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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 广东省河源市龙川县第一中学高一美术 第 9 课 形神兼备 迁想妙得 一、教材分析 一教学目标中国古代绘画撷英教案通过本课教学 , 使同学对中国古代绘画从原始时期的岩画、陶器绘画到山水、花鸟画、人物画高峰期的代表性作品, 连续到清代绘画的艺术风格和特点有所熟悉 , 明白中国源远流长的传统文化艺术；课本选取历代各时期代表性作品进行介绍 , 力争达到使同学开阔视野 ,陶冶情操 , 提高基本的艺术素养和观赏绘画的才能；二内容结构本课内容为中国古代绘画观赏, 挑选其中具有代表性的作品进行评析 , 对中国古代绘画七千年左右的进展历程作了简要介绍 , 明白了
2、 中国古代绘画的历史及其不同的艺术风格和中国古代绘画的艺术传 统；整个课文分成以下 11 个自然段落 : 第 1 段主要介绍我国最古老的独幅帛画龙凤仕女图和人物 御龙图 , 以及新石器时代黑山岩画猛虎捕食图和石斧纹彩陶 缸绘鹳鱼 , 又涉及到西汉马王堆楚墓帛画；通过选取的中国早期艺 术作品 , 明白中国画基本形状确立时期的绘画水平和艺术风貌；第 2 段对敦煌莫高窟壁画在画面布局、人物造型、线描勾画、赋名师归纳总结 彩设色等方面进行分析；敦煌莫高窟壁画作为人类珍贵的文化遗产,第 1 页,共 30 页其内容极其丰富 , 规模宏大 , 在肯定程度上反映了社会生活, 表达了中- - - - - - -
3、精选学习资料 - - - - - - - - - 国古代艺术风格的传承演化和中西艺术沟通融会的历程；文中选取北魏时期壁画鹿王本生图和唐代张议潮统军出行图、西魏五百强盗成佛壁画等作品来明白敦煌壁画的艺术之精深；第 3 段分析唐代画家阎立本的两幅作品古帝王图卷 .晋武帝司马炎和步辇图 , 前幅描画的是晋武帝司马炎作为封建帝王的威严神态和特殊的气度； 步辇图就描画了唐太宗李世民会见吐蕃使臣禄东赞的情形 , 忠实地表现了唐代中心政权与边远民族的友好交往；另外选用汉代宴饮画像砖 、北齐仪卫出行墓室壁画和东晋时期顾恺之的女史箴图, 通过汉代、北齐、东晋、唐代这四个历史阶段的人物作品赏析 , 说明它们不同的
4、艺术风格和艺术特点；第 4 段分析唐代时期传为韩的作品文苑图 ；画中人物刻画细致入微 , 动态各异 , 形神兼备 , 生动地表现了古代文人吟诵诗文时的专注神态；宋代李唐的采薇图画的是商末伯夷、叔齐不食周粟 , 在首阳山采薇代食的故事；作品人物生动传神, 寓意深远；元代山西永乐宫壁画朝元图、元代刘贯道 消夏图以及明代陈洪绶版画 西 厢记插图 , 以不同艺术创作手法呈现出丰富的艺术风貌；第 5 段分析明代曾鲸 张卿子像 , 在传统肖像画 “ 墨骨” 和“ 传神” 的基础上融合西洋画法, 制造了更重墨染和体积感的“ 凹凸法”；重视人物的表情、体态和性格的表现, 表达出画家特殊的观看才能；清代黄慎渔翁
5、渔归图介绍水墨大写意人物, 画面人物动态生动,富于生活乐趣；明代唐寅孟蜀宫妓图、清代罗聘丁敬像和高其佩的指墨杂画册之一也各具特色和很高的艺术造诣；名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 30 页精选学习资料 - - - - - - - - - 第 6 段介绍宋代山水画不同风格的艺术特色, 范宽的溪山行旅图真实地描画出北方山水的雄壮之美及磅礴的气概；其他的作品如郭熙的早春图、米友仁的潇湘奇迹图及佚名所作深堂琴趣图；宋代的山水画不仅有全景式雄壮山水画, 又有引人入胜的幽情美趣的小品山水；另外米友仁的作品运用简笔淡墨 , 表现了烟云迷的意趣；第 7 段着重明白元代闻名画家倪瓒中年时期
6、的代表作品六君子图和宋代马远踏歌图轴 , 另外选取了宋代夏圭的雪堂客话图和元代画家黄公望的富春山居图, 说明古代山水画在制造意境方面的主要特色；中国古代绘画在运用空白上的独到之外 , 淋漓尽致地表达了画家崇尚平淡天真的审美抱负；第 8 段着重讲石涛的山水画作品淮扬洁秋图之“ 变古代为我法” 和独具个性风格的艺术创作 , 以及提出“ 借古以开今”、“ 笔墨当随时代” 的制造性理论；龚贤的溪山无尽图卷峰回溪曲 , 气概雄伟壮丽 , 既有高远、深远之境 , 又山远水长 , 使人有溪山无尽之感；另有明代沈周庐山高图 、周臣的雪村访友图、清代弘仁松鹤清泉图及髡残松岩楼阁图等不同艺术追求和表现方式的作品；
7、第 9 段主要分析宋徽宗赵佶的 芙蓉锦鸡图 和宋人作品花鸟画白头丛竹图, 同时赏析唐宋时期的其他作品, 如唐代韩的五牛图和佚名画家的秋葵图 ；宋代是古代花鸟画空前进展并取得重大成就的时期 , 留意观看生活形象, 体物入微 , 精工逼真 , 是这一时期的艺名师归纳总结 术特点；宋人不仅花鸟形象达到精微传神, 而且从中表现对生活的热第 3 页,共 30 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 情与抱负 , 把自然属性与道德品行相联系 达到了新的艺术高度；, 使精密不苟的工笔花鸟画第 10 段着重介绍徐渭的 墨葡萄图轴 , 介绍文人画家在诗、 书、画方面的追求及
8、讲究气韵的审美标准以及超越自然景观的文化精神 ,造就新的艺术乐趣；另外介绍了王冕的墨梅图、李方膺竹石图和郑板桥的荆棘丛兰图等几位具有创新意义的代表性画家作品 ,他们在创作中的特殊见解和敢于创新的积极意义 统的深刻懂得 , 表达了艺术家的个性与情怀；, 以及对中国文化传第 11 段写意花画作品重点介绍朱耷的极具个性语言和不拘成法 的作品荷石水禽图 及恽寿平的清爽雅丽、 追求平淡天真的作品 锦 石秋花图 , 金农的笔墨朴秀、巧拙互用的花鸟册页花果册之一及边寿民的色调清雅、境域清寂的作品芦雁图册之一, 显示出中 国花鸟艺术的多样性和不同的艺术特点；本课图版大幅作品16 幅, 附加一些其他小幅作品；
9、课本中作重点分析的是敦煌莫高窟壁画鹿王本生图、宋代范宽山水画作品溪 山行旅图, 人物画是明代曾鲸的 张卿子像 及清代画家朱耷的 荷 石水禽图；三教学的重点与难点 本课的教学重点 , 是让同学对我国悠久的文化传统和绘画艺术作 基本的明白和熟悉； 课文中介绍了中国古代绘画的基本进展脉络和演变以及多种风貌的艺术风格, 比较全面地选取了帛画、壁画、砖画、名师归纳总结 纸本、绢本等不同材质及工笔、写意、人物、山水, 花鸟等不同风格、第 4 页,共 30 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 不同时期的代表性作品；第一介绍中国早期绘画艺术, 如仰韶文化与马家窑文化的
10、彩陶图案, 是我国先民为世界艺术宝库做出的杰出奉献 ; 长沙楚墓出土的两幅旌幡性质的帛画 , 探讨了先秦绘画面貌、艺术特点和战国时代楚国奇伟诡谲的艺术风格；其次以敦煌莫高窟壁画作品讨论和明白佛教艺术进展脉络；莫高窟隋唐壁画与前代最明显的区分, 是制造了具有鲜明时代特色的特殊的经变画样式； 通过宋徽宗赵佶的作品懂得世俗美术的进展和宫廷绘 画的富强 , 使绘画题材更加广泛、风格多样；对唐宋时期人物和山水 画的分析和观赏 , 就要求老师讲课时结合图例作品的不同艺术特点 , 在懂得艺术进呈现律的基础之上 , 进行较深化的讲解和赏析 , 另外也 可增加唐宋时期其他具有代表性意义的画家作品来加强同学的艺术
11、 感知才能；第三 , 中国古代绘画所强调的笔墨韵味和书性的表现要求 , 追求 气韵的审美标准以及超越视觉表象的文化精神；中国文人画带有文人乐趣, 反映了中国传统哲学思想和文化底蕴；中国绘画中的“ 笔墨”, 代表了具有中国文化传统和内蕴丰富的民族文化情结 , 提倡通过干、湿、浓、淡等笔墨变化 , 使中国画获得广阔的想象空间；要分析倪瓒的六君子图和徐渭的墨葡萄图轴这些作品的艺术特点 , 及朱耷和石涛等具有剧烈个性的绘画 , 明白诗、书、画、印等在中国画中的重要位置以及笔墨的丰富表现力和具有特殊文化意蕴的精神象征；名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 30 页精选学习资料 - -
12、- - - - - - - 本课的教学难点主要有三个方面: 一是涵盖面比较广, 中国古代绘画历经几千年的进展过程 , 而课文由于篇幅所限制 , 无法具体地进行介绍；本课向同学介绍了中国古代绘画历史悠久的艺术作品 , 普及中国美术史基本学问以及中国古代绘画的进展演化 , 阐述美术同政治、经济、文化、宗教等相关因素的结合；二是提高艺术审美观赏能力, 以观赏不同时期的绘画风格和特点, 引导同学认知才能的提高； 三是对中国传统优秀文化在中国古代绘画中的表达 , 特殊是从早期帛画、壁画到后期的文人画各时期的艺术风格介绍 面地明白中国传统文化的深厚底蕴；二、教学内容资料 龙凤仕女图、人物御龙图帛画 , 战
13、国, 使同学能够比较全龙凤仕女图 ,1949 年 2 月出土于长沙陈家大山楚墓 , 质地为平汝绢 , 高 31 厘米, 宽 22.5 厘米, 画面是一侧身向左、细腰长裙、合掌祝祷状的贵族妇女 , 在腾龙舞凤的接引下 , 向天国飞升的景象； 此幅帛画是古代葬仪中使用的旌幡, 画中反映了当时楚国普遍流行的死后升天的主观意识及作者丰富的联想空间 , 令人叹为观止；这幅画以毛笔绘成 , 画法为线条勾画兼平涂着色, 构图主次分明 , 造型特别生动；人物御龙图 ,1973 年 5 月出土于长沙子弹库楚墓 , 细绢地 , 高37.5 厘米, 宽 28 厘米, 画面正中画一危冠长袍、 蓄有胡须、表情潇洒、侧身
14、拥剑的贵族中年男子, 头顶华盖 , 驾驭舟形巨龙向天国飞升的景象；龙尾企立一鹤 , 龙身下画一尾鲤鱼 , 表示龙正在天河中行进；帛画上端缝裹细竹篾, 并系丝绳 , 其用途无疑是葬仪中的旌幡或名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 30 页精选学习资料 - - - - - - - - - 称铭旌 ; 画里的男女人像 , 确定都是墓主人的肖像； 从中可见战国肖像画具有如下特点 : 人物皆作正侧面的立像 , 通过衣冠服饰表现其身份;,比例均匀 , 仪态肃穆 ; 勾线流利挺立 , 设色采纳平涂与渲染兼用的方法格调庄重高雅；长沙左家公山和信阳楚墓仍出土有毛笔, 用上好的兔毫制成, 与现今
15、使用的毛笔大致相同, 供应了战国绘画工具的实物资料；敦煌地处河西走廊西端 , 是古代关中通往西域的咽喉；前秦建元二年 366 年, 一位名叫乐的沙门经过此地, 好像觉得鸣沙山在一片金光中化出千佛之状 , 遂发愿在这绿洲之畔修造洞窟； 此后数年 , 洞窟开 凿和寺院的兴建日盛 , 形成了 11 个朝代不断修造而成的艺术宝库 . 敦煌莫高窟；莫高窟至今尚存492 个洞窟 , 储存着历代塑像2400 余身, 壁画约4.5 万平方米 , 成为我国最重要的一处石窟寺；洞窟内的壁画、雕塑主要是北朝、隋、唐、宋、西夏、元代的作品；莫高窟现存十六国、北魏、西魏、北周等洞窟36 个；窟型有三类 : 一类是中心柱
16、窟 , 平面长方形 , 后部设中心方柱 , 前面多为人字坡顶 , 中心柱四周开龛造像 ;其次类是平面方型覆斗顶窟, 正面开一大龛塑像 ; 第三类是主室两侧开僧房的禅窟 , 主室正壁开龛塑像；这些洞窟完整地储存了壁画、建 筑和雕塑 , 成为后人讨论和明白佛教艺术进展脉络的珍贵遗产；作为 人类珍贵的文化珍宝 , 敦煌莫高窟已被联合国教科文组织列入“ 世界 文化遗产” 名录；名师归纳总结 莫高窟北朝窟内壁画一般于四壁上层及顶部画平、飞天及天宫伎第 7 页,共 30 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 乐, 下层为药叉等 , 中部除千佛外主要画说法、 本生和因
17、缘故事； 南北朝时期 , 中原纷乱 , 民众生活于苦难之中, 而佛教宣扬苦海轮回, 当世忍辱, 求得累世成佛的思想为民众所接受, 因此壁画中盛行本生、 本缘故事画；本生是巴利文的意译 , 表现释迦所述前世因缘故事 , 常以前生为国王、王子、 婆罗门、商人以及弱小动物的遭受为比如 , 突出施舍、仁义等思想 , 宣扬忍辱牺牲、舍己为人的苦行；鹿王本生图壁画敦煌莫高窟 257 窟北魏敦煌莫高窟 257 窟北魏壁画鹿王本生图是依据佛说九色鹿 经而绘制的本生故事； 描画释迦前生为九色鹿 , 曾救溺水人 , 其后在国王悬赏捉拿九色鹿时, 溺水人贪赏告发九色鹿的行在, 由于见利忘义的行为 , 溺水人最终受到
18、应有的报应；这幅画将故事情节分别以连续画幅的形式连接在长带形的构图里, 将故事绽开的情节自左右两边向中间进展 , 把鹿王向国王倾诉溺水人背信弃义的大事高峰放在构图 的中心 , 构思特别奇妙；其中车马等画法和形象都有汉代美术的明显 影响；这幅壁画的人物造型运用了具有立体感的西域式凹凸法 , 也就 是用赭石色晕染明暗关系；画面线描流畅自如、遒劲有力 , 整幅作品 颜色浓重自然 , 富于装饰之美；这种早期的连环画式构图进展得特别 自由, 尚未形成固定的格式 , 因此在观赏时显得自然流畅；步辇图中国画 , 局部 阎立本唐 阎立本 .673, 雍州万年人 , 其父阎毗及兄阎立德均是才华出众的 营造学家和
19、画家；阎立本同样有着杰出的绘画才能和技艺 , 曾继其兄 为工部尚书 , 总章元年 668 年做了右相 , 成为极受重视的宫廷画家； 他名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 30 页精选学习资料 - - - - - - - - - 工于写真 , 尤擅故事画 , 取材多是贵族、 官宦以及宫廷历史大事； 张彦远评判称 : “ 阎立本就六法该备 , 万象不失；”步辇图描画了贞观十五年 641 年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻大事；画幅右面是坐在步辇上的唐太宗 , 被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着 ,画幅左面是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞, 他被典礼官引见给太宗皇帝；禄东赞
20、及其随从的举止、 相貌特点有着剧烈的高原民族特色 ,容貌表情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而又谦和的性格特点；唐太宗的形象表现就更为胜利, 在深沉谦和的外表中显露出雄才大略的特殊气度；这幅作品忠实地表现了唐代中心政权与边远民族的友好交往 ,至今仍旧有着重要的历史价值; 同时人物形象和性格特点的胜利塑造也表达出肖像画创作的成就；从这件作品可以明白阎立本的技巧特征.健劲的线描加以深沉的设色, 人物动态较为拘谨而重面部特点的刻画；这些都反映了对传统的继承和进展；古帝王图卷 .晋武帝司马炎中国画 传阎立本唐古帝王图卷 .晋武帝司马炎作者通过西汉至隋之间 13 个皇帝 及其侍从的形象 , 以不同的精神状貌
21、, 来揭示他们的内心世界、 性格特征和政治作为；画家在创作前, 对人物都进行深化讨论 , 考据史实 , 并行严密的构思；图中的晋武帝被作者刻画为双目炯炯、神色威武、有雄才大略和特殊气度的开国之君, 人物刻画精微尽致而又真实可信；在艺术风格上 , 有明显的六朝余韵 , 与顾恺之等人的绘画 , 似有肯定的 继承关系；名师归纳总结 文苑图中国画传韩唐第 9 页,共 30 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 韩 723.787 宋太冲 , 长安人；位处高官 , 曾出任浙江东西两道节度使及荆湖洪鄂等道节度使等要职 题材上 , 特殊宠爱牲畜和农家风俗, 德宗朝官至
22、宰相 , 封晋国公；在绘画 , 很多作品都对劳动生活进行热忱歌颂, 如村舍图、丰稔图、田家风俗图等 , 表现了“ 抚摩两浙不用兵 , 画里农家乐太平”的乐趣；韩在政事之暇攻研书画 , 书得张旭笔法, 画追求真实感 , “ 颇得形似”, “ 曲尽其美” ；北京故宫博物院藏有他的五牛图一卷, 是迄今所见最早的纸本画；用简练粗大的笔调, 勾画出牛的不同形状特点； 全图墨彩结合 , 依结构及毛色变化渲染 , 色调沉稳 , 造型精确 , 质感、立体感极强；这幅文苑图由宋徽宗赵佶上题“ 韩文苑图”, 虽有争议 , 但从 风格和笔法上来看 , 此作与韩的艺术风格极其契合； 文苑图中画者以松树、石案为背景 ,
23、 着重对人物情态作细致刻画, 他们姿势各异或握笔托腮遐思 , 或抚松冥想 , 或展卷凝眸、相互推敲切磋 , 颇为传神；人物线条组合有序 , 颜色和谐 , 形神兼备 , 生动地表现了古代文人吟诵诗文时的专心神态；文苑图作者另传为五代的周文矩；周文矩是五代南唐画家, 句容今属江苏人；后主李煜任命他为翰林待诏；擅于画工笔人物 , 特殊擅画仕女 , 多以宫廷贵族生活为题材；画风接近唐代周而更趋纤细, 多用曲折跳动的 “ 战笔” 表现衣纹 , 明代张丑说他“ 纤笔瘦硬战制 , 全从后主李煜书法中得来； 所画仕女 , 不施 朱傅粉 , 镂金佩玉 , 以饰为工” ；这幅画虽由宋徽宗赵佶题为 “ 韩文苑图”,
24、 但据今人考证 , 此图作名师归纳总结 - - - - - - -第 10 页,共 30 页精选学习资料 - - - - - - - - - 者并非唐代画家韩； 美国大都会博物馆藏周文矩所作 琉璃堂人物画的宋代摹本为之供应了有力的证据；该摹本为分成两组的画卷 , 前段画三个文人与一个僧人对坐论辩, 后半部就与这幅文苑图相同；由此推断原题有误 , 真正的作者应当是周文矩；采薇图中国画 , 局部 李唐宋 李唐约 1048.1130,字古, 河阳三城今河南孟县人；早年以卖画为 生,50 多岁入宣和画院 , 南渡后在绍兴画院复职待诏；他是正式使北宋山水画体转变为南宋山水画体的第一人；另外李唐的人物画也
25、有突出的成就 , 以采薇图最有代表性；该图描画商纣时期的伯夷、叔齐, 因商亡而“ 不食周粟”, 在首阳山采薇充饥 , 最终饿死的故事；就史实本身而言 , 武王伐纣是顺乎历史潮流的正义行动 , 伯夷、叔齐的消极抗争并无进步意义；但李唐所表现的却是另一个主题思想 , 即借此歌颂了有政治气节和民族气节的典型形象, 表达出在亡国与分裂的局势下宁死不妥协的精神品质； 画面布满严肃和忧愤的情调； 石壁流泉 , 苍松古藤 , 气氛阴森冷森；幽僻深山的自然环境 , 衬托出人物的性格和 情感, 伯夷、叔齐二人席地对坐 , 面容清癯 , 须发蓬乱 , 目光沉滞而凝注 , 表情平和坚决 , 反映了悲愤不屈的气概；李
26、唐开创的新画风 , 为刘松年、马远、夏圭等人所继承, 成为南宋山水、人物的主要画派和院派画风的典范 , 也是南宋最具代表性的画家之一；渔翁渔归图中国画 黄慎清 黄慎 1687.1768,字恭寿 , 又字懋恭 , 号瘿瓢；福建宁化人 , 久寓扬州；年轻时随上官周学习工笔人物, 有深厚的写实和线描的才能；他名师归纳总结 - - - - - - -第 11 页,共 30 页精选学习资料 - - - - - - - - - 作画既留意形似 , 又狂逸不羁；书法学唐代怀素 字；画人物常用倏忽往复、满纸飞动的狂草笔法, 写得一手精熟的草 , 以表现疏狂豪爽的情怀；常常借助酒力 , “ 一瓯辄醉 , 醉就兴
27、发 , 濡发舐纸 , 顷刻飒飒；”瘿瓢山人小传动人之迹, 亦往往出于酒酣兴至之时、逡巡须臾之间；在“ 扬州画派” 诸家中 , 黄慎的画路是最宽的 , 人物、山水、花鸟 俱佳, 特殊人物画笔墨成效热闹奔放、活泼多姿； 渔翁渔归图画一渔翁身背鱼篓 , 手拈鱼钩 , 钩上挂一小鱼 , 笑容可掬 , 面对渔妇 , 似述家 常; 而渔妇就回首目对老翁 , 倾听其述；整幅作品形象生动 , 富于生活乐趣；人物衣纹作铁线描, 或连勾带染 , 挺劲放纵 ; 以草书之笔入画 ,笔姿放纵 , 风格豪爽又自创新意；张卿子像中国画 , 局部 曾鲸明曾鲸 1568.1650,字波臣 , 福建莆田人 , 长期侨居南京；曾鲸
28、创墨 骨画法 , 以淡墨勾定轮廓五官 , 施墨略染后 , 再赋颜色 , “ 每图一像 , 烘染数十层 , 必匠心而后止” ；在人物形象的刻画上, 不光留意表现人物的外貌特点 , 而且深化揭示人物的精神气质； 张卿子像 画的是当时 闻名医学家兼诗人的张卿子肖像； 人物面带微笑 , 手拈长髯 , 似迎面走 来, 表情端庄和善、温文尔雅 , 特殊留意面部的细腻刻画 , 富有体积感 ; 而衣纹用笔简洁 , 人物比例适度 , 体态自然；画面虽没有背景 , 却着重 于人物的精神气质；佚名宋 深堂琴趣图中国画 宋代流行的小景山水在全景式雄壮山水画外又别开新境；它以引 人入胜的幽情美趣、水边沙岸、柳溪野趣等富
29、有诗意的小景见长；多名师归纳总结 - - - - - - -第 12 页,共 30 页精选学习资料 - - - - - - - - - 为卷册小幅 , 清丽可喜 , 深得文人骚客观赏；此幅深堂琴趣图虽不知何人所作 , 但从画面中可看出画风严谨不苟, 水墨设色兼工 , 皆精而不冗, 洗练而有情致；画幅虽小而神气迥出 , 表现悠远的空间及浓郁的 诗意；溪山行旅图中国画 范宽五代 范宽 , 活动于北宋早期 , 为人处世宽厚疏放； 他画山水初学荆浩及 李成, 已甚精妙 , 既而悟觉到“ 前人之法 , 未尝不近取诸物 , 吾与其师于人者, 未如师诸物也；吾与其师于物者, 未如师诸心” ；于是深化自然山川
30、, 长期居留于太华、 终南诸山中 , 观看体验云烟惨淡、 风月阴霁等在不同自然气候下山水的形状变化, 制造了与李成迥然不同的壮美景色, 又擅画雪景；范宽的溪山行旅图以峻伟矗立的大山、一泻千 尺的飞瀑、路边淙淙溪水及山路上的驴队行旅为对象 , 真实地画出北 方山川的壮美 , 使人如身临其境； 他所画的崇山峻岭 , 往往以顶天立地的章法突出雄壮壮丽的气概, 又用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的山石, 山麓画以丛生的密林 , 胜利地刻画出北方关陕地区“ 山峦浑厚 , 势状雄强” 的特色 , 被誉为“ 得山之骨”踏歌图轴中国画 马远宋, “ 与山传神” ；马远 , 字钦山 , 号遥父 , 山西永济人 ,
31、光、宁二朝画院待诏； 曾祖马贲、祖父马兴祖、兄马逵及儿子马麟都做过宫廷画家；马远山水、人物、花鸟兼长 , 山水继承李唐开创的画风又有新的制造 , 画面简略 , 全景不多 , 喜用焦墨作树石 , 笔势锐利严整、方硬有力；画山苍老潇洒 ,往往是危崖峭壁、瘦骨嶙峋; 画树秀拔多姿 , 在枝梢处见精神 , 有“ 拖名师归纳总结 - - - - - - -第 13 页,共 30 页精选学习资料 - - - - - - - - - 枝马远” 之称；他的人物和花鸟有一个显著的特点, 就是与山水紧密结合 , 把人物和花鸟经营在美丽的山水环境中 , 加强了主题的生动性和诗的意境；踏歌图轴是一幅表现江南民情风俗的
32、山水画；图中危峰屏立、竹树掩映 , 溪流回转的山根田垅之上, 几个农夫正在踏歌起舞, 享受着丰收的欢快；整个画面出现出一个清旷秀劲的艺术风格 ,呈现了一片平凡而清丽动人的景象 六君子图中国画 倪瓒元, 格外出色动人；倪瓒 1301.1374,字元镇 , 号云林 , 江苏无锡人；其家为江南巨富 ,筑有园林轩阁 , 蓄藏古器物及书画名迹, 交纳江南文人 , 读书作画 , 生活优越安适；元末农夫起义爆发 , 他疏散家财遁入太湖 , “ 扁舟箬笠 ,往来湖泖间”, 过着飘泊流浪的生活 , 达二十余年； 他是元代山水画最闻名的代表人物之一 , 与黄公望、王蒙、吴镇合称“ 元四家”；所画山水主要表现太湖一
33、带风光, 近处坡树木 , 远山伏卧 , 中间大片汪洋湖水 ,看似简洁而意境清幽深远、荒寒萧索；景中多不画人 , 带有孤独孤寂的感情颜色；他在画法上吸取荆、关、董、巨之长而加以融会 , 擅以干笔淡墨 , 画出明净清幽的秋景 , 特别耐人玩味；六君子图是倪瓒中年时的作品 , 作三段式平远构图 : 近景处坡陀上有六棵树 , 中隔大片湖水 , 画上端有一叠远山 ; 以渴笔画山石树木 ,山石作折带 , 皴间用披麻皴 , 树木颇具姿势 , 景物不多而布满深秋时凄凉清寂气氛；画上有黄公望等人的题诗, 其中黄公望有“ 竟然相对六君子, 正直特立无偏颇；” 所谓六君子 , 也就是画中的六棵树；古人指名师归纳总结
34、 出这六棵树为松、柏、樟、楠、槐、榆；画家为这些树木写照, 另有第 14 页,共 30 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 寓意, 黄公望的题诗已点明； 倪瓒的作品笔墨松秀简淡 , 绝少有设色者 , 甚至连图章也不用 , 画中多长题 , 作楷书 , 力求朴实清雅 , 其画风在元 明两代中也是别具特色的；淮扬洁秋图中国画 石涛清 石涛 1641.1707,原名朱如极 , 法名原济 , 字石涛 , 号苦瓜和尚、大 涤子等 , 广西全州人；明代宗室 , 入清之后为避祸 , 挑选出家为僧；石涛早年云游四方 , 先后到过湖北、安徽等地,40 岁后往来于南京、扬州
35、,50 岁前后居京津三载 , 晚年定居扬州；他是清初最富独创的画家 ,山水、花鸟、人物均有很高的成就；他的山水不宗一家 , 戛戛独造 ,景色郁勃新颖 , 构图新颖自然 , 笔墨纵肆潇洒 , 意境愤怒奕奕 , 布满了昂扬的激情和旺盛的活力, 作品面貌千变万化；石涛的苦瓜和尚画语录, 以“ 一画” 的命题把山水画理论提高到哲理的高度 , 主见“ 借笔墨写天地万物而陶泳乎我” 和“ 借古以开今”, 影响尤为深远；石涛的艺术独出心裁 , 张扬个性 , 其辉煌自由的艺术精神不仅开启了 “ 扬 州八怪” 的创新之风 , 而且对近现代画坛产生了深刻的影响； 淮扬洁 秋图画的是淮扬秋景 , 河曲弯弯 , 坡岸
36、转折 , 芦荻丛生 , 城郭、屋宇、四野冈丘 , 组织成错落有致、层次分明的画面；作者以特有的“ 拖泥 带水皴” , 连皴带擦 , 干湿、浓淡 , 逆顺并用 , 描画一幅清秋景致；河面 水平如镜 , 一老翁泛舟其间 , 又增加了几分超然尘外之感； 其笔墨雄健 , 淋漓酣畅 , 构图新颖 , 独具风貌；溪山无尽图卷中国画 , 局部 龚贤清 龚贤 1619.1689,字半千 , 江苏昆山人 , 流寓南京；明亡之后 , 隐居名师归纳总结 - - - - - - -第 15 页,共 30 页精选学习资料 - - - - - - - - - 不仕, 以卖画课徒为生；诗法于董源、巨然, 而主见“ 我师造物
37、” ；所画山水 , 布境奇而安 , 丘壑多实景 , 意境安静深邃、生气勃发；这幅作 品笔墨娴熟 , 皴染浑厚 , 细密工整 , 层次分明；构图、经营苦其匠心；峰回溪曲 , 既水远山长 , 又有高远、深远之境 , 使人有溪山无尽之感；宋代花鸟画家和作品 两宋是古代花鸟画空前进展并取得重大成就的时期 , 宫廷中装堂 饰壁务求华美 , 使花鸟画在贵族美术中占有重要位置；社会上中上阶层的需求及工艺装饰, 也促使了花鸟画的进展和活跃, 涌现出大量技巧精湛的名手 , 仅见于文献记载的就达一百余人； 图中榴枝黄鸟图、秋葵图和白头丛竹图 都是宋代富有浓郁诗意的工笔花鸟作品；宋代花鸟画家继五代之后, 仍坚持身临
38、自然、 深化观看花鸟情态 , 作为创作构思的基础 , 技巧上有多方面的制造；宋人不仅花鸟形象达到精微传神 , 而且从中表现对生活的热忱与抱负, 把自然属性与道德品行相联系 , 使精密不苟的工笔花鸟攀上新的高峰；芙蓉锦鸡图中国画 赵佶宋北宋的建立终止了五代十国的纷争局面, 有利于经济文化的发展；首都汴京今开封 , 画家云集、名家如林 , 是继唐代长安、洛阳之后的又一古代绘画中心；中原一带绘画成就突出 术沟通 , 但江南一些地方绘画也有肯定实力；的重心又转移到杭州；, 并与辽金地区形成艺 1127 年宋室南迁 , 绘画宋代绘画与社会各阶层都保持着相当亲密的联系；贵族、文人士大夫及商人、市民等对绘画
39、多方面的需求, 特殊是世俗美术的进展和名师归纳总结 - - - - - - -第 16 页,共 30 页精选学习资料 - - - - - - - - - 宫廷绘画的富强 , 使绘画题材更加广泛 , 风格多样；画家们留意观看生活形象及精微生动地塑造形象 制造；, 画风严谨 , 精密不苟 , 技巧上有不少新宋徽宗赵佶 1082.1135 作为皇帝是昏庸无能的 , 听任佞臣无休止地建造豪华的宫室园圃, 设花石纲 , 对内搜刮无度 , 对辽金侵扰屈辱求和, 最终导致“ 靖康之变” ；但他热爱和重视绘画 , 大力扩充画院 , 兴办画学 , 搜罗、鉴定宫廷藏画, 编宣和画谱；画院内一时人才济济,成为古代宫
40、廷绘画最为兴盛的时期；赵佶在诗词书画方面都有较好的修养；书法学薛稷 , 行笔坚挺劲美, 称为“ 瘦金书” ；他即位前为端王时 , 即与王诜来往 , 又与吴元瑜等研讨书画 , 尤擅花鸟；其花鸟画 , 重视写实 , 体物入微 , 精工逼真 , 主见构思要不落陈套； 现今所见传为他的作品多数为细腻柔丽的典型宫廷花鸟画 , 如杏花鹦鹉图、竹雀图、瑞鹤图、腊梅山禽图、芙蓉锦鸡图等；芙蓉锦鸡图描画了锦鸡落在芙蓉枝头 , 压得花枝下垂摇摆 ,锦鸡扭头凝神注目飞蝶 , 神态逼真 , 栩栩如生；画面渲染精妙 , 色泽鲜艳；鸟、飞蝶、花枝支配疏密有致 , 锦鸡刻画精致入微 , 动态生动自然 ,再配上独树一帜的“
41、瘦金书” 题字, 特别和谐统一；作品寓意明确,表达了传统祝愿的意思； 画面呈现了赵佶所提倡的观看物象要细致入微、写实表现要精准传神、画面构成要有诗的意蕴的美学思想；名师归纳总结 榴枝黄鸟图中国画佚名宋, 画面赋彩鲜润 ,第 17 页,共 30 页榴枝黄鸟图 所绘鸟的羽毛、喙、爪精细逼真- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 造型精确 , 追求生趣；事幅作品描画极其工整细丽, 渲染精妙 , 表达出画家深化观看花鸟的情态达到精微传神的程度 , 融注了对自然界的独特审美情怀；墨葡萄图轴中国画 , 北京故宫博物院藏 徐渭明徐渭 1521.1593,字文长 , 号天池
42、 , 晚号青藤 , 浙江山阴今绍兴人；他出身于低级官吏家庭, 自幼聪颖 , 多才多艺 , 但屡遭不幸 , 一生坎坷 :庶出、幼孤、入赘、八次科举落第、痛恨严嵩而被严嵩党羽所用、多年牢狱生涯、数番自杀未遂、晚景潦倒凄凉, 可谓怀绝世之资而遭受不偶, 有济世才华而无以施展；因此他对社会的种种不平怀有切肤之痛, 形成了狂傲不羁的个性；同时 , 他修养广博 , 诗文书画无所不能 ,尤擅狂草 , 熟知民间戏曲 , 并深受以个性解放为实质的新思潮的影响 ,故在写意花鸟画创作中能够空诸依傍、门派与林良写意花鸟之长而不为所束别开户牖； 他的花鸟画兼收吴 , 大胆变革 , 极具制造力；徐渭把中国写意花鸟画推向了能够剧烈抒写内心情感的极高境域 , 把在生宣纸上充分发挥并随便掌握笔墨的表现力提高到前所未有的水平 , 成为中国写意花鸟画进展中的里程碑；他的这幅墨葡萄图轴, 描写了无人摘采的野葡萄隐现于如点点泪痕般的黑叶中, 表达了题诗所言“ 笔底明珠无处卖 , 闲抛闲掷野藤中”的抑郁牢骚与愤懑不平的情感；所画葡萄及藤叶 , 纷披低垂 , 用笔恣纵 , 水墨淋漓 , 随便挥洒 ,