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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 外国近现代建筑史复习资料之名词说明浪漫主义建筑 （ROMANTICISM ARCHITECTURE）18 世纪下半叶到19 世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格；浪漫主义在艺术上强调个性,提倡自然主义,主见用中世纪的 艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡；这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调；18 世纪 60 岁月至 19 世纪 30 岁月是浪漫主义建筑进展的第一阶段,又称先浪漫主义；显现了中世纪城堡式的府邸, 甚至东方式的建筑小品；19 世纪 3070 岁月是浪漫主义建筑的其次阶段,它已进展成
2、为一种建筑创作潮流；由于追求中世纪的哥特式建筑风格,又称为哥特复兴建筑；古典复兴建筑18 世纪 60 岁月到 19 世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式；它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向；在建筑方面,古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样；但他们没 有简洁地抄袭古典建筑式样,古典复兴建筑体形单纯、独立、完整,细部处理淳朴,形式合乎规律,纯装 饰构件较少；采纳古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑；折衷主义建筑ECLECTIC ACHITECTURE19 世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮；折衷主义 为了补偿古典主义
3、与浪漫主义在建筑创作中的局限性,任意仿照历史上的各种风格,或自由组合 各种式样,故有“ 集仿主义” 之称；折衷主义建筑师不讲固定的法式,只讲求比例均衡,留意纯形式美；刻意求新,立足于制造丰富多彩的建筑；他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各 式各样融会于自己的建筑作品里,以求摆脱一脉相承的谱系,制造本时代的建筑风格；工艺美术运动 （Arts and Crafts Movement）：亦称手工艺运动；19 世纪后期英国显现的设计改革运动,提倡用手工艺生产表现自然材料,以改革传统形式,反对粗制滥造的机器产品；在建筑上主见建造“ 田园 式” 住宅来摆脱古典建筑的束缚；因建筑风格打破
4、传统手法,依据功能需要自由设计平面与造型,又得名 为“ 自由建筑运动” ；代表人物是拉斯金和莫里斯；代表作品是魏伯设计的“ 红屋” ；新艺术运动 （Art Nouveau ）： 19 世纪 80 岁月始创自比利时,它的特点在于运用自由曲线仿照自然形状；代表人物有凡 .德.费尔德（Henry van de Velde）、霍尔塔（ Victor Horta）等；在建筑风格上反对历史式样,采纳流淌的曲线和以熟铁装饰的表现方式,试图制造适合工业时代精神的简化形式；但由于仅限于 在建筑形式上特殊是室内装饰的创新,而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合,因而很快就逐步衰 落；维也纳学派 （Vienna
5、School）： 19 世纪 90 岁月末受新艺术运动的影响在奥地利的维也纳形成的以瓦格纳 为代表人物的建筑家集团；他们主见建筑形式应是对材料、结构与功能的合乎规律的表述,反对历史样式 在建筑上的重演；代表作品是瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银行；分别派 （ Secession ）：1897 年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系；主见造型简洁和集中装饰,装饰 的主题采纳直线和大片光墙面以及简洁的立方体；代表人物是奥别列去、霍夫曼（J.Hoffmann ）,代表作 品是奥别列去设计的分别派展览馆；风格派 ：1917 年由万 .陶斯伯主编的期刊风格在荷兰问世,并把风格一词作为同时成立的集团名称；成
6、员有画家、雕刻家、建筑家和作曲家；风格派的目标是把艺术从个人情感中解放出来,寻求一种客观的、普遍的、建立在对时代的一般感受上的形式；建筑造型基本以纯洁的几何式：长方德意志制造联盟：在沐迪修斯的提倡下,1907 年德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参与的全国性的的组织“ 德意志制造联盟” ；目的在于提高工业产品的质量以开创国际市场；提出的指导思想是运用 先进的工业技术,经过优良的设计,生产质地优良,美观有用的产品,范畴包括从日用品到房屋建筑；联名师归纳总结 盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方向进展,联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机第 1 页,共 7 页- - - - -
7、 - -精选学习资料 - - - - - - - - - 车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代建筑的特点；风格派 （Stijl De） 风格派的目标是把建筑、雕刻和绘画有机地组成一个明白易懂的、基本的、不动感情的结构；主见把艺术从个人情感中解放出来,寻求一种客观的、一般的、建立在对时代的一般感受上的形式；风格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间和材料之间的关系,否定建筑中封闭构件的作用,消除其内部和外部的两重性,打破室内的封闭感与静止感而强调向外扩散,使建筑成为不分内外的空间和时间结合体；建筑造型基本以纯洁的几何式：长方、正方、无色、无饰、直角、光滑的板料作墙身,立面不分隔区分作用
8、,认为最好的“ 艺术” 是基本几何形象的组合和构图；风格派的主要成员有画家蒙德里安、万.陶斯伯、雕刻家万顿吉罗（G.Vantongerloo）、建筑师万特霍夫（MatnHoff ）、奥德（ J.J.P.oud）、里特维德（ G.T.Rietveld）等；,风格派代表作是 1924 年由里特维德设计的乌德勒支（Utrecht ）的施罗德住宅；构成主义 （Construction） （亦称 构成派 ）前苏联“ 十月革命” 以后,雕刻艺术家 K.马里维奇（ Kasimir Malevich 18781933）和 N贾波（ Naum Gabo 18901977）、 A.佩夫斯纳（ Antoine Pe
9、csner）两兄弟把未来主义与立体主义的机械艺术相结合,进展成为构成主义,其纲领为：谋求造型艺术成为纯时空的构成体,使雕刻、绘画均失其特性,用实体代替幻觉,构成既是雕刻、又是建筑的造型,建筑的形成必需反映出构筑手段； 代表作品是 1920 年踏特林设计的第三国际纪念碑模型、1924 年维斯宁兄弟设计的“ 列宁格勒真理报分社” 方案、1925 年梅尔尼柯夫（Konstantin Menikov）设计的巴黎国际现代装饰工业艺术博览会苏联馆；将来主义 （Futurism ）（亦称将来派）1908 年由意大利青年诗人托马索.马利内蒂（Tommaso Marinetti）在米兰发起,次年在巴黎发表将来主
10、义宣言；1914 年意大利建筑家安东尼奥 .圣.埃利亚在米兰加入将来主义行列,并发表“ 将来主义建筑宣言” ；他在城市建设工程中提出“ 动” 与“ 变” ,用构图方案表达高层 建筑物的电梯以及地铁和多层车道的高速关系及新时代精神,形成了建筑领域中的将来主义倾向；将来主 义者反对古典的、庄重的、祭奠的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻巧的及一切取悦于人的建筑,反对 爱护、修复和重建古典建筑；他们反对垂直线和水平线,反对立方体、方锥体和圆,提倡斜线和椭圆的创 造的富有动态的建筑机体；表现主义 （Expressionism ）（亦称表现派）产生于20 世纪的德国和奥地利,于1910 年前后趋于成熟；表
11、现主义画家重个性、重感情、重主观需要,设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些颜色,把理想世界显 示出来,以引起观者心情上的兴奋；表现主义建筑师采纳奇妙、夸张的建筑形体来表现某些思想心情、象征某种时代精神； 最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920 年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台；纯粹主义 （Purism ） 以新帕拉图哲学为基础,涉及到全部塑性表现的造型设计倾向；由建筑师兼画家勒.柯布西耶和画家奥占芳进展起来的；1920 年以后,在柯布西耶的力主下,建筑领域显现了纯粹主义创作思潮；它以“ 数学” 即秩序为基础建立新的美学观,提倡由经济法就和数字运算形成不自觉的美；建筑师应 该留意的是构
12、成建筑自身的平面、墙面和形体,并应在调整它们的相互关系中制造纯洁与美的形式；“ 法 线” 是在制造纯洁与美的形式的过程中,用来作为构图参考的；在建筑造型上,纯粹主义摒弃个人情感,反对装饰,认为比例是处理建筑体量与形式中最为重要的问题,提倡表现立方体,圆锥体以及它们在阳光 下的光影变化为主的构图手法；萨伏伊别墅是纯粹主义的经典作品；理性主义（ Rationalism）简称 Rats；20 世纪初期,欧美建筑界扬弃古典理性主义思想,科学地探究现代建筑进展方向的创作思潮；理性主义的基本原就是：1、留意建筑目的的规律性,将房屋与使用者联系在一起,把经济放在首要的位置；试图以建筑参与或解决部分社会问题；
13、2、留意建造过程的规律性；系统地引进工业技术、标准化和在环境设计的各个层次进行预制化；反对装饰,提倡建筑形式与结构体系及建造过程和谐一样,建筑形状能照实地反映建筑结构及构造特点；3、留意建筑使用的规律性；提倡简洁、清晰、明朗的建筑风格,视空间为建筑的实质,强调空间设计的重要性,建筑应尽可能地满意功能要求；理性主 义不是一种流派,而是一种创作思潮；名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 国际式 International Sryle （亦称“国际风格 ” ）20 世纪 20 岁月以后,各国的建筑相互影响,在条件相似的情形下,
14、显现的一种彼此接近的形式风格；1925 年,格罗皮乌斯编印过一本建筑图集,其中收集了德国建筑师贝伦斯、法国建筑师贝瑞、勒 .柯布西耶等人,以及他自己的作品,这本图集题名为国际建筑；这个书名在 20 岁月末期转变为一种特定建筑风格的名称“ 国际式” ；1932 年,纽约现代艺术博物馆展出过 75 幅欧美新建筑图片,约翰逊和希契科克（R.H.Hirchcock）为此编写了一本书,名为国际式：1922年以来的建筑（International Style,Architecture Since 1922）；从今,“ 国际式” 这个名称在很多地方被当作现代建筑的同义语了；国际式不是一种创作思潮,而是现代社
15、会进展中存在的一种极为普遍的建筑形象；国际式建筑的特点是手法洗练,以矩形体为主,平顶、多窗、少装饰,房间布局自由,把秩序作为设计的要素之一；功能主义 （Functionalism）在现代建筑中设计中,将有用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮；芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者；提出“ 形式听从功能” 的口号；早期功能主义的重点是解决人的生理需要,其设计方法为“ 由内向外” 逐步完成；在功能主义进展的晚期；人的心理需要被引进建筑设计之中,建筑形式成为功能的一个组成部分；芝加哥学派（ Chicago School） 美国最早的建筑流派,是现代建筑在美国的奠基者；芝加哥学派突出
16、功能在建筑设计中的主要位置,明确提出形式从功能的观点,力求摆脱折衷主义的羁绊,探讨新技术在高层建筑中的应用,强调建筑艺术应反应新技术的特点,主见简洁的立面以符合时代工业化的精神；芝加哥学派的鼎盛时期是 1883 年1893 年之间,它在建筑造型方面的重要奉献是制造了“ 芝加哥窗” ,即整开间开大玻璃,以形成立面简洁的特殊风格；在工程技术上的重要奉献是制造了高层金属框架结构和箱形基础；工程师 詹尼 （William Le Baron Jenney 18321907）是芝加哥学派的创始人,他 1879 年设计建造的第一拉埃特大厦； 1885 年他完成的“ 家庭保险公司” 十层办公楼（Lnsv ra
17、ncr uilding）, 标志芝加哥学派的真正开头,是第一座钢铁框架结构；沙利文 是芝加哥学派的一个得力支柱,他提倡的“ 形式听从功能” 为功能主义建筑开创了道路；包豪斯学派 （Bauhaus School ）20 世纪 20 岁月德国以包豪斯为基地势成与进展的建筑学派；格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物,他与包豪斯其他成员共同制造了一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观；他们重视空间设计；强调功能与结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题；包豪斯的教学特点是：反对仿照因袭,将产品设计同机器生产、社会进展及各门艺
18、术结合起来,培育同学的动手才能和理论素养；包豪斯学派的代表作是包豪斯校舍；草原式住宅 （Prairie Style）美国闻名建筑师莱特（Frank Lloyd Wright ,18691959）于 1900 年前后设计的一系列住宅,这类住宅大多座落在郊外,用地宽敞,环境美丽；建筑从实际生活需要动身,在布局、形体、以至取材上,特殊留意同四周自然环境的协作,形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的高雅风格；草原式风格追求表里一样性,建筑形状尽量反映出内部空间关系,留意建筑自身比例与材料的运用,力图摆脱折衷主义的常套,造型成效如同植物掩盖于地面一样；建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣
19、、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及伸展而又深深的挑檐统一起来；它既具有美国建筑的传统风格,又突破了传统建筑的封闭性,很适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点；建筑以砖木结构为主,尽量表现材料的自然本色,重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形；伊利诺州的威立茨住宅（Willitts House 1902）是草原式住宅的代表；有机建筑（Organic Architecture）20 世纪 20 岁月产生于美国的现代建筑理论及创作思潮；1900 年,沙里文（ Louis Henry Sullivan,18561924）明确地提出了有机建筑的观点,他强调整体
20、与细部、形式与功能的有机结合；真正把有机建筑发扬光大,并推动其成为现代建筑创作思潮的是美国闻名建筑师莱特；有 机建筑特点可概括为四个方面：1、建筑的整体性与统一性；特殊突出视觉和艺术的统一,常以母题构图贯穿全局； 2、空间的自由性、连贯性和一体性；主见“ 开放布局” （Open planning ） ;3 、材料的视觉特色和形式美； 4、形式与功能的统一；主见从事物事物的本质动身,提倡由内而外的设计手法；流水别墅（亦名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 称考夫曼别墅19361939）是有机建筑的代表作；有机建筑的代表人物
21、仍有哈里宁（Hugo hlaring）、阿尔托.夏隆（ Hans Scharoun ）、奥托（ F.Otto ）等；国际现代建筑协会（CIAM the International Congress of Modern Arohitecture）简称：“国际建协 ” ,亦译“国际新建筑会议” ； 1928 年,由 24 位代表各国的建筑师（法国 6 人、瑞士 6 人、德国 3 人、荷兰 3人、意大利 2 人、西班牙 2 人、奥地利 1 人、比利时 1 人）在瑞士一古堡聚会,成立了“ 国际现代建筑协会” ；其目的是抵抗学院派的势力,争论科学对建筑的影响、城市规划以及培训青年一代等问题,为现代建筑确
22、定方向；CIAM的基本观点是：建筑是与人类生活有亲密关联的基本活动；建筑师的使命是用新建筑反映现代精神、物质生活；建筑形式随社会、经济等条件的转变而转变；要谋求调和各种不同的因素,把建筑在经济与社会方面的位置摆正；它的宗旨是坚持争论与创作的权力,树立特殊见解；机器美学 其含义有三方面：其一,建筑应象机器一样符合实际的功用,强调功能和形式之间的规律关系,反对附加装饰；其二,建筑象机器那样可以放置在任何地方,强调建筑风格的普遍适应性；其三,建筑应象机器那样高效,强调建筑和经济之间的关系；柯布什耶的“ 房屋是居住的机器” 就是基于这种思想而提出的；模度 （ Modulor ）又称模数理论；柯布什耶从
23、人体尺度动身,选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为掌握点,与地面距离分别为 86、113、 183、226cm；这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍,即226 和 113cm；利用这两个数值为基准,插入其他相应数值,形成两套级数,前者称“ 红尺” ,后者称“ 蓝尺” ；将红、蓝尺重合,作为横纵向坐标,其相交形成的很多大 小不同的正方形和长方形称为模度；但有人认为柯布什耶的模度不能为工业化所利用,由于其数值系列不 能用有理数来表达；居住单位 柯布什耶把他所设计象马赛公寓那样带有服务设施的居住大楼当作组成现代城市的一种基本单 位而称做“ 居住单位”
24、；少就是多密斯把他先结构、后形式,先空间、后功能和讲究条理的设计方法归结为把他在1928 年说过的这句话“ 少就是多” ,其详细内容寓意于两个方面：一是简化结构体系,精简结构构件,使产生没有屏障 或屏障很少的可作任何用途的建筑空间；二是净化建筑形式,精确施工,使之成为不附有任何余外东西的 只是由直线、直角组成的规整和纯洁的钢和玻璃方盒子；十次小组（Team X）以史密森夫妇为首的一个青年建筑师组织；他们因在 CIAM十次大会上公开提倡自己 的主见,并对过去的方向提出制造性的批判而得名；十次小组形成于 1954 年 1 月在杜恩召开的 CIAM十次 大会的预备会议；十次小组提倡以人为核心的城市设
25、计思想：建筑与城市设计必需以人的行为方式为基础,其形状来自于生活本身的结构进展；高雅主义（Fornalism ）亦译“ 形式美主义” ,又称“ 新古典主义” 、“ 新帕拉蒂奥主义” 、“ 新复古主 义” ；二次世界大战后美国官方建筑的主要思潮；它吸取古典建筑传统构图手法,比例工整严谨,造型简练轻快,偶有花饰,但不拘于程式；以传神代替形似,是战后新古典区分于30 岁月古典手法的标志；建筑风格庄重精致,通过运用传统美学法就来使现代的材料与结构产生规整、端庄、高雅的安定感；高雅主义 进展的后期显现两种倾向：一是趋于历史主义,另一是着重表现纯形式与技术特点；高雅主义主要代表人物有：美国建筑师菲利蒲 .
26、约翰逊（P.Johnson 1906 ）、斯东（ Edwand.D.Stone,19021978 ）、和雅马萨基（M.amasaki,1912）；斯东设计的美国在新德里的大使馆（U.S.Embassy New Delhi 19551958）于 1961年获美国 AIA 奖,是高雅主义代表作；粗野主义（Brutalism）亦译“ 野性主义” 或“ 朴野主义” ；以闻名建筑师勒 .柯布西耶比较粗犷的建筑风格为代表的一种设计倾向；1、粗野主义同纯粹主义一样,以表现建筑自身为主,讲究建筑的形式美,认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、形体、颜色、质感和比例关系而获得；2、把表现与
27、混凝土的性能及质感有关的繁重、毛糙、粗鲁作为建筑美的标准；粗野主义在建筑材料上保持了自然本色； 3、以大刀阔斧的手法使建筑形状造成粗野的面貌；突出地表现了混凝土“ 塑性造型” 的特点；名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志；粗野主义对现代建筑思潮演化起了较大的作用,但它正式得名是在 1954 年史密森夫妇（A.&P.Smithon ）提出“ 新粗野主义” 概念之后；史密森夫妇追随柯布西耶粗犷的建筑风格,热衷于对建筑材料特性的表现,并将之理论化、系统化,形成一种有理论、有方法的设计倾向；
28、他们自称是“ 新粗野主义” ,即柯布西耶以前的探究就为“ 粗野主义” ；两者一脉相承,并无本质上的差异；高技派（High-Tech ）亦称“ 重技派” ；20 世纪 50 岁月后期起的、建筑造型、风格上留意表现“ 高度工业技术” 的设计倾向；高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感,它主要表现在三个方面：1、提倡采用最新的材料高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少,能够快速与敏捷装配的建筑；强调系统设计（Systematic Planning）和参数设计（Parametric Planning）; 主见采纳与表现预制装配化标准构件；2、认为功能可变,结构不变；表现技术的合理性和
29、空是的敏捷性既能适应多功能需要又能达到机器美学成效；这类建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜艺术与文化中心；3、强调新时代的审美观应当考虑技术的打算因素,力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观,使人们简洁接受并产生愉悦；密斯风格（Miesian Architecture）又称“ 简素主义”、“ 纯洁主义”由闻名建筑师密斯 .凡.德.罗 （Ludwig Mies Van Der Rohe 18681970）提倡的, 40 岁月末到 60 岁月盛行于美国的一种建筑设计倾向,以“ 少就是多” 为理论依据,以“ 全面空间” 、“ 纯洁形式” 和“ 模数构图” 为特点的设计方法与手法,其设计原就是
30、“ 功能听从空间” ；它具有表现主义倾向、提倡忠实于结构和材料,特殊强调简洁严谨的细部处理手法；象征主义 （Symbolisn ）20 世纪 60 岁月较为流行的一种建筑设计倾向；象征主义追求建筑个性的剧烈表现,设计的思想及意图常寓意于建筑的造型之中,能激起人们的联想；象征主义建筑在满意功能的基础上,把艺术造型和环境设计作为首要考虑的问题；它可分为详细的象征和抽象的象征二种形式；E.萨里宁（ Eero Saarinen 19101961）设计的纽约环球航空公司航空站（TWA Terminal , Keunedy Airport,19561960）是象征主义代表作；银色派（The Silvers
31、 亦称：“ 光亮派”slick style ）20 世纪 60 岁月流行于欧美的一种建筑思潮；银色派在建筑创作中留意先进技术、综合平稳、经济效益和装修质量；其风格特点主要表现在大面积的玻璃幕墙上；其建筑特点是：1、通过大面积镜面或半反射玻璃使建筑融合在四周环境的映象或蓝天的背景之中,并能制造出影像不断变化的动态成效；2、反映工业化的时代特点,反映出新的艺术观,它光泽晶莹、现代感强； 3、由于建筑材料的限制,它具有风格程式化的趋向,缺乏地方特色；4、由于透亮,反射的成效,给街上的汽车驾驶带来了肯定困难；银色派的代表人物是耶鲁高校建筑学院院长佩利；1971 年佩利制造了银色派的经典作品洛杉矶太平洋
32、设计中心；灰色派（The Grays 亦称：“ 兼俗主义” 或“ 包含主义” ）20 世纪 60 岁月流行于欧美的一种建筑思潮；灰色派公开宣布与现代主义分道扬镳,认为建筑应当歉收并蓄各种形式,可以将古往今来不同建筑特点结合在一起；开放的、包罗万象的、联系传统的建筑；灰色派的建筑理论基础来自于美国闻名建筑师文丘里（Robert Venturi 1925）；文丘里所著的建筑的复杂性与冲突性（Complexity and Contracdiction in Architecture.1966）和向拉斯维加斯学习（Learning from Las Vegas.1972）是灰色派的经典著作；灰色派是后
33、现代派的主要创作思潮；白色派（The Whites ） 以“ 纽约5 埃森曼（ Peter Eisenman）、格雷夫斯（Michael Graves）、格瓦斯梅（ Charles Graves ）、赫迪尤克（John Hedjuk ）、和迈耶（ Richard Meier ） ” 为核心的建筑创作组织,在本世纪 70 岁月前后最为活跃；他们的建筑作品以白色为主,具有一种超凡脱俗的气派和明显的非自然效果,被称为美国当代建筑中的“ 阳春白雪” ；“ 纽约5” 与“ 白色派” 常为互代；他们的设计思想和理论原就深受风格派和柯布西耶的影响,对纯洁的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化非常偏
34、爱,故被称为早期现代主义建筑的复兴主义；白色派建筑的主要特点是：1、建筑形式纯洁, 局部处理于净利落、整体条理清晰；2、在规整的结构体系中,通过蒙太奇的虚实的凹凸支配,以活泼、跳动、耐人寻味的姿势突出了空间的多变,给予建筑以明显的雕塑风味；3、基地挑选强调人工与自然的对比,一般不服从地段,名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 而是在建筑与环境剧烈对比,相互补充、相得益彰之中寻求新的和谐；4、留意功能分区,特殊强调公共空间（Public Spaces）与私密空间 （Private Spaces）的严格区分； 迈耶设计的道格
35、拉斯住宅（Douglas House 19711973）是白色派作品中较有代表性的一个；80 岁月以后, 白色派的五位主要成员各自沿着自己的创作方向奋力前进,他们获得了举世瞩目的成就；但是,白色派做为一个建筑组织却随之逐步消逝了；阿基格拉姆学派（ Archigram 亦译“ 建筑电讯团”或“ 阿基格拉姆集团”）1960 年以彼得 .库克 （Peter Cook）为核心,为伦敦二建筑专业同学集团为主体成立的建筑集团,他们把使用建筑的人看成是“ 软件” 、把建筑设备看成是“ 硬件” ,是建筑的主要部分；“ 硬件” 可依据“ 软件” 的意图充分为之服务；至于建筑本身,他们强调最终将被建筑设备所代替,
36、因此被看成是“ 非建筑” （Non-Architecture）或“ 建筑之外”（Beyond Architecture）；阿基格拉姆学派反对传统、反对专制、反对任何形式的束缚,提倡自由,对技术抱着乐观的态度；新陈代谢派（Metabolism ）在日本闻名建筑师丹下健三的影响下,以青年建筑师大高正人、植文彦、菊竹清川、黑川纪章以及评论家川添登为核心,于1960 年前后形成的建筑创作组织；他们强调事物的生长、变化与衰亡,极力主见采纳新的技术来解决问题,反对过去那种把城市和建筑看成固定地、自然地进化的观 点；认为城市和建筑不是静止的,它像生物新陈代谢那样是一个动态过程；应当在城市和建筑中引进时间的因
37、素,明确各个要素的周期（Cycle ）,在周期长的因素上,装置可动的、周期短的因素；1966 年,丹下健三完成了山梨县文化会馆；它较为全面地表达了新陈代谢派的建筑观；费城学派（Philadelphia School）以美国闻名建筑师路易斯.康（Louis I.Kahn 19011974）为核心的建筑流派；费城学派的理论基础是有关“ 形式” 概念的提出；“ 形式” （识而客观存在的；建筑师的职责是发觉这一形式,然后才是设计；FORM）是一种外在于建筑师思想意“ 形式” 是“ 什么” ；而“ 设计” 是“ 怎么” ；“ 形式” 不因人而异,“ 设计” 就属于设计人；这种方法导致了一种以结构、构造为
38、装饰的建筑的产生,而不是在建筑形状上随便加上装饰；费城学派反对芝加哥学派“ 形式听从功能” 的学说,提出“ 形式引起功能” （Form euokes Function）的观点,把功能放在次要位置,认为形式为变而功能可变；康是费城学派的创始人；康曾出版的建筑是富于空间想象的制造（1957）、建筑：安静和光线（1957）和人与建筑的和谐是费城学业派建筑理论代表作,它指导了费城学派的建筑实践；晚期现代主义（Late-Modernism ）20 世纪 60 岁月以后,西方建筑领域显现的两大创作思潮之一；晚期现代主义把现代派的观念及形式推向极端、夸张建筑物的结构与技术形象、力求使建筑具有消遣感或有审美的
39、愉悦,由此创立了一种精致复杂或做作的“ 超现代” 风格；晚期现代主义往往采纳极端的规律性、极端的重复模数制构件进行创作,它过分强调构造细部、结构、一些引人入胜而非有意的隐喻以及某种感官形象；它所具有的几种倾向,如：极端的理论性、极端强调交通线和极端强调力学特性的夸张表现等等,都是“ 超现代” 的；它把技术因素变成为刻意追求的装饰因素,留意抽象化造型（单一译码）,具有手法主义（ Mannerism）倾向,形成了一种特殊的“ 超现代” 风格；后现代主义（ Post Modernism ）20 世纪 60 岁月以后,西方建筑领域显现的两大创作思潮之一；后现代主义在现代风格基础上进展新形式的同时,对现
40、代理论加以修正,甚至基本上完全否定；它的特点是留意公众沟通和地方性,借鉴历史,以及强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参予、公共领域、多元论、折衷主义等等；后现代主义建筑思潮是对 20 世纪 70 岁月以后修正或背离现代主义建筑观点和原就的倾向的统称；现代主义建筑存在的缺陷和不足所引发的非现代主义倾向从二次大战前夕阿尔托的“ 人情化” 已经开头了,50 年代为筹备现代国际建筑协会（CIAM）第十次会议的“ 十次会议小组” 对现代建筑派的批判导致 1959 年该协会的解散；此后雅马萨奇、路易 .康、小沙里宁等人的言论和创作也都在不同程度上对现代主义建筑进行了批判和修正；连一向推崇现代主义建筑的约
41、翰逊也宣称要同现代建筑派的“ 老家伙” 分道扬镳,1966 年美国建筑师文丘里出版了建筑的复杂性和冲突性一书, 全面抨击了现代主义建筑的一系列理念,号召“ 建筑师们再也不要被请教徒式的、正统的现代主义建筑的说教恐吓住了” ；美国建筑评论家布莱克在 1977 年出版的形式跟从惨败现代建筑何以行不通一书中把现代主义建筑观点讥笑为“ 闪光的谬误” ,断名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 言“ 现代建筑运动已走到了终点”；1977 年美国建筑评论家查尔斯 .詹克斯出版了后现代建筑语言一书,一开头就危言耸听地宣布“ 现代建筑于
42、1972 年 7 月 15 日下午 3 时 32 分在美国密苏里州圣路易斯城死亡”；从今,“ 后现代主义建筑” 的名称不胫而走,成为通行的用语；后现代主义建筑的特点：按文丘里在建筑的复杂性与冲突性一书中所说的“ 建筑是带象征性的遮挡体” ,“ 建筑是带装饰性的遮挡体” ,就要用两方面的装饰因素来丰富建筑：一是历史建筑因素,全部的历史建筑风格均可借鉴,主张兼收并蓄,调和折衷,但并非提倡复古,简洁地回到过去；二是美国的通俗文化、波普艺术；正如文丘里在另一部著作向拉斯维加斯学习（1972 年出版）一书中所说的,“ 大街上的东西几乎都很不错” ,包括好莱坞、拉斯维加斯那些一向被认为是俗不行耐的商业风格
43、都值得效法；詹克斯在说明什么是后现代 主义建筑时说：“ 一个后现代主义建筑就是至少在两个层次上说话的建筑：一方面,它面对建筑师和其他 关怀特定建筑含义的少数人士；另一方面,它又面对广大公众或本地的居民” ；并说后现代建筑采纳“ 双 重译码” ,也就是说“ 这种建筑艺术既面对杰出人士也面对大街上的群众说话” ,做到不同层次的人士都 能看懂,雅俗共赏；詹克斯将 后现代主义归纳为六点：1、历史主义（ Historism）； 2、复古派、大众化和 传统化（ Straigh Revivalist、“Popular ” and Traditionolisque）;3 、新方言派（ Neovernacula
44、r）； 4、个性化 +都市化 =文脉主义（ Ad Hocism+Urloauism=Contextualism）； 5、隐喻 +玄学（ Mataphar and Metaphysics ）； 6、后期现代空间（Post Modern Space）；美国建筑师罗伯特 .斯特恩（Robert Stern）就把后现代主义归纳为三种形式：1、文脉主义 Contextualism；2、隐喻主义 allusionism；3、装饰主义Decorationism； 即建筑要与人文和自然环境相融合,建筑应是“ 作为历史和文化反映的建筑” ,“ 将传递信息作为重要的建筑要素,重新熟悉象征的作用” ,以及重视墙面装饰在建筑创作中的位置等；名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 7 页