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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 魏晋南北朝诗歌进展脉络摘要：魏晋南北朝时期,文学日益摆脱经学的影响,而获得独立的发 展,开头进入文学的自觉时代；诗歌、散文、辞赋、骈文、小说等文 学样式,都取得了显著的成就；诗歌的位置仍是最重要；汉末魏初,在“ 世积乱离,五言俗怨” 的社会背景下面, 文人诗歌创作进入了 “ 五 言腾跃” 的大进展时期；魏晋之交,随着世风的交易,诗歌创作出现 出与建安时代不同的风貌； 他们继承了建安时期的优秀传统,进一步 推动了五言古诗的进展；南北朝时期,很多文人专力于文学创作,而 主要运用的文学样式是诗歌和骈文；山水诗在这一时期也大放光辉；此外南北朝乐府民歌也
2、足以与汉乐府诗前后辉映；一时期诗歌进展脉络的简要介绍；正文：以下文段即是对这根据一般的习惯, 文学史上的魏晋南北朝时期, 上限为东汉的建 安,下限为隋朝的统一； 从汉末大乱到三国鼎立, 到西晋的短暂统一；然后北方历经十六国、北魏、东魏、西魏、北齐、北周各朝,南方从 偏安的东晋到宋、齐、梁、陈相继,最终南北归于隋朝的统一,历时 近四百年；这一时期的诗歌进展可以分为几个时期和南北两个地区；其中,建安时期的诗歌尤为引人注目；建安时期的文人打破了两汉以来四百多年辞赋独盛的一统局面,第一次兴起文人诗的创作高潮,使诗歌创作成为文学创作的主流；建安时期文人毕集,优秀作品 大量涌现,是我国文学,特殊是诗歌的黄
3、金时代；在诗歌形式的进展上,五言诗的形式在他们的诗歌中被普遍采纳,“居文词之要 ”,成为这一时期文人诗歌的主导形式；七言诗也在这时走上健康进展的道 路,为以后的诗坛奠定了坚实的基础；而以曹操,曹丕、曹植父子为核心,加上孔融、王粲、刘桢、陈琳等所谓“建安七子 ”组成的邺下文名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 5 页精选学习资料 - - - - - - - - - 人集团,制造了 “建安文学 ”的辉煌；建安文人的作品, 具有“大方任气 ”这种共同的时代风格,其中曹操的诗歌,沉雄悲凉,反映了动乱的社 会现实,表露了诗人希望建功立业,统一天下的雄心壮志,如蒿里 行、短歌行、步出夏门
4、行等,都是较为胜利的篇章；曹植 的文学成就最高,人称 “建安之杰 ”；他的诗歌 “骨气奇高,词采华茂 ”,白马篇、 赠白马王彪分别是他前期和后期诗歌的代表作；他 的散文和辞赋也表现出很高的思想性和艺术性,闻名的洛神赋美 不胜收； “七子”中最有成就的作家是王粲,他的七哀诗、登楼 赋等篇章,是建安文学中具有现实主义精神的杰作；除此而外,女诗人蔡琰的五言悲愤诗,长一百零八句,五百四十字,是一首长篇的叙事诗歌；诗人以纪事、抒情、谈论相结合的 多种手法,记述自己被掳入胡的痛楚经受, 如同血泪染成的历史画卷,读来催人泪下；它是建安诗坛上一篇不行多得的杰作,与孔雀东南 飞一起,历来在文学史上被称为我国长篇
5、叙事诗的双璧；建安之后,以曹废帝曹芳的年号正始为起点,至西晋立国为止,文学史上称为正始文学；这一时期的文学集团是“正始名士 ”和“竹林七贤”,前者是何晏、王弼、夏侯玄,后者就是阮籍、嵇康、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸七人；而阮籍、嵇康的作品,或沉郁艰深,或风调峻切, 他们继承了建安文学的优秀传统,进一步推动了五言古诗的进展,也对后世产生了深远的影响；如：陶渊明,李白；从西晋统一中国北方到它灭亡的五十年间,无论是作家仍是作 品,都远远超过了前代；诗人除了早期的傅玄、张华而外,仍有三张张载、张协、张亢兄弟、二陆陆机、陆云兄弟、两潘潘岳、潘尼叔侄、一左左思,以及后期的刘琨和郭璞；其中潘岳、陆 机的文
6、学成就最高,代表了西晋文学的主流,在当时并称“ 潘陆” ；西晋灭亡,东晋在建康建立国都；在玄学的影响下,“理过其辞,淡乎寡味 ”的玄言诗泛滥一时,能够超越流俗的大诗人便是陶渊明；陶渊明的时代, “真风告逝,大伪斯兴 ”,他因贫而出仕,目睹官场黑 暗,不愿同流合污,决心辞官归隐,保持自我的人格精神；他的田园 诗描画自然风光的漂亮, 歌颂田园生活的平和, 也表现了亲身参与农名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 5 页精选学习资料 - - - - - - - - - 业生产劳动的欢乐和辛苦；制造了情、景、理交相融合,平淡和醇美统一的艺术境域；归园田居、饮酒是他的田园诗的代表作；陶诗
7、的风格自然冲淡为主流,但读山海经 “精卫填微木 ” 、咏荆轲等也显示了诗人 “金刚怒目 ”的一面；可以看出诗人内心并不静 穆,他没有忘怀世事；陶渊明诗对后世影响很大,特殊是唐代的山水 田园诗派受其直接影响；陶渊明的文学成就是多方面的,他的散文、辞赋,数量虽不多,却特别杰出,闻名的有桃花源记、归去来 兮辞、感士不遇赋等；刘裕取代东晋,建立宋朝,历史上称为刘宋；刘宋的诗人,代表 人物是谢灵运、颜延之、鲍照三人,他们并称为“ 元嘉三大家” ；东晋时期由于玄言诗的覆盖而显现的倒退现象,在他们的手下得到了彻底的扭转, 兴起了山水诗的新潮, 完成了由玄言诗到山水诗的重要转 变,意义非同平常；这一时期的谢灵
8、运吟成了如登池上楼、游南亭、石壁 精舍仍湖中作、石门岩上宿、七里濑、登江中孤屿、登上戌石鼓山这样的名篇,写出了如“ 池塘生春草,园柳变鸣 禽” 、“ 明月照积雪, 朔风劲且哀” 、 “ 密林含余清, 远峰隐半规” 、“ 鸟鸣识夜栖,木落知风发” 、“ 野旷沙岸净,天高秋月明” 、“ 石 浅水潺氵爰,日落山照射” 这样的名句；以平淡自然的语言,描摩真 山真水,给人于身临其境的感觉；他的山水诗,对唐代诗歌,特殊是 山水田园诗的影响,应当说超过了陶渊明；诗人鲍照出身寒微,就善于用七言古诗体来抒发愤世嫉俗的情 怀,他隔句押韵的七言歌行为七言诗的进展作出了贡献；代表作有拟 行路难十八首、代堂上歌行、代结
9、客少年场行、代放歌 行、代贫贱苦愁行、 代东武吟、代出自蓟北门行、 代 苦热行、拟古诗等；他的乐府诗,把汉魏乐府的纯朴刚健与南 方民歌的艳丽浅近结合起来, 并以剧烈的激情、美丽的文采灌注其中,使乐府诗获得了新的生命新的进展；刘宋之后的齐朝, 立国虽然只有二十多年, 但由于永明新体诗的名师归纳总结 显现和艳体诗的露头, 在中国文学史上也是一个不行忽视的阶段；所第 3 页,共 5 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 谓“ 永明体” 诗歌, 概括起来说, 就是对诗歌提出的关于声律方面的 要求：以平、上、去、入为四声,平声为平,其余为仄；在五言诗的 两句中,一
10、句之内,平仄交叉；两句之间,平仄相对；除此而外,又 规定必需防止平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽等 八种声韵上的毛病；一般以十句为一首,除首尾四句外,中间的六句 必需两两对仗； 而所谓“ 艳体诗” , 就是以华美的词语描写女性之美 男女之爱的诗歌；它是上承汉代女性美之赋,近学南朝民歌的结果,下启后代宫体诗的先声；刘宋时期的代表诗人是谢脁, 他与他的同族前辈谢灵运都善于山 水诗的写作,后人称他们为“ 大小谢” ； 他的诗歌以写景见长, 如入 朝曲、玉阶怨以及含有“ 远树暖阡阡,生烟纷漠漠；鱼戏新荷 动,鸟散余花落” 之句的游东田和含有“ 余霞散成绮,澄江静如 练” 之句的晚登三山仍
11、望京邑都是传诵千古的名诗；梁代立国时间较长, 而以梁武帝为首的社会上层又对文学的特殊 爱好与重视,加上刘勰、钟嵘等文学批判家的显现,在文学上形成了 繁荣昌盛的可喜局面；在诗歌方面,宫体诗、边塞诗的兴起,七言诗 的进展,对后代影响都很大；陈代诗歌, 基本上是沿着梁代诗歌的道路连续向前进展；特殊是 诗歌的形式方面, 五言诗更加格律化, 对仗和声律的运用更加严格也 更加娴熟；七言诗在前代进展的基础上,连续保持兴盛的势头；在陈 后主为首的宫廷文学集团中, 宫体诗仍旧特别盛行, 但它的很多弊病 也逐步显露出来；陈代最闻名的诗人,是与庾信并称徐庾的徐陵；当 时所谓的“ 徐庾体” ,就是“ 宫体诗” 的另一
12、种叫法；徐陵的诗歌,流传至今的,大约有四十首；除了宫体诗之外,一些乐府题材的边塞 诗,如陇头水、关山月、出自蓟北门行；另外江总的诗 歌在当时有肯定的影响；他是陈代善于七言歌行的第一人,如闺怨 篇即是其中最有影响的一首； 他的另一首宛转歌 长达三十八句,是陈代也是南朝最长的七言歌行；在东晋及宋、齐、梁、陈相继更迭的时候,北方的诗坛相对来说 显得安静一些；而从南方来到北方的庾信、 王褒却在诗坛上大放异彩；名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 5 页精选学习资料 - - - - - - - - - 庾信奉梁代君主之命在出访西魏期间,梁朝被西魏所灭, 他被迫留在西魏；并且受到重视,身
13、居显贵,仍被尊为文坛宗师,受到皇帝的礼 遇；这种特殊的景况使他既有惭愧之感,又有故国之思,他后期的许 多诗歌一变年轻时轻艳流荡的诗风,成为苍劲悲谅的作品；如拟咏 怀二十七首、寄王琳、重别周尚书、山斋等,特殊是题画屏风二十五首,开了后代题画诗的先河；王褒的经受与庾信 相类,也是梁国大臣被迫羁留西魏、北周,成为那里的文坛宗师；他 的诗歌主要有：燕歌行、关山月、渡河北等；在文人诗歌不断进展的同时, 南北朝时期的民歌也有了可喜的收获；南朝民歌分为“ 吴声” 与“ 西曲” 两个大类,其中吴声三百四十多首,西曲大约一百三十多首,总数大约在五百首上下；前者产生于 六朝古都建业即今南京 地区,后者产生于江汉流
14、域； 郭茂倩的乐 府诗集将它们一起编入“ 清商曲辞” 类中；吴声的主要曲调有子 夜歌、半夜四时歌、独曲歌等,西曲的曲调主要是舞曲,如石城乐、乌夜啼、襄阳乐、三洲歌等；汉乐府民歌反映的是社会生活的方方面面,南朝民歌的内容就以男女爱情为主,很少涉及其他内容；而且,由于地域、经济、思想观念、统治阶级的喜好等方面的缘由,这些爱情诗篇的内容以偷情私合为多；语言就明朗而奇妙, 大量应用双关隐语；诗歌的形式主要是五 言四句,对以后的五言绝句的形成,有极大的影响；在风格方面,北朝民歌与南朝民歌完全不同,后者温顺缠绵、婉曲华美,而前者豪迈雄壮、纯朴粗犷；北朝民歌现存六十多首,以 鲜卑等少数民族的歌谣为主； 诗歌的内容大多是反映北地风光和他们 的游牧生活、军事生涯以及他们的爱情与婚姻故事,有企喻歌、陇头歌、折杨柳枝歌、慕容垂歌、陇上歌等,其中 最闻名的是木兰诗和敕勒歌；木兰诗歌颂女英雄木兰代 父参军的故事,是北方民歌中最杰出的作品,它与孔雀东南飞异 曲同工,交相辉映；名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 5 页