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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 第 10 课 人类生活的真实再现外国古代绘画撷英一、 教材分析一教学目标使同学对外国古代绘画的主要类别、进展概况、突出成就,以及不通过本课的教学,同民族绘画的主要特点有基本的明白,并领悟各民族绘画形式的差异及其与审美观念的联系；能够比较、 分析外国古代绘画重要作品的风格、特点准时代特点,熟悉到外国古代绘画的丰富多彩是世界文化多样性的生动表达；最终到达使同学开阔艺术视野,增长知识, 陶冶情操、提高艺术素养和审美感知才能的目标；二内容结构本课由以下四节组成：第一节, 简要介绍了人类最早的绘画欧洲旧石器时代晚期的洞窟壁画,图示西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画
2、野牛,使同学对人类早期绘画的基本面貌有所明白；其次节, 对古埃及壁画的基本特点、特殊的人物造型样式作简要介绍,图示三个乐女及宴乐图,并指出古代两河、爱琴海等地区的绘画与古埃及壁画的联系；图示朝贡者一画,使同学对此有所熟悉；第三节, 在本课所占比重最大；重点介绍了以下三方面内容：1. 意大利文艺复兴盛期绘画； 2.17 世纪荷兰绘画；3.17 、18 世纪西班牙绘画；4.19 世纪法国绘画；第一部分,第一概述了古希腊、古罗马、中世纪绘画的特点,以便通过比较加深对文艺复兴绘画的熟悉；意大利文艺复兴绘画列举了波提切利、达 芬奇、拉斐尔的作品,着重分析了草地上的圣母；其次部分,突出荷兰画派在风俗画、风
3、景、静物画方面的成就,列举了维米尔的倒牛奶的女仆,使同学领悟荷兰风俗画与静物画的特点,并图示风景画埃克河边的磨坊及伦勃朗、鲁本斯、哈尔斯的肖像画,引起同学对这几位大师艺术的关注；第三部分, 重点论述了西班牙绘画大师委拉斯凯兹和哥雅的艺术,分析了 纺织女 、1808 年 5 月 3 日的枪杀两幅画的艺术特色,并辅以委拉斯凯兹的大宫女和哥雅的自画像、着衣的玛哈,使同学能加深对两位画家绘画艺术的熟悉；第四部分, 第一对 19 世纪法国绘画进展概况作了简要的介绍,使同学对其有宏观的把握；其次分析了德拉克洛瓦的自由引导人民 和杜米埃的 三等车厢 ,使同学通过比较,领悟浪漫主义与现实主义绘画的差异,并图示
4、达维特的马拉之死、安格尔的泉、莫奈的印象 日出、马奈的草地上的午餐等,以便同学领会 风貌；19 世纪法国绘画的不同第四节, 其他地区的绘画, 介绍了印度佛教石窟壁画和日本浮世绘版画,图示并分析了印度的持莲花菩萨和日本的三美人图两幅作品,使同学明白东方绘画的基本面貌和不同的民族特色；三教学的重点与难点本课教学的重点：通过对不同民族、不同时期、不同风格的绘画作品的分析、比较,使同学加深对外国古代绘画的明白,熟悉外国绘画的丰富性与多样性；本课教学难点： 领悟古代不同民族绘画形式上的差异及其与现实生活、宗教、 审美观念的联系；二、教学内容资料一作品分析野牛 阿尔塔米拉洞窟壁画,旧石器时代晚期,西班牙
5、此画位于阿尔塔米拉洞窟的侧洞,即顶部绘有18 头牛的“ 公牛大厅” ；此画精确地表名师归纳总结 现了野牛的结构和动态,用线条描画基本绘画轮廓,并加晕染, 说明旧石器时代的欧洲先民第 1 页,共 7 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 已把握了绘画的基本技法,能够表现具有写实风格的动物形象,表达了原始人特殊的艺术表现力； 画的线条是采纳原始的毛笔勾画的,颜色的表现是用平涂和喷绘即口含颜料通过骨管吹到画面相应的部位,能产生浓淡变化,以表现出体积感的方法；墓中三个乐女壁画,公元前1390年,绘于底比斯52 号墓阿蒙神祭司、王族纳克特古埃及这是反映古埃及人现实
6、生活的壁画宴乐图的局部,描画的是三个乐女演奏乐器的情形；画面左侧的乐女在弹竖琴,中间的裸体乐女正拨动诗琴,右侧的乐女吹双笛；乐女们的造型虽然依照埃及艺术特殊的正面律的样式表现,但是仍生动地描画出乐女们不同的动态、表情,突出少女身材的修长、文雅,彼此照料,耐人寻味；乐女的肤色为黄褐色,与白色的裙子、深蓝色的头发及各式饰物相配,既比照鲜明,又和谐统一；正面律是古埃及浮雕和绘画保持了 3000 年不变的造型标准,即表现人物形象,头部为正侧面,而眼睛是正面的；肩部及上半身是正面的,下肢就是正侧面的；此画中的裸体乐女身休扭转, 重心放在一只脚上,突破了画人物下肢必需用正侧面的传统手法,因而使乐女的体态显
7、得更加轻巧活泼；埃及绘画构图多采纳水平线分割画面,画面布局较满,很少留有空白；宴乐图的构图即反映了埃及绘画构图及造型特点；唱歌的天使与圣母子油画,1477年,直径 135 厘米,德国柏林国立美术馆藏 波提切利 意大利 圆形画面上六位天使手捧赞扬诗,簇拥着圣母子,在唱歌；画面中心的圣母表情庄重、安详,圣婴天真、可爱,画面布满着温顺、祥和的气息；此画是波提切利创作的一系列圣母子作品之一, 表达了意大利文艺复兴时期绘画在继承古希腊、古罗马写实主义传统的同时, 弘扬人文主义精神,在表现基督教题材的作品中融入了现实生活中人的情感,通过圣母子一类的绘画, 表达人间的亲情与爱,不同于中世纪圣像画突出的是神的
8、至高无上、传达神奇的宗教气氛；波提切利 1445 1510 ,是意大利文艺复兴早期佛罗伦萨画派的闻名画家；他的作品既具有写实性,又富于装饰韵味,代表作是春和维纳斯的产生；所绘女性形象,体态修长、文雅,表情透露出淡淡的愁闷与迷惘；此画中的圣母也不例外；圆形画是由波提切利的老师利皮1406 1469年首创的,波提切利充分运用这一新的画幅形式,创作了大量主要适于私人供奉的圣母像；岩间圣母 油画, 1483 1485年,长 197.5厘米,宽 123 厘米,法国巴黎卢浮宫藏 达 芬奇 意大利 这是意大利文艺复兴盛期绘画大师达 芬奇的代表作品；作者描画的圣母子及小约翰母子身处于大自然的岩石地窖间；人物形
9、象真实感人,年轻母亲的温顺、 秀美与儿童的纯真可爱,被表现得无懈可击；背景的描画也特别真实、妥贴,对人物形象起到很好的衬托作用；作者探干脆地运用明暗比照法,画面中的大部分物象处于暗部,光线照在人物的主要部位,女子的面部、手和儿童的裸体格外突出,体积感与空间感增强,明暗比照鲜明,使画面具有特殊的艺术感染力,引人入胜；达 芬奇曾画过两幅岩间圣母,此画在先,另一幅作于1495 1506年；两幅画面构图、背景、人物形状大致相同,细部处理有别,后绘的一幅画中圣母、圣婴及小约翰头上的光环消逝了；它们是作者在绘画上不懈探究、苦心经营的艺术结晶；草地上的圣母 油画, 1504 物馆藏 拉斐尔 意大利 年,长
10、113 厘米,宽 66 厘米,奥地利维也纳艺术史博名师归纳总结 此画是拉斐尔最擅于描画的圣母子题材的一系列作品之一,集中表达了作者绘画技艺第 2 页,共 7 页的完善, 也反映了文艺复兴盛期绘画大师的精湛水平；作者对圣母、 圣婴及小约翰的描画不- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 仅仅是对年轻女性和儿童形象的真实再现,而且寄予他本人及文艺复兴盛期意大利人的审美抱负；作者笔下的圣母子既与中世纪圣像画的风格判然有别,也不同于早期文艺复兴画家的创作；他描画的圣母不乏文艺复兴时代圣母像的漂亮、庄重与尊贵,而又显得恬适、温顺,更加亲切感人； 拉斐尔是在借鉴达芬奇及其
11、他前辈画家的表现手法的基础上,制造性地描绘了面目一新、 感人至深的圣母形象；这是画家努力探究的结果,柔、平和；也源自其天性的敏捷、温埃克河边的磨坊油画, 1670年,长 101 厘米,宽 82.9厘米,荷兰阿姆斯特丹克吉列斯博物馆 雷斯达尔 荷兰 欧洲风景画在17 世纪从人物画中独立出来,荷兰画家在这方面做出了显著的贡献；荷兰画派中有不少特地从事风景画创作的画家,雷斯达尔1628 1682 便是其中的佼佼者；他善于描画荷兰的自然景色、田园风光等；他笔下的森林、溪流、风车、帆船等往往具有特别的感染力；这幅风景画是雷斯达尔的代表作,也表达了荷兰风景画的风格；作者满腔热忱而又细致入微地描画荷兰特有的
12、风车磨坊的迷人景色；大风车与远处的建筑、河面的帆船及前景的芦苇等构成了一幅和谐的画面,天空的阴云和不安静的水面预示着将要发生的变化,引人遐想,令人回味；画面中面积最大的部分是天空,空间广阔而不单调,云层的形态、颜色被描画得特别丰富,充分表达了画家对自然景色的尽心观看和特殊的表现力；倒牛奶的女仆 油画, 1658年,长 45.4厘米 ,宽 41 厘米,荷兰阿姆斯特丹列吉克斯博物馆藏 维米尔 荷兰 维米尔 1632 1675 是荷兰画派的风俗画大师；他将画笔伸向荷兰市民生活的多个方面,善于描画平凡、琐碎的生活细节,从而揭示生活中朴实、和谐、宁静的美；其画风细腻,多描画室内景,对光与颜色的表现有独到
13、之处；此画是荷兰风俗画的优秀代表,作者选取的是一般民众生活中最平常的倒牛奶的细节,并加以描画, 除了精确地表现女仆的形象外,仍不厌其烦地刻画了桌上摆放的及墙上挂的各类物品, 将不同物品的颜色、质感表现得无懈可击,恰到好处地描画出窗外射进室内的光线的柔和、暖和；此画对细节的完善处理,可以与同时期荷兰静物画大师的作品相媲美,集中表达了荷兰风俗画与静物画两方面的成就；这类风俗画主要是满意荷兰市民阶层的需求,画幅尺寸不大,内容贴近生活,适于一般居民室内摆设；纺织女 油画, 1657 藏 委拉斯凯兹 西班牙 年,长 289 厘米,宽 220 厘米,西班牙马德里普拉多博物馆纺织女,又名帕拉斯与阿拉喀涅,是
14、画家晚年的力作；描画的是皇家织造厂织女的劳动情形；画面前景光线昏暗,五位织女正在紧急地工作,左边的老年女工在纺纱,她身后的年轻女工正拢起厚重的帷幕,好像与老妇人说话；画面正中逆光下的女工正整理地上零乱的物品； 画面右边的女工是画家着力表现的对象,一位正将装着线团的篮子放下,一位正从织机上解下线团,光线照在这位白衣绿裙的青年女工背部,健壮而均匀的身体得到完美的表现； 五位女工有老有少,纺织作坊中；示意着皇家纺织厂的女工们将青春与生命都消耗在这昏暗的画面正中的背景是内室中三位贵妇在观赏壁毯,壁毯图案表现的是罗马神话故事：帕拉斯 聪明女神雅典娜的别称嫉妒善于织绣的少女阿拉喀涅,与其竞赛败北后,一怒之
15、下,施法术将她变为蜘蛛,罚其终生织绣不息；将背景中壁毯的故事与前景中的织女联系在一起, 更能体会到画家创作这幅作品的深意；委拉斯凯兹身为皇家织造厂的艺术总监,对织女们的生活相当明白,这也是他创作出如此感人的作品的缘由；画家在构图上的奇妙处理,对不同光线下人物及各种物品的尽心描画,更为画面增色,耐人寻味；名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 1808年 5 月 3 日的枪杀 油画, 1814年,长 345 厘米,宽 266 厘米,西班牙普拉多博物馆藏 哥雅 西班牙 作者表现的是 1808 年 5 月 3 日法国入侵者枪杀西
16、班牙起义者的真实大事；画面中起义者处于强光之下,其视死如归的大无畏气概与逆光中的刽子手的残暴形成鲜明对比；画家不仅真实地记录了夜幕下的惨烈与罪责,而且使之具有剧烈的戏剧成效,产生撼人心魄的力量；这种非同以往的创作手法和表现形式,对此后的欧洲浪漫主义艺术产生了重要影响；作者仍创作了与此画内容紧密相联的1808 年 5 月 2 日的起义；马拉之死 油画,1793 年,长 162 厘米,宽 125 厘米,比利时皇家美术博物馆藏 达维特 法国 达维特 1748 1825 是 18 世纪后半叶至19 世纪初期,法国新古典主义绘画的杰出代表,被誉为法兰西近代画派的复兴者；他的创作既表达了对古典主义艺术的追
17、随,又紧扣时代脉膊,在多方面显示出特殊的艺术才能；此画是作者在法国大革命期间创作的具有重要历史意义的肖像画；马拉是法国资产阶级革命的雅各宾党领导人之一,因身染湿疹, 常在浴缸中水疗； 女保皇党分子夏洛蒂以向马拉申请救济为名,潜入其浴室, 用匕首将马拉刺死在浴缸中；作者在马拉濒死前到达事发处,目睹了这一惨景,后应公众恳求,完成了这幅杰作；画面构图单纯、简洁；作者运用明暗比照手法,使形象具有纪念碑式的立体感,产生了悲剧的感染力；自由引导人民 油画,1830年,长 325 厘米,宽 260 厘米,法国巴黎卢浮宫藏 德拉克洛瓦 法国 这是法国浪漫主义绘画大师德拉克洛瓦的代表作,取材于 1930 年的法
18、国 “ 七月革命”；当时法国波旁王朝倒行逆施,无视人民民主权益,激起法国人民的极大愤慨,在巴黎爆发了市民革命； 德拉克洛瓦在这幅画中,描画象征着正义与自由的“ 女神”一手执大革命时代的三色旗,一手执枪立于最高处,引导人民奋勇向前；整幅作品布满热忱、动感,令人激扬、兴奋,充分显示了浪漫主义绘画的特点；自由女神相结合,具有开拓的意义；它将以写实手法表现的起义者与以浪漫手法表现的此画能够具有很强的艺术感染力,仍在于作者在作品表现形式上的匠心独运：一是成为整个金字塔形构图顶端的三色旗,其上半部分冲出画面,这就加强了整个画面人群前进的动势；二是前景中的横尸与前进的起义者也形成剧烈比照；三是画面颜色鲜明,
19、 主色调是由红、白、蓝三种颜色打算的, 这也正是法国国旗的颜色；德拉克洛瓦特别奇妙地使用了这些颜色,将它们几乎融合在空气之中,使画面布满了刺眼的光线；三等车厢 油画, 1864年,宽 65 厘米,长 90 厘米,美国纽约大都会博物馆藏 杜米埃 法国 19 世纪法国现实主义绘画大师杜米埃1808 1879 ,犹如擅于描画农村生活的画家米勒 1814 1875 一样,把画笔伸向生活在社会中下层的一般民众；米勒热忱讴歌了农夫生活, 深刻揭示农夫的内心世界；而杜米埃就生动地反映了城市生活,入木三分地刻画出各阶层市民的精神面貌；他的笔锋犀利, 大胆取舍, 形象概括, 个性鲜明； 三等车厢就是画家反映现实
20、生活的众多力作中的一幅；作者仅勾画出人物的基本轮廓,暗部略施薄色,就把当时法国社会生活的一幕精确地表现出来,不仅使人明白到下层民众的真实生活状态,而且令人感受到他们的内心活动；杜米埃仍创作过一幅名为高级车厢的作品,画中绅士、贵妇的面貌也表现得特别传神,与此画相对比,可以更进一步地感受到画家慧眼独具、出手特殊；印象日出 油画, 1872年,长 65 厘米, 宽 50 厘米, 法国巴黎马尔莫丹美术馆藏 莫奈 法国 名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 莫奈 1840 1926 ,是法国印象主义画派的领导人物；印象主义一词即因
21、此画而得名； 画家在这里描画的是勒阿佛尔港口一个多雾的早晨风景；海水在晨曦覆盖下显得极为丰富多彩, 雾气中的小船显得模糊不清；整个画面给人以梦幻般的视觉印象,好像是光线与颜色的交响；持莲花菩萨 壁画,阿旃陀石窟第1 窟,约 580 年 印度印度佛教艺术宝库阿旃陀石窟,有“ 印度的敦煌” 之称,约半数石窟绘有壁画,描画 佛教故事、人物等,反映了印度社会风情和审美观念,享誉世界；其壁画分为两期,前期约作于公元前2 世纪公元2 世纪；后期约作于公元450 至 650 年间；第 1 窟壁画是阿旃陀后期壁画中储存最好的壁画之一,壁佛龛的前室左壁；持莲花菩萨 是其中最杰出的部分,位于此窟内部后菩萨体态饱满
22、、身体扭转,曲线结构明显,具有女性化的特点；这是印度艺术中人物造型常见的形式,较为肉感,表达的是世俗的审美趣味；天悯人, 与佛教精神相吻合； 画家奇妙地将二者融为一体；而菩萨的表情却是超凡脱俗的,悲 作者仍运用比照的手法突出主题,菩萨的肤色浅淡,身边是肤色乌黑的公主,四周持拂坐者、爱侣、孔雀、棕榈、山石等,色彩斑斓,构成纷乱扰攘、繁密幽深的背景,很好地衬托出菩萨的处乱不惊、静思冥想的出尘之姿；三美人图 浮世绘版画 喜多川哥磨 日本 喜多川哥磨 1753 1806 是日本浮世绘的杰出代表,善于美人画；多采纳特写式的布局, 即头部占据画面的大部分空间,着重描画美人的面部特点,这种形式的美人画被称作
23、“ 大首绘” ；三美人图是喜多川哥磨“ 大首绘” 式的美人画代表作,突出表达了其 绘画作风细致、华美,具有深厚装饰意味；画中的三美人均纤眉、细眼、小口,是当时日本 美人画中典型的美人形象,反映了日本市民阶层的审美趣味；日本浮世绘版画受中国明清时期民间版画的影响,二者技艺上有相通之处,均以线勾勒形象,平涂设色,表达了东方绘画的特点；朝贡者 壁画,公元前 18 世纪 古巴比伦两河流域先民早在公元前 4000 年就已在造型艺术方面有所建树；其在漫长的历史 进程中, 浮雕与绘画中人物形象的处理有着与埃及人相近的特点,即采纳正面律, 人物的比 例大小也与身份位置相关,只是在一些细部表现上有所不同；此画中
24、的朝贡者头部即为正侧 面,而眼睛却是正面形状,但其发型和胡须的样式区分于埃及人；这有力地说明古代两河流 域与尼罗河流域的不同民族在艺术上曾有过沟通；三名参与泛雅典运动会的赛跑者 陶瓶装饰画,公元前6 世纪 希腊时至今日,希腊绘画踪迹难觅,其曾经有过的辉煌只能从陶器装饰上窥知一二；这幅装饰画采纳高度简洁、概括的手法表现了运发动奔跑的姿势,从一个侧面反映了希腊早期绘画的面貌；宝座上的圣母子 圣像画,约1280年作 意大利圣像画是欧洲中世纪盛行的基督教绘画,主要表现耶酥基督、圣母玛利亚等基督教圣像, 摆设在教堂、 修道院及家庭内供基督教信徒礼拜；其表现形式较为刻板,不重在描画人的自然形状, 而着力突
25、出神的庄重、威武；这幅圣像画即表达了中世纪圣像画的特点,小耶酥的头部仍加上光环,以说明其不同凡俗的宗教身份；达 芬奇自画像 素描,作于1512 1515年 达 芬奇 意大利 这是画家晚年所绘的素描自画像,简洁、流畅的线条与局部表达明暗关系的块面结名师归纳总结 合得恰到好处, 显示了这位宏大艺术家的名贵气质与内在的精神力气；他聪明的目光好像要第 5 页,共 7 页洞悉世间的一切秘密；这幅自画像是达芬奇的传神写照, 也是人类肖像中不行多得的杰作；戴金盔的男子 油画, 1650 1655年,长 67.5厘米,宽 51.5厘米,德国柏林名画- - - - - - -精选学习资料 - - - - - -
26、 - - - 馆藏 伦勃朗 荷兰 伦勃朗 1606 1669 是 17 世纪荷兰画派最宏大的画家,他对欧洲油画的进展做出了庞大贡献； 他的创作题材特别广泛,在肖像画上的表现最为突出；他善于在肖像画中揭示人物的内心世界,多运用剧烈的明暗比照法绘画,朗的肖像画风格, 精确刻画了中年男子沉稳、画风严谨、 细腻；此画鲜明地表达了伦勃 刚毅的面貌, 头盔上的光亮与处于暗部的面容形成比照,金属的光泽与质感被描画得淋漓尽致,显示出画家杰出的绘画功力；苏珊娜 芙尔曼像油画, 1631 1632年,长 79 厘米,宽54 厘米,英国伦敦国立画廊藏 鲁本斯 佛兰德斯 鲁本斯 1577 1640 是 17 世纪佛兰
27、德斯今比利时及其周边地区画派的杰出代表,也是欧洲 17 世纪画坛上最宏大的天才画家；他往往以比照鲜明、饱满热忱的颜色描画人体、肖像、风景等,画面动感剧烈,气概宏大,极具艺术感染力；代表作有劫夺柳西波斯的女儿、玛丽 美第奇的生平等；此画是鲁本斯肖像画的代表作,描画的是他其次个妻子海伦 芙尔曼的姐姐；作者布满热忱而又细致入微地刻画了这位年轻女子的漂亮容貌和生动的表情,肌肤的细腻与服饰的华美均得到完善的表现,令人赏心悦目；吉普赛女郎 油画,1625年,长 58.1厘米 ,宽 52 厘米 ,法国巴黎卢浮宫藏 哈尔斯 荷兰 哈尔斯约 1581 1666 是 17 世纪荷兰画派最杰出的肖像画家；他在肖像画
28、中描画了荷兰社会各阶层的人物,对下层社会的一般市民的表现最为传神,善于捕获人物的瞬间表情,传达人物的内心活动,色调鲜明,笔触轻快；这幅肖像画生动地表达了哈尔斯肖像画作风,是欧洲肖像画史上不行多得的作品；大宫女 油画, 1656年,长 323.1厘米,宽 280.4厘米,西班牙马德里普拉多博物馆藏 委拉斯凯兹 西班牙 委拉斯凯兹 1600 1660 是 17 世纪西班牙最闻名的绘画大师；他的绘画具有剧烈的现实主义作风,擅于描画西班牙社会不同阶层的人,上至国王、 下至侏儒都被他表现得恰如其分、个性鲜明；大宫女又名宫娥,是委拉斯凯兹在担任宫廷画师期间创作的,是一幅生动的宫廷风俗画； 表现小公主玛格丽
29、特在宫女们的簇拥下来到王宫内,画家正在为国王、 王后画像；画中漂亮的小公主好像正向父母展现她的新衣裙；她右边的宫女正跪着给她献茶点,左边的宫女在向国王和王后行礼；画面人物众多、各具特色；画家通过描画这一宫廷生活细节,既表现了皇家气派, 又传达出深厚的生活乐趣,在构图和光的表现方面也有独到之处,因而使作品具有感人的艺术魅力；自画像 油画, 1815年,长 46 厘米,宽 35 厘米,西班牙普拉多博物馆藏 哥雅 西班牙 哥雅 1746 1828 是西班牙继委拉斯凯兹之后最闻名的绘画大师,是欧洲浪漫主义艺术的先驱；他的创作题材广泛,形式多样,不拘一格,均根植于西班牙艺术沃土,具有鲜明的个性；这幅自画
30、像真实地描画了画家的表情状貌,也揭示出他的个性和内心世界；着衣的玛哈 油画, 1797年,长 190厘米,宽 95 厘米,西班牙马德里普拉多博物馆藏 哥雅 西班牙 玛哈是西班牙一般市民或手工业者的称呼；画中的年轻女子白衣贴体,披黑色外套,束玫瑰色宽腰带, 画面色调明快和谐,女性的身体特点得到充分显示；此前作者曾画过一幅裸体的玛哈 ,意在挑战西班牙宗教裁判所严禁表现裸体的禁令；两幅画构图、造型完全相同,区分仅在于是否着衣；名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 泉油画, 1856年,长 164 厘米,宽 82 厘米,法国巴黎
31、卢浮宫藏 安格尔 法国 这幅作品是法国新古典主义画家安格尔的代表作,集中表达了新古典主义绘画的特点,即继承古希腊、 古罗马及文艺复兴以来的古典主义艺术传统,造型严谨,作风细腻,表现现实与抱负相结合的单纯、名贵、 文雅的美；画中少女的人体具有古希腊美神雕像的特点,饱满均匀,身体微微呈 S 形扭曲,前屈一膝,扭腰站立,重心放在一只脚上,形状稳固而不僵硬,静中有动；表情庄重、安详,具有较强的艺术感染力；草地上的午餐 油画, 1863 藏 马奈 法国 年,长 270 厘米,宽 211 厘米,法国巴黎印象派美术馆马奈 1832 1883 ,是法国印象主义画派的重要代表,在印象主义这个名词尚未显现的 18
32、63 年之前, 作者就创作了这幅具有印象主义绘画风格的作品；画面描画的是草地上着衣绅士及裸体女子野餐的情形；画家重在表现外光下颜色的丰富变化,同时也带有向世俗礼教挑战的意味；凯风快晴 浮世绘版画, 1830 年葛饰北斋 日本 葛饰北斋 1760 1849 是日本浮世绘后期最闻名的画家,他的创作题材广泛,技艺全面,在风景画方面有杰出表现；此画是他晚年创作的组画富士三十六景之一；作者运用装饰性的手法表现晴日富士山的漂亮景象,颜色明快,风格清爽,别开生面；二名词说明阿尔塔米拉洞位于西班牙北部,19 世纪后期发觉； 包括主洞和侧洞,壁画主要分布在侧洞；侧洞长18 米,宽 9 米,顶部密布着 18 头动
33、态各异的野牛、3 只母鹿、 2 匹马和 1 只狼；该洞将野牛的动态刻画得特别精确、生动,运用线条勾画轮廓,并有粗细浓淡变化,与颜色渲染结合,表现出明暗、结构；壁画大约绘制于旧石器时代晚期,稍晚于拉斯科洞；拉斯科洞位于法国西南部, 1940年发觉； 全洞由主厅、 后厅和边厅以及连接各部分的洞道组成；在主厅和两个通道的壁顶部描画了大量的野牛、驯鹿和野马等原始动物；动物轮廓是用粗大而简洁的黑线条勾画,并用红、褐、黑色渲染出动物的体积和结构,气概夺人,动感剧烈；主厅最大的公牛长达5 米；这些动物绘制于旧石器时代晚期,即公元前17000年以前；三、教学建议一 本课挑选、介绍的绘画作品尽可能做到涵盖面广、
34、重要作品甚多, 难免顾此失彼； 老师可依据同学的爱好爱好,重点突出,但外国古代绘画的 适当增加些本课未能涉及的内容；如文艺复兴绘画仅介绍了意大利画家有限的几幅作品,明显满意不了同学的求知欲,故可以多项挑选一些名家名作介绍给同学；二 以往的教材论述外国古代绘画时,往往着眼于欧洲绘画,按时代先后为序,较系统,但忽视了欧洲之外的其他地区的绘画,使同学对外国古代绘画的多样性缺乏明白；本课适当选入埃及、 印度、日本等古代绘画作品,旨在通过这些作品使同学对外国古代绘画艺术有较全面的明白,开阔艺术视野；老师应引导同学去关注这部分绘画,并补充相关资料,启发同学去感受不同民族的绘画作品的艺术魅力；三 教学当中应调动同学的学习积极性,提倡同学各抒己见,分析、比较教材中选录的作品；如意大利文艺复兴三位绘画大师的圣母子各具特色：构图、人物形象处理、颜色等方面不拘一格；通过比较可以加深对绘画形式的懂得,熟悉到艺术家的个性与制造性何在；名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 7 页