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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 论美术设计在影视动画中的运用-设计论文论美术设计在影视动画中的运用 游莉雯（皖西学院 艺术学院,安徽 六安 237000 ）摘要：影视动画美术设计是为作品的拍照和制作进行的美术创作 .本文通过介 绍美术设计在动画制作中的作用,分析在动画美术设计中运用我国民族文化元素的作用及影响,期望能促进我国影视动画美术设计的讨论,从而创作出更多 出色的动画作品 . 关键词：美术设计；要素；作用 中图分类号： J218.7 ；J528 文献标识码： A 文章编号： 1673-260X （2022 ）02-0065-03 如今我国动画事业蓬勃进展,大量与影视动画
2、美术设计相关的电脑软件应运而 生.美术设计也不仅仅是以一种艺术表现手法的角色显现在影视作品中,而是以 一种艺术表达形式融入到整部作品的背景环境、角色特点、情境氛围等因素当中去,从而提高作品的艺术水平.美术设计的应用范畴很广,在平面、工业、服装、广告、环境艺术、戏剧美术等设计工作中都发挥着重要作用 .在一部动画中,美术设计包括场景设计、角色造型、颜色设定、分镜头台本设计等设计内容. 1 美术设计在影视动画中的作用 1.1 影视动画美术设计的作用美术设计是一种想法或方案,并把这种想法或方案,按肯定的审美和技术,使其创作过程可视化 .美术设计师的工作就是向观众呈现影视作品最完善的视觉形名师归纳总结
3、- - - - - - -第 1 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 象.在影视动画作品中,美术设计是依据剧情和艺术成效需要来创作的,主要通 过刻画角色形象来表达情感,不能脱离作品整体主题,并留意与作品的内容、中心思想、风格一样 . 影视动画美术设计是将故事作者与画家的创作合二为一,为观众制造出更加生 动的视觉感受和氛围 .美术设计在动画中运用形、光、色等设计元素,使画面更 加生动逼真 .在一部动画作品中,有新奇的故事情节和鲜明的思想主题,仍有高 超的艺术手段和构思,表现出鲜明的空间形象和角色形象,清楚的表达思想感情和主题,才能算得上一部优秀的影视动画作品.我国动画
4、创作也从单调的线面形式进展到木偶动画片、皮影动画片、水墨动画片,融合民族文化特色,具有特殊的艺术表现手法,并弘扬民族文化精神,在动画的故事情节和艺术表现形式上不断进步取得了傲人的成果 . 1.2 影视动画美术设计风格的作用影视动画美术设计是一种特殊的审美形式,包括造型、颜色、背景、动态、绘画形式和表现技法等综合设计的表现,它不仅影响整部作品的视觉成效,仍决定了动画片的节奏和音乐风格 . 动画的美术设计风格主要有两种,即漫画式的风格和倾向写实的风格 .漫画式的风格具有夸张幽默的特点.例如动画片猫和老鼠,主人公是一只叫汤姆的猫和一只叫杰瑞的老鼠,汤姆爱装扮耍酷,杰瑞爱吃爱睡,汤姆每天都在找各 种机
5、会抓杰瑞,聪慧的杰瑞每次都能躲过灾难并戏弄汤姆一番,从而上演一系列搞笑的故事,使整部动画片布满欢快幽默的气氛.写实风格的动画具有具象逼真的特点,例如动画片梁山伯与祝英台,从角色外貌到服装装扮都与真实名师归纳总结 人物特别相近,使动画片具有更逼真的视觉成效. 第 2 页,共 9 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 2 美术设计在影视动画作品中的构成要素 2.1 影视动画中场景设计的要素在一部完整的影视动画创作中剧情、角色和场景是三个最重要的元素,它们有着密不行分的联系 .剧情在整个影视作品中作为主角,场景设计为这个主角设计性格和情节,搭建合理的呈现舞台.
6、通过镜头里的场景设计,可以推理出剧情的进展,辨别时间、地点、季节气候,为剧情的进展起到承前启后,渲染氛围的 作用,并且场景设计包含了除角色形象设计以外全部事物的造型设计 .例如动画 片神笔马良,正是运用场景设计的特点塑造了主人公马良个性鲜明的形 象,用虚实结合的画面表达他的心理愿望和故事情节,生动的刻画了他丰富的内心世界,从而使马良深受观众宠爱.中国仍有很多部胜利运用场景设计来塑造和衬托角色形象的动画,有铠甲勇士、熊出没、自豪将军等 . 场景设计具有时间性和运动性两大特点.动画中的时间分为播映时间、大事时间、叙事时间 .播映时间,段落和镜头的长短直接影响影片的蒙太奇结构和节 奏,打算作品最终的
7、叙事风格；大事时间指动画中角色活动过程时间,动作时间等大事绽开的实际时间；叙事时间是指动画中表达主要大事的部分,表现的时间,大事的时间之间的比率确定动画的时间和空间结构.在动画中使用压缩、停滞等方法,使得动画时间更加自由,根据自然规律调整时间,可以获得任意 切换组合的时变性的优势 . 除了以上特点,场景设计仍具有强化冲突冲突、叙事功能、隐喻功能 .场景对 画面成效的主要作用是表达景别和视角的变化,使情节更加合理动作更加准 确,直接打算了故事情节、角色的塑造和烘托成效,从而表达整部作品的美术 设计水平和艺术风格 . 名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 9 页精选学习资料 -
8、- - - - - - - - 2.2 影视动画中角色造型设计的要素动画角色造型和影视剧真人造型最大的差别在于动画具有夸张性,动画角色的形象可以依据剧情需要、美术设计风格和思想主题来设计.在真人表演中可以通过面部表情和肢体语言抒发情感,而动画无法做到真人表演的自然感觉 .动画相比真人表演的优势在于角色在化妆、身体比例、服装式样等方面可以进行适当的夸张和变形,从而加强对角色形象的塑造,使角色表现的情感更加生动丰富 .假如是写实风格,角色造型就应当自然一点不能太夸张.假如是搞笑的风格就可以画的夸张一点,比如喜羊羊与灰太狼中,懒羊羊头顶一坨粑粑外形的头 发,村长更是戴了一副小眼镜,摸索时头顶会长一棵
9、小草,可爱的造型说明他们是剧情里的“ 正义派” ,灰太狼笑起来总是一副奸诈的表情和脸上长长的刀疤,是它作为“ 坏人” 的特点.在动画片白雪公主和七个小矮人中,白雪公主穿着一身白裙,表现得漂亮温顺,七个小矮人身材矮小却聪慧可爱,与一身 黑衣、长相凶狠的皇后形成鲜明对比,衬托了白雪公主的和善单纯 . 2.3 影视动画中颜色设计的要素 颜色在影视动画中具有特别重要的作用,可以强化背景的逼真性,使动画中的 事物形象与现实的相像而又不相同,所以在动画中颜色是处理光和色的重要工 具.例如宫崎骏执导的动画龙猫中,描画的田园风光是湛蓝的天空中飘着朵 朵白云,倒映在清亮的河塘里,乡间土黄的小路上披洒着一层金色的
10、阳光,路 旁青葱的小树挥舞着叶子,这样安静精妙的环境马上引人遐想,对田园生活充 满憧憬和怀念 .颜色又可用来渲染情境氛围,相比黑白动画,颜色动画更有视觉冲击力,可以促进观众心理变化.例如在动画片天空之城中,英国的威尔士煤矿外,高架桥上行驶着冒着滚滚浓烟的火车,黑乎乎的矿洞,营造了阴森压名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 抑的氛围,空气中布满欧洲工业革命初期的气息,向观众传递了哀痛的信号 .更 重要的是什么样的颜色打算什么样的动画风格,是以明艳亮丽的颜色为主代表 喜庆欢快,仍是以灰暗色为主代表哀痛繁重,并且,颜色引导着观
11、众对角色形 象性格的辨别 .不同的颜色产生不同的视觉成效,为观众营造不同的视觉感受 .如 果画面背景色由光明变为灰暗,就会营造一个压抑紧急的气氛,预兆着剧情将 会显现转折,引起观众的奇怪心去探究剧情的进展 . 在一部影视动画作品中,第一映入观众眼帘的是画面色调,就好比我们第一次 见一个人,最让我们印象深刻的是他衣服的颜色,由于衣服占了人体很大的面 积比例,那么这个人的品尝也可以从他穿衣的颜色式样表达出来 .所以在一部动画作品里角色造型留给观众的印象好坏直接由颜色打算.同时运用什么颜色又决定了场景设计风格,影响着画面的整体视觉成效和营造怎样的情形氛围. .可想而知,颜色设计对一部影视作品的视觉成
12、效和制作水平起着打算性作用 2.4 影视动画分镜头设计的要素在一部动画的制作过程中,动画片叙事语言风格、构架故事的规律、掌握节奏等环节都由动画分镜头设计完成,它就如同一部动画创作的视听元素所构成的骨血之躯 .分镜头设计的作用是设计全片全部镜头的变化与连接关系,并精确的设定每一个镜头的画面声音、时间等全部构成要素.动画与电影的区分在于采纳后期前置的模式进行制作,分镜头的设计相当于动画片的初次剪辑 . 分镜头设计在动画中属于前期制作工作,是整部动画制作的提纲 .在分镜头画面中,构图和透视是特别重要的因素,分镜头绘制人员也必需具备扎实的绘画基本功,才能够有力的把握角色动作外形和整体画面风格.导演通过
13、分镜头设计名师归纳总结 呈现对动画的懂得和把握才能,呈现总体设计和施工蓝图. 第 5 页,共 9 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 3 在影视动画美术设计中运用民族文化元素的作用 3.1 民族文化元素在动画美术设计中的意义在国内影视动画市场中,大部分动画片饱含商业气息,并且缺乏新奇的题材与创意,制作水平低下,故事情节粗糙简洁没有内涵.而其中脍炙人口的作品几乎都是融入了我们自己的民族文化,以民族元素为基础,制造出了很多富有吸引 力和感染力的作品,使得国内独有的民间艺术在影视动画中得以重现 . 在世界动画强壮成长的同时,中国的历史民族文化也为国外动画的剧
14、情编辑、美术设计风格等方面做出了无私的奉献,并通过自身努力获得了飞速进展,于1926年摄制的中国第一部动画片大闹天宫,掀开了中国动画史的第一页.中国第一部长篇动画铁扇公主,获得了各界一样好评.仍有男女老少都耳熟能详的宝莲灯、哪吒闹海等表达古典文学小说的动画 .中国动画不是仅仅将民间寓言故事以动画的形式呈现给世界而已,而是将中国特有的木偶戏、剪纸片、皮影戏、水墨画等转换成独具特色的美术设计方式,突破传统动画线面的制作方法,不但证明白我国动画制作水平的实力,找到适合自己进展的艺术规律,仍在世界动画制作中创立了独树一帜的美术设计风格 .在木偶动画片小梅的梦中,第一次实现了木偶表演和真人表演的结合 .
15、而 1956 年制作的木偶片神笔马良,不但获得了意大利第八届威尼斯国际儿童电影文娱片一等奖,而且 1956 年在叙利亚、南斯拉夫, 1957 年在波兰、加拿大连续 4 次获奖, 1957 年获我国文化部 1949 年 1955 年优秀美术片一等奖 . 3.2 融入民族文化元素的动画美术设计的特点木偶片是借鉴木偶戏以木偶形象角色表现人物形象、故事情节和思想感情的美术影片 .木偶的造型根据剧情设定用木头等材质做出,用机械或者软性铜丝等材名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 质做出的关节特别敏捷,可以将每个动作分解为如干循序渐
16、进的不同姿势,逐格拍照的动画原理是和动画一样的.时隔近二十年,最让我印象深刻的就是马良和他的神笔 .放牛娃马良从小宠爱画画,常常用树枝和木炭作画,有一次梦里,一位白胡子老人送了他一只神笔,这支笔画出的东西会变成实物,于是马良为 乡亲们画出了水牛、马车等造福乡亲的工具,大家特别感谢他,这件事传到了 官绅乡侯那里,乡绅们抓来马良逼迫他画一座金山,马良灵机一动,把金山画 在大海中,当他们兴致勃勃的乘船驶向金山时,马良用画笔掀起狂风巨浪,一 瞬间贪婪的官绅们和帆船一起沉入海里,马良为百姓惩处了贪官污吏后连续自由的为百姓画需要的东西.在这部木偶动画中充分运用场景设计塑造和衬托了马良的形象,用虚实结合的画
17、面表达各个角色的心理愿望和故事情节,生动的刻 画了角色丰富的内心世界,将这部影片的传奇颜色充分呈现出来 . 皮影做工复杂,每一步都需要细心制作.在皮影戏中,飞天遁地、神魔鬼怪、排山倒海等都能表现,仍能配以各种皮影绝技操作和声光成效 .有很多经典的剧目例如西厢记、白蛇传、西游记、三国演义等 .中国的皮影戏艺术曾受到国外闻名艺术家的高度评判,包括歌德、卓别林等世界名人 .作为中国历史悠久、流传很广的一种民间艺术之一,皮影戏吸引了很多国外戏迷,人们亲切地称它为“ 中国影灯” .上海美影厂在1961 年 7 月胜利制作出水墨动画片小蝌蚪找妈妈.动画片中的小动物造型取自齐白石笔下,水墨动画作于宣纸上,没
18、有轮廓线,由于融入了水墨画水墨和宣纸水乳交融的艺术表现方式,产生溵湿渗透特别成效,所以相比一般的动画角色动作和表情更加具有意象成效更加美丽灵动 .牧笛在美国播放后得到极大的反响,被赞扬“ 实在太美了” ,“ 这简直是奇迹” ,名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - “ 这真是完全中国式的动画片”. 影片故事情节简洁,以一头牛为线索,表达牧童失牛、寻牛、得牛的过程,顺着牧童找牛的路上,一路呈现了中国高山流水的诗情画意和农家田园淳朴温馨的气息.令人拍案叫绝的水墨动画仍有鹿铃、山水情等,充分向世人呈现出了中国诗画的奇妙与博大精深
19、 . 中国动画积极学习国外动画优秀的美术设计手法,新奇的故事情节等特点,将民族传统文化和现代科技融会贯穿,形成自己特殊的美术设计风格,并取得了骄人的成果,近几年出品的秦时明月、果宝特攻、钢铁飞龙、龙之谷 .破晓奇兵等深受观众宠爱与欢迎.但现在中国动画的进展仍存在许多问题,如缺乏资金,缺乏高素养的专业人才,国外文化对国内动画市场的影响,缺乏有效的盈利模式等.幸运的是,政府已经熟悉到中国动漫产业的形势落后,不仅中心相关治理部门出台了一些相关扶持政策,而且现在很多地方政府对于动画方面的文化产业也都进行了肯定扶持.同时,近几年全国有众多大专院校开设动画专业,培育出一大批高素养的专业人才,各种有效的改善
20、措施为我国动画进展注入了新的活力 . 总而言之,近几年我国动画已有快速进展的势头,在制作水准和艺术风格上得到进一步提升,融合民族文化特色,不仅制造出了独具一格的美术设计手法,而且传承弘扬了民族传统文化 . 参考文献： 1韩笑编著,孙立军主编.影视动画场景设计M. 北京：中国宇航出版社,2003. 2贾否 ,路盛章 .动画概论 M. 北京：中国传媒高校出版社 ,2005. 3 左娜 .民族文化在国产影视动画创作中的意义J.电影文学, 202203. 名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 9 页