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1、宋代文学宋代文学词，即歌词，广义的诗歌的一种。是一种格律化的、具有固定字数的、长短句形式的、合乐的诗。跟整齐划一的齐言诗相比，它的句式长短不一，故又名长短句。在唐五代，一般称为曲、曲子、曲子词；宋以后称为词，又名乐府、诗余、长短句等。词起源于南朝，形成于唐，盛行于宋。标准的词必须具备：1、全篇有固定的字数；2、长短句；3、格律化的平仄。破阵子破阵子 李煜 四十年来家国，三千里地山河。凤阙龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是苍黄辞庙日，教坊独奏别离歌，垂泪对宫娥。乌夜啼 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。燕脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨，水长东。
2、浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一饷贪欢。独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。王国维人间词话：李重光之词，神秀也。词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。余怀余怀玉琴斋词序玉琴斋词序 ：李重光风流才子，误作人主，至有入宋牵机之李重光风流才子，误作人主，至有入宋牵机之恨。其所作之词，一字一珠
3、，非他家所能及也。恨。其所作之词，一字一珠，非他家所能及也。纳兰性德纳兰性德渌水亭杂识渌水亭杂识：花间之词，如古玉器，贵重而不适用。花间之词，如古玉器，贵重而不适用。宋宋词适词适用而少质重。李后主兼有其美，兼饶烟水迷离之用而少质重。李后主兼有其美，兼饶烟水迷离之致。致。宋词、词人的数量 唐圭璋全宋词、孔凡礼全宋词补辑，共收录作品2万余首，有名姓可考者1430余人。这两个数字尚不全。词体知识1、词牌：词牌是填词的曲调名，本来是音乐的范畴，由于后来填词渐渐离开了曲调的内容和形式限制，因此词牌后来成为词的文字形式的规定（字、句数，平仄、句式、韵脚等）。2、词谱：集合词牌的体式、名称，为填词作底本依据
4、的书，叫词谱。3、词幅：词根据篇幅的长短，分为小令、中调、长调。分类的字数标准，一般以清毛先舒填词名解中的说法为准。小令（58字以内）；中调（5990）；长调（91字以上）。4、片、阕 词一般分段。段的名称叫片，也叫阕。阕，一支乐曲演奏完毕叫一阕。每首词即一支曲、一阕。词在早期通常只有一段。后来有了多段的词，故称一段为一阕/片/遍。上段称上阕/片。后来音乐消失了，仍然沿用这一名称。5、单调、双调、三叠、四叠遍，又叫“片”。音乐中可以暂时休止的一乐段叫“遍”。现在词的各段仍叫上下片，也有三片或多片的。只有一片/段的词叫单调，两片/段的叫双调，此种占绝大多数。三片/段的叫三叠，四片/段的叫四叠。最
5、短的词不分段，如渔歌子、调笑令等。词的长短也没有绝对的标准单调的字数不一定比双调少。单调（不分段）的字数可以多到44字；而双调，却可以短到34字。前后两阕如果句数相同，字数相同，完全成为平行状态者，即正式的双调。如李煜虞美人。词以双调最为普遍，单调次之，三叠四叠则罕见。四叠仅莺啼序一谱。三叠如：夜半乐、十二时、兰陵王等。单调：又名一片子、独脚令。常见者：忆江南、如梦令、天仙子、渔歌子、捣练子、南乡子。6、对仗（1）、基本特点：只有当两句字数完全相同时，才可能对仗。律诗对仗有一定之处，词的对仗则不定。律诗的对仗原则上是平仄相对，词则不拘。范仲淹苏幕遮：碧云天，黄叶地。李清照凤凰台上忆吹箫：香冷金
6、猊，被翻红浪。欧阳修生查子：月到柳梢头，人约黄昏后。李璟摊破浣溪沙：细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。2、对仗的位置，多在上阕起二句或下阕起二句。词的对仗不像律诗那么严格、绝对；即使相连的上下两句字数相同时，也不一定非用对仗不可。3、相连两句字数不同时，也可以对仗。上五下四的两句，上句的五字句，实际上是：14字句，所以不妨四字相对。这种对仗比较随意，不是必须的。如：周邦彦满庭芳下阕第四、五句：且莫思身外，长近樽前。1、令：词牌的通称。故，许多词牌都可以加上个“令”字。令，在形式上与近体诗最接近。唐五代词多为小令。令的名称大约来源于唐代的酒令。文人即席填词，用时调小曲当作酒令，遂称令曲。令词一般较
7、短小，十六字令仅16字，最多者六幺令96字。慢词：词自南唐以来，只有小令。慢词始于宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞榭，竞赌新声。柳永流连坊曲，尽收俚俗语言，编入词中，以便歌女传唱。后来，苏轼、秦观、黄庭坚等相继有作，慢词遂盛。慢词，即慢曲子，和急曲子相对而言。调长拍缓。慢词多长调，但并非长调皆慢词。“慢”的特征就是字数增多。如：浪淘沙54字，浪淘沙慢133字。宋词的发展阶段五个时期：1、从宋代立国到真宗朝，为北宋前期。代表作家：晏殊、欧阳修、柳永、张先等。尤其晏殊、欧阳修二人，官至宰辅，位极人臣，继承、发展了南唐冯延巳的词风。而张先、柳永的作品，则已显露宋词风貌，真正完成了由唐入宋的过渡。
8、北宋前期词，总体特征：呈现出雅和俗、长与短并行发展的趋势，风格各异，雅郑殊途。2、北宋中期，即仁宗、英宗和神宗时期。以晏几道、苏轼为代表。苏轼开创了豪放词派，开辟了北宋词发展的全新道路。苏轼对词体的贡献：“无意不可入，无事不可言”，词境扩大了，词格提高了，词体受到尊重，可以和诗分庭抗礼。3、北宋后期，即哲宗、徽宗、钦宗时期。较早者：受苏轼词风影响者，如黄庭坚、晁补之、毛滂；稍后者：南宋张元幹、朱敦儒、叶梦得、陈与义、向子諲、张孝祥等；此外，秦观、贺铸；周邦彦乃此期集大成者。4、南宋前期，从高宗到理宗时期。代表作家：李清照、辛弃疾、姜夔、吴文英。李清照是南渡作家中，成就最大、影响最深者。辛派词人
9、中，有陆游、陈亮、刘过等代表人物。5、南宋后期，从度宗朝到宋末元初。代表作家：周密、张炎。晏殊（991-1055），字同叔。临川（今江西抚州）人。少年时以神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至同中书门下平章事兼枢密使。谥元章。名臣范仲淹、富弼、欧阳修和词人张先皆出自其门下。有珠玉集。后人推其为“北宋倚声家初祖”。晏晏 殊殊浣溪沙浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。曾相识燕归来。小园香径独徘徊。蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，
10、燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。彩笺兼尺素，山长水阔知何处。柳 永（9841053）。原名三变，后改名永，字耆卿。后官至屯田员外郎，世称“柳屯田”。有词集乐章集，存词约210余首。论语子张：君子有三变：望之俨然，即之也温，听其言也厉。鹤冲天 柳永 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤、如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人、堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷，忍把浮名
11、，换了浅斟低唱。南宋陈振孙说柳永“尤工于羁旅行役”（直斋书录解题卷二一）雨霖铃雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？碧鸡漫志引明皇杂录及杨妃外传：帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为雨霖铃曲以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无
12、涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。从章法上说，词的开头有所谓造境、造势、造思等手法。造造势势，指开头的意念能够俯瞰、统摄全篇，形成全词进展、展开的大趋势。这首词是典型的造势开头。另如“大江东去”也是。造造境境，开头写出一个适合全词基调的特定意境、环境。如李煜浪淘沙：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一饷贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。造思造思：思是意念、情绪、心境的意思。开头形成一种情绪意念，以下或环绕或引申这
13、一意念展开。如李清照声声慢。上、下片的关系：下片与上片在内容、意念等方面要有一定距离、差异，又不能完全断开另起，故要求：一、承接上片（巧妙地，最好是内在地、暗暗地）；二、统摄或领起下片另起的新意。同时，它自身要有内容，要自然。凤栖梧 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永对词的贡献：1、他是词史上第一个大量创制慢词、长调的词人。乐章集收212首词，慢词、长调超过半数。而同时的其他词人都以小令为主。A、自创新调：望海潮、黄莺儿；B、据民间新声创制了合欢带、传花鼓等；C、首创三叠的词体：十二时
14、、夜半乐、戚氏等。D、化旧为新（变旧声为新声），化短为长：如抛球乐原30字，柳扩充为187字。2、确立了词的结构配置模式。他开创的“前半泛写，后半专叙”的写法，成为后人效法的基本模式。如凤栖梧。苏 轼（10371101），字子瞻，号东坡居士。眉州眉山人。有词集东坡乐府，存词300余首。豪放词吹剑续录：东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。公为之绝倒。剔银灯 与欧阳公席上分题 范仲淹 昨夜因看蜀志，笑曹操、孙权、刘备。用尽机关，徒劳心力，只得三分天地。屈指细寻思，争如共、刘伶一
15、醉。人世都无百岁，少痴呆、老成尪悴。只有中间，些子少年，忍把浮名牵系。一品与千金，问白发、如何回避！渔家傲 范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。江城子江城子密州出猎密州出猎 苏轼苏轼 老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。苏轼以诗为词的具体表现：1、题材的广阔：壮怀：江城子密州出猎；怀古：念奴娇赤壁怀古；悼亡：江城子十年生死；田园：浣溪沙簌簌衣巾落
16、枣花；咏物：水龙吟似花还似非花；送别：南乡子送述古（回首乱山横）；自抒怀抱：水调歌头明月几时有；定风波莫听穿林打叶声；蝶恋花花退残红青杏小。旅愁：醉落魄离京口作；贺寿、嘲谑。2、抒情方式变委婉细腻为真率、豪爽，用语也相应的粗犷、舒放。柳永的铺叙多景语、多对象化抒情，多曲折婉转。苏词抒情多叙事和直抒胸臆。如江城子十年生死、定风波莫听穿林打叶声、念奴娇大江东去。3、在词中运用了诗歌的寄托方式。首先以骚赋的香草美人的寄托方式入词者，乃苏轼。他开了辛弃疾等人的先河。如：卜算子缺月挂疏桐、蝶恋花花退残红清杏小、定风波莫听穿林打叶声。寄托使词表层意蕴保持言情（儿女私情），而底层意蕴得以言志。4、开阔的胸襟
17、和气度：词多写私情，诗偏重于豪情。豪情多与“志”有关，因此豪放词多是情志统一的抒情。如：江城子密州出猎。即使有些豪放词的情感不属于言志或豪情，也表现出主人公不拘斯文、性之所至、挥洒自如的性情特点。5、恢弘壮美的意象：婉约词中的意象，多属于杜甫所谓“翡翠兰苕”的范畴，诗中才有“碧海掣鲸”的意象。这一点豪放词与诗相同。意象的区别，是婉约、豪放词最直观的区别。王灼碧鸡漫志：“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”定风波苏 轼 （三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此。）莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑
18、烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。参阅篇目念奴娇赤壁怀古满庭芳蜗角虚名水调歌头明月几时有卜算子黄州定惠院居作临江仙夜归临皋前赤壁赋 当作者以词的形式来写重大而“严肃”的题材时，采取两种方式：一，苏轼开创的豪放词“大江东去”的方式，直接写、正面写豪情壮志和国恨家仇。二，寄托。把严肃的主题内容用词的轻艳对象来象征。寄托的要义：象征物一般都是无关紧要的、轻松闲适的、甚至不登大雅之堂的对象或现象，而寄托所暗示和表达的本体、本意却是相当严肃重大的事物。成功的寄托作品，最基本的要求是两面可观。从词面看，与对象之间非常贴切，写景状物，自然肖似，即：具有象
19、征物自身的性状。另一方面，从寄托的本意看，又极为恰切、中肯、深刻，仿佛对象就是为了所象征的哲理和内涵而存在的。即所谓双关。满庭芳满庭芳苏轼苏轼 蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙？事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。思量，能几许，忧愁风雨，一半相妨。又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。临江仙夜归临皋 苏 轼 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息雷鸣，敲门都不应，倚杖听江家童鼻息雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。声。常恨此身非我有，何时忘却营常恨此身非我有，何时忘却营营营？夜
20、阑风静豰（夜阑风静豰（hh）纹平）纹平。小舟从此。小舟从此逝，江海寄余生。逝，江海寄余生。注释：营营：庄子庚桑楚：“全汝形，抱汝生，无使汝思虑营营。”前赤壁赋 壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟,游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之，其声呜呜然。如怨如慕，如泣如诉。余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟
21、之嫠妇。苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞。此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍。此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子，渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友糜鹿。驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能一瞬；自其自其变者而观之，则天地曾不能一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也不变者而观之，则物与我皆无尽也。而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。结束语结束语谢谢大家聆听！谢谢大家聆听！62