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1、假山工程如何选石由于在有限的空间内，堆土为山难以塑造高耸、雄奇、 变化多端的假山造型，所以造园者逐渐偏重于叠石为山，加 上唐宋以后赏石、拜石、宴石的癖好成风，于是人们到处采 访佳石，以供赏玩及叠山之用。由于爱好不同，要求各异， 山石的品类也越来越多，并出现了专门的石谱，如北宋祖秀 的宣和石谱、南宋杜维的云林石谱、明代林有麟的素 园石谱等，但并不是所有的山石都可以用来堆叠假山的， 所以明代计成在园冶中特列选石一章，加以阐述。园林 专家陈从周教授在分析了清末至民初的假山（陈氏称之为 “同光体”假山）无佳构的原因后，在叠山首重选石一 文中指出：“予尝谓同光体假山其尚有致命之丧，盖不重选 石。选石者，
2、叠山之首重事也J因此但凡从事假山之业者， 必先深谙石性。一般传统所选的假山石料多以层积岩为主， 纵观江南地区的园林假山，尤以太湖石假山和假山为多。太湖石俗称湖石，是产于太湖周边一带的石灰岩，在历 史上尤以产于太湖洞庭西山一带的太湖石最为有名，白 居易认为：“石有聚族，太湖为最，罗浮、天竺之石次焉J （太湖石记）其它如#、#长兴、#等地亦产类 似太湖石的石种。太湖石性坚而润，嵌空穿眼，有宛转险怪 之势。色泽有青、白、灰、黑等。其质纹理纵横，笼络起隐， 遍多凹窝，由风浪冲激而成的，谓之“弹子窝”。在宋代， 采石人常携带锤凿，潜入太湖深水中开展取凿，再用大船、 绳索，设木架绞出。还有一种就是“种石”
3、，即对缺乏天然 孔穴的，就采取人工凿孔加眼，再沉于水中，放置到波浪冲 激处冲刷，以售善价，但因时间较长，所以有“阿爹种石孙 子收”的说法。现在那么多用电开工具开展加工、抛光。太湖 石又有水、旱两种，尤以水中者为贵，但因采石不便，现多 用山中的旱石，虽然旱石大多枯而不润，有的还常带有土色, 但堆叠好的假山只要借以数年的雨水冲刷，自然会显露出多 孔玲珑或嶙峋俏丽的形态。太湖石属于沉积岩中的石灰岩，石灰岩在高温下易受雨 水侵蚀，其溶蚀变形后，便构成了千姿百态的石灰岩溶地貌, 由于最早发现在南斯拉夫的喀斯特山地，所以便命名为喀斯 特地貌（即岩溶地貌）。中国西南地区由大片古生代生物沉 积岩层所形成的岩溶
4、地貌，如#的石林、山水等。凡具 有石灰岩溶地貌的山体，在有裂隙的地方，由水的溶蚀而形 成的山洞称之为溶洞，如 的善卷洞、张公洞，洞庭 西山的林屋洞等。同时溶有碳酸钙的地下水具有较大的外表 张力，下滴时常吸附在洞顶，当水量慢慢增加，重力大于吸 附能力时才滴下来，因水分蒸发，水滴中的碳酸钙积淀下来, 年深日久，便会形成大大小小的钟乳石。大凡成功的太湖石 假山作品无不以石灰岩溶地貌以及溶洞内的溶蚀景观开展 摹拟造型的，如 的环秀山庄假山仿自 阳山的大石山 景观，它有假山洞、石室等模拟石灰岩溶洞，洞顶采用穹隆 顶或拱顶的构造方法，逼真而又牢固，虽经历了二百多年而 没有出现开裂走动的迹象，正如戈裕良本人
5、所说：“只将大 小石钩带联络，如造环桥法，可以千年不坏。要如真山洞壑 一般，然而方称能事J （清钱泳履园丛话）而惠 荫园的“小林屋”水假山那么是仿自太湖西山的林屋洞所筑, 洞壑深邃，玲珑剔透，内有一泓积水，洞之穹顶上悬有钟乳石，沿洞壁筑有栈道，曲折迂回，堪与环秀山庄假山相媲美。太湖石的玲珑秀润，历来受到园主人和造园叠山家 的青睐，但由于过度开采，至明末就已经很少了，所以晚明 的计成在园冶-选石的“太湖石”条目中感叹道：“自 古至今，采之以久，今尚鲜矣J因此吴地开始有人尝试随 地取材，采用叠山。和计成同时代稍早的文震亨在其长 物志中说：“尧峰石，近时始出，苔葬丛生，古朴可爱， 以未经采凿，山中甚
6、多，但不玲珑耳。然正以不玲珑，故佳J 尧峰石即产于近郊尧峰山的，明末尧峰石的使用， 是造园叠山史上的大事，从此假山成了与太湖石假山比 肩并列的假山流派。假山在造型上，仿效自然界山体的 丹霞地貌，或沉积岩山体中的自然露头的风化景观，从而创 造出了一代新风格假山形象。是沉积岩中的砂岩，棱角 清楚，轮廓呈折线，呈现出苍劲古拙、质朴雄浑的外貌特征， 显示出一种阳刚之美，与太湖石的阴柔之美，正好表现出截 然不同的两种风格，所以受到了造园叠山家的重视，计成评 介道：“其质坚，不入斧凿，其文古拙。俗人只知其顽 夯，而不知其妙（园冶）为了表现这两种山体的不同趣 味，古代造园叠山家们常将这两种山石用于同园中的不
7、同区 域，以示比照，如 个园四季假山中的夏山（湖石山）与秋山（山），耦园中的东花园假山（山）与西 花园假山（湖石山）等。明末王心一在归田园居记（即 现拙政园的东部园林）中说，：“东南诸山采用者，湖石， 玲珑细润，白质薄苔，其法宜用巧，是赵松雪之宗派也。西 北诸山采用者，尧峰，黄而带青，古而近顽，其法宜用拙， 是黄子久之风轨也J （归田园居记）赵松雪即元代大画家 赵孟，其所画山水，点染工细，用太湖石正好表现其工巧秀 润的风格；黄子久即元代著名山水画家黄公望，用 堆叠的假山正好表现其气势雄浑的画风。这也是传统叠山中的两 种不同的表现手法。所以叠山技艺精绝者，必精通画理。其它如产于#的英石、#一带的
8、斧劈石、#宣 城、一带的宣石等也常用于假而成山，但一般规模较小, 如园林素以“叠石胜”，但本地并不产石，石料都靠水 运，多靠盐船压舱回载，所以其假山石材的石种较多，石料 也较小，峰峦也多用小石包镶，如个园的冬山即以宣石堆叠 而成，其石色洁白，远远望去，俨然似积雪未消。由于堆叠 假山的山石比拟笨重，运输盘驳困难，所以造园叠山家们历 来主张随地取材，因地制宜。所谓的选石，除了对堆叠假山的石材种类的选择之外, 还包括对具体山石的大小、造型、纹理、色泽、质地等的选 择（相石），由于假山的堆叠不可能找到与图纸设计相一致 的对应单石，因此相石掇山是假山作品成功的关键因素，大 凡成功的假山作品无不从选石开始的。