造不同的叙事形式的可能性，带来电影美学形式的变化，时空结构的突破，特别是叙事时空和非叙事时空在电影声画观念上的演变。2好莱坞制片政策n格里菲斯，卓别林等大师为美国电影赢得世界声誉，美国经济的飞速发展，使电影纳入了经济机制，华尔街大财团，插手电影业，好莱坞影城的兴起，使好莱坞无形中成了美国电影的代名词。na美国独立制片人兼导演托马斯 哈伯 英斯，1913建立流水线流水线的影片生产模式，后来成为美国电影工业制片厂体系的原形。基本特点是采用精细的创作分工分工制度，使用制片人制片人全面负责制度，影片的各个创作环节围绕

42、明星明星展开的制片制度。nb“美国制片人与发行人协会”的威廉 海斯，1931与神父埃尔 劳德草拟伦理法典即“海斯法典海斯法典”，是一部伦理法典。nc类型电影观念类型电影观念,是由不同题材或技巧所形成的不同的影片范式，三四十年代：美国制片商为了适应工业化生产的需要，迎合观众，获取票房，强化了类型电影观念，类型规范了叙事时空和形式技巧，使创作者抑制个性，就范于类型。当时所出现的主要类型有：喜剧片：西部片：强盗片：音乐片：喜剧片：西部片：强盗片：音乐片：n“海斯法典海斯法典”与与“制片制度制片制度”，“类型电影观念类型电影观念”结合。结合。生产出来标志化的电影商品，形成好莱坞的“梦幻工厂”，三四十年

43、代的好莱坞拍摄了六、七千部影片，获得巨大利润，电影在美国发展成为一种工业化商业，一种娱乐手段，也作为一种意识的经验被体现出来。却未形成流派，没有形成电影流派，受制于标准化生产和商业化类型电影，好莱坞影片被称为“零零”度风格度风格3美国第一部现代主义杰出电影n好莱坞的叛逆艺术家奥逊奥逊 威尔斯威尔斯，背离了类型观念，以不寻常的电影思想，创作了影片公民凯公民凯恩恩，影片既有纪实主义的真实表现又有表现主义的抽象隐喻，将客观现实和主观视象结合，忠于外部世界整体表现幻觉过程，通过强调事实的客观性，突出观点的主观性，该片在叙事结构，主题，镜头运用，灯光，剪辑，声音等各个方面都与好莱坞类型电影形成明显区别。

44、公民凯思被誉为“美国第一部现代主义杰出电影”。二，欧洲的现实主义倾向二，欧洲的现实主义倾向 n1法国诗意现实主义法国诗意现实主义n继承了20年代先锋主义的创新和实验精神，以诗意的对话，引人的视觉影像，透彻的社会分析，复杂的结构虚构形式，丰富的哲理暗示，及机智与魅力构成的混合体，表现出法国电影思想的成熟，na诗意现实主义的先驱先驱，雷内雷内 克莱尔强克莱尔强调视觉表现同时，敏感地注重了听觉表现,代表作品有巴黎屋檐下巴黎屋檐下1930百万法郎百万法郎1931自由属于我们自由属于我们1932七月十四日七月十四日1933，另一位先驱者是让 维果，作品有尼斯景象1929-1930，是先锋派末期强有力作品

45、，零分操行零分操行1932驳船阿塔郎特驳船阿塔郎特号号1934。nb诗意现实主义影片揭示了社会黑暗，描写小人物在社会重压下的遭遇，故得名“黑色现实主义黑色现实主义”，代表人物让让 雷诺阿雷诺阿，是法国诗意现实主义的象征。雷诺阿的电影创作具有“游戏性”风格，注重景深镜头运用，重视动作的场面调度和摄影机的运动，揭示人物关系与叙事。淡化情节，着重主题，作品趋于纪录，写实风格，声音运用采用多语种，音乐主动参与叙事，具有“中庸”思想，不批判任何人，创作中从不重复自己，更新“现实”观念，并非复制现实，而是情感迸发的创作，表达本质意义的真理，景深镜头的确立与使用，形成景深镜头的电影语法，为“场面调度”提供了

46、实证，注重发挥电影中的文学力量。代表作品有大幻灭大幻灭1938游戏规则游戏规则1939。2前苏联社会主义现实主义n声音出现的第二年，即1928年年，埃森斯坦 普多夫金，亚历山大洛夫三位蒙太奇大师，就发表了有声电影声明有声电影声明，认为声音“会给电影带来强大的新的表现手段，有助于阐明和解决复杂问题，社会主义现实主义的创作方法，要求苏联电影工作者，更真实，更具体地去描写苏联的社会现实。但是前苏联社会主义现实主义电影受到政治因素影响，出现过几次挫折与发展。n1934年年，瓦西里耶夫兄弟导演夏伯阳瓦西里耶夫兄弟导演夏伯阳苏联社会主义现实主义的里程碑之作。成为“苏联电影史两个时期的重大分界线，社会主义现

47、实主义电影艺术的确立和繁荣奠定基础，艺术家们不是追求华美的形式，而是寻求一种最为朴素的现实主义风格，无论在叙事内容，还是人物形象都更贴近社会现实，更为吸引观众，也更具审美价值和社会意义。n四五十年代四五十年代，苏联电影走向公式化，概念化，个人崇拜，为避免遭受批评，创作者粉饰现实，许多人索性离开了电影界，50年代初，斯大林亲自审查影片，电影产量急剧下降。直到1953年斯大林的逝世，苏联电影才开始转机。n五六十年代五六十年代苏联电影出现了题材样式多样化，不同于以往的英雄式的影片，镜头转向描写饱经战争创伤的小人物。在追求拓展主题，内容同时，加强形式，技巧的革新。出现了一批优秀电影作品，卡拉托佐夫雁南

48、飞卡拉托佐夫雁南飞1957，邦达尔丘克一个人的遭遇，邦达尔丘克一个人的遭遇1950，丘赫拉依士兵之歌，丘赫拉依士兵之歌1959。n1962年年,赫鲁晓夫提出“大抓创作自由化苗头大抓创作自由化苗头”，使苏联电影再次走入低谷。n1972年年，苏共中央重新思考了发展电影的政策，70年代出现了战争，政治，道德，生产四大题材的创作热潮，四大题材四大题材时期是重要阶段，被西方称为“苏联电影学派苏联电影学派”。主要作品有这里的黎明静悄悄第二梯队开始行动莫斯科不相信眼泪这里的黎明静悄悄第二梯队开始行动莫斯科不相信眼泪等。n8090年代，苏联“社会主义现实主义”终结3意大利新现实主义意大利新现实主义n意大利新现

49、实主义以极为朴实，真挚和深刻的艺术影片，极为感人。推崇苏联电影，并受到诗意现实主义影响，创作紧密贴近当时社会现实，突出普通人形象，并以最为朴实无华的风格，形式，将电影现实主义的创作方法推向顶峰。表达内心苦闷，本能，肉欲。意大利新现实主义美学价值首先表现在题材内容上。反对战争，反对饥饿，反反对战争，反对饥饿，反对贫困和失业，反对家庭解体和堕落，对贫困和失业，反对家庭解体和堕落，创作原则是“使用事实而不用虚构使用事实而不用虚构”，重申了艺术上的“写实主义”。作品创作带有纪录性、采用实景拍摄、注重长镜头的运用、使用非职业演员、影片结构形式简单动人、对白常使用地方方言。代表人物有：na罗伯托罗伯托 罗

50、西里尼罗西里尼，曾是纪录片作者，由让 雷诺阿训练和培养，创作上宁可牺牲光滑而追求真实，用普通人来代替演员，用实景代替布景，用即兴创作代替编写好的场景，用生活代替虚构。有时甚至几乎不使用剧本，并明确拒绝摄影棚，服装，化妆和演员，其作品大多在商业上并不成功。代表作品罗马，不设防的城市（罗马，不设防的城市（1945）是意大利）是意大利新现实主义的奠基之作。新现实主义的奠基之作。nb维斯康蒂维斯康蒂，创作了意大利新现实主义的先声作品沉论（沉论（1942），），被称为“新现实新现实主义之父主义之父”。其代表作品大地在波动大地在波动1947，以近似记录式的写实主义，与唯美主义结合，但在以后作品中，走向豪华