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1、外国文学史十七世纪 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望第四章 17世纪文学(古典主义文学)17世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学(清教徒文学)法国古典主义文学巴洛克文学。十七世纪的社会生活十七世纪的典型建筑：巴洛克一、巴洛克文学(贵族文学)巴洛克文学：1.巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。2.内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。二、英国资产阶级革命文学
2、屈莱顿屈莱顿(英国古典主义的奠基人之一英国古典主义的奠基人之一)：理论著作论剧体：理论著作论剧体诗他主张悲剧中的诗他主张悲剧中的“三一律。三一律。”班扬：班扬：(王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家)，代表，代表作：梦幻寓意小说：天路历程作：梦幻寓意小说：天路历程弥尔顿：弥尔顿：1717世纪中叶英国最杰出的诗人。代表作：世纪中叶英国最杰出的诗人。代表作：长诗失乐园：取材旧约长诗失乐园：取材旧约 创世纪被认为创世纪被认为“欧洲文欧洲文学史上文人史诗的典范之人学史上文人史诗的典范之人”。复乐园：取材新约复乐园：取材新约 路加福音路加福音(人子耶稣人子耶稣)力士参
3、孙：取材旧约力士参孙：取材旧约 士师记士师记(诗剧，民族英雄参诗剧，民族英雄参孙是大力士孙是大力士)三、法国古典主义文学术语解释古典主义：术语解释古典主义：1.171.17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指1717世纪世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称马文学为典范故称“古典主义古典主义”。古典主义的哲学基础是。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。笛卡尔的唯理主义。2.
4、2.基本特征：基本特征：(1)(1)政治上拥护中央王权，主张国家统一。政治上拥护中央王权，主张国家统一。(2)(2)思想上崇尚理性思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范理性王权统治所需要的道德规范)(3)(3)艺术上提倡模仿古代，重视规范。艺术上提倡模仿古代，重视规范。(主张主张“三一律三一律”)”)术语解释：“三一律”三一律：1.乃是17世纪古典主义艺术创作法规。2.规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。)缺点：人物类型化。理解后简答题：为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨？1.1.继承继承思想上：古典主义肯定爱情自由、
5、反对封建教会思想上：古典主义肯定爱情自由、反对封建教会(主题主题)创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。的现实主义手法。艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。2.2.反拨反拨 人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。序的倾向。语言不规范、艺术形式杂乱。语言不规范、艺术形式杂乱。高乃依：法国古典主义悲剧的创始人高乃依熙德高乃依熙德(被公认为法国古典主义第一部典被公认为法国古典主义第一部典范性作
6、品范性作品)熙德主人公：罗狄克、熙德主人公：罗狄克、施曼娜。施曼娜。作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律三一律”。思想：当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生思想：当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家利益。矛盾时，封建义务让位于国家利益。让拉辛：悲剧家让拉辛代表作安德洛玛克(标准的古典主义悲剧)：取
7、材于希腊悲剧。女主人公：安德洛玛克(赫克托尔的寡妻)、皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。布瓦洛：古典主义的理论家布瓦洛古典主义的理论家最大成就：诗体文艺理论著作诗的艺术强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。拉封丹拉封丹以寓言诗著称寓言诗：通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。莫里哀莫里哀 原名：让巴蒂斯特波克兰 出生：巴黎一个经营宫廷陈设的富商家庭。第一个作品：可笑的女才子最后一个剧本：无病呻吟莫里哀四个阶段莫里哀的创作大致可分为四个阶段：第一阶段：创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧。剧本冒失鬼第二阶
8、段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。第二阶段创作了一系列杰出讽刺喜剧：第一个剧目：可笑的女才子妇人学堂：标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。第三阶段代表作第三阶段代表作伪君子：揭露宗教骗子。伪君子：揭露宗教骗子。恨世者：讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。恨世者：讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。吝啬鬼：吝啬鬼：(又译悭吝人又译悭吝人)嘲笑资产阶级贪嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯一坛黄金：作品揭露和批判了资产阶级拜金一坛黄金：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义
9、的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了了“阿巴贡阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。这个典型的资产阶级守财奴形象。乔治乔治 唐丹：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资唐丹：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。产阶级的种种丑态。第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。第四阶段代表作第四阶段代表作醉心贵族的小市民醉心贵族的小市民无病呻吟无病呻吟史嘉本的诡计：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，史嘉本的诡计：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢显
10、示出蔑视封建等级观念的民主倾向。愚蠢显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。伪君子五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的伪君子五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。最高成就。伪君子主要人物：答尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、伪君子主要人物：答尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、玛丽亚娜、桃丽娜。玛丽亚娜、桃丽娜。综合论述题：分析答尔丢夫的形象及其社会意义。分析答尔丢夫的形象及其社会意义：分析答尔丢夫的形象及其社会意义：答尔丢夫为伪善的没落贵族，职业宗教骗子。答尔丢夫为伪善的没落贵族，职业宗教骗子。1.1.表里不一：表面上虔诚教士表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般把世界看成粪土一般”，实际
11、上是贪图享乐的酒肉之徒。，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。如：如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太太多了，一半已经太多多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多多”字。字。2.2.进
12、一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。3.3.再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。再进一步揭露了答尔丢夫伪善的
13、危害使人家破人亡。如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪伪善的社会孕育了这类伪善的人。善的人。社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者伪善者”的同义的同义语，是个不朽的艺术典型。语，是个不朽的艺术典型。分析：伪君子的艺术成就。分析伪君子的艺术成就。分析伪君子的艺术成就。1 1遵循了古
14、典主义的遵循了古典主义的“三一律三一律”原则。原则。情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：2424小时之内；地点：小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。2 2全剧结构严整紧凑。全剧结构严整紧凑。主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用
15、桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。体现古典主义戏剧歌颂王权。)3 3喜剧还有机综合了多种戏剧因素。喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。4 4人物语言高度个性化。人物语言高度个
16、性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。莫里哀（莫里哀（MoliereMoliere），法），法国喜剧作家、演员、戏国喜剧作家、演员、戏剧活动家。法国芭蕾舞剧活动家。法国芭蕾舞喜剧的创始人。本名为喜剧的创始人。本名为让巴蒂斯特让巴蒂斯特 波克兰波克兰（Jean Baptiste Jean Baptiste PoquelinPoquelin），莫里哀是），莫里哀是他的艺名。莫里哀是法他的艺名。莫里哀是法国国1717世纪古典主义文世纪古典主义文学最重要的作家，古典学最重要的作家，古典主义喜剧的创建者，在主义喜剧的创建者，在欧洲戏剧史上占有十分欧洲戏剧史上占有十分重要的地位。重要的地位。莫里哀名作伪君子剧照